茅盾长篇小说《子夜》成功塑造的几个人物形象是

比如说有子夜，春蚕，霜叶红于二月花，蚀等等，而且这些作品都是非常优秀的，并且也得到了后世人们的赞颂。

茅盾写过《子夜》、《虹》、《锻炼》、《霜叶红似二月花》、第一阶段的故事这些杰出的长篇小说。

小说的三要素:

环境、情节、人物是小说的三个基本要素，是小说中不能缺少的。

三者中，人物是小说的核心，小说的主要任务是塑造人物，写出鲜明的人物形象来，情节是小说的骨架，环境是小说的依托。

环境有两种，一令是自然环境，一个是社会环境。自然环境是指故事情节发展所处的自然现象状况，比如春夏秋冬，风雨云雪，以及山川，平原、草地、小河、公园学校等。社会环境是指人物所处的时代背景．以及小说中人物与人物之间的关系．比如，在学校里与老师，同学的关系，在工厂里与领导和师傅的关系，在家庭里与父母、兄妹，爱人、儿女等的关系．

小说塑造人物形象的方法:小说从肖像、行为、语言、心理、和细节等方面的描写刻画人物形象

肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点。如容貌、服饰、姿态、神情、风度等。成功的肖像描写不仅能够使人物凸现在读者眼前，而且可以表现人物的身份、地位、经历、遭遇，从而揭示人物的性格特征

肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备。

肖像描写要善于抓住人物的突出特征。要极省俭地刻画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意义。

常见的肖像描写方法。

概括起来，中外小说家在肖像描写上所用的技法一般不外乎三种形式。即整体的描绘，局部性的描绘和烘云托月式的描绘。

所谓整体式的描绘，是作家对所写人物的全面介绍。即并不局限于人物的一眼一眉的描摹，而是写出人物的全貌，包括人物的衣着、手脚、神态等等。例如：鲁迅在《故乡》中对“豆腐西施”杨二嫂的描绘，凸颧骨薄嘴唇、五十岁上下的女人，没系裙带，两脚张开，像圆规。

所谓局部性的描绘，是作者对所写人物的肖像最有特征性部位的着意描摹。有点像电影中的特写镜头，最能体现人物的性格特征。例如：老舍在《骆驼祥子》中对老姑娘虎妞的形象描绘。

所谓烘云托月式的肖像描写，是作家不直接描绘人物，而是通过别人的口述或是言论、行动来曲折地加以表现，这样写不仅省力甚至有时比正面描写的效果更好。

在艺术风格上，曹操诗歌朴实无华、不尚藻饰。它们以感情深挚、气韵沉雄取胜。在诗歌情调上，则以慷慨悲凉为其特色。慷慨悲凉，这本来是建安文学的共同基调，不过在曹操的诗中，它表现得最为典型，最为突出。在诗歌体裁上，曹操的乐府诗并不照搬汉乐府成规，而是有所发展。如薤露行、蒿里行，在汉乐府中都是挽歌，他却运用旧题抒写了全新的内容。曹操开创了以乐府写时事的传统，影响深远。建安作家以及从南北朝直到唐代的许多诗人，他们拟作的大量乐府诗，都可以说是这一传统的继承和发扬。

茅盾长篇小说：《子夜》、《蚀》三部曲（包括《幻灭》、动摇、《追求》）、《腐蚀》 、《虹》、《锻炼》、《霜叶红似二月花》、《霜叶红似二月花》续稿、多角关系

1.小说概念及三要素

小说是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种叙事性的文学体裁。

生动的人物形象、完整的故事情节和人物活动的具体环境是小说必须具备的三要素。其中，人物形象又是主要要素。

2.小说塑造人物的方法

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物，这个人物是作者把现实生活中的不同人物原型提炼加工而成的，他不同于真人真事，而是“杂取种种，合成一个”。通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。所以小说中的“我”不能看成是作者，只表示小说是以第一人称来叙述的。

小说塑造人物的方法、方式有如下几种：肖像描写，心理描写，行动描写，语言描写，细节描写。正面描写(直接描写)，侧面描写(间接描写)。

3.小说的情节结构

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。小说的情节一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时为了介绍人物和背景在开头加上“序幕”，为了深化升华主题在结尾加上“尾声”。故事情节都是虚构的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

