在“五四”白话文和文言文的尖锐对垒中,鲁迅是第一个以白话写小说的人。他以卓越的艺术语言,无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。其小说中的语言简约而不失丰腴、冷峻,含蓄又透着幽默。文章就其小说语言中的模糊语言、追问、疯话作具体展开。一.模糊语言鲁迅小说语言的模糊主要体现于语义的模糊(一)语言磨棱两可《阿Q正传》中:“我们先前——比你阔的多啦!”这里“我们”指哪些人?“先前”是什么时候?是一年之前还是几年前?“阔的多”究竟有多阔?在此,阿Q用这种磨棱两可的(模糊)语言来为自己壮胆,威压别人,掩盖他的心虚,体现了阿Q在精神上常处优胜的特征。而鲁迅写阿Q这一人物形象正是为了暴露国民党的弱点。(二)语义的多义指向和暗示性小说《药》的结尾部分,“再往上仔细看时,却不觉得也吃一惊;——分明有一圈红白的花,围着那尖圆的坟顶”这句话从字义上看,是写了在王俞儿去逝以后,有人来祭拜他的坟墓。而实际上,小说在给人沉重之后,这一笔——革命者坟上的花环却“显出若干亮色”,透露了代表朝代性的革命的希望和力量。体现了模糊语言使文章含义比字面的表达更多,更丰富。(三)言外之意鲁迅先生在创造中常在语言中有意识地留下“空白”或“未定点”,带有“言外之意”,需要读者自己发挥想象力来填充。如《药》中,老栓在为独生子买药的路上冷不了地听到“哼,老头子。”“倒高兴……”随后“几个人从他面前过去了”。这高兴到底是为什么而高兴呢?是老栓为能买到可以“治好”小栓的病的药而高兴?还是反革命者为杀了革命者夏俞而高兴?而“那几个人”又是什么人呢?是凑巧而遇的路人?是革命者?是反革命者……(四)语言中的避讳避讳实际上是一种反映封建礼法的忌讳,主要分为国讳和家讳,它主要以改字法、空字法、缺笔法或改音法来回避。如《祝福》中,“刚才,四老爷和谁生气呢?”我问。“还不是和祥林嫂”那短工简捷地问。“祥林嫂?怎么了?”我又赶紧地问:“老了……死了?”这里的“老了”是“死了”的意思。作者这里用“老了”二字,就避免了触犯了某种忌讳。二.语言中的追问小说《故乡》中“闰土对我说:‘现在太冷,你夏天到我们这里来,我们日里到海边捡贝壳去……管贼么?……他不咬人么?……我素不知道天下有这么多……在水果店里出卖罢了。’”文中通过“我与少年闰土的对话”,以“只看到院子里高墙上的天空”的我的追问刻画了活泼、勇敢的少年闰土,渲染了童年生活的美丽。而文章的后部分“阿!闰土哥,——你来了?……”“老爷!……”被生活压迫了的闰土与回忆中海边西瓜地上手持银叉的小英雄的形象形成了强烈的对比,以追问的语言来刻画了中年闰土这个代表了当时千千万万被无情剥削的受苦农民的形象。语言中的追问,还运用于《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等。《孔乙己》中“他怎么会来?……他打折了腿了。”……“后来怎么样”……“后来呢?”……“怎样?”……“谁晓得?许是死了。”文章的主人公孔乙己是唯一的站着喝而又穿着长衫的人。他穷愁潦倒,却死守着“读书人”的身份,不肯脱下那件又脏又破的长衫,甚至流为窃贼,也还在声辩“窃书不能算偷“。他深度受封建科举制度的迫害。通过对孔乙己的悲剧性格的提示,抨击了封建科举制度对知识分子的戕害。三.语言中的疯话小说《狂人日记》中,“早上,我静坐了一会,陈老五送进饭来……吃了几筷,滑溜溜的不知是鱼是人……我自己被人吃了。可依然是吃人的人的兄弟!”这些话是出自一“狂人”之口,狂人的话似乎每句都是疯话,但是狂人说的话里又包含着许多深刻的道理。这里,作者有意通过“迫害狂”患者的感受、言语,从某些人吃人的具体事实,进一步提示了精神领域内更加普通地存在着的“人吃人”的本质,从而对封建社会的历史现象作出惊心动魄的概括。借实引虚,以虚证实。《阿Q正传》中:鲁迅先生以辛亥革命前后闭塞的农村小镇未庆为背景,塑造了一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型——阿Q。在帝国主义扩张浪潮不断冲击下,封建统治阶级日趋没落,现实环境使人们产生一种无可奈何的心情,“精神胜利法”正是这种病态心理的表现。而深受“精神胜利法”影响的阿Q也说了许多“疯话”。“这明未庄的一伙鸟男女才好笑嘿,跪下叫首,‘呵Q饶命!’……搬得不快打嘴巴。”他第二次进了栅栏,倒也并不十分懊恼,他以为人生天地之间,大约本来有时要抓进抓出,有时要在纸上画圆圈的,惟有圈而不圆,却是他“行状”上的一个污点。但不多时也就释然了,他想:孙子才画得很圆的圆圈呢。于是他睡着了。此时的阿Q,还是沉浸在精神胜利之中。鲁迅的语言简约而不失丰腴、冷峻、含蓄又透着幽默,而且讽刺之余,又批判现实社会的黑暗和残酷,善于调用各种比喻及其辛辣的笔调,总之,其文学作品正是通过其精练的艺术语言再现风格和韵味,实现作品的艺术价值的。
科幻类书籍和简介
[作品]Ghost in the Shell
Deep into the 21st century, the line between man and machine has been inexorably blurred as humans r...
