写一本长篇小说要多长时间

我经常有写长篇小说的念头，但是总觉得自己想到的情节无论好坏都加进去也凑不起篇幅，我看到有不少长篇小说都是靠任务对白和细节描写填起来的，但是我想写人物的话总是写得和我一样——总觉得没什么可说的，想不到该让他们说些什么；如果纯写动物，又想不到该从哪些方面进行细节描写。总之，同样的事情，人家能写一章，我可能几个自然段也写不出来。

1、应该从哪些方面增加内容呢？

2、怎样设计人物对白呢？

3、哪些需要详写，哪些只需要说说过程呢？

4、我应该读一些什么样的作品，写一些什么样的练笔作品呢？

四个问题，每个问题给50分吧，希望前辈们能详细谈谈自己的看法。我曾经写过一篇叫牟定义狗的短篇小说，自我感觉写得后半部分太简略了，可以顺便提一提修改意见。（可在小说吧里找）

写东西主要看是否有写的欲望，

当你有了合适的题材，而且又有想说的话，写三千字也就1~2个小时吧，

但当没有什么可写的时或许一天都写不出来。

一般的小说一章大概是2000~3000字左右，你可以按照这个字数算一下！这里面就包括你打字的速度，和你脑海里文章成形的速度！

我是也是写小说的，你可以加我号，注明写手哈。。2319436549

写长篇小说，重要的先要有一个故事的构思，人物设定、互相之间的关系，最终的结果。写出一个大纲，故事分几部，一部几个章节，每章节的标题，大概内容等等，不要急着写文，没有框架文最后都会变成坑。会很让人郁闷，也会坑了读者，希望回答还满意，如果还有不清楚的，可以继续发问。

对于一个小说迷来说，有点敬佩作者这一职业。我觉得写长篇小说的话应该要有套路。要不男主与女主相爱相杀，要不男主喜欢女主，女主不知道，然后各种误会，总的来说我还是觉得要用心去写，写出来的文章就很精彩，那样的话就算是知道这里面有套路也看的津津有味吧！

个人意见，欢迎大家来补充

以常见一章三千字来说

快的三十分钟

慢的可能一整天都也不出来

这个要看写手的水平和对自己的要求了

一小时最快的可以七八千字

无脑+手快

我当年看这些小说没有花多少时间，但是却留下了遗憾。过了一阵子，别人问我细节，我竟然忘了，我只知道大概细节，而且看完之后一点感触都没有，之后我又重新看了一遍金庸的，花了三年，终于看出一点真正的东西。

你懂了吗？

这个应该没准吧。看你小说的情节能不能打动编辑了，你是非知名作家的话，有时候会让你自己出资的，出版社这样可以把自身风险最小化

对你的作品我无法评定,因为我没有看过你的书...........

我想写小说要怎么写,你应该去看些名家的写作感想.写作经验之类的书更有用,但是写长篇小说最难的应该是坚持,写一部长篇小说,动辄百万字,更有甚者达到数百万字.写作时间更是漫长,不要说写什么经典著作,就是写一部快餐式小说也好数年.如果是正统的文学作品,10几年也有可能,在这么长的创作时间里,你怎么始终保持旺盛的写作激情,怎么保证有足够的灵感,足够的精力.......??

可能一开始写的时候,每天10几小时的写,每天几万字的码字,可一个月后呢?半年后呢,一年后呢?你能坚持下去吗??

如果你写小说会影响你的工作学习,而且小说不能为你带来经济收入,长年累月的劳累却一无所得,你能坚持的下去吗??

我不知道你会不会看网络小说,网络小说最大的特色就是太监(太监者,就是下面没有了)很多开头写的非常好的网络小说就是因为作者坚持不下去,所以太监了,使我这种网络小说爱好者咬牙切齿,可是也只有无奈........

网络小说中有一部写了8年(风姿物语),我现在很喜欢的一部体育竞技类小说也写了3年(我们是冠军),在我跟这些作者聊天的时候,他们都说,经常有不继续写下去的冲动........是经常的!!!

不过说了这么多.我还是希望你写下去,如果你有这个实力,而且有这个意向,写下去,说不定就成功了,成为中国式的哈里波特传奇也有可能

你的书写出来了,告诉我.我去为你捧场............