4.小说中的环境描写

环境包括社会环境和自然环境。小说的环境描写跟人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。环境描写中，社会环境是重点，主要指故事发生的时代背景，它揭示了各种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等；自然环境指人物活动的具体场景，如地点、气候、时间、景色、场面等，描写自然环境(包括人物活动的地点、季节、气候、时间以及场景)，对表现人物的身份、地位、性格、心情，渲染气氛等都有不少的作用。

5.小说的分类

(1)按篇幅分：长篇小说(深刻广泛地反映社会生活)、中篇小说(展示人生长河中的一个片断)、短篇小说(截取一个生活片断，以小见大)和小小说(也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著)。

(2)按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。

(3)按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。

(4)按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。

(5)按语言形式分：文言小说、白话小说。

■题型及解题技巧

唐山市友谊中学 王淑东

1.故事情节的把握。

分析故事情节是深入理解小说的基础。所谓情节，是指小说中用于表现人物性格发展变化的事情，它既是生活片断的有机剪辑，又是小说中矛盾冲突发生、展开、发展的过程。引人入胜的情节和尖锐紧张的矛盾冲突最能凸现人物的性格、展示人物的内心世界，而人物性格的变化发展往往又是在情节的推进中逐步完成的，所以把握情节能为人物形象的分析提供依据。

把握好故事情节，是读懂小说的关键，是欣赏小说艺术特点的基础，也是整体感知文章的起点。命题者在为小说命题时，也必定以此为出发点，先从整体上设置理解文章内容的试题，其中最为典型的题目是概括故事情节，实现整体感知。

具体说来，大致包括以下三种题型：①用一句话或简明的语句概括故事情节；②文中共写了哪几件事，请依次加以概括；③用填空的形式概括小说的部分内容(包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面)。面对这种试题，我们该如何下手呢？

我们知道，对事件的完整叙述，我们必须按照何时何地何人做何事的格式加以概括，万万不能粗枝大叶，丢失了本该有的要素，此为其一；其二，由于事件的复杂性，我们在概括故事情节时，要避免前后情节的相互交错，还得注意事件涉及的对象，做到前后一脉贯通。

2.人物形象的揣摩

分析人物形象是读懂小说的关键。小说主要通过鲜明而独特的人物形象来打动读者、感染读者。作家运用各种艺术手法，进行肖像、语言、行动、心理、细节等描写，这一切都是为了刻画、塑造鲜明而独特的人物形象。我们分析小说的人物形象，须准确把握主要人物的性格，挖掘出作者在人物形象上积淀的爱憎之情，这是准确理解作品主旨的首要一步。

我们在阅读小说时，命题者自然会从分析人物形象这一角度设置试题，具体说来大致包括三种题型：

①小说对人物进行描写的具体方法；②概括指出人物的性格特征；③对文中人物进行客观公正的评析(包括作者自身对人物的态度和读者对人物的评价)。面对这些题型，我们该如何解答呢？

一般可以从四个方面揣摩：第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因为他们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。第二，将典型人物置于典型环境中去理解；第三，通过人物的肖像、行动、语言、神情等方面分析人物；第四，通过人物间的关系分析人物性格。

3.环境描写的作用

分析环境描写是全面理解小说的重要环节。环境是形成人物性格、促使人物行动的指定场所和范围。小说中的环境描写，有时是为了表现故事发生的时间、地点和社会条件，用于烘托人物活动的时代意义，有时是为了渲染气氛，从侧面表现人物的性格，它是整个作品中不可分割的构成部分，对于增强故事的真实性是至关重要的。因此在分析人物形象的时候也要分析环境，要连带写景的部分一起分析。

中考试题中常见的题型有三种：①在文中准确地找出描写环境的句子；②就指定的环境描写说出其作用；③依据文章内容发挥想像续写一段环境描写。

面对这种题型，我们可从五方面进行思考：①交代故事发生的时间地点；②暗示社会环境；③揭示人物心境，表现人物性格；④渲染气氛；⑤推动情节的发展。

4.作品主题的挖掘

小说的主题是小说的灵魂，是作者的写作目的之所在，也是作品的价值意义之所在。主题的深浅往往决定着作品价值的高低，因此，欣赏小说必须欣赏小说的主题。

在中考阅读测试中常见的题型有：①找出体现小说主题的句子(或用自己的话概括作品的主题)；②读了全文后，文章让你明白了什么道理(本文对你有何启迪？谈谈你的一点体会)；③结合全文主题，谈谈你对某一句话的理解和看法。