senny
最出名的当然就是科幻三巨头:刘慈欣、王晋康和何宏伟(也就是何夕)啦。其他也有一些,凌晨、刘维佳、柳文杨、米一、潘海天、星河等等。水平良莠不齐,看个人喜好吧。国内看完了可以看国外的嘛,我看过几部长的,像数字堡垒,迟暮鸟语,光明王之类的。科幻世界译文版还是不错的。
原贴:世界三大科幻小说家的简介
andyjin2000
克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家,于1986年荣获象征终身成就的星云科幻大师奖。他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题,其《童年的终结》 (1950)、城市和星星(1956)、2001:太空探险(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称,此外克拉克还善于运用哲学的方式,使作品具有一定的哲理性,给读者以思考。
艾萨克·阿西莫夫,当代美国最著名的科幻大师、世界顶尖级科幻小说作家、,他也是位文学评论家,美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产,著述颇丰,一生著述近500本,其中有100多部科幻小说,早已远远超过了“著作等身”的地步。是本世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「阿西莫夫科幻杂志」,是美国当今数一数二的科幻文学重镇。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富,代表作有银河帝国衰亡史9包括机器人、帝国、基地三大系列)
罗伯特·安森·海因莱因(Robert Anson Heinlein)1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市,曾就读于密苏里大学,1925年进入安那波利斯海军学院学习,毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间,他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为“美国现代科幻小说之父”、“美国科幻空前绝后的优秀作家”、“美国科幻黄金时代四大才子之一”。作品有《异乡异客》、《时间足够你爱》、《双星》等
原贴:世界三大科幻小说家的简介
nVIDIADriver
男主是个皇帝长的很帅气也很强大这本书情节把握很好经典小说之一】雾隐天璇【经人推荐哒额最近下的一本看简介应该不会失望的】一缕幽魂闯异世【女主长得很漂亮】倾城修罗【不多说了同上】傲风【更不用说了这是我第一本最喜欢的小说第二本是邪瞳第三本是云狂给楼主推荐下云狂很好看的魅惑异世【结局很好。也很专一不花痴,女主强大长的很漂亮。
原贴:世界三大科幻小说家的简介
丽丽
硬科幻与软科幻的区别?
1、软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景,重点关注人文、生活的科幻作品,好比说苏禹的新世;
2、硬科幻是要求立足现有科学技术成果进行完备推演的可能未来/过去科技,对人类形态、社会生存、自然环境的重大影响和交互作为重点的科幻作品.
扩展资料:
科学幻想(Science Fiction)简称科幻(Sci-Fi)。科学的幻想,即根据有限的科学假设(某些东西的存在,某些事件的发生),在不与人类最大的可知信息量(如现有的科学理论,有据可考的事件记录)冲突的前提下,虚构可能发生的事件。科幻目前已发展成为一种文化和风格,而科幻文化也成为了一种由科幻作品衍变出来的新文化。
科学幻想从第一部科幻小说(玛丽·雪莱的《科学怪人》又译《弗兰肯斯坦》)创作以来,从最初的小说形式,慢慢衍生到诗歌、电影、电视剧、漫画等多个领域之中,并逐渐发展成一种文化。
正统科幻迷主张科学与幻想缺一不可。倘若没有任何科学根据,则只能归为奇幻、魔幻或超现实作品;反之幻想若是付之阙如,那就只是一个科学写实故事。
参考资料
梅念想
我觉得挺好,我就很喜欢看,我觉得那是对世界未来的一种猜测,未来兴许会出现与之想想的,当我们看科幻书多了,自己也会有很多独特的想法----就会丰富了而我们的脑部世界,只要敢于预想可能会多出个爱迪生,看可换式可以提高我们的想象力,对作文的提高也会有帮助哦
原贴:读科幻类书籍好不好
爱德华夫人
如果你喜欢看科幻的小说建议你可以看「倪匡」写的书,真的很好看,以下是他写的书
卫斯理系列
原振侠系列
年轻人与公主系列
亚洲之鹰罗开系列
浪子高达系列
非人协会系列
木兰花系列
侠盗影子系列
神探高斯系列
另外"巡者系列"(夜巡者、日巡者、幽巡者、终巡者) 俄罗斯作家(谢尔盖 卢基扬年科)
堕落天使(1堕落天使 2试炼 3烈爱 4欣狂←我正在看+外传-坠入爱河
原贴:科幻类书籍
一只肥猫
上溯到古代神话和传说。
实际上,大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸,英雄挺身而出,解救世界,这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中,人物经常要面对魔法、巫术,甚至与神力对抗;同时,又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身,多数懂得超凡的法术、战技,或是拥有罕见的神器法物;有些奇幻小说主角根本不是人类,而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定,在令人物光华四射的同时,也把人物带到激烈的矛盾纠缠中,甚至是不可避免的悲剧中。可以说,奇幻小说中的主角,几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗,实际上已是奇幻小说的雏形。
其实,《西游记》、《封神演义》,都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算(不是外国那个《绿野仙踪》,是中国的,主角叫冷于冰,学道的)。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
目前常说的奇幻小说,大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深,从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士,再到希腊、北欧古代神话,处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大,许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂,中国读者接受起来稍嫌费力。但是,说到对英雄的敬佩,对英雄主义的追求、赞赏,全世界都是共通的。
西式奇幻,通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种,前者比较注重文学性(如魔戒之王),后者则多偏重于冒险、战斗,更象是“动作片”。
日式奇幻,实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物,而日本文化中又有中国文化的血脉。因此,比起西式奇幻,日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广,日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻,绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱,但娱乐性强,人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说,以现代生活为背景,加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素,勉强可归入奇幻类,或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说,通常是虚构出一个世界,或是一段历史,然后以此为基础创作传奇故事,其中魔法、巫术、神怪内容并不多,基本采用历史小说的手法来写,人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大,“真实性”却较强,算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