笔者相信绝大多数朋友都读过小说，不管你是小学生还是中学生或是成年人，我们总会或多或少和小说挂上钩。比如小学时候老师会要你读那些中外有名的小说，成年后你会自己选择自己喜欢的小说来读。当然也有很多朋友想尝试着自己来写，这是值得鼓励的。下面就由出国留学的我简单给大家介绍一下长篇小说该怎么写。

怎么写长篇小说

第一忌讳：无论文笔多优美，都不能让描写使你的叙述陷入中止状况。

写作小说必须牢牢记住这点：不要过分的去描述任何事情，无论它是山脉，或是夕阳，还是怀基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到不小的影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读会跳过去的内容。”读的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一枪”而是“一0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作在描写时都应该遵循的一条规则：要具体!

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•;斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作总意识不到应利用读的五种感觉来获取真实感。利用读的视觉感受是常见的，但是利用读的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光)，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她!”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头(热热的，痒痒的)上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子(坚硬的，木柄的)，并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水?

是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去)，但是你可以很容易地唤起读的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•;惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到我对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事(或小说)的最初构思中不断闪现时，作会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或再现。我现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的?我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作对将要描写的故事的亢奋的感觉;第二种是小说中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读的。如果你和人物的兴致都很高，那么读也将从你的故事中得到满足感。

作的目的在于让读和人物同呼吸共命运。但如何令作始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读却完全“蒙在鼓里”，让读自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万箭，而读却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读关切地期待着：这件冤案将如何处置?篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总*。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以!但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢(很慢很慢)地在文章中交代，给读慢慢地消化。如果作太急，只会使读看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊!地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，(龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过)在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作与自己的角色拉亲切感干什幺?”

十二，忌上下关系混“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊!我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留匣点来给我嘛!”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺?也不留匣点给我。”这哪像军人应说的话!兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様;，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作来说，很多新手都喜欢用我来写书，或是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读对‘我’来写书的作都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作有多少的恋爱经验，或是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊!那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作硬要写成完美爱情故事。去!无论是现实或是小说世界从来都没有完美的，因为读自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读这只是我的妄想吗?还有，本人是个男人，网上读百分之九十都是男性，如果作们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈!所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作硬是写成完美结局，好嘛!只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉!武则天的天下了。

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的YY在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生、政治、科技、外交、军事等等等，不要只在军事上YY，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

首先是立题也就是你想写什么，这个一定要注意。不要一时头脑发热拿笔就写，写到半路就跑偏了，越写越远，最后之际都不在的怎么结束了。再次要列好大纲这个可以说是承接立题的，有了大纲你可以一直写下去不至于偏离正轨，也可以在你写不下去的时候给你自己一点提示，不会导致半途而废。最后就是个人的想象，情节的铺垫与展开，人物对话的刻画与描写，这些属于技术上的细节，多锻炼就可以了。

长篇和短篇可是不一样的

你有一直写下去的信念吗？如果一但灵感熄灭，你会不会放弃，一次可能不会，那么两次……三次……很多次后呢！不是在打击你，不管你有多少经验，多喜欢小说，你没有一种热情的执念，你认为结果呢？

你写的小说一定要构思清晰，还要有吸引人的地方，不要一味的凭感觉去写，一本好的小说我认为应该是有灵魂的，可以深入人心那种。

先把小说的构思细节想好吧？要不写到后面会很吃力的，甚至好似连自己都不知道自己在写什么了。

我也喜欢写写小说之类的，希望这些我自己的看法能帮助你

飞—《飞狐外传》(1960—1961年)

雪—《雪山飞狐》(1959年)

连—《连城诀》(1963年)

天—《天龙八部》(1963—1966年) ：金庸最顶峰之作，代表了金庸的最高成就。

射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。

白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 。

鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年) 金庸封笔之作。

笑—《笑傲江湖》(1967年)

书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说

神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集

侠—《侠客行》(1965年)

倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲

碧—《碧血剑》(1956年)

鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。

其实没什么神秘的，主要还是靠平时的积累，写短篇先把文笔练好，再 加上些许灵感，长篇也就不是梦了！加油，期待在红袖看到你的长篇作 品！

大概34个月吧！！比较慢！！

这个看你认不认识编辑，认识编辑一个小时搞定，不认识看编辑心情！不过一般正常的话是12个小时！

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格。

长篇应该是很难写的，鲁迅先生好像也没写出过长篇小说。郭沫若也没有写过。茅盾先生是以写长篇而著名的，《子夜》，《霜叶红似二月花》是其代表作品。当然巴金，老舍等等这些文学泰斗，也是以长篇见长。当代作家中陈忠实只写出了一部长篇《白鹿原》，而路遥更是用生命写出了《平凡的世界》。而这些文学大家的作品，都是他们熟悉的世界，熟悉的人和事，熟悉的生活。可见，长篇小说，尤其是被大众认可的长篇小说，真不是好驾驭的。

