聊斋志异是回体小说吗

水浒有2个版本：80回版和120回版。

前80回的作者是施耐庵，后40回有说是罗贯中续的。不知是否有此定论。

地球往事三部曲是刘慈欣编写的史诗级巨作，是一部典型的硬科幻作品，思维缜密。讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，书中对社会学哲学宗教人性以及爱情利用故事模式展示的淋漓尽致。在2012年时已经写出3部，在各个书评网《三体》系列都是以科幻第一名位居榜首。小说被游族影业收购版权，改编成同名电影，将于2015年上映。望采纳！！

《聊斋志异》是一部具有独特思想风貌和艺术风貌的文言短篇小说集。真实地揭示了现实生活的矛盾，反映了人民的理想、愿望和要求。歌颂生活中的真、善、美，抨击假、恶、丑，是蒲松龄创作《聊斋志异》总的艺术追求，也是这部短篇小说集最突出的思想特色。《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说之巅峰。

这个，仁者见仁，智者见智，没有定论的！还有，聊斋是文言啊！！

我国的第一部长篇回体历史演义小说是《三国演义》

其他的还有：

第一部军事著作——《孙子兵法》

第一部水文地理专著——《水经注》

第一部文学理论和评论专著——《文心雕龙》

第一部富有神话色彩的地理志——《山海经》

第一部科普作品——《梦溪笔谈》

第一部字典——《说文解字》

第一部古代制度史——《通典》

第一部工农业生产技术论著——《天工开物》

第一部农业百科全书——《齐民要术》

第一部药典书——《新修本草》

第一部中医学书籍——《黄帝内经太素》

第一部建筑学专著——《营造法式》

第一部植物学辞典——《全芳备祖》

第一部绘画理论著作——《古画品录》

第一部茶叶制作书——《茶经》

第一部地理书——禹贡

第一部戏典史——宋元戏曲韵史

第一部文艺理论书——《文心雕龙》

第一部汇编古代文化典籍——永乐大词典

第一部图书分类目录——七略

第一部诗歌总集——《诗经》

第一部诗歌理论和评论专著 ——《诗品》

第一部方言词典——《方言》

第一部文选——《昭明文选》

第一部历史评论著作——《史通》

第一部哲理散文总集——《吕氏春秋》

第一部政论文总集——《新书》

第一部小说总集——《太平广记》

第一部笔记体小说集——《世说新语》

第一部编年体史书——《春秋》

第一部国别体史书——《国语》

第一部纪传体通史——《史记》

第一部编年体通史——《资治通鉴》

第一部纪传体断代史——《汉书》

第一部语录体散文作品——《论语》

第一部日记体游记——《徐霞客游记》

第一部词典——《尔雅》

第一部韵文书——切韵

第一部字书——字通

第一部小说史——《中国小说史略》

第一部个人创作的文言短篇小说集——《聊斋志异》

第一部杂文集——《坟》

第一部白话短篇小说集——《呐喊》

第一部散文诗集——《野草》

第一个新文学社团——文学研究会

第一首诗歌——弹歌

第一部以作家个人选编成书的诗集——《楚辞》

第一部历史小说——穆天子传

第一部志怪小说——《搜神记》

第一部浪漫主义神话小说——《西游记》

第一部长篇讽刺小说——《儒林外史》

第一部谴责小说——《官场现形记》

第一部中篇小说——《阿Q正传》

第一部优秀的长篇历史小说——《三国演义》

第一部优秀的描写农民革命斗争的小说——《水浒传》

第一部以家庭为写作题材的小说——金梅瓶

第一首长篇抒情诗——《离骚》

第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》

第一首完整的七言诗——《燕歌行》

第一篇具有民主思想的政论文——原君

第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——《王贵与李香香》

第一篇白话短篇小说——《狂人日记》

第一篇报告文学作品——《包身工》

第一位伟大的诗人——屈原

第一位史学家、文学家——司马迁

第一位田园诗人——陶渊明

第一位女史学家——班昭

第一位女诗人——许穆夫人

第一位著名女词人——李清照

新文学史上第一位伟大诗人——郭沫若

第一位儿童文学作家——冰心

第一位童话作家——叶圣陶

第一位获得“人民艺术家”称号的作家——老舍

现存最古的剧本——张协状元

最早的典籍外文译本——《老子》(大乘起信论)

最早的剧目——东海黄公

艺术成就最高的杂剧——《西厢记》

艺术成就最高的早期白话小说——《红楼梦》

最长的历史小说——《中国历代通俗演义》

新文学中最早的一篇著名历史小说——《采石矶》

最大的诗歌集——《全唐诗》

历史上写诗最多的诗人——杨万里

历史上诗作留存最多的诗人——陆游

最伟大的戏剧家——关汉卿

我们都要学习聊斋的专业研究课程。。。肯定代表啊

四大名著《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》都是长篇章回体小说。

其特点就是将全书分为若干章节，称为“回”。

作者：施耐庵（或包括罗贯中）

水浒传

（中国古典文学四大名著之一）

编辑

《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。

《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。[1] 是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。