那么，如何把握小说的主题呢？

①从小说的情节和人物形象入手；②分析作品的时代背景及典型的环境描写；③从小说的精巧构思中把握作品的主题。

5.精妙技巧的捕捉

小说离不开精妙的写作技巧，在中考试卷中，捕捉精妙技巧的题型有：①文中运用了什么表现手法以及用它塑造形象时所起的作用；②文中特有的表达方式(记叙、描写、说明、议论、抒情)是如何为作者表情达意服务的；③在语言运用上有何特点。

解答这类题目,平时要注意掌握小说的各种表现手法,如细节描写、象征、对比、衬托、铺垫、照应、悬念等及其特点;而在语言方面,也要善于概括其特点:如语言精炼、句式整齐而有节奏感、用词准确而形象、词语丰富而多样等。

《子夜》是中国现代著名作家茅盾1896一1981创作的长篇小说，原名夕阳。矛盾 初版印行之时1933年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”〈子夜〉和国货年历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。 茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活片断随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”〈子夜〉是怎样写成的 茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会面貌。开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。 原著背景广阔，人物众多，情节复杂；语言简洁，细腻，人物性格鲜明，心理刻画生动。本书虽是简写本，仍可约略观赏到原著的艺术风貌。 小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。 《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。我走过的道路。 优秀小说家茅盾具有社会科学家的气质，擅长以严谨的理性思辨剖析社会现象，构建长篇巨制。《子夜》是茅盾最优秀的社会分析小说。通过对民族资本家吴荪甫等人物的刻画，展示了30年代初中国社会生活的广阔画卷，史诗性的再现了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下的悲剧命运。民族资本家吴荪甫具有双重性格：一方面强大、自信、有抱负、有手腕；另一方面却软弱、空虚。一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满；另一方面又敌视工农。节选片段中，细致地描写了他在走向失败过程中的挣扎与抵抗，表现了他外强中干、似强实弱的个性特征。

《三体》中罗辑的作家前女友教他的写作方法，要塑造好人物形象，写人物之前，要先把人物想象成为现实中的人，有血有肉，性格鲜明，就生活在我们身边，想象他们为人处事的方式，当做到这些之后，把人物做的事其中的一小部分记录下来，也就成了小说。

如果不是小说，塑造真实的人物，要围绕他的精神层面去写，所有外在的描写和处事的方法都是为了侧面烘托人物的性格特点和精神境界，简而言之，塑造人物形象，最终是要塑魂。

欢迎您来到“老穆说语文”问答领地，老穆将用最大的热忱和最好的回答来回馈您！

我们在上小学写作文时，就学习了记叙文六要素，即时间、地点、人物、起因、经过、结果。

到了中学，我们开始接触小说，知道了小说三要素，即人物、环境、情节。

不论是记叙文，还是小说，都涉及到“人物”，可见“人物”的重要性。

“人物形象塑造”一般出现在记叙文写作中，至于议论性、散文或小小说则不在我们的讨论中。

人物形象有主要人物和次要人物之分，不同人物形象在文章中起着不同的作用，尤其是次要人物的塑造，更起着重要作用：

试题例举：

那么，我们在写作时，该如何去塑造人物形象呢？请大家接着往下看！

[1] 人物性格表现形式

[2] 人物描写观察与思考[3] 塑造人物形象方法

希望穆老师的方法能够帮助到大家！

引言：茅盾写过哪些杰出的长篇小说呢？下面一起来和小编了解一下吧！

一、茅盾

原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。

二、《子夜》

中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

三、后世影响

茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊。纵观茅盾小说的人物形象系列，除了上述已重点分析的民族资本家吴荪甫形象的独创价值外，更突现出茅盾资本家形象塑造的丰富性和完整性；茅盾对知识分子和农民形象的塑造，注重社会人的心理剖析和社会历史剖析的有机统一，在现代小说史人物刻画方面有所开拓。早期《蚀》三部曲中的时代女性形象，从“传统”和“现代”的对比中，都达到了较高的典型性，为革命现实主义的创作确立了典范。