先在脑袋里把自己想写的故事风格以及主要的人物及故事情节零碎地想一想。然后正式开始列提纲，嗯……就跟写作文差不多。

然后就开始写文了，主要是将那些提纲中的主线加以扩展，然后这些事件中间的转折也要比较自然才行，然后在用语言加以润色……

还有就是人物的关系问题了，这个……似乎也挺重要的说|･ω･｀)，最好有人物关系图，然后再把事件往上套。

话说……蘑菇是业余的，长篇挖的坑由于没时间到现在还没填完(///ˊㅿˋ///)专业的话可以去搜一些建议或者指导之类的(๑•́ ₃ •̀๑)

首先，心中有总体构思。

其次，要设置扣人心弦的情节。

第三，要有主人公，包括男主和女主。

第四，要有副主，与男主与女主相配合。

如何编写长篇小说

本渣渣没怎么写过长篇小说，但经过十年多中考高考语文的折磨摧残之下，其中也有写过三四个辣鸡中长篇小说和几个短篇小说，对于怎么写，我只能提供一些不太优秀的废话把，希望客官别扔鸡蛋哈

第一点，一定要搞定大纲，想好短中长篇故事的发展，不用太仔细，就几句话就可以，比如：老李家的媳妇翠花出轨于老王，就行，然后慢慢发展，增加故事情节：老王与老李有财产之仇，老李去打工了，老李家媳妇不耐寂寞勾引隔壁老王，老王为了报复也与翠花上床，老李知道后气死等等..........多写几遍，多增加人物和情节，努力发展情节高潮，这样子你写文就会更加简单了 ，当然注意你一定要备份，多对比你前几次改编的文，就行~\(≧▽≦)/~

第二点，写好了大纲，就需要写背景，没有一个良好的背景你是无法感受到这个文章的优秀之处，而且这个背景必须隐隐出现这个文，让大家容易进入文章中的气氛，而且这个文章必须符合逻辑简单明了，万一像前几年龙傲天玛丽苏的雷人剧情，完全不考虑逻辑，出现玛丽苏女主七彩头发家世富可敌国只要是男人都会喜欢上，又或者出现杰克苏男主年幼遭遇不幸跳崖遇贵人秘籍从此靠王八之气大杀四方无数小弟美女拜在西装裤下无聊的情节无聊的逻辑崩坏，只能说这个文太失败了太垃圾了，希望客官别犯这个错误，ps：短篇可以不考虑这个建议

第三点，写完了背景，是时候丰满人物了，给主角配角丰富下性格，家世性格内心和其他人物的情感羁绊，建议你先写文字人物性格，然后用图展示书上每个人物关系羁绊，最好写的越细越好，写完了就记住他们的性格特点来写正文，一定要记住性格特点来写正文，万一你写的是林黛玉小姐姐扛着锄头去种地，贾宝玉小哥哥对你捶胸胸嘤嘤嘤这等无脑，违背了人物的性格情节，对不起，另请高明把

正文，综合以上3点，然后适当的加入环境描写人物描写动作描写心理描写等等以及对话，恭喜你，你已经成功了

写一篇长篇小说容易，只要写就行。

但要写好一篇长篇小说，却有一定的难度，需要做几个方面的准备：

1.文笔

没有文笔为支撑，写作就是空谈

2.知识储备

你写的小说，所处的领域，必须是你熟悉的。

读书破万卷，下笔如有神，说的就是知识的储备

3.大纲

要有一个合理的大纲，才能一直写下去，不会偏离主题。

想到哪儿写到哪儿，是写不好长篇小说的（大佬除外）

4.耐力

长篇小说动辄上百万文字，不光要构思，就是打出来也需要大量时间。

所以，没有一定的耐力，是没法坚持把小说写完的

远离喧嚣，找一个农家小院，茶，烟必须保证，千万不能有联网的设备，时间控制在六个月左右，之后的事就是修饰润色为主，成稿之后压着，哪怕是生活所迫也得压着，因为满意的作品总是n次修改后。