玄幻小说,可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则,它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说?因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强,任何外来事物都能溶进它的怀抱中,并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说,取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神话(而且经常是中国、印度、希腊神话并存……),构建出神奇的世界,精彩的故事。
论到虚构、幻想,玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技,却不需要用科学理论验证;它写魔法,又不考证西方巫术学体系;它写武术,却比传统武侠更神奇强大,经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构,还是人物经历,都是玄之又玄,天马行空,自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”,奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知,玄幻小说的特点就是胡思乱想,无原则,无基础。但是,这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定,不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说,可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染,主写现实事件;玄幻则是以现实事件作为情节表象,主写“幻”。
在四类幻想小说中,玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚,所以能够挥洒自如,随心所欲,读起来往往痛快淋漓,十分刺激。因此,尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥,玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行,恐怕是因为,玄幻小说中的人物往往能力超凡,拥有非常大的自由,想要什么就有什么。对于普通人来说,这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲,而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说,玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说,由于其本身特征,很难对它下个确切定义。特别是在台湾,很少听到“奇幻”这个词,而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说,其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说,其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯,却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多,平均水平也最低,到处都是垃圾作品,因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上,玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说,如果敞开心扉,不带偏见地去评析,玄幻小说也算是有存在价值的专门类别,而且不会在短期内消失,甚至还会更为壮大。毕竟,存在即合理,玄幻小说的盛行,是有其社会心理根源的。
原贴:科幻和玄幻小说的区别
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具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非「机关布景派」莫属(请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义)。反之,一位科幻作家若是没受过理工方面的训练,在描写科技内容时便会避重就轻,而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜,他们的作品自然而然属于「软科幻」。
所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.
星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.
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软科幻
【概念】
软科幻小说(英语Soft Science Fiction,简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”,作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科,所以它被称为“软”科幻小说。
【举例】
例如,系列科幻小说《沙丘》中,弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界,抛弃了智能机器,而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟,以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应,和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题(往往是灾难),主题往往是说明科学像一把“双刃剑”,需要人文关怀的引导(最常见的就是指责机器不能代替人伦情感)。
【软科幻在作品中的运用】
具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非「机关布景派」莫属(请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义)。反之,一位科幻作家若是没受过理工方面的训练,在描写科技内容时便会避重就轻,而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜,他们的作品自然而然属于「软科幻」。
有趣的是,关于软科幻定义的争议很少,或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。
科幻小说的软硬之分,这是就小说而言的,不能拿来套在日本动画上,而严格来说,日漫中也并不存在所谓硬科幻。我理解的软硬定义是:
硬科幻指以对科技进步的幻想本身作为故事的主线内容,典型的如克拉克、阿西莫夫、刘慈欣写的一堆东西;
软科幻指在科幻的背景下描写社会、人文、伦理……以表现人与人之间的关系为主要内容,比如赵海虹的作品。
另外,银英是架空历史小说,和SF没多大关系。
科幻小说的软与硬与剧情是没有关系,真正区分软硬的是小说中的科幻是否有理论基础,也就是从科学的角度上进行合理或者说比较合理的推论和想象的科幻作品,就可以称之为硬科幻,反之即为软科幻。
当然,以作品中描写的侧重点来区分软硬也并不是没有道理,不过其中的因果关系被弄反了而已,因为侧重于理论上的合理性,所以作品的艺术性占的比重就会比较少;同样的如果侧重于艺术性,那么理论所占的比重一样会减少。
至于以作品是否动人来决定软硬的说法,就有点太过牵强了,即使占的比重很少,但是很多硬科幻在剧情上也是强过很多一般的二流软科幻的;如果以这类方法来分类的话,岂不是越烂的作品越硬了?