《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

内容简介编辑

明刻本《水浒传》插图 (16张)

《水浒传》是中国历史上第一部用古白话文写成的歌颂农民起义的长篇章回体版块结构小说，以宋江领导的起义军为主要题材，通过一系列梁山英雄反抗压迫、英勇斗争的生动故事，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实。按120回本计，前70回讲述各个好汉上梁山，后50回主要为宋江全伙受招安为朝廷效力，以及被奸臣所害。

其他现存版本中，起源较早的百回本内无征田虎、王庆部分，简本（文简事繁本）系统中的征田虎王庆部分与《水浒全传》不同（一般认为“全传”本是根据简本改编），金圣叹评本（70回本）无大聚义后情节。

书中共出现数百之多的人物，是世界文学史上人物最多的小说之一。按照现存版120回的《水浒全传》计，全书情节可以分为如下几个部分：

一、鲁智深、林冲、武松等好汉上梁山前的个人经历；

二、宋江在发配途中与各路好汉的奇遇以及最终上梁山的经历；

三、宋江带领梁山进行的几场战役，招降一些好汉上梁山；

四、原首领晁盖去世后，宋江确立梁山首领地位以及大聚义的故事；

五、大聚义后与官军的战斗以及受招安；

六、受命征讨对宋朝构成威胁的辽国；

七、征讨田虎、王庆；

八、征讨江南的方腊并死伤2\3以上，全书在悲剧性且引人深思的氛围中结束。

主要角色编辑

座次

星宿

诨名

姓名

1

天魁星

呼保义

宋江

2

天罡星

玉麒麟

卢俊义

3

天机星

智多星

吴用

4

天闲星

入云龙

公孙胜

5

天勇星

大刀

关胜

6

天雄星

豹子头

林冲

7

天猛星

霹雳火

秦明

8

天威星

双鞭

呼延灼

9

天英星

小李广

花荣

10

天贵星

小旋风

柴进

11

天富星

扑天雕

李应

12

天满星

美髯公

朱仝

13

天孤星

花和尚

鲁智深

14

天伤星

行者

武松

15

天立星

双枪将

董平

16

天捷星

没羽箭

张清

17

天暗星

青面兽

杨志

18

天祐星

金枪手

徐宁

19

天空星

急先锋

索超

20

天速星

神行太保

戴宗

21

天异星

赤发鬼

刘唐

22

天杀星

黒旋风

李逵

23

天微星

九纹龙

史进

24

天究星

没遮拦

穆弘

25

天退星

插翅虎

雷横

26

天寿星

混江龙

李俊

27

天剑星

立地太岁

阮小二

28

天平星

船火儿

张横

29

天罪星

短命二郎

阮小五

30

天损星

浪里白条

张顺

31

天败星

活阎罗

阮小七

32

天牢星

病关索

杨雄

33

天慧星

拚命三郎

石秀

34

天暴星

两头蛇

解珍

35

天哭星

双尾蝎

解宝

36

天巧星

浪子

燕青

座次

星宿

绰号

姓名

37

地魁星

神机军师

朱武

38

地煞星

镇三山

黄信

39

地勇星

病尉迟

孙立

40

地杰星

丑郡马

宣赞

41

地雄星

井木犴

郝思文

42

地威星

百胜将

韩滔

43

地英星

天目将

彭玘

44

地奇星

圣水将

单廷珪

45

地猛星

神火将

魏定国

46

地文星

圣手书生

萧让

47

地正星

铁面孔目

裴宣

48

地辟星

摩云金翅

欧鹏

49

地阖星

火眼狻猊

邓飞

50

地强星

锦毛虎

燕顺

51

地暗星

锦豹子

杨林

52

地轴星

轰天雷

凌振

53

地会星

神算子

蒋敬

54

地佐星

小温侯

吕方

55

地佑星

赛仁贵

郭盛

56

地灵星

神医

安道全

57

地兽星

紫髯伯

皇甫端

58

地微星

矮脚虎

王英

59

地慧星

一丈青

扈三娘

60

地暴星

丧门神

鲍旭

61

地然星

混世魔王

樊瑞

62

地猖星

毛头星

孔明

63

地狂星

独火星

孔亮

64

地飞星

八臂哪吒

项充

65

地走星

飞天大圣

李衮

66

地巧星

玉臂匠

金大坚

67

地明星

铁笛仙

马麟

68

地进星

出洞蛟

童威

69

地退星

翻江蜃

童猛

70

地満星

玉幡竿

孟康

71

地遂星

通臂猿

侯健

72

地周星

跳涧虎

陈达

73

地隐星

白花蛇

杨春

74

地异星

白面郎君

郑天寿

75

地理星

九尾龟

陶宗旺

76

地俊星

铁扇子

宋清

77

地乐星

铁叫子

乐和

78

地捷星

花项虎

龚旺

79

地速星

中箭虎

丁得孙

80

地镇星

小遮拦

穆春

81

地羁星

操刀鬼

曹正

82

地魔星

云里金刚

宋万

83

地妖星

摸著天

杜迁

84

地幽星

病大虫

薛永

85

地伏星

金眼彪

施恩

86

地僻星

打虎将

李忠

87

地空星

小霸王

周通

88

地孤星

金钱豹子

汤隆

89

地全星

鬼睑儿

杜兴

90

地短星

出林龙

邹渊

91

地角星

独角龙

邹润

92

地囚星

旱地忽律

朱贵

93

地藏星

笑面虎

朱富

94

地平星

铁臂膊

蔡福

95

地损星

一枝花

蔡庆

96

地奴星

催命判官

李立

97

地察星

青眼虎

李云

98

地恶星

没面目

焦挺

99

地丑星

石将军

石勇

100

地数星

小尉迟

孙新

101

地阴星

母大虫

顾大嫂

102

地刑星

菜园子

张青

103

地壮星

母夜叉

孙二娘

104

地劣星

活闪婆

王定六

105

地健星

险道神

郁保四

106

地耗星

白日鼠

白胜

107

地贼星

鼓上蚤

时迁

108 地狗星 金毛犬 段景住

作品赏析编辑

主题

《水浒》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。

