一是节奏感差异不同导致,写短篇的故事开端发展高潮结尾节奏快,长篇则整体节奏慢,人各有特长,不能兼备不同的节奏驾驭能力。
二是实际写作能力不同,显然写长篇难些。
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一是节奏感差异不同导致,写短篇的故事开端发展高潮结尾节奏快,长篇则整体节奏慢,人各有特长,不能兼备不同的节奏驾驭能力。
二是实际写作能力不同,显然写长篇难些。
jason.W
短篇小说,只需要一个核,围绕着这个核塑造人物编故事就行了,这个核也可以说是点。长篇小说需要的就不是一个点子,而是需要连续的点子,这连续的点子构成许多条线索,这些线索明暗交织,这样构成了长篇小说,所以说能写短篇小说的人不一定能写长篇小说,同样能写长篇小说的人,短篇小说也不一定能写好。
猪还想和猫去日本
谢谢悟空问答邀请!
短篇小说是人生、社会的一个片段、一个横切面,长篇小说是人生、社会的一个漫长过程,并且,长篇小说并非一个个短篇的组合,时代背景的变迁、故事情节的因果关系、人物性格的形成变化、众多人物之间的关系交集要贯穿始终,成为一个有机整体。
这就需要作家对社会人生有着独到深刻的认识,有着丰富的生活积累或者长期的观察思考。一部长篇小说是要体现作家的思想和才华的,这和写短篇没有什么不同,但写长篇还须考验作家组织材料结构经营的才能和思想的系统性。
不是能写短篇就能写长篇的。
写短篇可以作为写长篇的练笔,但正像会写短篇的不一定会写长篇一样,会写长篇的可能写不好短篇。
这是因为长篇和短篇不只是字数的区别,它们的写作方法是不同的。
短篇致力往深处挖掘,长篇也须深挖,但重在全面铺开形成史诗的规模。
首先,写长篇,作家须有对社会人生系统的认识有独立于世的三观,甚至须是一个思想家。
世界三大短篇小说之王思想亦无比深邃,对于人类思想的系统影响却是不如那些写长篇的巨匠如巴尔扎克、托尔斯泰的。
小小小_妞妞
一般来说不能去片面的说长篇和短篇小说哪个更难写!只能说两种小说对作者的写作风格,题材有关!
短篇小说更要求作着的高度概括能力,需要作者可以在简短的语言里高度概括和提现整体小说的线索!
长篇小说更考验作者的世界架构能力,可以更有逻辑的理清各种线索发展还有人物的塑造,对作者更有考研性!
番茄子大人
短篇小说与长篇小说在创作本质上是一致的,都是通过编排有序、跌宕起伏的故事情节,表达小说的中心思想与情感共鸣。
从具体组织框架、内容结构看,短篇小说与长篇小说使用手法不同。短篇由于篇幅小,在内容安排上要集中精炼,情节反映趋于单一,收尾呼应主题思想。长篇在于框架结构,创作前需要先罗列整体故事梗概(包括内容节奏,情节重点等),主题明确后重点整理情节位置,要做到丰富有序。
善于短篇小说的作者,灵感丰富,选材多样,善于抓住社会生活的某个领域,以点带面的创作效果,突出通俗易懂的主题思想。对于长篇小说,需要宏观意识,选材丰富,需要耗尽大量时间进行前期准备工作。所以习惯于短篇小说创作的作者,更加讲究时效性、局面性;对长篇小说创作者而言,更注重渗透性、长期性、全局性。通常作者选用擅长自己创作风格,从而造就独特的个人创作风格。
无论短篇小说还是长篇小说,就创作本质而言没有差异,只是创作习惯与风格不同而已。
allyding
第一短篇小说短,较之长篇小说篇幅要小,整体逻辑性要小一点!
第二短篇小说完成的时间短,不像长篇小说那样长,更加考验作者的耐性!