在七猫写小说签约的话，如果你的小说质量好，可能不到5万字就能签约，不行的话可能需要字数多点，主要是看你的小说能不能打动七猫的编辑，时间的话是不确定的。

看你写的什么网文，投哪个平台，人家都会有具体要求，再就是看你自己的速度，你平时一个小时多少字，就可以算出来

悟空问答，有问有答，且听大狮来答题。题主问：写网文一天最少要打多少字，工作多长时间？

这个要看个人的能力了，脑子里面有东西，打字又快，一小时打个2000~3000字不成问题。

脑子里面一团浆糊，打字又慢，一小时能打出500~800字就算超额。

我打字就算比较快的，脑力也算凑合，一小时敲打出2000多字随随便便的事儿，但一小时打出3000字也比较难，偶尔发挥超常，或许可以接近这个数字。

打完字后校稿也很浪费时间，就拿2000字的稿子来说，校稿起码要10分钟。因为如果你用拼音打字，再智能的软件也不免有错别字，因此校稿是关键。

事实上，打字的快慢跟熟练度有直接关系，而脑子的好用不好用，就要看个人天赋了，不是每个人都适合写作的，有些人天生就是体力劳动者，你非要让他从事脑力劳动，那就是浪费搬砖界的人才了。

不要信某某网络小说大咖一小时能打几万字的传说，到目前为止，就算用最先进的速记打字法，一小时也打不出6000字。

事实上，很多成了名的网络小说大咖都有自己的团队，有些还成立个工作室，甚至还不止一个工作室。

团队中有策划，有推销，有写手，策划一个大纲出来之后，分别交给不同的人码字，就跟拍电影有不同工作组一样，最后再有专人校稿、拼接、修改......

你还真以为某某大咖在短时间内就可以写出一部洋洋洒洒几百万字甚至上千万的作品呢？其实那都是团队的功劳。甚至于这些大咖一个字都不写，只靠着自己名气就能赚钱。

除了利用人工码字之外，还要借助“码字神器”，这也就是为何很多网络小说里面词汇和桥段都大同小异似曾相识，因为这是码字神器的功劳，而非人工。

我就认识一位成名N久的大咖，而这位大咖这些年根本一个字都没写过，全是他的团队和“影子”的功劳，这两年出得作品越来越差，估计是给好处不到位，团队不好好伺候他了。

有读者说他江郎才尽了，实则并非他江郎才尽，是他根本就没才，成名作压根就不是他写得，人家有个好爸爸，全是老爸给一手打造，将儿子包装成大神，利用别人的作品出大名。至今这位朋友不敢在任何自媒体平台注册账号，为嘛？怕露怯，让人揭了老底，丢人就丢大发了。

比不了人家，还是自己好好码字吧。

（回答这个问题，用时10分钟左右，含字符是916字，我这个速度算很快了。）

至少1万字，8个小时

没准，我刚刚开始写文的时候，一天就能写100来字，后来慢慢4、500字，有一段时间放弃了，空了大概快一个月，后来熟练了，细纲比较完整了，每天一两千，再后来4000字，然后慢慢的有时候能写8000~9000，其实就是懒，有时候没有灵感就比较难。我最近码字9000多吧，一直想破一下我的记录，每次都懒现在每天日更4000

我自己没有写过网文，但是之前我上大学时候，宿舍有个学姐她是网络写手，基本上我能看见的情况我可以在这里真实地谈一谈。

她是在线每天更新小说，因为她文笔那些还不错的，所以写的东西大概还是有人看的，所以日常的场景大概是。。。我睡醒了起床，发现她在码字、我吃午饭回来，看见她在码字、我晚上睡觉之前，看见她在码字，我当时其实搞不明白她真的是因为喜欢“网络小说写手”这个职业去不断更新篇章呢？还是因为公司要求或者压力去迫使她绞尽脑汁地进行下一章节。终于有一天我忍不住问她了，因为她跟我关系还不错的，所以她回答我的，我大概会觉得就是她真实的状态。她是这样说的 : 公司要求是每天要更新3000字，但是她自己也热爱这一行，并且在网络上收获了一大批读者粉丝，这些粉丝们甚至会因为她写的内容私下里跟她互动，气氛比较融洽，所以她一般每天都会更新8000字左右(写到这里突然想起来我当时多么崇拜她毕竟我不行)

所以咯，如果你真的想要干这一行，应该本身的兴趣还是很重要的，因为我的室友告诉我说，有人尝试着把它当做兼职赚点外快，但是偶尔会发生类似于……我今天没灵感写不出任何东西/我今天有其他的重要事情没有时间更新/今天有读者骂我影响了我继续写下去的动力。。。反正各种各样的原因，大概都中途停止、半途而废，当然可想而知公司肯定也扣了钱，所以有志向是好的，贵在坚持。我也相信有才华的人无论到哪儿都能发光，找准自己的优势所在，职场上你会活的轻松自在、潇洒自如，金钱/名利那些可能意外地随之而来。