《水浒》的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗和腐朽，及统治阶级的罪恶，说明造成农民起义的根本原因是“官逼民反”。

《水浒》的艺术成就，突出表现于人物塑造上，全书至少出现了一二十个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。《水浒》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。《水浒》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。

前70回表现了北宋末年以宋江为首的梁山农民起义的酝酿、形成和发展过程，深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅“发迹”和徽宗宠信他的故事，放在故事的开端来写，以示“乱自上作”，体现了“官逼民反，民不得不反”的思想。《水浒》在揭露贪官污吏的残暴腐败时，也歌颂梁山好汉的英雄气概。

《水浒传》暴露了封建统治阶级的残暴和腐朽，揭示了当时的社会矛盾，反映了市民阶层的人生向往。故事情节曲折，语言生动有力，人物性格鲜明具有很高的艺术成就；但又鼓吹“忠义”，表现出作者的思想局限。

手法

《水浒》善于把人物置身于真实环境中，紧扣人物的身份、经历、遭遇，成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。

而在英雄人物的塑造上，总是把人物置在生死存亡的关头，以其行动和语言显示其性格特点。如在“劫法场石秀跳楼”一回，通过石秀几个异常敏捷动作的白描，把他当机立断、临危不惧的性格表现得入木三分。

在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上，如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳[4] 等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义写作手法。

《水浒》的情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕，引人入胜。有一些段落，集中了很多人物、精彩的场面，如“智取生辰纲”[6] 、“三打祝家庄”等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史，如“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”[8] 、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节，使人不期然想起武松。

在塑造人物时，作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。

《水浒》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特色，明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠，第一拳“正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。”既通俗，又生动。《水浒》的语言生动准确，富有表现力。如写鲁智深打店小二时，“鲁达大怒，扎开五指，去那店小二脸上只一掌……”用“大怒”和“一掌”还不足表现鲁达之愤怒，而用了一个“开”字，表现出其神韵。

《水浒》的艺术成就，最突出地显示在英雄人物的塑造上。全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。在《水浒》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。

在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。

诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。

书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。

禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方好汉，形成了豪爽、耿直、不甘久居人下的品德。因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。在他“忍”的性格中，蕴藏著“不能忍”的因素，聚集著复仇的怒火。

最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。这种性格和当时黑暗的现实，存在著不可调和的矛盾。

因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。“一刀一枪，博个封妻荫子”是他的生活目的。为了实现这个目的，他可以委曲求全。

失陷“花石纲”并没有动摇他追求“功名利禄”的意愿，高俅的排斥也未能把他从这条路上拉回来，在充军得到梁中书的青睐后，追求名利的欲望也更加炽烈了。

在比武场上的斗狠逞能，护送生辰纲时的兢兢业业，都充分表现了这一点。直到“生辰纲”被劫，不仅功名的道路被截断了，而且有落入牢狱的危险，他才在万不得已的情况下上了梁山。

此外在对招安的不同态度上，来自社会底层的李逵等人是坚决反对的；封建文人出身的吴用主张有条件的招安；来自官军的绝大部分的将领则是殷切地盼望著招安。这种不同的态度，可以从他们各自的身分、经历中找到充分的根据。

水浒图片 (4张)

在人物塑造上，《水浒》总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。

在“劫法场石秀跳楼”一回中这样描写：“楼上石秀只就一声和里，掣出腰刀在手，应声大叫：‘梁山泊好汉全夥在此！’……石秀楼上跳将下来，手举钢刀，杀人似砍瓜切菜，走不迭的，杀翻十数个；一只手拖住卢俊义投南便走。”