第三个人喜好问题,有的人喜欢写短篇的小说,而有的人喜欢长篇的小说
Miss、Loli&
不请自来,感谢题主的这个提问刚好我也有点想法。看了前面几位答题的网友内容,觉得虽然侃侃而谈,文理清晰,可我感到可能有点离题远了那么一点点。当然,我只是发表个人意见,供参考。
第一时间看到作者这两个字,我首先想到的是鲁迅。一直以来都有人在纠结鲁迅先生作为文学家怎么就没有一部长篇小说留传于世的争议,而先生的短篇小说又是如此高端且独具风格。争议的说法颇多,但多数立场支持的是归结为时势的原因。
但换一个时代就没有只写短篇小说不写长篇小说的人了吗?当然,是指名气大的人物呐!接下来我想到的是汪曾祺先生,老先生可是短篇小说的大家,甚至在文学方面的造诣尤其是短篇小说上更让无数人折服与仰慕。但为什么没有在长篇小说方面大展拳脚,这个可能要先生去了,只不过,先生在戏剧剧本创作上又光芒四射,还有散文方面成就就不用多说了。
然后,我再想到一个在短篇小说创作中尤有建树的当代作家:刘庆邦老师,据他著文介绍说自己独爱短篇小说的特色之美,还说自己一边做记者采访工作,一边写短篇小说,我发现可能与他当记者的经历有很大的关系,新闻的特点是快而鲜,应时性很强嘛。当然,刘老师的短篇小说也是写得让人值得竖大拇指的。
我所知道的著名只写短篇小说而不写长篇小说的人暂时就只有这三位,不知道以后会不会出现类似的人物,或者暂时潜水在某个领域,日后会突然冒出来的,那我就不好说了。
总体来说,短篇小说与长篇小说的各自特点与分界线是非常显见的,至于每个写作者的个人偏好还真没有一把尺子来衡量,其实,这又要什么紧的呢,不都是文学吗?
我倒是觉得从短篇小说开始着笔发展到写长篇小说的人那是老多了,可以看作是小说界的一支“大部队”上面提到的三位大家中,前两位我绕过不说,而后面刘庆邦老师我还对他有那么一丝丝期盼的,假以时日,刘庆邦老师可能会加入到小说的“大部队”中来的。
美丽屋_年
长篇小说和短篇小说都有各自的结构要求。长篇小说是由一连串的故事组成的,可以反映较广阔生活。在所有的故事中,应该有一个核心故事,称为故事的主线,是小说的中心,没有这个中心,其它故事就失去了意义。
通常情况下。不论采用什么样的结构类型,小说的开头都需要一些交代,能让读者尽快了解小说的时间和地域背景,从e而引出人物。有些小说一开始就出现人物,展现人物和彼此的关系。
多数小说按照时间顺序来安排故事情节,先介绍人物,后描写情节和情况的变化,故事高潮往往放在结尾的部分。
有时根据表达的需要,把故事的结局放到故事的前面。而后再从事件中的开头,按顺序进行描写,这样可以增强作品的生动性,使故事产生悬念,引人入胜,以避免正常叙述之古板式结构,这样的结构多出现在 ,进行插入式的叙述方式,是一种叙事技巧,是为了塑造人物服务。
小说结构的技巧中,经常使用悬念的手法俗,俗称卖关子,它就是让读者对作品中的情节发展、人物命运一种想象力的调动,迫切想知道后面的故事情节是如何发展的。根据悬念在故事中的位置与作用,分总体悬念和阶段性性悬念,总体悬念就是大悬念,贯穿于小说的始终,跟主题相关联,不到结束不会告诉你谜底。阶段性的悬念是小悬念,它在故事结束之前就告知谜底。
古代章回小说就爱卖关子,每一回的结尾处都描写突发事件,或者是人物生死关键时刻,突然停笔。
有时候在我们不经意的地方打个埋伏,是闲处落笔,在小说创作中称之为伏笔。让读者回想起来,会觉得故事写的巧妙,有啃头。
小说比现实生活更有戏剧性,在饿的要死的时候,突然间有人请吃饭;在高高兴兴往前走的时候,突然间掉进了粪坑里。这种事情现实生活中并不鲜见。作者可以用技巧手法把这样的变化描写的更加精彩,为提升艺术的感染力,写出这样的结构,就叫抑扬转换。
小说的结局是相对人物来讲的,人物的命运有意料之中的,也有意料之外的;小说的结局有闭合式的,也有开放式的。按故事情节的进展,顺理成章得出小说的结局,相反就是意料之外,这种结局乍一看是出乎意料,当你细想想,其实并不是意料之外。生活本身的逻辑不是以人的意志为转移的,暂时会被生活的假象所蒙蔽。一但真相被揭开,读者在伴随艺术享受的同时,也会在思想上有所收获。
有的小说在描写过程中,故意省去一些对事件的叙述,给读者创造一定的想象空间。
小说的创作有三个要素:故事、人物、主题。好的小说会给读者留下难忘的人物形象。
一般情况下,小说中最少要有一个主要人物――主人公。