塑造人物形象，往大了离不开他做的事，往细节说，离不开他的神态动作，整体上离不开生活。任何脱离了生活本身的人物都不算是真实的人物。

塑造一个淡漠的人，你就可以寻找生活中这种性格的人∶他不爱说话不爱交际、喜怒不露于色或者两耳不闻窗外事等等，你不要凭想象，要学会观察，然后把他融入到你的角色中，这样会让人感觉到一个活生生的人，而不是想象出来的人。

但是问题又来了，我们的生活如此平淡，哪有那么多鲜活的例子可以观察。那么我推荐你读一读《红楼梦》或者《水浒传》，如果你觉得读不下去，也可以选择你觉得有趣的小说来读，然后体会一下作者在描写人物时用的诸如动作、神态、语言、细节等描写方法的运用。

是有很多的，例如子夜，蚀，霜叶红于二月花，锻炼，腐蚀等等一些。从中可以看出他是一位非常优秀的小说家，而且有很多人都非常喜欢他。

《子夜》

建议你别光看写作方法论的书，因为会觉得枯燥，反而不容易吸收、掌握。去看看你兴趣和目标领域内优质小说，直接看大神怎么写人物，怎样叙事。

具体操作方法：

① 关于对应人物单薄：

就一个选定的人物，找出一章内关于他的所有描写（语言、行动、心理等）部分，重读几遍后，合上原作，按自己的语言去描述一遍，你会很直观的感受到自己与大神的差距。

他为什么这样写？他这样写的好处是什么？我应该学习他什么？

这样提问后，能回答出再将学到的东西应运到自己写作中，就是你的进步。

还有，人物绝不是廖廖几句话就能写完的，一个让读者认同的人物，必定在全书中留下了很多痕迹，不能以人形立牌的目标来塑造他，要为他丰满血肉，那就要考虑一下他各方面的合理性，不要崩人设。

② 关于对应叙事单一：

我们读好的小说有一种感觉，像被无形的手牵着走进了一个世界，以前我也不懂究竟这些作者是在文字上施了什么法术，现在稍稍有一些浅薄的见解，与你分享：

作者通过文字创造出一个环境，宏观上是他的世界观架构，微观上是人物所处各个必要场景的描述。

这就使得读者从感知上达到了一种身临其境，也可以说是强烈的代入感。

上面已经说了，人物要追求立体，那么你得有一个有厚度的空间去容纳他啊！

好了，在此祝愿你的笔锋越来越顺畅～

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欢迎 @她奇遇 ，看看为了成为写故事的人，我都做了哪些事。

塑造人物形象，通常有两个角度进入:

1. 直接描述。（用评书语言进行直白描述人物形象，此方法直白易懂，但缺乏蕴意，反倒不能恰如其分的刻画出人物形象。）

2. 通过现象看本质，侧面塑造。（通过描述一件相关事情的情境与人物反应来侧面反映人物形象，这样更能透露出人物真正的本质形象。）

eg：好比夸一个人漂亮， 第一种方法（说5遍她很漂亮，她很漂亮...）。 第二种方法（波光粼粼的洱海，静静的她站在那里...）

你体会到我的意思了吗？

茅盾(1896-1981)原名德鸿,字雁冰,浙江省桐乡县乌镇人."茅盾"是他创作时开始使用的笔名.出生于一个书香世家,父亲是一位医生,10岁是父亲去世,母亲是一位有知识,有远见的妇女,可以说她是茅盾的启蒙老师,1916年他以优异的成绩毕业于北京大学预科,同年8月,进入上海商务印书管编译所工作从此步入文坛,1920年成为中国共产党的第一批党员,同时他也参与了的主编工作,并写了一大批文学论文,主张文学应该反映时代和社会,1982年由于国民党反动派的通缉,他辟居日本,直到1930年回国与鲁迅并肩战斗,新中国成立后,茅盾担任文化部部长,1979年被选为中国文联名誉主席,中国作家协会主席,1981年3月27日病逝于北京,临终前他将自己的25万元稿费设立了"茅盾文学奖",奖励长篇小说的创作.

二创作:

(一)小说:

1.长篇小说:是矛盾的第一部作品,由三个系列中篇组成,它们分别是,,.创作于1927年9月-1928年6月.

2.创作于1929年4月-6月,是一部整体感侵强的显示主义作品.