只此寥寥数笔，通过对石秀几个异常敏捷激活的白描，把他当机立断，临危不惧的性格表现得入木三分。作者巧妙地把人物的行动、语言和内心的复杂活动，紧紧地交融在一起，虽无静止的心理描写，却能准确、深刻地揭示出人物的内心世界。同样以劫法场迅雷不及掩耳之势，扯住卢俊义便走。

在他被捕后大骂梁中书时，道出了梁山大军即将临城的形势，这才使梁中书不敢杀害他们。透过石秀果断的行动，机智的语言，又看到了他细微的内心活动。

小说中类似这样的精彩的描写是很多的，像当林冲抓住高衙内提拳要打而又未敢下落时的微妙心理，像宋江吟反诗时流露出的那种壮志未酬，满腔郁闷的心情，都是通过行动、语言来表现出人物的内心世界，并进一步深化了人物性格。[21]

《水浒》的版本可以分为繁本、简本两大系统：繁本描写比较细腻，在大聚义以后为征辽、平方腊等情节；简本文简事繁，文字比较粗略，却比繁本多出平田虎、平王庆两大情节。简本曾在明清时的中下层读者中流行，但进入20世纪后迅速没落，并成为版本演变史的研究材料；繁本系统中，具有代表性的是容与堂百回本和袁无涯120回本；简本系统中，具有代表性的是评林本（水浒志传评林）和刘兴我本。以上几种版本皆出版于明代后期。

此外又有明末清初人金圣叹据繁本（一般认为是根据120回本）删节、润色而成的70回，他将原一百回的第一回作为楔子，正文70回，所以这个70回的本也可以称为71回本。这个本子只到大聚义为止，然后让卢俊义做了一个108将全部被俘的噩梦。金圣叹本在客观上保留了《水浒》的精华部分，经他修改、润饰过的文字水平更高，得到了文人阶层的很大推崇，流传很广。[33]

作品影响编辑

文学影响

《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的长篇小说，开创了白话章回体小说的先河。明代时被列入“四大奇书”。近现代以来，“四大奇书”演变为古典小说“四大名著”，《水浒传》为其中之一。《水浒传》的文风、构思和理念，都对后世的中国乃至东亚小说，产生了重大的影响。[34]

衍生小说

从明清时代开始，就有许多作家为不同版本的《水浒传》水浒传创作续书。

其中有代表性的包括：明末清初陈忱的《水浒后传》、青莲室主人的《后水浒传》，这两本作品都是续百回本水浒的代表，而清代钱彩所著《说岳全传》中也有不少承接百回本《水浒》的人物和内容；清代俞万春的70回本续书《荡寇志》是站在梁山好汉对立立场上的续书中的典型作品；而清末西泠冬青的新水浒和陆士谔的新水浒则借水浒故事表达了对社会变革的认识，近现代的著名续书，则有程善之描写梁山好汉分崩离析的残水浒、张恨水讲述梁山好汉抗金的《水浒新传》，以及姜鸿飞构思独特的水浒中传等。此外还有被部分研究者认为是古本的梅氏藏本水浒传（又称“古本水浒传”）等。而20世纪下半叶以后作者所作续书中，代表作包括袁阔成的评书《水泊梁山》，以及根据该书节选改编的大闹大名府巧破乾坤楼大闹神州擂等；王中文规模浩大的水浒别传、巴孤讲述梁山好汉与三国群雄争霸的贼三国、林冲（作者笔名）“以其人之道还治其作之身”的结荡寇志、诗词天下无双讲述水浒人物在阴间的故事的贼水浒等。[35]

此外，近现代作家褚同庆有从头改写的《水浒新传》一部，日本著名小说家吉川英治有新水浒，其他日本作家如柴田炼三郎、北方谦三等都有重撰的水浒题材小说。

另外，明代兰陵笑笑生的名著《金瓶梅》也是衍生自《水浒传》武松故事的一部小说。[35]

各国译本

瑞典文版《水浒传》（马悦然 译） (2张)

《水浒》的日文译本最早在18世纪就已出现，影响较大。其对东亚各国的小说艺术产生极深远的影响，朝鲜最早的小说之一洪吉童传和日本曲亭马琴的著名史诗小说南总里见八犬传均是受《水浒》影响产生的。

19世纪开始传入欧美，最早的德文译名是强盗与士兵，法文译名是中国的勇士们。英文译本有多种，最早的70回译本定名为Water Margin（“水边”的意思），由于出现最早和最贴近原名的原因这个译名往往被认为是标准译名，美国女作家、1938年诺贝尔文学奖得主赛珍珠在将它翻译成英文时就定名为：《All Men Are Brothers》（即《四海之内皆兄弟》），70年代末中国籍美国翻译家沙博理的百回本的名字是Outlaws of the Marsh（水泊好汉），后来还有人把120回本也译成英文。而据传，还有某外国版本叫105个男人和3个女人的故事。[36]