长篇小说中除了主要人物,还有很多次要人物,每个人物的性格都能生动地展现出来,才能较为全面的反映社会生活的全貌。
咱们再说说短篇小说。
短篇小说在结构上比较简单,基本上只有一个故事,因故事相对不复杂,反而对构思有更高的要求,并不是太好写。短篇小说取材于生活的片段,是在理解透彻后的生活中提取那么一小段儿。
短篇小说必须把故事直接推向高潮,必须不间断的加大张力和悬念。
所以说长篇小说和短篇小说的创作手法是不同,这就是有些作者能写短篇小说,而写不了长篇小说的原因!
freeskier
长篇小说也好短篇也好,谁要受到封建官僚主义思想上的淫威影响,就写不出经典作品,文化教育高于政治,才能培养人才发展真理,创作出好作品。就是说只有民主和思想自由,才能发展发现真理。
鱼煮水
因为我们不一样,每个人都有不同的境遇,当初佛陀遗嘱一而再地说过开自己的光,而耶稣——上帝的独生子也是指每个个体都是独一无二的你就是上帝的独生子,所以……
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能写短篇小说的,并不一定能写长篇小说。反过来,长篇小说写得好,也不见得短篇小说就多么出类拔萃。
写小说,一般先从短篇开始。这是很多人的共识,也是一度被奉为金科玉律的信条。
但也有人一上手就直奔长篇,且写得浩气弥烈、一唱三叹,令人手不释卷,爱如珍宝。
短篇小说之所以被认为好写,就是因为短篇小说的容纳度不高,没有很多旁生的情节枝蔓,只是生活的一个横截面,人物也简单,没有复杂的人物逻辑关系,叙事也不复杂,可以紧扣主旨不计其余。
我们熟知的不少文坛耆宿小说名家,都是先从短篇开始上手,逐渐进入状态,能够裕如书写,写得渐入佳境炉火纯青。然后再着手进行中篇,具备了相应的写作积累,就可以写而优则长,逐渐过渡到长篇。
长篇小说照比短篇小说,人物的关系、层次更加复杂多变,事件的来龙去脉更加完整、顺畅,还斜逸出几条支脉,将故事铺展开。而且其收录在内的容量,可以上下五千年,纵横八万里,兼容并包,兼收并蓄。
但是,长篇小说也不能写的枝蔓过多过滥,更不能直接跑偏了方向,改变了主题初衷——之所以不容易上手,就是长篇由于事件的错综复杂,人物的纷繁错落,脉络的纵横交错,高潮的起伏跌宕,使得一般生手或初学很难驾驭和把握。
如果可能,先不妨从短篇起始,逐步向长篇过度。当然了,如果您才高八斗学富五车,对任何题材和文本都驾轻就熟,那也完全可以甫一出手,就直奔长篇,也可凸显您的杰出才华和卓越见识。
SunSmile
跳跳小蛙
白鹿原 平凡的世界 尘埃落定 手机
《围城》的成就太高了 达到这个层次的真的很少 除非老舍、巴金写的能比肩 估计你看过了不说了 就推荐这几个还不错的吧
悠哈悠哈
《围城》是钱钟书所著的长篇小说,是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期,讲述了男主人公方鸿渐留学回国后,在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折,揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。
长篇小说《围城》共分九章,大体可以划做四个单元。
由第一章至第四章是第一个单元,写方鸿渐在上海和家乡(江南某县)的生活情景,以写上海为主。在这个单元中,方鸿渐和苏文纨的“爱情”纠葛占了重要的分量。苏文纨的倾心相与和方鸿渐的另有所欢,使他们演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戏。暴露了苏文纨官宦小姐矜持自负、自作多情、因而落得空对镜花水月的尴尬相,也暴露了方鸿渐纨绔子弟优柔寡断、不更世事而又玩世不恭的浮华相。围绕着他们,作者还写了十里洋场社交生活的各种人物,在美国人花旗洋行里做买办、喜欢人们唤他jimmy的张吉民,外表时髦、骨子里守旧的董斜川,“对雌雄性别,最有研究”的青年哲学家褚慎明,满肚子不老实、自我标榜是“新古典主义”的诗人曹元朗,以及暗中把方鸿渐当做情敌、枉费了心思的赵辛楣,甚至还有生得漂亮、头脑乖巧的唐晓芙等等,他们都在作者笔下显示了各自的性格和色相。他们宴饮会客、谈诗论文以及各种应酬交际是那样的内心空虚、百无聊赖以及庸俗不堪,这种生活不会培植健康的爱情,更不会培植健康的理想,本身就是一个有待冲破的“围城”。