写作如果像生孩子那么痛苦将是难免的，从怀孕到分娩这个过程是痛苦煎熬的，但当看到自己的孩子时会有什么感觉吗？应该是很欣慰吧！每个作家的好作品都是用心血浇灌的，其中的滋味只有自己才能体会。书法家可以长寿，但作家却无法保证健康。因为总是怀孕分娩任何人都无法承受这样的折磨。硕果累累但疾病缠身。鉴于此自己要有个好的计划以避免身体受到伤害。可以考虑练习一下书法，以调节一下疲惫的身体。研究一下音乐，运动舞蹈唱歌等等。

回答：看你怎么选择，是创作书籍还是发表文章。

如果是高产的职业作家，平均下来大概一年能写成1.5~2部书，平均到每天大约能成稿2000~8000字。像一些很牛的网络作家，天蚕土豆，唐家三少那类大神，一天对自己的最少要求是1万到1万5。文学创作需要作者花大量的脑力和精力来整理、捋顺头脑中的思路，并将之以作者熟悉的方式完美的展现给读者，这是一个复杂而且艰辛的过程。

如果是发表文章，那就没有字数的限制了，少则几百字，多则几千字，发表文章主要就是看文章的质量，创意，文章题材很多，可以分类选择。

总结：写网文需要时间，希望你能坚持，加油！喜欢的话关注转发。

至少一天四千往往都高于四千字

你好，很高兴回答你这个问题

至于每天要码多少字，这个问题没有定数。

因为多少字不重要，关键在于要抓住观众的兴趣点。

没抓住，你写百万字也是枉然，抓住了哪怕每天写个几千字足够。

要的是够热门，大家都喜欢的话题，就算你写得再多再好，没人看，就像埋在土里金子，永远是泥土，不会是金子，只有被人发掘了，才是金子，才会发光。

我也才进入几天，在大鱼号有一篇，不到1000字，阅读量居然有3万多，也是我不曾想到的。

所以不要苛求写多少字，也不要苛求写多好，但求吸引眼球，不抄袭。

希望我的回答能帮到你！

这个因人而异，字数多少不重要，重要的找准主题并坚持下来。

有灵感多写点，没有就少写点

这个不得看你个人的能力嘛，还有一个，就算能力再强，也要注意身体，身体是革命的本钱，劳逸结合才是最好的，没有那么多过分的要求

我没有写过小说网文，但我觉得，每天3个小时，5–6k字吧，当然这个还要看灵感，灵感好的话，可能字数会更多，如果哪天没有灵感，可能1k字都写不出来吧

如果你和我一样是兼职的话，建议每天四千到六千，毕竟还有本职工作要做。

但如果是全职，一天一万应该是基本的，不然的话，除非书写得很出彩，否则很难出头。

其次，还要看你是不是签约作者，在哪个平台写网文，坚持全勤肯定是最好的，让写作成为一种习惯！

另外，不要相信什么灵感论，每天固定一个时间，坐在那，就算没有灵感，逼自己写写写，总归是会写出来的！

推荐你一本书叫小说写作，里面的内容建议反复阅读并且实践！

最后，祝你成功！能把自己的想法变成文字，能够在文字中架构自己的世界，能让笔下的人物有自己的故事，都是一件很美好的事情！[碰拳]

答:回答你提出的这个问题，不能一概而论，没有绝对的数字和时间,如果你把写网文当做谋生手段的话，作为一种职业，可以花多一点时间写，天天练。但是如果你是因为抒发情感，想把自己的想象和身边值得分享的事分享给别人，作为一种业余爱好或者人生追求，时间可以随着你的心情而定.

很多人刚开始写作的时候，没有时间写，没有素材可写。稍微上了点路之后，会开始考虑一个问题。作为一个写作者，一天写多少字合适？花多少时间在写作上合适？

对于一个业余时间写文章的人来说，适合自己的就是最好的。

几乎每一个写作者都有自己的一套写作方法论。很多名家在写作时间，写作数量速度上都有自己的间接以及方法。

比如说，奥斯卡·王尔德，他一整个上午都在修改一首诗的校样，只删掉了一个逗号。下午又把它添了回去。

安东尼·特罗洛普。在《纽约客》上的一篇文章这样说：

“特罗洛普在他的自传里提到，连续很多年，他每天在深夜醒来，从凌晨5：30写到8：30，手表放在他的正前方。他要求自己每15分钟写出20个字。如果8：30之前能完成一部小说的写作任务，他就拿出另一张纸开始下一部作品的写作。在很长一段时间内，他写完之后还要去邮局上班，而且他说自己每周至少打猎两次。在这种生活规律下，他在35年之内写出了49部小说。”