意大利把《水浒》中花和尚鲁智深的故事取出译成佛牙记。后来，德国人又把佛牙记翻译成了德文，译名成了鲁达上山始末记。德国还翻译了《水浒》中杨雄和潘巧云的故事，译名是圣洁的寺院。而《水浒》中武大郎与潘金莲的故事，德国人则译成了卖炊饼武大的不忠实妇人的故事。德国人还翻译了《水浒》中晁盖、吴用等人智取生辰纲的故事，译名有两个：黄泥冈的袭击、强盗们设置的圈套。英国翻译了《水浒》中林冲的故事，译名是一个英雄的故事。[37]

国际评价

赛珍珠的诺贝尔奖获奖演说《中国小说》，以中国古代小说的发展史作为主要内容，其中有较大的篇幅介绍了《水浒传》的创作、演变及流传过程。演说中也评价《水浒传》是“中国生活伟大的社会文献”。[38]

阿根廷著名作家博尔赫斯曾专门撰文对《水浒》进行过点评，他认为《水浒》的情节有“史诗般的广阔”，并认为其与西班牙17世纪的“流浪汉小说”有异曲同工之妙。[39]

法国作家、2008年诺贝尔文学奖得主勒·克莱齐奥，曾自称很早就读过《水浒》，他认为《水浒》“记录了那个遥远年代人的基本生存状态”。[40]

水浒画作

从明朝以来，梁山一百单八将就经常成为中国画家喜爱创作的题材。其中明代画家陈洪绶的水浒叶子和杜堇的水浒人物全图是现存最早的代表作品。清代的水浒人物画代表作者则有任薰、陆谦（与小说中同名人物无关）等。[33]

20世纪以来，传世的水浒人物画则更多，如张光宇、黄永玉、戴敦邦、叶雄、孙景全、于文龙等人的作品都较有影响。作为深受中国古典文学影响的国家，日本从19世纪开始也有大量画家创作水浒人物画，江户时代的浮世绘名家葛饰北斋、歌川国芳等都画过水浒人物。[41] 而现代则有日本著名插画家正子公也的绘卷水浒中油画风格的人物图。连环画之中，刘继卣的《武松打虎》堪称经典之作。[42] 而漫画中则有蔡志忠的水浒漫画和当代漫画家黑背的梁山系列，以轻松诙谐的方式表现水浒故事。此外还有梁伟家和日本横山光辉等人的漫画画册都较为著名。

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是的

古代怎么会有白话小说，聊斋志异是堪称中国古典文言短篇小说之巅峰。

因为《聊斋志异》富有创造性，同时取得了很高的文学成就。

《聊斋志异》对文言短篇的艺术创新：

一多种小说模式。文言小说演进的轨迹之一便是由粗陈梗概到记叙委婉。聊中精心结撰的故事多是记叙详尽而委曲，有的篇章还特别以情节曲折有起伏跌宕之致取胜。

二情节的丰美。聊中许多优秀的作品，较之以前的文言小说，理加强了对人物环境、行动状况、心理活动等方面的描写。聊使小说超出了以故事为本的窠臼，变得更加丰腴、丰美，富有生活情趣和文学的魅力。

三聊中许多篇章都带有诗化倾向。聊的诗化倾向，不仅表现于小说叙事中运用了诗句、诗意，还表现于许多篇章程度不同地带有诗的品格特征。

四叙述语言平易简洁。聊的叙述语言平易简洁，人物语言灵活多样，并且在叙事状物写人诸方面达到了真切晓畅而有意味的境界。

五人物语言多样。人物语言有雅、俗之分，富有生活气和趣味性。

因为《聊斋志异》中的故事取材于民间传说，它借妖怪、鬼怪来讽刺封建社会中的黑暗腐败，批评打击八股取士的选才制度，凭借一个个虚拟的故事来反映出当时的男女对婚姻自由的追求。并且每一篇故事的人物刻画细腻，语言短小精炼，构思十分奇特，全书的故事共448篇，被称为是我国古典文学短篇小说的最高峰。

蒲松龄(1640年6月5日~1715年2月25日)，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人，汉族。郭沫若曾这样评价他:"写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。"他的作品还有聊斋文集、聊斋诗集、聊斋俚曲及关于农业、医药等通俗读物多种。他还写了比如慈悲曲、墙头记等14篇俚曲。

蒲松龄的《聊斋志异》一书内容很丰富，但是主要可以分成三个部分，第一部分是关于爱情的故事。这一部分占的比重及其大，故事的内容大多是青年男女为了追求爱情的自由，勇于对抗封建礼教，只为寻一良人。比如有《鸦头》等。第二部分是批评打击八股取士的科举制度对文人墨客的摧残。因为蒲松龄出身书香门第，他也是一个读书人，但是在考取功名的路上却屡屡碰壁，空有一身才华却无处可以发挥，比如叶生这一篇就是蒲松龄借叶生的遭遇为自己为天下读书人抱不平。第三部分是揭露封建统治阶级对人民的压迫。比如《促织》这一篇有很强的讽刺意味，具有社会意义。