第五章可以算作第二个单元,是“过渡性”或“衔接性”的。在这个单元中,在个人生活上分别吃了败仗的方鸿渐和赵辛楣,从“爱情”牢笼中冲了出来,他们由假想的情敌变为真正的挚友,共同到湖南平成三闾大学谋事。作者在这一单元里,还为下一单元的闹剧准备了新角色:未来三闾大学的训导长李梅亭,副教授顾尔谦和青年助教孙柔嘉。他们和方、赵结伴由沪启航南下,组成了一个临时的“小社会”。发生在这个“小社会”里的种种矛盾困扰和嬉戏调侃,以及沿途的所见所闻,构成了小说所描绘的现实主义画面的十分精彩的一部分。
第六、七章是第三个单元,主要描写三闾大学里的明争暗斗。上自校长、训导长、各系主任,下至职员、学生、甚至还有家属,都卷入了一场令人头晕目眩的人事纠纷。职业上的排挤,情场上的竞争,堂而皇之的例行公事,见不得人的谣诼诽谤、阴谋诡计,一时间三闾大学成了竞相逐鹿的舞台。一些学者文士粉墨登场,他们之中有李梅亭那样满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老,也有韩学愈那样外形木讷、内心龌龊、伪造学历、招摇撞骗的假洋博士;有高松年那样道貌岸然、老奸巨猾、口称维护教育尊严、其实却是酒色之徒的伪君子,也有汪处厚那样依附官僚、谋取职位、意在结党自固、终于自蹈覆辙的阿木林;有陆子潇、顾尔谦那样一心攀龙附凤、专事吹拍、浅薄猥琐的势利小人,也有范懿、汪太太那样虽然混迹学府、却只在情场上显露头角、推波助澜的名门女士。总之,活跃在这“新儒林”里的各色人等,虽然用不着再把八股文当做敲门砖,却都扯起一面自认为是最漂亮的旗帜,将真面目掩盖起来,施出周身解数去追求新的晋身之阶,仿佛自然界的动物蒙上保护色,追求自身的发展一样。自然,他们之中也还有没耗尽两肩正气的某些较好的人物,如虽则荒唐、孟浪,到底还有一些责任感的:方鸿渐、赵辛楣,娇弱深沉、很有心计的孙柔嘉等等。这些人物,或像方鸿渐,不失为“可造之才”,或像赵辛楣,终竟有一技之长;或像孙柔嘉,是思虑周密、深藏韬略的女中强者──他们在好的社会里,完全有可能发展为出类拔萃的人才;但在那些乌烟瘴气的环境里,由于缺乏明确的人生目标,倒像十九世纪俄罗斯文学中的“多余人”那样,让社会的惰力抵消掉了他们的聪明才智。
第八、九章是第四个单元。方鸿渐和孙柔嘉在返回上海途中结了婚。这对双方来说,都不能算做令人激动的结合,加以失业造成的对于前途的焦虑,使他们婚后不断发生争吵。这种争吵在返沪途中还较为单纯,定居上海后,由于双方家庭和亲族的介入,矛盾更复杂了;在婆媳、翁婿、妯娌、亲朋、乃至主仆之间,一度曾发生了一系列龃龉和纠纷。最后,方、孙的矛盾终因前者辞去报馆资料室主任而面临再次失业时激化了。方鸿渐刚刚建立起来的新家解体,他再次冲出一个“围城”,又来到一个“围城”的入口──他打算投奔在重庆当官的赵辛楣谋取职业,这肯定也是一条前途未卜的坎坷不平的道路。小说在一阵老式自鸣钟的“当、当……”声中结束。像过去一切杰出的现实主义作品一样,它没有提供什么关于社会和人生出路的明确结论,但他描写的生活本身,“深于一切语言,一切啼笑”。
以上为《围城》各章介绍。小说包含着深厚的思想意蕴,一是社会批判层面。作品通过主人公方鸿渐的人生历程,对20世纪三、四十年代国统区的国政时弊和众生相进行了抨击,包括对上海洋化商埠的腐败堕落、对内地农村的落后闭塞,对教育界、知识界的腐败现象的讥讽。钱钟书在《围城》中真是把语言运用到了登峰造极的境界,极是精妙,即反映现实具有批判意义,同时又非常生动入心,读之回味无穷,实为传世佳作。
vyyuanvy
我国第一部章回体长篇小说是:《三国演义》。
作者:罗贯中。
内容简介:
《三国演义》是中国古典四大名著之一,是中国第一部长篇章回体历史演义小说,全名为《三国志通俗演义》,作者是元末明初的小说家罗贯中。
《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云,以描写战争为主,反映了东汉末年的群雄割据混战和汉、魏、吴三国之间的政治和军事斗争。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化,并概括了这一时代的历史巨变,塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。