规划、坚持和严格的自律是他高产的秘密。他说，每周要求自己写40页左右，每页250字，最少的时候只能写20页，最多的时候能写到112页。

艾丽斯·芒罗步他后尘：

“我会强迫自己完成额定的页数。如果我知道哪天要外出，就提前把那天的任务完成。我太强迫自己了，这很糟糕。但是我不能落后太多，就好像这样我会输掉一样。这和年龄有关。随着年纪渐长，人们会对某些事情产生类似的强迫症。”

在自传中，马克·吐温回想了当年写傻子国外旅行记的情况：

“那时候我很年轻，极其年轻，不可思议地年轻，比我现在要年轻，我永远都不会再那样年轻了。我每天晚上从11点或者12点一直工作到大天亮，而且因为我在60天内完成了20万字，所以每天大概是3000字左右。这对瓦尔特·司各特爵士来说不算什么，对路易斯·史蒂文森不算什么，对很多人来讲都不算什么，但是对于我来讲是很漂亮的数字。”

法国文学家罗曼·罗兰说过，“每个人都有它的隐藏的精华，和任何别人的精华不同，它使人具有自己的气味。”

对写作这件事也是如此，每个人都有自己的喜好，和任何人的习惯都不一样，这使文字具有自己的性格。重要的是自己每天最适合写多少，什么时间段效率最高，写什么类型的文章最得心应手，怎么把自己的写作水平提高。

不要过度追求速度和字数，一天天能够坚持下来最重要。

这几天，我都写三小时(手机上写丿，昨天写那丑诗的，前后八小时，有点辛若。但不是工作，沒有收入，谁能鼓励一下才好。

答:因人而异!没有绝对的数字和时间,如果你把写网文当做谋生手段的话，想靠这个发财致富，可以花多一点时间写。但是如果你是因为热爱写作，想把自己无限的想象和故事分享给别人，作为一种业余爱好或者人生追求，时间可以随着你的心情而定.

我感觉这个因人而异，有的人需要长时间思考审铎修改才能写出一篇一两千字的文章，

第二种人就是可能这一天都不想提笔，乎然有那么一瞬间，看见某一个事物，让他有了灵感，奋笔疾书一气呵成整个过程也不过十分二十分钟，

做到以上那样的创作大神需要有清晰的思路，有着丰富的词汇量，还有对事物的敏锐观察，生活中的点滴都能成为他们创作的灵感，他们不是为了写作而写作，仿佛这就是他们生活的一部分，恰恰他们享受这个创作的过程，还有作品完成后的喜悦。

好的作品从来不是用量堆砌的，而是在读者读的一瞬间有醍醐灌顶的感觉，或者刚好解决了他的困惑，亦或者他能从你的文字当中找到久违的快乐还有共鸣，虽然创作者不是他，但他亦能身临其境的感受到美妙。

文笔好，两千都行。

个人总结，两条路。

一条是走精品文路线，一篇起码3000字起，图片不少于10张，一般是社会评论等热点，写得有深度，不是网上抄来的各种总结式文章，查重在70%以上的原创。一般好的写手几天出一篇都是很正常的。问题是平台给不给流量，要么是爆文，要么是冷饭。

一条是大众路线，针对某个细分领域不停发文，一篇可能就几百字，图片几张而已，但一天发了三五篇很正常，如果是专业做自媒体的话，这只是基本完成作业。这个领域粉丝多了，这个号到的热度也就上来了，一篇1000的阅读量还是比较稳定的。但是出10万+的爆文几率也很小，因为你的受众少。

根据你的特长、所选领域选择道路。不要盲从走别人的路，这样越写越困难。

以结果论。想要什么结果就付出同等量的努力

写文网一天最少要打1000字，写小说也是这个标准。然后呢，一天要工作多少时间，这个问题并不是一个准确值。你可以看一下你写网文的网站，要求是多少？一般都不会有要求。

三四千字，两三个小时吧

一条是走精品文路线，一篇起码3000字起，图片不少于10张，一般是社会评论等热点，写得有深度，不是网上抄来的各种总结式文章，查重在70%以上的原创。一般好的写手几天出一篇都是很正常的。问题是平台给不给流量，要么是爆文，要么是冷饭。