3.原名,1933年发表,它标志着茅盾创作的一个高峰,是他的代表作.

(二)短篇小说:

,,,,,,

(三)散文:

茅盾的散文创作,在中国现代散文史中,有着不容忽视的重要地位,他的散文创作,大致可分为三个阶段:

1.1927年,大革命后,创作的一系列散文,包括,,,.

2.30年代,他创作的散文有,,,,.

3.40年代创作的散文有,.

文学即人学，塑造人物形象要描绘出活生生的人，心里活动及性格变化，而非高大全或十恶不赦。三国演义中的人物大都一尘不变，张飞最终死于粗暴，关公亡于傲慢，刘备临终仍不改疑心，所以这部书的文学成就不如红楼梦。

中国互联网的发展速度不可谓不快，随着互联网的兴起，也产生一大批互联网产业或相关产业。这之中就包括网络小说~

在网文界几位巨擘的领引下，加之网络小说创作的低门槛，低成本，一旦成功高回报的特性，使得网络小说的创作更具大众化。

人人都可写但并不代表人人都会写，有的人文字功底深厚，刻画能力一流，笔下的人物形象灵动且饱满。但这也只是凤毛麟角。

放一张截图，可以看到对于人物震惊的描写，除了震惊这个词再也没找都其他贴切的描写方式。言语之中尽是描述“你太让我震惊了~”之类的话。

但放到现实之中，如果我们被震惊到，不会直白的说“你太让我震惊了”，而是会说“这么牛*！”“你怎么做到的？”“居然还能这样做！”等诸如此类的言语。从侧面反映了震惊。

而再看上面这段文字描述，没有夸张的词语，从言语和神态以及旁白就可见到崔器一心想要报仇以及捉住在逃之人的心境。

现实生活中，我们对一个人的印象来自对外表，神态，动作等的综合判断。

放到小说中，单靠文字描写神态动作是很困难的，所以语言的魅力就在此展现出来。不同性格的人说话的方式不同，措辞不同。同时心理活动一样可以帮助构建人物。

同时应该尽量避开正面的对人物使用诸如漂亮，聪明，睿智等决定性词语来进行描述。更多的是通过人物的行为等从侧面透漏给读者，让读者在阅读中深入对人物的理解。

所以避免呆板空洞的人物形象，就要多维度来塑造人物，使人物更立体，更鲜活。

我小时候听了很民间故事，如捷克民间故事！就是讲一个少年长工在财主家当长工的有趣故事，少年足智多谋，聪明，而且力大无穷，少年来到财主家，财主问少年，你干完一年需要多少工钱和什么要求？少年寻思了一下，就直接对财主说，老爷，我没什么要求，只是到时候，老爷让我一次性能拿多少就拿多少就行啦！财主寻思，就你这小孩到时能拿多少，放心你去拿也拿不了多少！于是就点头说，行！我答应你，尽你拿，到时候别说我以老欺小就行了，少年趁机对财主说，当真！财主说，当真！少年抓住机会说，那一言为定！财主说一言为定！当着众多长工给少年立了字据！少年干活以一当三，十分卖力，深得财主好感，到了年底大年三十，财主也兑现了承诺，叫来少年和长工们给他们报酬，到了少年就随年去取，火腿，粮食尽其所能去拿，只见少年口一挂火腿，头顶二大麻袋粮食，二肩各扛两袋，两夹孔各夹两袋，背上背了五袋所有人见了都目盹口呆，暗想这小孩怎么这么大力？财主也哑然，没想到这么能耐，心想说出去的话又不好赖账，只好认了！突然大伙暴发了雷鸣般的掌声，吆喝声不断，从此以后，人们都跟随着少年，财主从此也不敢怠慢他们，什么也不少给他们！

一

1.隐藏关键情节：读者、主角、配角。

2.隐藏之余外加误导读者，主要是给假线索。

例子，女频《美人为馅》，男主出场的时候对他的描写，无论是衣着，吃穿，甚至抽的烟，都把读者引导向了黑帮老大。女主对他敌视，但男主居然出现在了凶案案发现场，由此知道了男主居然也是一个警察。