《聊斋志异》的文章有的情节丰富有的短小精悍，丰富了小说的形式，并且它的人物刻画很形象生动，并不恐怖，反而很可爱，并且文章的语言趋向于口语化，给人一种想读下去的欲望。

《聊斋志异》，简称《聊斋》，俗名鬼狐传，是中国清代著名小说家蒲松龄创作的一部文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。题材非常广泛，内容极其丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说之巅峰。

代著名短篇小说集《聊斋志异》的作者蒲松龄（1640～1715），字留仙， 别号柳泉， 山东淄川（今山东淄博）人。出身于“书香”家庭。《聊斋志异》全书共488篇。小说以民间故事为素材，借花妖狐鬼来揭露封建社会的黑暗腐败，抨击八股取士的科举制度，反映男女青年对婚姻自由的追求。每篇构思奇特，想象丰富，人物刻画细腻，语言精炼，是我国古典文学短篇小说的最高峰。

是

《聊斋志异》的作者蒲松龄（1640～1715），字留仙， 别号柳泉， 山东淄川（今山东淄博）人。出身于“书香”家庭。《聊斋志异》全书共488篇。小说以民间故事为素材，

时间、人物、背景、剧情。一应具有，基本全是怪力乱神之类。

同时期的还有纪晓岚的《子不语》（出自论语，子不语：怪力乱神）

二者很相似。

还有《搜神记》就没有以上两本书有特点。

清代著名短篇小说集《聊斋志异》的作者蒲松龄（1640～1715），字留仙， 别号柳泉， 山东淄川（今山东淄博）人。出身于“书香”家庭。《聊斋志异》全书共488篇。小说以民间故事为素材，借花妖狐鬼来揭露封建社会的黑暗腐败，抨击八股取士的科举制度，反映男女青年对婚姻自由的追求。每篇构思奇特，想象丰富，人物刻画细腻，语言精炼

主要是因为《聊斋志异》通过不同篇幅的短小文字叙述，在人鬼狐的对立描述中，深刻揭露了人性丑露的一面，反衬了社会现实，对后世文学创作亦有深远影响。

因为内容大胆丰富。。。。

不是，冯梦龙的三言《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》才是中国古代白话文短篇小说的最高成就。

而《聊斋志异》是中国古代文言短篇小说的巅峰

《聊斋志异》作者 蒲松龄(1640~1715)，清代文学家。字留仙，山东淄川（今属淄博市）人。他出身于一个没落的地主家庭，一生刻苦好学，在科举场中却很不得意，满腹才学，屡试不第，到了71岁，才援例成为贡生。在艰难时世中，他逐渐认识到像他这样出身的人难有出头之日，于是把满腔愤气和一生心血寄托在《聊斋志异》的创作中。

蒲松龄一生位卑家贫。他25岁前后与兄弟分居，只分得几亩薄田和三间农场老屋。他志在考取功名，锐意攻读，喜与同辈研讨制艺，一起吟诗作对，无暇顾及家小，子女接连降生，生活就更加艰窘。31岁时，曾应聘南游作幕，到做江苏宝应县令的同乡孙蕙的衙门里帮办文牍。他很不甘心长期屈沉下僚，只一年便辞幕回家。此后几年，他辗转于本县缙绅之家，或做童蒙师，或代抄文稿，以养家糊口。康熙十八年（1679年），他进入本县西铺村毕家坐馆。70岁才回家。 《聊斋志异》内容丰富多彩，形象栩栩如生，故事新奇，结构巧妙，千姿百态。作者将古代小说中“志怪”、“传奇”和“人情”的精华特色揉为一体，艺术造诣在历代文言小说之上，是17世纪后半期，话本、拟话本小说已过花红时节结出的硕果，也是我国微型小说从低级到高级发展过程中的分水岭。 《聊斋志异》自问世以来，很快风行天下，脍炙人口，经久不衰。在名作如林、异彩纷呈的古典小说领域里，还没有一部作品能像《聊斋志异》那样，用文言写作，而又拥有如此众多的读者，不仅为士林所看重，也因为它题材广泛，花样繁多，故成为一部民间文学，雅俗共赏，老少咸宜。

《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，共有短篇小说431篇。其内容大致有四部分：①怀着对现实社会的愤懑情绪 ，揭露、嘲讽贪官污吏、恶霸豪绅贪婪狠毒的嘴脸，笔锋刺向封建政治制度。这类作品以《促织》、《席方平》、《商三官》、向杲等篇最有代表性。②蒲松龄对腐朽的科举制度有切身的体会，通过《司文郎》、考弊司、书痴等篇，无情地揭开了科举制度的黑幕，勾画出考官们昏庸贪婪的面目，剖析了科举制度对知识分子灵魂的禁锢与腐蚀，谴责了考场中营私舞弊的风气。③对人间坚贞、纯洁的爱情及为了这种爱情而努力抗争的底层妇女、穷书生予以衷心的赞美。代表作品有《鸦头》、细侯等。《聊斋志异》中还有相当多狐鬼精灵与人的恋爱故事，颇具浪漫情调。在这些故事里，塑造了很多容貌美丽、心灵纯洁的女性形象，如红玉、婴宁、香玉、青凤、娇娜、莲香等。④有些短篇是阐释伦理道德的寓意故事，具有教育意义，如《画皮》、《崂山道士》等。