全书分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上,上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间,既有情节,也有兵法韬略。
无疆行者
《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的,它的主题和象征是多层次的。
《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语,“结婚仿佛金漆的鸟笼,笼子外面的鸟想住进去,笼内的鸟想飞出来;所以结而离,离而结,没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来。”
但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境,显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事,并评论道:
我近来对人生万事,都有这个感想。
这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏,使得“围城”的象征意义超越婚姻层次,而形成多声部的共鸣。
《围城》从“围城”这个比喻开始,淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境:不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦,两者之间的矛盾和转换,其间交织着的希望与失望,欢乐与痛苦,执著与动摇——这一切构成的人生万事。“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的,这看起来好像很有点悲观,但骨子里却是个严肃的追求,热忱深埋在冷静之下,一如钱锺书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄,这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段,而使它本身的重要意义得以被认识和承认,使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾,不再堕入虚无。
但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻,他还要下一转语,不时地消除“围城”的象征。
钱锺书的夫人杨绛曾经说,如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚,然后两人再积爱成怨,以至分手,才真正符合“围城”的字面原义;钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时,也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门;苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城,其实进入却等于是在外面,而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的,她却安之若素;她曾经似乎已经进入了文化的围城,但她只有在成为发国难财的官倒时,才真正找到了自己安身立命之处,你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活,可是他糊里糊涂地就进去了;结婚后,他也有想冲出来的冲动,但他是个被动的人,不敢行动,也不会行动。从表面上看,方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的,但实际上,方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水,是因为他还有一些最基本的知识分子操守,或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚,这些人在那里舍得出来么?