3.隐藏关键人物，让他们出现在对的时间（读者的阅读情绪有波动）、对的地点。

例子《美人为馅》

①女主多次去一个舞厅扫黄打非，主要有一个舞厅女思思，但是要进男主的包厢时候居然被上司命令禁止问话，以及带人离开，女主生气。后和思思关系相近的人发生了血案，思思报警，再次和思思交往，后男主路过，着就是和男主的再一次偶遇。但男主明显已经在众角色中表现出来不同，也加深了女主对男主的感觉。

②爱吃醋的有能力的法医男配：每次出场都是在男女主角叫暧昧的情节。比如有次男女主角发生争执，一不小心被男主按住，非常暧昧，忽然就被法医看见了。可实际增进男女主角的暧昧关系。

二

1.对反派隐藏关键情节。

反派打压主角的时候，要对反派隐藏主角的特长，而反派正是企图打压主角的这个特长。就是在这种时候才能增加读者的期待感，他们正是想要看见男主被“打压”后的强烈反击。打压的时候要狠狠的打压，多角度的打压，多层次的打压。打压的层次越多，后来反打的力度越大，效果越好。

2.反派打压主角的时候要给反派增加局限条件。

要不然主角一直无底线的被打压实在太惨了，太虐主，读者看起来一点也不爽。

例子：斗破中纳兰嫣然退婚的时候，明明身份地位实力样样远超男主，可是对方却在萧炎给出休书之后除了生气没有其他更多伤害主角的行为。这是因为纳兰背后还有一个重诺守信的爷爷，他非常讨厌孙女的这种做法，而纳兰退婚的这些事情全都是瞒着她爷爷做的，她不能伤害萧炎。这时候爷爷就是对反派的局限条件。

这种限定条件，特别是在主角越级挑战的时候非常重要。

3.打压主角要有针对性。

打压主角的时候，主角有什么他才去打什么。这样才不会虐主，才会有期待感呀。

例子：不可能男主没有炼药天赋，却拿一个有修炼天赋的人去打压主角，不然人都早跑了；那如果主角是个女人不去和其他男人比智力，却去比力气就太不高明也太找虐了。

4.打压过程中用小细节给主角加分。

比如：斗破一开始的时候谁都说男主是废柴，但是却在细节上又加入了反派萧媚对他嘲讽之余的一点可惜，想当初萧炎还是天才……给读者留下了男主恢复实力的可能性，期待感就出来了。

5.打压力度非常大的时候要先给读者打预防针，把打压力度控制在读者的承受范围之内。

例子：斗破在退婚之前，预防针很明显，萧炎在和熏儿调情的时候自嘲，可能人家纳兰就是来退婚的。这样就提前让读者有一个预见了，退婚的情节就不会超出读者的承受。

6.打压过程中让主角站在道德制高点上面。

比如：主角要打人来表现实力啦，就要让反派惹人众怒欺压百姓调戏民女之类的，让读者先怒，增加读者对反派的仇恨值，读者主动站在主角的立场上。

三

1.矛盾的爆发点是主角。

主角身边的小伙伴，长辈等人的战争都要围绕着主角去战斗。不论是什么情节，作者一定要将主角设计的最抢戏，就算男主去解手马桶都会坏掉。

2.针对读者喜好去安排情节。

创作过程中主要是写主角，而读者看的也是主角，所以把主角设计的符合读者喜好，才是写作的重点。

例子：斗破的家族聚会这个情节和男主没多大关系，所以没几个人会去关注其中的具体内容，这个情况最容易让主角单机。所以用勾搭妹子这样的事来将情节的关注点放到主角上，比如说上司在开会，男主玩微信调戏妹子等。单机情节都将重点放到男主的所思所想上面，不要在开会内容上面记流水账。

3.通过主角的视角来描绘事件。

例子：《绝世武神》在聊男主的父亲的修为，其实和男主无关，这时候就从男主的视角去描述事情，参杂一点男主的思想，可以增加代入感以及趣味性。

4.忌讳主角重生玩单机。

不要丢掉主角重生回去之前的那个废柴，这个人是天生的反衬素材，可以突出男主现在的优秀。先天的绿叶不可丢。

5.忌讳主角修炼玩单机，此时要巧妙运用对比。

比如斗破里面萧炎在修炼的时候，药老看见萧炎运用了灵液辅助修炼后的极好效果远超他的预期，突出了主角的修炼天赋。这里运用了修炼效果和原有目标的对比。同样还可以借助前后对比等手法，如主角得金手指后的修炼速度或者修炼天赋和原来的对比，可以极大的增加读者的期待感，让他们看见主角成为强者的希望，甚至有理由的坚定信念。