硬科幻
[编辑本段]【硬科幻的定义】
硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础的、以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻(Hard SF)——无论我们现在有了怎样创新的理解,这都是硬科幻的原始定义
有科幻界人士也曾试图重置这个定义:硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的
历史上在谈及“硬科幻”时,还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释,该词与HardSF本不尽相同,它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”——从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异,而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说,上述重置的定义更接近这个定义。
【硬科幻的代表人物】
硬科幻的代表人物就不能不提到儒勒·凡尔纳(Jules&Verne,1828~1905)这位法国的作家。
凡尔纳的科幻作品中,所提及的各种事件在都是不可思议的。但是这些东西大都具有严密的科学根据,而且大多数都在后来出了实物。像大型潜水艇、飞机、直升机,通信用到的电报、电话甚至视像电话,还有像日光灯、电视机这些东西。在《从地球到月球》一书中,人类还实现了登录月球,直得一提的是,书中的发现地点与阿波罗十一号的发现地点仅相距4英里,可以看出来,这是经过严谨的计算与实地考察的。
谈到硬科幻,人们首先想到的是士郎正宗。的确,现在攻壳机动队实在是太有名了,SAC还有SAC 2nd GIG,不知道的人反而是异类了。攻壳的最初是士郎的漫画,那大概是我所知道的第二难懂的漫画了(第一难懂的是攻壳2——Man-machine Interface)。在这部漫画里,士郎用大量的栏外文字对攻壳的世界进行设定,这便是攻壳系列的基础。在攻壳2里,士郎对攻壳1的世界观做了补充和发展,并创造了一种将虚拟的网络世界视觉化的方法。攻壳1,攻壳2,再加上《苹果核战记》(或许还有攻壳1.5),这些士郎的漫画就成了SAC系列的原型素材(诚然,编剧的文学偏好,例如《麦田守望者》,也是SAC系列的催生剂)。很喜欢SAC系列,该动画的故事情节,人物刻画都是一流的,它所表达的思想更是复杂得超出想象。这可以说是近年来科幻动画的巅峰了。如果说神山的SAC系列是攻壳迷小心翼翼的同人作品的话,那么押井的剧场版则纯粹是披着攻壳的外皮表达自己的东西了。电影《Ghost in the Shell》还多少有原著的情节,《Innocence》则根本是赤裸裸地借着攻壳表达一些押井自己想要的意境。
“攻壳”的意思是“灵魂进入外壳”。“生死去来,棚头傀儡,一线落时,落落磊磊。”失去ghost的shell,就像断线的傀儡一样七零八落不成体统。然而,到底ghost是什么?在这个连义体人的性器官都设定好了的世界,这是唯一一个无解的问题。或许,这是该“硬科幻”的唯一软肋?我是超级攻壳迷,但是,我听不到ghost的呢喃。
《苹果核战记》是士郎的另一代表作。可以说,《苹果核战记》与攻壳的设定一脉相承。事实上,SAC 2nd GIG明显参考了那个“陨石把北京砸成一个大湖”的混帐苹果核编年史。这是一部设定之复杂丝毫不逊与攻壳的作品,看看那本厚厚的Apple Seed Data Book就知道了。在那本书里,苹果核编年史,Landmate,枪械甚至ESWAT的一些战术都有非常详细的介绍。在这些介绍里,给我印象最深刻的是作者对Landmate的评价——只是功能比较多的防弹衣而已。这么现实的设定,与某些动漫中厉害得离谱的人形决斗兵器对比强烈。
同样是机体秀,《战斗妖精雪风》要比Macross Zero高明得多。我没看过《战斗妖精雪风》的小说(据说是日本硬科幻的金字塔之作),动画的情节也没怎么看懂——这种只是摘录了小说几段的动画,能看懂反而奇怪吧;然而还是很喜欢这部作品。不仅仅是因为里面足以让武器爱好者目瞪口呆的场面,更因为动画里那静谧的情调。在流水般细碎清澈的钢琴声中起飞的雪风,在我心里划了一道无法磨灭的优美弧线。——顺便,第一百次鄙视战斗妖精少女。
在音像店里,看到了《蒸气男孩》的DVD,是跟其它儿童动画片在一起。不禁苦笑:这动画,小孩真的看得懂吗?说实话,这实在算不上科幻故事——如果倒退到蒸气时代,或许算是吧。然而,这却确确实实是讲科学和人类关系的动画。故事里父亲和祖父关于科学的两种观点,可以说是相当深入的讨论了。然而到底谁对谁错,有谁明白?就是大友克洋,也只能给一个父子同时失踪的结局。而happy ending之后的画面,更不仅仅是字幕间的插画而已。——这便是大友克洋的最新作品。谈到硬科幻,不能不提大友克洋。有人说大友克洋的作品是最硬的,硬到掉在地上可以砸一个坑。看过《Memories》大都市的我,总觉得这更多的是形容大友冷峻的现实主义风格吧。在世界观的设定和故事的背景知识上,大友不见得比士郎等人高明。不过,科幻故事是多种多样的,有谁规定它一定要像攻壳那样?举了这么多例子,无非是要说明科幻的“软”与“硬”之分。然而写到后来,我发觉这么做的自己真的很好笑:动画片只要喜欢就好,哪管什么“软”与“硬”,“浪漫”与“现实”!