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CedricSun
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《围城》是钱钟书所著的长篇小说,是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群像。
夕阳旅途
“围城小说”来源于钱钟书先生的作品《围城》。代指婚姻类小说,但“围城‘通常都是指钱钟书先生的作品。
围城:婚姻就像一座围城,城外的人拼命想冲进来,城内的人拼命想冲出去。城外的人远远望城内,城内烟雾弥漫,被一种神秘笼罩,想象中是祥云冉冉,仙乐飘飘,花香鸟语,流水青松,风景无限,欣赏风景必须千方百计冲进城内;而城内的人却认为熟悉的地方是没有风景的,梅花香在城外的小道旁,痛苦时只有到城外掬一捧清泉才能洗去忧伤,要看日出日落也只有登上城外的山峰。
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鱼儿venustar
Fan帆是个赖床女
vapour泡泡
简介:
《围城》是钱钟书所著的长篇小说,是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。
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独一无二的琴
围城是一部现代讽刺小说。《围城》一书是钱钟书“锱铢积累”而写成的,小说没有明确的故事线索,只是一些由作者琐碎的见识和经历”拼凑”成的琐碎的情节。就一般而言,情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。
钱钟书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此,读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视语言了,如果那样的话(忽略其言语),《围城》也就失去了其存在的意义。《围城》里面的精言妙语是这部小说的最成功之处,也是最值得赏析的地方。
作品赏析:
围城中的妙喻有三种,一是真实的写景写事物的形象比喻,读来令人舒畅,感觉恰到好处。二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比喻,或者反行之,读来让人觉得新奇,玄妙。第三种是利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性,达到对对象的嘲讽贬抑,使作品更显诙谐、幽默。
开篇一段中“夜仿佛纸浸了油,变成半透明体,它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”
这一句话比喻与拟人混用了,整体流畅自然而不带任何矫饰,这是第一种比喻,书中很是常见,又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成,水点贯串作丝,河面上像出了痘,无数麻瘢似的水涡,随生随灭息息不停,到雨线更密,又仿佛光滑的水面上在长毛。”
“老成”用在雨上,可谓唯钱先生一人,用得好!雨丝密说水面上在“长毛”,更是形象新奇,但却又恰到好处!
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hantuwang
1900
1、围城是一部现代讽刺小说。
2、简介
《围城》是钱钟书所著的长篇小说,是中国现代文学史上最有趣、也是含意最丰富的一部小说之一。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。小说的故事发生在抗战时期,讲述了男主人公方鸿渐留学回国后,在动荡不安的社会中遭受到的人生挫折,揭示了人生如围城这个深刻的哲学命题。
3、内容
民国二十六年(1937年),一艘邮轮正从法国向中国驶来,船上有一批中国留学生,都是刚从欧洲学成回国,这其中包括小说的主人公方鸿渐和他的同学苏文纨。方鸿渐在读高中时随家里做主定了婚,有了挂名丈人,由于他的未婚妻逝世,他的丈人就把为女儿筹备婚礼的钱给他,资助他去欧洲留学。油轮在海上行驶,方鸿渐在油轮上还认识了一位澳门女子鲍小姐,两人交情像热带植物那样飞快生长,鲍小姐引诱方鸿渐,而且麻利地甩掉了他。方鸿渐回到上海后,在挂名丈人的点金银行里兼差,乏闷无聊,就去找苏小姐,在苏小姐的家中,认识了苏小姐的表妹唐晓芙,并热烈地爱上她。求爱遭拒后,他满怀痛苦跟着赵辛楣、李梅亭等人去湖南三闾大学教书,同行还有顾尔谦、孙柔嘉。一行人在旅途中遭遇各种颠簸,才到达目的地。到了三闾大学,学校内教职工勾心斗角、相互倾轧、争风吃醋,种种丑象让赵辛楣、方鸿渐十分反感,先后离开。方鸿渐被学校解聘后,和孙柔嘉一同离开三闾大学,在赵辛楣的劝说下,两人选择在香港结婚。两人结婚后回到上海,赵辛楣推荐方鸿渐到报馆当资料室主任,孙小姐去姑妈的厂里做事。在上海,方鸿渐受尽人情冷淡,倍感凄凉,又因战事迫促,想要离开上海到重庆去寻找机会,由此和柔嘉产生了分歧,最后导致婚姻破碎。
到此,一段关于方鸿渐的婚姻人生的围城就结束了。
4、作者简介
钱钟书(1910—1998),原名仰先,字哲良,后改名钟书,字默存,号槐聚,曾用笔名中书君,江苏无锡人,育有一女钱瑗(1937年-1997年),中国现代著名作家、文学研究家。
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