四、提升主角的关注度，三千字留住读者

1、转移视线

斗破苍穹中第一章除了主角以外，还出现了三个人人物，萧薰儿，萧媚儿，测试的长老。

前面萧薰儿和萧媚儿测试后视线都转移到了主角的身上。

他们每一个人物最后的视线都是转移到了主角的身上，即使一开始的时候主角没有出场，但是关注度一直都是在主角的身上。

开篇所有的人物，视线都要转移到主角的身上，虽然主角第一章里只是出来打了个酱油，但是关注度都在主角的身上了。

得出结论：出场的人物都是为了主角服务的。

第一场出来的时候萧薰儿是一直站在主角的身边，萧媚儿出现是为了让主角站在道德制高点。萧薰儿出场的时候说：“你以前跟我说过要提放自如。“这句话是主角曾经告诉萧薰儿的，那么就是让主角站在道德制高点，给主角加分。老头出现的时候其实，老头也就是个打酱油的，但是出现给主角增分的方式是通过萧薰儿，她是萧家百年的第二人，第一人是萧炎。

这三个人的视线转移到主角的身份上的时候后续是要有东西出来的。

每一个人出场的时候都是要通过这个人和主角的关系来突出主角，针对性的交代东西。

《不败战神》里用的方式也是一样的，主角在第一章，视线转移到主角的身份上的时候，来增加悬念。

2.借关注度

《莽荒纪》里面开篇第一章用了奈何桥，孟婆，孟婆汤，读者对主角的印象不是很深刻，读者的关注度都是在孟婆汤这些上面，所以说这个关注度是借来的关注度。

起点有本书《武侠世界大冒险》，里面用杨过、小龙女等人物，其实用的是同样的手法，就是跟主角借来的关注度。

我们在写书的过程里都可以借用关注度。

3.理念冲击

《遮天》里面的开篇里是九龙拉棺的场景，这个就是理念冲击。作者开篇的时候一面写外太空的九龙拉棺，一面还写了主角这边的情况。这样主角出现的时候就不会很生硬了。两条线融合成一条线主角出现。

《斗破苍穹》里，后面萧炎扮成老人去卖给自己父亲药，还当着他的面夸奖：“你的儿子真好。”

我们靠着理念冲击写的时候，一定要同步进行。

理念冲击这种很容易，比如一个十世好人的和尚穿越到一个地痞无赖的身上，生前留下很多的风流债，这就是理念冲击。

让主角产生一些意料之外的东西，就是签约的一个卖点。

如果写文的时候写一个理念冲击，就会有一个额外的看点。

4.通过主角的视角去描述事件

5．主角的行为模式和思维模式与众不同

在开篇的时候主角不管表现的多么好或者多么差都不一定会留住读者，但是如果你的主角的行为模式和思维模式是与众不同的话就很容易让读者看下去。

结合小说的创作，要让你的人物出现对的时间、对的地点，提升主角的关注度。

《斗破苍穹》里，云岚宗的长老在主角家里做客，云岚宗在这里就是一个大势力，主角家里是小势力，那么主角还迟到了，这个就是主角的行为模式不同。这样写的目的就是提高主角的关注度。

6.给主角安排与众不同的设定

《天才相师》里的主角，所在村子所在村子是李庄，这里除了主角和父亲都姓李。

五、浅谈新人创作误区

1.学会挖掘额外的看点

2.通过出现特定人物，以其为核心扩充情节增加看点

3.了解读者的阅读喜好，并且注重与读者交流，经营好粉丝。

要有丰富的想象力，然后把自己的想象，用文字描述出来。

大胆假设，小心求证，多丰富人物的性格，经历，生活，让读者有想象的空间，可以想象出有血有肉的真实人。

世间感情最是复杂，亲情，爱情，友情，家乡情，国家情，或深刻或浅显，或简单或复杂，由此展开，描述出人心纠结之处，才够精彩。

亲情有好有坏，有通情达理之人，有刻薄薄情之人，爱情有至死不渝，也有情深缘浅等，合得来的能成为好朋友获得友情，互看不顺眼的要么两部相处，要么就跟斗鸡眼似的针锋相对。