一条是大众路线，针对某个细分领域不停发文，一篇可能就几百字，图片几张而已，但一天发了三五篇很正常，如果是专业做自媒体的话，这只是基本完成作业。这个领域粉丝多了，这个号到的热度也就上来了，一篇1000的阅读量还是比较稳定的。但是出10万+的爆文几率也很小，因为你的受众少。

陈忠实《白鹿原》，55万字，耗时6年。钱钟书《围城》，日均500字。 王小波《黄金时代》，耗时20年。雨果《巴黎圣母院》，耗时150天，日均2600字。中国网络作家基本要求日均6000字，一部作品动辄就是几百万字，可谓宇宙级高产文豪！

每个公司都不一样，番茄日更四千，就可以享受全勤1000元了。

慢慢来

我来回答这个问题吧！

现在是凌晨2.49分我刚关上电脑躺床上。由于今天白天工作，晚上又有应酬22点才到家，就赶快码字，不然存稿就又少了4000字。

对！是4000字，这是网文里最基础的字数了。

那我的起点来说，想要有人看，有推荐位，要全勤的话，那就是30天X4000字 不间断才有600块拿，否则就一个月白写了。

不要问我为何别人写网文都年入百万 千万，而我在这斤斤计较600块。

大神随便写个书名，断更几个月随便谢谢都有一大批粉丝 打赏 刷票。

我们这些扑街作者，没日没夜的绞尽脑汁也只是单机游戏。

现在网文对新人作者十分不友好，网站的流量倾斜也都是那些大V，新人想出头只能安心老实不断更的等着升级，等着论资排辈。

没个几年休想在大网站混出来。

最后推荐下我的起点新书一个萌新闯江湖 不要骂我这是什么破书名， 新人作者是没权利起自己喜欢的书名的，为了吸引年轻读者 我连底裤都不要了，高武低玄的传统武侠，有喜欢看的可以加个关注送个推荐票吧。

如果你喜欢看都市的话，关注我头条号 马上就有一个都市题材的小说上架签约了。[流泪] 码字苦命煎熬的生活在继续

不知道啊，我没写过

亲，首先网文的种类分好多种，而且小说网站也有男性和女性的分化区域。

你问的问题范围很大，那我就将自己所了解的到的告诉你吧！

1、你要写什么类别的小说？

小说的类别有男生喜欢的科幻类、玄幻类、奇幻类和现实、都市类。

推荐的网站有“起点中文网”和“创世中文网”。

小说的类别还有女生喜欢的古言类、现言类、仙侠类、耽美类以及轻小说。

推荐网站有“潇湘书院”、“红袖添香”和“晋江文学城”。

2、你是否决定跟小说网站签约？

作为新人相信很多人都有跟小说网站签约的意愿，因为这样就能和网站分成。

那么你要了解你所在的这个网站是签约的是人还是你的作品。以及签约年限，对每年更文的要求，以及不能违反网站的签约合同的诸如此类的。

3、你选择的小说网站适合你写的网文吗？

因为我不知道你的性别，也不知道你要写的小说类别。就假设吧，如果你是女性作者选择了动不动一年就要写好几百万字的起点中文网，而你写的还是小众类别的轻小说或者同人。这样一来网站不适合你的发展，如果你写同人的话还有侵权的可能。

选错了了小说网站弊大于利。

如果你选择起点中文网，一周估计要更新6万字左右，每天至少3更，一章不能少于5000字。如果我是起点中文网作者的话没有小说人设和大纲的话早晚会筋疲力尽的。

4、你是因为兴趣写的小说，为爱发电，还是为了和网站签约分成算钱？

如果你是选择为爱发电，赚不赚钱不重要，那么真的，你的字数没有要求，但不能少于一章1000字。

如果你是想和网站签约赚钱，那么一切都得受制于人。

首先能不能签约就是一道坎，好不好签约，以及你的作品有没有商业价值，是否符合读者的胃口，以及编辑看到你的签约申请是否决定能否签约，都是有自己网站考量的。

5、如果你签约了，但是小说上不了榜，入不了V，你还会继续写吗？

如果你是女生的话最好选择适合你的女性小说网站，据我了解女性小说网站签约后的更新要求略少于男性小说网站，基本每天更新一章，一章3000字左右即可，一周最少更新10000字。

但是女性小说网站竞争同样很激烈，要知道你要是写的好，被编辑发现通过发“站内短信”的方式请你添加自己的联系方式，那么你通过后他们通常会给你一份电子合同，让你填写，还会给你网络联系方式加你为好友。