[编辑本段]硬科幻与软科幻
具有理工背景的科幻作家,通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,令读者不禁信以为真,这便是所谓硬科幻一派,而其中最硬的则非「机关布景派」莫属(请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义)。反之,一位科幻作家若是没受过理工方面的训练,在描写科技内容时便会避重就轻,而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜,他们的作品自然而然属于「软科幻」。
所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品,硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品.
星际之门这种作品,其实是软科幻.它并不是长篇垒读地告诉你星际之门的工作原理,技术等等.而是告诉你星际之门可能为给我们带来些什么.
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
Jamie
原贴:世界三大科幻小说家的简介
秋罗
科幻类书籍本来就是对于现有科学的预测性延伸,如果不是用小说来描述,那我知道的也就是相对论和时间简史了,但是这俩部著作中的大部分都被科学验证了,算不上科幻,而更加倾向于科学著作。
或者推背图算是科幻类著作,因为已经被证实有些事预言准确的,但未明确时通过什么手段预言的。
brucewander
原贴:科幻和玄幻小说的区别
tcxm
原贴:科幻和玄幻小说的区别
kechjvieo
原贴:科幻和玄幻小说的区别
周贞贞zzz
天地Teddy
空
冰河世纪故事:
希德不小心掉进冰洞,发现了三个恐龙蛋,于是被恐龙妈妈带进恐龙世界。后来希德和前来救他的伙伴,战胜了凶恶的恐龙,回到了自己的世界。
阿凡达故事
为了开采能源,地球人入侵潘多拉星球,与外星人发生冲突,陆战队员杰克·萨利被以高科技手段进入了外星人体内,经过相处他理解了外星人处境,与他们一起采取了反抗行动。
《嫦娥奔月》故事:
美貌的嫦娥,是射日英雄后羿的妻子。后羿从王母处盗来不死之药,嫦娥偷吃了这棵灵药,于是身不由己飘然飞往月宫之中,在那荒芜的月宫之中度着无边的寂寞岁月。
原贴:科幻故事标题和主要内容?
那个谁
首推《三体》,作者刘慈欣,他的其他作品也都很不错,比如《流浪地球》、《乡村教师》、《镜子》、《微纪元》、诗云、《球状闪电》等。
再来是追了很久的一部网络小说,《走进修仙》,个人感觉是目前最好的科学修仙小说了,比《奥术神座》要好,主角有点科学狂人,里面的宇宙背景很有意思,比方说我们宇宙的质能方程是E=mc^2,而他们宇宙则多了一个变量(类似E=mc^2x),这也导致了他们宇宙有灵力这一物理量的存在,也让他们的宇宙航行变得无比困难,因此最早的一批星云级智慧生物天人大圣创造出了仙界和仙路,而所有生物都能修炼的元婴法也是天人大圣的造物,为了弥补生物天生的差异,让每一个种族的仙人在一开始实力相近,可以和平共处。甚至故事比较后面还引出了一种可怕的可能性,即我们的宇宙可能只是一个特殊的大黑洞(现实也有相关理论,可以了解一下)。
动画也有很多不错的作品,命运石之门正是其一,关于时间机器和平行世界(里面叫世界线,本质只有一个世界)。其他也有星之梦(根据同名游戏改编)、《凉宫春日的忧郁》(擦边科幻,好吧……其实是凑数)、星际牛仔(很老的一部)等。
阿拉特斯小姜饼
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
wstcmql
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
saraloveleejunki
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
mickoyan
原贴:软科幻和硬科幻各指什么?
daijun9555
麦_小麦
wanny
dgslga
大小琦
莫明明
原贴:科幻类书籍
Beauty_sun
为什么我爱看科幻小说呢?