人人都在过自己的生活，但自己的小人生也关系着国家的大发展。有家才有国，有安慰度日的，就有保卫边疆祖国的，流血流泪，都在过自己的生活。

也可以脑洞大开，生活太过平凡，可以想象怎样过的不平凡。也许我们生活在江湖时代，有着潇洒肆意的江湖生活，大口吃肉，大口喝酒，快意恩仇，你的主角或武功高强，或谋略过人，平定天下，搅弄风云。

玄幻，修仙，做常人所不能做的，想常人所想不到的。

网络小说中的人物会有独特的魅力，有的是能力高强，实力强劲，有的性格坚毅，坚韧不拔，有的美貌英俊，这些都是塑造主人公的方方面面，自己也可以为主人公设计独特的习惯，让他与其他人不同，加深印象。

也看过不少网络小说，从金庸古龙到《英雄志》《昆仑》，从西红柿耳根到狐魅《真灵九变》，有出名的大神作者，也有不出名的小众作者，从个人体会来讲，人物形象的塑造，既要有江湖庙堂的睿智，而不是一味的奇遇，一味的有高人辅助，而要有自己的谋划策略，有文章的悬疑转折；也要有江湖儿女的纸短情长，不是一味的打打杀杀，一味的杀怪升级，更重要的是要有生活感，在江湖庙堂的拼搏中有心的悸动，有拥抱的感动，有亲吻的热情，有最终得手的暧昧，有长相厮守的举案齐眉。

但是在大部分网络小说中，对于人物的刻画，要不就是帅气高达牛逼冲天一路打杀到无敌；要不就是感情描写仅限于有个女友，突然想起来加一笔，感觉作者都忘了，如《斗破苍穹》（当然，这部小说很好看，很爽）；要不就是连有都么有，好像这就是个纯粹男人的世界。

个人感觉刻画较好的就是泥人手下的王动，《江山如此多娇》既有睿智的思考，也有儿女情长，既有江湖的酣畅淋漓，也有庙堂的关注打压。

由于网络小说进入的门槛低，大家都可以进去写，必然导致网络小说的质量参差不齐，人物的刻画也有长有短，不像金庸古龙等大家的入木三分。

但是对于如何更好的塑造小说人物？个人认为，一是作者的自我升级更新，自我锻炼，多练笔，多看书了；二是平台的筛选机制，当前起点等平台的推荐投票就是很好的方式，倒逼作者提高文笔，专注于人物刻画；三是读者的脚投票，读者的订阅和口碑才是对作者最大的认可；四是更重要的就是知识产权的保护，只有强化知识产权保护才能进一步杜绝网络小说的抄袭，让作者获得尊重，让作者更加专注写作。

以上仅是个人看网络小说的一些观点和体会，请各位大神批评指正。

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《子夜》革命现实主义的长篇力作

是一部长篇小说名《子夜》

原名沈德鸿，字雁冰，曾化名方保宗，沈明甫，常用笔名还有佩韦、方壁、玄珠、郎损等。生于浙江桐乡。1913年考入北京大学预科，1916年毕业，进入上海商务印书馆编译所工作。在俄国十月社会主义革命的影响下，参加五四运动。1920年10月加入上海中国共产主义小组，曾参与中国共产党的筹建工作。

长篇小说《子夜》（1933）是他的重要的代表作，它全面而深入地描写了1930年的中国社会及民族资本家的历史命运，人物众多而形象生动，性格鲜明，有强大的感染力，是革命现实主义文学的杰出成就。

矛盾代表作长篇是子夜。

茅盾（长篇小说）代表作有：《子夜》家，春，秋三部曲。

茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。

代表作有长篇小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。

现代最杰出的长篇小说是茅盾先生的《子夜》，这是现代文学史上的最高成就之一。

现代最杰出的长篇小说是茅盾的《子夜》、《蚀》三部曲、《腐蚀》、《虹》、《锻炼》、《霜叶红于二月花》、《霜叶红于二月花》续稿、多角关系等。

茅盾的经典名作: 【长篇小说有:

《子夜》、《蚀》三部曲(包括《幻灭》、动摇、《追求》)、

《腐蚀》 、《虹》

是《子夜》，原名夕阳，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。