通过后你主动联系小说网站编辑或等他们联系你聊对你自己作品以及小说网站的看法。他们通常会问你几个问题算是面试，有的也可能不问直接甩合同让你不懂问他们。

一般签约的时候会告诉你签约的是你本人还是你的部分作品。

有些编辑会问你要大纲，人设以及小说作品的字数，一周能更新多少字？有没有入V意愿?有没有和其他网站签约过此类的。

还有的编辑会深入你的作品，觉得你的作品有些地方需要修改，不修改的话没法签约，这些你都是需要考虑清楚的。

一般都需要电子合同和纸质合同两种，纸质合同等编辑给你邮寄，他们通常会以站短的方式告诉你合同快递单号，寄回去的合同有两份，一份自己留着，一份还要签好给编辑邮寄回去，在小说网站公司电脑入档后你才能看到自己已经成为“签约作者”的身份。

不要以为签约后编辑给你拉入一个几百人的作者群就算完事了，要知道一个编辑手下有好几个作者群，基本上有上千名签约作者。

而且你要是上榜单的话对字数、收藏、点击率也有一定的要求。如果你上的榜单不好，收藏不好下一轮榜单很可能就没有你了。

一般小说网站的小说作品都靠收藏量来决定入V的，一般女生写的现言小说收藏500左右才能入V。

很多作者发现自己就算作品完成后都到达不了收藏入V的数量，不过有些网站编辑会同意给你倒V或者半V。

写小说是一种漫长的修行，坚持下去或许能看到黎明的曙光，但是不坚持的话一定什么也不会看到。

不定，有时多点有时少点，基本在3-4千字吧

这个要根据人物吧，作为自媒体时代的到来，以前不怎么写文章的我，也开始踏进这个行列了。希望自己能在这个世界里成为学习的楷模，抒发正义感悟人生的勇者或先锋。通过自己的努力，不浪费时间在2-3小时的时间里给广大网友们留校熟知能详的美文。

也不刻意非要写多少东西，旨在质量，能让读者或网友们看后不觉得浪费时间。希望真是的回答，能带动这个网络时代忠于原创的领跑者。谢谢大家！

起点女频签约，签约后每天二千字，有推荐加更。

上架后四千字，有推荐加更。

这是最低保证。

起点男频，每日更新上万的大有人在，有一个朋友最多一天写文二万五千字。正常不低于万字。

不要断更，不要断更。

其实网文的话，一天更新的数量越多越好，但是每个人的性格都不一样，也不是所有人都能这么坚持跟自律的。所以在此之前，需要确保自己每天都能日更，文笔再好半路弃坑也没用，坚持才是王道！这才是网文的正确使用方式。

千万别开坑一时爽，填坑火葬场，如果有条件的话，可以先使用全文存稿，只放出文案让人一睹为快，码到一定数字再来开放章节。这样的话，就算有时候卡文了最起码还有存稿，可以有时间理清自己混乱的思路，再重新编辑文稿，而不是裸奔状态。

如果自己实在懒的话，没有办法抵御外界的诱惑，总是不知不觉刷个手机就过了半天，那么我推荐你一定要用码字黑科技－小黑屋！顾名思义，就是把拖稿的作者关进小黑屋，不，是把作者的手机关进小黑屋，执行强制码字，其它的都操作不了，当然使用这个软件的人，也很有可能恼羞成怒，把它给卸载了。

最后，如果真的不想存稿，那么最起码要保证最低字数。也不需要太多，一千字总该有吧，这真的是相当低的标准了，写检讨可能还要三千字呢。别人的我不知道，我先说说自己的。首先，因为工作时间不多，而且有时候会卡文，我一般就是一千字左右，刚好够我发一章，有时候思路很顺又清晰的话，可能还会存个几章，然后再慢慢发。这样的话，就能保证日更，自己填坑也不会很难了。

你好，我是网文作家，我姐姐也是，所以对于这块还有着一些了解，希望可以为你做哒。

现在我在今日头条旗下的番茄小说上发表小说，万族天帝，而番茄小说每天更新4000字才有着全勤，所以，你明天需要码四千字左右才可以。

用什么软件码字最好？能够最快的节约时间。

我用的软件是橙瓜，软件十分好用，上面也有着测定时速的，按照一天更新4000字的话，我正常是3000-3600左右，正常一个多小时就可以完成目标了，所以还行。

如果你想写的话，最好多练习练习。

这个问题我也在问[呲牙]

最少1000字，几小时而己