《聊斋志异》充满了浪漫主义精神和惊人的想象力，这主要表现在对正面人物的塑造上，特别是表现在由花妖狐魅变来的女性形象上。另外，作者善于运用梦境和上天入地、虚无变幻的手法营造情节，冲破现实的束缚，表现自己的理想和愿望。

不是纯爱，是少年漫，主打友情。

目前来看并没有官方卖腐的情节，那些羁绊结合未动漫化的漫画食用都能解释的过去。

《聊斋志异》是我国第一部优秀文言短篇小说集，作者是清代著名小说家蒲松龄，“聊斋”是他的书屋名，“志”是记叙，“异”是奇怪的事情。

《聊斋志异》是我国第一部优秀文言短篇小说集，作者是清代著名小说家蒲松龄。

本人目前，正在阅读《聊斋志异》原文言文的版本，并且对其进行现代白话文的翻译，加上自己的读后感，写成读后感文稿、配上音频视频，每天发布在今日头条里分享，欢迎同样喜欢阅读的朋友们关注我，一起探讨关于阅读和写作的感想和收获。

在本人已经分享过的聊斋故事中，个人比较喜欢的，是瞳人语《王六郎》《狐嫁女》和《娇娜》的故事。

至于后边，聊斋还有四百多篇故事，全部分享完的话，大约需要两年时间，不过不着急，慢慢来，这个过程是很有意思的。

读聊斋，感觉自己会有很多收获，一是在故事创意方面，聊斋故事的内容创意往往出人意料，例如《娇娜》一篇，男主人公与娇娜经历了生死磨难，彼此相救，心灵相通，而最后，依旧只是柏拉图精神恋爱层面的朋友，并没有成为夫妻。

此外，还有写作手法方面的收获，聊斋故事中，看故事伏笔，是一件非常有趣的事，前面看似漫不经心的一句话，后文却会对剧情产生极大的作用，这种写作手法，伏悬千里，回味无穷。

再有，就是明白故事中的道理的收获，例如瞳人语和《画壁》，两篇紧挨着的故事，都是劝人要戒除荒淫思想的文章，有助于读者建立更加正能量的价值观。

《聊斋志异》有个特色，长篇故事通常极具可读性和文学性，短篇故事精悍有趣且充满讽刺意味。作为蒲松龄的粉丝，今天跟大家分享三个我认为很有趣的故事：为了撩妹反送己命、女鬼不夺人命倒送一肚坏水、耳朵里长出一个小人......

淄川县有个男人，向来轻佻且无赖。这天，他偶然在村外见一个少妇骑马而来，便得意地对身边的朋友说：“我能让她一笑。”

大家自然不信，于是彼此约定赌约，谁输了就要请客吃一顿酒。

这无赖对这顿酒局势在必得，便跑到少妇的面前，连声叫嚷着：“我要死！我要死！”一边说着，一边从墙头上拉出一尺多长的高粱秸，又解下自己的腰带挂在上面，伸长了脖子套了进去，作出一副要上吊的样子。

这少妇见状，走过去看了看，果然被逗笑了，身后无赖的朋友也都哄然大笑。待少妇走远后，那无赖仍然一动不动，朋友们反而笑得更加开怀。待几个人走近一看，只见这无赖伸长着舌头，眼睛紧闭着，原来他真的吊死了。

这便是蒲松龄笔下的戏缢，古有周幽王为搏美人一笑“烽火戏诸侯”，现有蒲松龄笔下无赖男子为得佳人笑颜而送了性命。蒲松龄用短短几个字，就将一个可笑又可悲的故事描绘了出来，留下的不是后人的扼腕叹息，却是人生的警醒：戏他人者反被戏，这无常人生是多么戏谑啊！

白日见鬼的故事你听过吗？蒲松龄笔下这个姓李的男子，不仅光天化日之下见到了鬼，还被鬼强吻，送了一肚子口水，这是怎么回事呢？

话说，李某白天躺在床上休息，忽见墙中走出一个妇人。只见这妇人头发蓬松地就跟个破烂竹筐一样，头发垂着挡在脸前。这妇人走到男子面前，用手把面前的头发分开，露出一张又黑又胖的丑陋嘴脸。

李某当即吓傻了，他还来不及逃，这妇人腾地就跳上了床，抬起李某的头就嘴对嘴地把唾液送进李某口中。李某只觉口中仿似含了冰块一样寒冷，那鬼妇吐出的东西格外粘稠，咽下去不易，吐出来更难。