当你将自己放在行星甚至宇宙的生命尺度中,我们的一生我们所经历的这些破事真的不值一提
这种感觉就像你在山顶或者高楼顶看着芸芸众生忙忙碌碌,你会进入一种无我的境界,而科幻小说可以让你在时间上站到足够的高度
你会突然感觉自己的生命以及目前所存在的困难都很可笑,你会在足够的高度去审视目前自己所经历的一切,并在冷静的思维下寻求出路
archhale
对社会和人性更深的认知,也能开阔自身的思维。不过平时不看科幻小说的人,突然去看可能会读不懂,或者觉得一般般,他们体会不到科幻小说的乐趣。
恨长生
这三部小说应用说是在中国科幻小说类别历史上的飞跃,很多科幻电影多来源于科幻小说改编,他们对于中国科幻电影同样做出巨大贡献,比如,流浪地球,这部电影,让中国科幻跨出历史一步。
Mr.Chen
感悟
未来不可思议 对于宇宙、世界的美好与无知未来无限可能
科技改变生活 科技在服务于人时是代替人类进行理智的选择还是遵循人类的选择
贫富差距是不是越来越难以逾越的鸿沟
改变了规则但是没有改变人性 恢宏的画面感下是人性的悲凉和满怀的希望之火
人性是永恒的主题
叮当猫
三体和流浪地球我看过,三观正
北京折叠没看过,但看过郝景芳在科幻上另一篇。
感觉文笔很烂,用词往往不准确,三观不正,极力丑化中国人。所以我不会看她的
tingcandy
说说《三体》吧。
我是一名高三学生,微微比较偏科。我在初二与高二的暑假细细读过《三体》,没没看完后,感慨《三体》格局之大前所未有,超过了那些科幻书籍与科幻片。在以往的科幻书籍与电影中,如《星际穿越》,再如《变形金刚》,都是围绕人类而演。即使《星球大战》也逃不过以人类为原型创造一个新奇的世界。而对于《三体》而言,并非如此,《三体》超越了之前。
核心内容
大刘以“地球文明”与“三体文明”逐渐延伸到整个宇宙。像许多细节不断暗示他的宇宙观,甚至在小说中多次谈起“宇宙社会学”等异类易解的名词来为他的宇宙观的提出慢慢铺垫。最后,人类突然发现自己渺小如沧海一粟,而同样的是无数与地球文明相似的其它低级文明。
文章结构
如果单从文章结构来讲,我特别喜欢地球往事。它巧妙地利用“汪淼”的视角慢慢交代“叶文洁”对人类的厌恶及内心情感的变化、“三体文明”的发现、“地球三体组织(ETO)”的起源等等。设计地十分巧妙。相对而言死神永生便显地结构凌乱,似乎写的时候比较匆忙,草草开始与结束。
对个人影响而言
《三体》总体是一部非常好的小说,它里面的许多概念、许多细节以及思想都对我的学业与生活造成许多重要影响。生活中,我都会将《三体》中一些细节潜移默化于一些事情中,对小说对生活都是一种更好的理解与体会。
而他宇宙观宏大之深在我解题思路方面有非常好的推进,使得我无意间站在一个新的高度与思维上思考问题。同时面对生活时也是一般如此。
《三体》让我感觉到了什么叫做“开阔眼界”。
总
同大刘以往小说一般,《三体》对人类文明无情的解刨是使得《三体》并不适合于任何人去欣赏观看。
而阅读过程中,我感觉到的是大刘的冷静、残酷的冷静。人类刚刚对三体文明建立的威慑让读者感到一丝放松、一丝苟延残喘,突然威慑被打破,三体与人类平衡被打破,让人血压高升,最大的感受就是一个“变态狂”在玩弄你、解刨你,而“玩弄”的背后是冷静、冷冰冰的数学模型……
其实黑暗森林法则在文明与文明之间、人与人之间,甚至在一个人不敢面对自己的时候都是适用的。
沈小仙
我是问卡斯hi,有靠谱答案。
作为几十年的科幻小说爱好者,这三部作品是截然不同的感受。
因为都是在第一时间阅读,所以结论不受其他影响。
《流浪地球》是典型的科幻作品,典型的大刘风格。虽然原文篇幅不长,情节也不是多曲折。但是立意和引发思考的东西极其深刻。
因为电影改编而火爆,但是单纯从科幻作品来讲,个人感觉只能算大刘的中等之作
《三体》大刘多年积累后的巅峰大作。可以说没有之前的作品积累,就不会有这部《三体》。
这不是部呕心沥血就能一步登天的作品,作为大刘这么多年的老读者老粉丝,能从作品中看到这么多年一点一点积累的结果。
所谓功夫在诗外,这部作品采用了科幻小说最高的立意,就是生存。生存的意义,生存的选择,生存的态度。
为什么莎翁写了那么多喜怒悲哀爱恨情仇,最有名的还是那句“to be or no to be”。就是这个道理。
北京折叠第74届雨果奖最佳中短篇小说奖,这是唯一值得称赞的东西。
其实就是一部披着科幻外衣的作品,和科幻没太大关系,和北京也没太大关系。
引用大刘的评价:
“她写得很好,我知道,她的中短篇小说北京折叠写得很好,跟她其他的科幻作品都不一样。”好,因为不一样。也就是说有特点,其他的,嗯......
其他科幻作品和中国科幻现状中国还有很多好的科幻作家,好的科幻作品。
从一开始的对外国作品的照猫画虎,到一味的未来世界高科技幻想,到后来立意深刻。
虽然总体量级还不足,影响还不够大,但我认为在科幻小说创作中,中国人已经做出了条新路,这是在一切想象力、高科技玩到尽头后,西方的思维限制造成了科幻的无法突破,而中国深厚的文化底蕴给了中国作家新的道路。
X&H
严格来说我不是科幻迷,虽然读过《三体》之后惊为天人,但对于国内科幻文学翘楚的大刘的其他作品,我也还不是读过很多。
但恰好《三体》、《流浪地球》我都读过,郝景芳获得雨果奖后我也第一时间找了北京折叠来看,所以这个问题还是可以答一下的。
《三体》就不用多说了,这部连奥巴马都成为粉丝的皇皇巨著,正如很多人所说,读过之后会颠覆人的三观。我就是读过之后有了类似奥巴马的那种感觉:和宇宙的宏大比起来,日常生活中那些营营役役的小事根本不值一提。
也是从《三体》,我知道了科幻小说可以这么写。除了令人望尘莫及的硬科幻和想象力之集大成之外,原来科幻可以跟人性紧密结合。我一向认为,伟大的文学作品是一定要写人性的。《三体》就做得很好,在这一点上,完全突破了传统科幻小说的桎梏。大刘很聪明地设定了一个生活在无法解决的三体问题世界的外星文明,在这个前提下推出来的一系列故事都显得顺理成章,非常合乎逻辑。
可以说,理性、逻辑性强,就是大刘作品的的一大特点。你可以不同意他的作品设定的前提,但只要这个前提成立,在此框架下展开的故事就很有说服力。
《流浪地球》是另一个例子。在这部小说里,比邻星不再是存在三体问题的炼狱世界,相反是即将被氦闪的太阳吞噬的地球将要前往的新家园。这个设定很好地说明了大刘想象力的广阔,他并非像某些人狭隘理解的那样,只会沉溺于一种假设。事实上他可以设定完全不同甚至相反的前提,然后在这些前提下展开故事,逻辑层面都是无懈可击的。
将科幻与人文相结合,也是大刘作品的一大特点。还是以《流浪地球》为例说一说。
这里需要特别说明,小说《流浪地球》和电影《流浪地球》可以说是内容完全不一样的两部作品,电影中的木星危机在小说里并未提到,而小说里的诸多关键情节在电影中也基本不涉及。说到人文的部分,我举的都是小说里的例子。
《流浪地球》一开始是以一个小学生的视角展开的。因为有了记忆遗传技术,那时的小学生水平简直相当于现在的博士。小学课程里就有哲学课;小学生做的科学手工作业是一个密闭生态球,里面的生物按照计算机中严格的数学模型进行了基因设计,正好达到新陈代谢平衡;每个人都对太阳的轨道动力学了如指掌,因此小学生里就逃亡的方式已经分成了地球派和飞船派……
如果说这幅未来世界的图景还算振奋人心,下面一段就让我在阅读时有些瞠目结舌了:
主人公还是小学生的时候,他那当宇航员的父亲和他的小学老师好上了。父亲直接告诉母亲,他要离开家庭,去和“小三”一起生活,而母亲平静地答应了。
……爸爸突然想起了一件事,“呵,忘了告诉你们,我爱上了黎星,我要离开你们和她在一起。”“她是谁?”妈妈平静地问。
“我的小学老师。”我替爸爸回答。……
“那你去吧。”妈妈说。
这还不算,爸爸很理智地认为自己这段激情只能维持一段时间,所以过阵子还得回归家庭,而母亲照样无所谓地答应了。在她眼里,爸爸这次外遇还比不上窗外美丽的焰火值得让她关注。
“过一阵我肯定会厌倦,那时我就回来,你看呢?”“你要愿意当然行。”妈妈的声音像冰冻的海面一样平稳,但很快激动起来,“啊,这一颗真漂亮,里面一定有全息散射体!”她指着刚在空中开放的一朵焰火,真诚地赞美着。
后续是,过了两个月爸爸真的回来了,妈妈照样无所谓。她甚至已经忘了这件事,还慨叹自己年纪不大,记忆力就衰退得这么厉害。
过了两个月,爸爸真从小星老师那儿回来了,妈妈没有高兴,也没有不高兴。爸爸对我说:“黎星对你印象很好,她说你是一个有创造力的学生。”
妈妈一脸茫然:“她是谁?”
“小星老师嘛,我的小学老师,爸爸这两个月就是同她在一起的!”
“哦,想起来了!”妈妈摇头笑了,“我还不到四十,记忆力就成了这个样子。”
接着她就把注意力放在家里的全息装饰上了,说这些装饰她看腻了却不会换,爸爸回来正好,可以帮忙换掉装饰。再然后,爸爸外遇这事就彻底被他们一家忘掉了。
她抬头看看天花板上的全息星空,又看看四壁的全息森林,“你回来挺好,把这些图像换换吧,我和孩子都看腻了,但我们都不会调整这玩艺儿。”当地球再次向太阳跌去的时候,我们全家都把这事忘了。
对于这种违背我们现有道德和情感认知的情节,书中也有合理解释:
在这个时代,人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙,他们不明白,前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时,他们的惊奇是难以言表的。在这个时代,死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切,除了当前太阳的状态和地球的位置,没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。这种注意力高度集中的关注,渐渐从本质上改变了人类的心理状态和精神生活,对于爱情这类东西,他们只是用余光瞥一下而已,就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。争分夺秒、生死攸关的情境下,任何分散注意力的情绪都是奢侈多余的。不得不说,在这种残酷的前提设定下,这个逻辑是说得通的。