这时，门外传来了路人行走的声音，这鬼妇才放手而去。

只是，自此之后，李某只觉腹胀喘不过气，长达几十日难以吃饭。后来有人告诉他，只要服用参芦汤，然后能吐出像鸡蛋清一样的东西，这个病就好了。

现在，您知道这个故事为何叫鬼津了吧？猜想日本《午夜凶铃》中的贞子造型，大概就是模仿了这个故事中的女鬼。

其实，日本许多作家都格外推崇《聊斋志异》。比如猫妖传的原作者，被称为“日本魔幻小说超级霸主”梦枕貘，就非常崇拜蒲松龄，也在《聊斋志异》中汲取了许多灵感。

鬼津这个故事其实挺有趣，无冤无仇的恶鬼上门，不为索命只为了留下口水，仿佛只为了恶心这个李某一般，实在让人匪夷所思。

蒲松龄“假借狐鬼，纂成一书，以抒孤愤”，而鬼津没有前因只有后果，大抵是想说明，世俗当下时常会遇到这种奇怪的事，让人束手无措且只能自认倒霉，这才是一个真实的人间吧！

谭晋玄是个信奉养身道法的人，寒来暑往从不间断练习。一天，就在他打坐的时候，忽然听见耳朵里传来苍蝇鸣叫似的说话声：“可以见吗？”

谭晋玄感到好奇，便睁开了眼睛，可是那个声音却不见了。待他把眼睛再闭起来，凝神定息后，又听见了刚才那个声音。谭晋玄以为自己这是练成了内丹，心中不免暗暗高兴起来。

此后，谭晋玄更加刻苦地练习，只等着耳中人再次说话，那么他也会答应与之相见。果然，耳边再次传来声音：“可以见吗？”谭晋玄立刻回应：“可以见了。”

于是，谭晋玄耳中传来窸窸窣窣的声音，仿佛有东西要爬出来一样。待谭晋玄睁开眼时，只见面前站着一个三寸长的小人，它的面容狰狞，仿似一个夜叉一般。

就在这时，邻居前来敲门借东西，而那个小人儿听到了露出了一脸恐慌，围着屋子乱转，好像一个寻找窝的老鼠一般。这一闹，谭晋玄也仿佛丢了魂儿一样，而小人儿也不见了。

这之后，谭晋玄得了疯癫的毛病，哭叫个不停，直到吃了半年的药，才慢慢好转了。

这个故事就是《耳中人》，其实哪里来的耳中人，不过是谭晋玄的臆想而已。他一心问道，但学艺不精。本该清修却常有杂念，一个敲门的邻居都能让他分心，可见他不是在修心，倒像是在召唤心魔。

这个小小的耳中人就是谭晋玄的心魔和执念，他的走火入魔也恰恰是欲速则不达的自食恶果。

在《聊斋志异》中有太多向往问道的人，比如《崂山道士》中的王生，上山求道只吃了两个月的苦便无功而返，自以为深得师傅秘传的穿墙术，其实不过是对他的惩戒而已。谭晋玄颇像王生，求功心切，却不肯踏实苦练。

蒲松龄笔下还有个类似的故事叫作瞳人语，是眼睛里出来个小人儿。还有张贡士，是心里头走出个小人儿。

这些小人儿究竟是心魔幻化而成，还是符合《聊斋志异》的风格，而真实存在的呢？那就是各位看官的个人理解了。

蒲松龄出生地是淄川，所以他惯爱拿淄川开涮。莫言写红了“高密东北乡”，沈从文笔下有大美“湘西”，蒲松龄则让人们深深地记住了淄川。

如果您只拿《聊斋志异》当鬼狐志怪的故事来看，那就忽略了蒲松龄借书寓世的初心。毕竟无论长篇还是短篇，蒲松龄的遣词造句功力是深厚的，而其中内涵更是值得我们去探究的，这样品读《聊斋志异》才更有意义！

我是雪忆柔，如果您也喜欢《聊斋志异》，就请关注我吧！

《三国演义》英文名:是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。该小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。是我国四大名著之一。

科幻是片中在物理化学生物等方面的展开，大体上属于科学属于科学，可以解释的。或者说即使现代科学解释不了，但是随着科学的发展，将来总有一天可以解释了。玄幻嘛，应该说比较有中国的特色，融进了武侠了，动漫了，网游了之类的题材很广泛。是属于那种天马行空，异想天开的那种，比较有想象力的吧。当然，除了这两种幻，还有其他两种，一个是奇幻，还有一个是魔幻。习惯就好比是这个异世界虚拟的一个世界观下的，比如说了什么龙了，矮人了，兽人了，精灵了，这些之类的。还有一个叫魔幻魔幻这个东西吧，怎么说呢，就是说的西方古老神话留下来的题材，但她有时候把她把她和奇幻在一起。我觉得这个超体属于是科幻片。

《聊斋志异》是清代文学家蒲松龄的代表作。多是以妖狐或鬼魂为主角。文风清丽，内容丰富，想象大胆。文章篇幅多不长。以妖狐鬼魅之事来揭露当时的社会，含蓄而富有深意。

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