所以,后文写到岩浆渗入地下城,主人公的母亲遇难,就显得很正常了。在那个因为生存压力而导致绝对理性的年代,是不可能存在“一个只能救走一个人的男人,是去救他的父亲呢,还是去救他的儿子”这种“古代的伦理学问题”的,一切照规矩办事就是。规矩就是灾难来临时,大家按照年龄排队等待逃亡。先是机器人保育员抱着的婴儿,接着是幼儿园小朋友,再然后是小学生……主人公所在的地下城主要是学校集中地,家庭很少,所以主人公的母亲已经算是年龄最大的一批人,排在队伍最后一段,前面还有两万多名大学生……很自然地,时间限制,还没等到母亲逃出来,岩浆已经吞没整个城市,包括母亲在内的一万八千人遇难。
所有这些和现在的社会形态截然不同的未来社会的描写,很人文,也都建立在相关的科幻假设之上。大刘的想象很多都是很冷峻的,其实这也可以给人启发,思考在极端的状态下,人性会变成什么样子。
最后说说北京折叠,这是继《三体》之后第二部获得雨果奖的我国科幻文学作品。但是读过之后,我个人觉得这部小说之所以能获奖,可能还是跟《三体》获奖的辐射影响有关,另外小说中充满政治隐喻意味的故事可能也比较符合评奖者的口味。但是单就作品本身而言,我觉得不算太出色,至少离我想象的雨果奖水平还有差距。
故事说的是未来由于生存空间的不足,北京被人为划分为三个空间,分别在固定的时间内释放出来活动,其余时间则是被“折叠”到地下,在当中生活的人们也相应进入睡眠状态。但是三个空间所分配到的活动时间是不一致的,有着明显的“阶级差异”:
折叠城市分三层空间。大地的一面是第一空间,五百万人口,生存时间是从清晨六点到第二天清晨六点。空间休眠,大地翻转。翻转后的另一面是第二空间和第三空间。第二空间生活着两千五百万人口,从次日清晨六点到夜晚十点,第三空间生活着五千万人,从十点到清晨六点,然后回到第一空间。时间经过了精心规划和最优分配,小心翼翼隔离,五百万人享用二十四小时,七千五百万人享用另外二十四小时。大地的两侧重量并不均衡,为了平衡这种不均,第一空间的土地更厚,土壤里埋藏配重物质。人口和建筑的失衡用土地来换。第一空间居民也因而认为自身的底蕴更厚。
这是一篇中篇小说,写的是未来社会里,生活在第三空间的主人公如何为了养女的教育问题,冒着危险在三个空间中穿梭。在此过程中,他也目睹了不同空间里不同的人的故事。
很显然,这是一篇现实意义很强的小说。除去折叠空间这个稍显新颖的“科幻”设定,故事主干可以说跟现在社会里不同阶层的人为了生存而各自拼搏的辛酸故事无异。所以我觉得这是一篇其实很不“科幻”的小说。因为书中唯一的“科幻”设定在我看来就充满硬伤:一是没有具体的技术途径的说明,显得更像魔幻而不是科幻;二是感觉去除这个设定并不影响故事主题;三是我觉得从逻辑上无法理解未来人为“折叠”空间的必要性,要知道可以解决生存空间不足的方法有很多,干什么非要设计这么一个哪怕是上层阶级也要每隔24小时就被强制休息24小时的非常不自由反人性的方案?更不用说这方案还充满危险,每次折叠空间,大地翻转的时候,就难免有一些在游走在夹缝里的“偷渡者”受伤,比如主人公就差点被夹断腿。
总之,未来社会科技发达到这种程度,怎么会还让人过得更加不舒心呢?
但是从另一个角度看,正是“折叠空间”这个看似荒诞的极端设定,将不同阶层人群的命运固结问题反映得淋漓尽致。所以,这样一部获奖的科幻小说,也是融入了相当大的人文成分。
这就是我读这几部书的感悟:好的文学作品,是一定要写人性,有人文思考的。即使是科幻小说,也不例外。
参见相关问答:
<三体>小说为什么如此流行,甚至吸引了许多非科幻迷?
为什么<三体>中的“黑暗森林法则”在刘慈欣其他作品中没有提到?
以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。欢迎在今日头条APP关注“海阔天空诗酒花”,图文、问答、视频,海阔天空随便聊。
TheRock-恺
原贴:读科幻类书籍好不好
快乐的仙雍
我比较推荐迷路人间。你没有见过的末世巨作,光是这脑洞就绝对出彩!对于末世幻想的影视或者小说的作品,有很多很多。其中,大多都是丧尸、病毒之类的元素,而故事的主线也都是求生方向,整体的创意程度逐渐降低。
小说主要讲述了地球在大变故之下,仅存的地球人活在了“人造城”中,主人公历小川就是其中之一,但是他仍旧坚信在地球上,存在着一片最后的绿洲,于是带领众人踏上了冒险之旅。
如果只有这样的故事主线,这部小说相比较同题材的小说,并没有特别出彩的地方。但迷路人间不同,它利用次穿越的方式,将人性与地球的和谐发展构建到一起,其中很多的情节都是关乎保护环境与维护自然生态平衡,有一种超强的未来观。
尤其是作者对于未来的设想中,有很多新颖的地方,比如名为人面鱼、巨貘的怪物,还有绿洲环绕的圣诺城等等,这些都跳脱出了原有对末世的幻想,很有借鉴意义。不过,故事的核心还是围绕着主角厉小川为代表的末世人类,对未来的探索与地球遭逢巨变的思考。
值得一提的是,本书的作者也是一位非主流的网络小说,其代表作父子装等在粉丝心中都有着很高的评价。目前,本书的有声版已经上线喜马拉雅,主播的声音都很有代入感,给我们描绘出了一个充满未知的末世画面。
原贴:求末世和科幻的经典小说