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短篇小说需要分章节吗
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2010年度中国小说排行榜 （中国小说学会）
长篇小说
《少年张冲六章》 杨争光（作家出版社2010年3月）
.麦河 关仁山（作家出版社2010年11月）
知青变形记 韩东（花城出版社2010年4月）
布偶 陈河(《人民文学》2010年第11期)
身体课 秦巴子 （《花城》2010年第4期）
短篇小说
春风夜 铁凝（《北京文学》2010年第9期）
香草营 苏童（《小说界》2010年第3期）
六月半 付秀莹（《人民文学》2010年第12期）
赤裸着晚餐 于坚(《人民文学》2010年第5期)
我们都在服务区 范小青（《人民文学》2010年第4期）
铁血信鸽 鲁敏（《人民文学》2010年第1期）
白草地 盛可以（《收获》2010年第2期）
低保 石舒清(《人民文学》2010年第6期)
这些年我一直在路上 徐则臣（《收获》2010年第4期）
地下室里的猫 张玉清（《人民文学》2010年第6期）
中篇小说
沿河村纪事 魏微（《收获》2010年第4期）
刀锋上的蚂蚁 方方（中国作家2010年第5期）
义薄云天 须一瓜（《人民文学》2010年第9期）
顾博士的婚姻经济学 阿袁(《十月》2010年第4期)
田园将芜 夜子（《长城》2010年第3期）
长江为何如此远 林白（《收获》2010年第2期）
玫瑰的岁月 叶兆言（《收获》2010年第5期）
美丽的日子 滕肖澜（《人民文学》2010年第5期）
阿喜上学 张翎（《江南》2010年第1期）
评委：
雷 达（中国作协创研部原主任）
何向阳（中国作家协会创研部副主任、研究员）
杨剑龙（上海师范大学教授、博导）
朱小如（文学报编审）
夏康达（天津师大文学院教授）
卢 翎（天津师大文学院教授）
林 霆（天津师大文学院副教授）
段守新（天津师大文学院讲师）
李 星（贾平凹文化艺术研究院院长）
谭 湘（河北教育出版社编审/教授）
王春林（山西大学文学院副教授）
王达敏（安徽大学中文系教授）
汪 政（江苏省作家协会创研室主任）
洪治纲（暨南大学中文系教授、博导）
江 冰（广东商学院人文与传播学院教授）
李运抟（广西民族大学文学院教授、博导）
毕光明（海南师范大学文学院教授）
特邀评委：
陈公仲（南昌大学中文系教授）
陈骏涛（中国社科院研究生院教授）
列席评委：
续小强（《名作欣赏》执行主编）
颜敏（江西师范大学文学院教授、博导）
郭宝亮（河北师大文学院教授）
王侃（杭州师范大学人文学院教授）
刘阶耳（山西师范大学文学院副教授）
黄万华（山东大学文学院教授、博导）
张 明（二十一世纪出版社编审）
本人已阅读了所有获奖的中篇与短篇。本人以为写得很好的是：短篇：1、地下室里的猫；2、低保；3、春风夜。中篇顾博士的婚姻经济学。如果想挑几篇读，那就挑这四篇吧。至于其他的，我以为很一般。
xinzai_
《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭
嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。
天际流chen
长篇小说，小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。如《战争与和平》、《红楼梦》、《人间喜剧》等等。 中篇小说，小说的一种。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整.线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。一般在三到十万字左右。如《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》、第六病室等。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。 短篇小说，平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。短篇小说在现代甚为流行。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。还有刘德华同名歌曲《短篇小说》 小小说又名微型小说或极短篇小说，是英文Flash Fiction的直译，原为短篇小说的分支，是顺应现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说。跟一般小说一样重视场景、个人形象、人物心理、叙事节奏。优秀的作家可写出转折虽少意境深远或转折虽多却清析动人给人接近中篇说的作品。
Samudra
长、中、短篇小说往往是以篇幅，亦即字数多少来区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。一般来讲，以字数论，常这样分类：
微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说平均篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说平均字数二万字至十万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说字数在十几万字以上会被划归长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，其实二十万字以上才大多会是正式的长篇小说！而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十多万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。
因此，通常文学界认为：
微型小说为几百字到几千字之内的小说；
短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字；
中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；
长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；
serser
短篇小说一般在3000到10000字，中篇的话10000到50000字，长篇小说50000字以上，但网络小说一般比较长，没有100000字基本上算不上长篇。
rishiminn
在今年优秀作品月选的基础上，经过认真的比较和遴选，最终确定8篇短篇小说和8篇中篇小说入选2010中国小说排行榜，从而集中体现2010年度中短篇小说创作的大体成就。 短篇小说 天堂口 阳光照耀和平 天籁之音 逃脱术 花好月圆 1956年的债务 接头地点 22点37分的车祸 中篇小说 爱会长大 蓝铃姑娘 亡灵的歌唱 二舅二舅你是谁 天黑请闭眼 终将远去 邮递员 挫指柔
Cinty
短篇小说包括铁凝的春风夜、苏童的香草营、付秀莹的六月半、于坚的赤裸着晚餐、范小青的我们都在服务区、鲁敏的铁血信鸽、盛可以的白草地、石舒清的低保、徐则臣的这些年我一直在路上、张玉清的地下室里的猫。 中篇小说包括魏微的沿河村纪事、方方的刀锋上的蚂蚁、须一瓜的义薄云天、阿袁的顾博士的婚姻经济学、夜子的田园将芜、林白的长江为何如此远、叶兆言的玫瑰的岁月、东紫的《白猫》、滕肖澜的美丽的日子、张翎的阿喜上学， 值得注意的是，在10部上榜的中篇小说中，有9席为女性作家所获得
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中篇小说： 魏微的沿河村纪事、方方的刀锋上的蚂蚁、须一瓜的义薄云天、阿袁的顾博士的婚姻经济学、夜子的田园将芜、林白的长江为何如此远、叶兆言的玫瑰的岁月、东紫的《白猫》、滕肖澜的美丽的日子、张翎的阿喜上学。 短篇小说： 铁凝的春风夜、苏童的香草营、付秀莹的六月半、于坚的赤裸着晚餐、范小青的我们都在服务区、鲁敏的铁血信鸽、盛可以的白草地、石舒清的低保、徐则臣的这些年我一直在路上、张玉清的地下室里的猫。
骑着鸟走路
章节少，字数不太多，篇幅在万言左右，要求文笔洗练，篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧
子焰
天空开始打雷了，因为天空已经寂寞很久。 打雷的天空是黑暗的，透着威严。隆隆的雷声，由远及近，有高到低，反反复复，似乎在搬动着一个个沉重的物体，把它们从一堆混乱中，整理出秩序来。 天空的寂寞与我心灵的寂寞是对应的，我也常在寂寞的心灵里弄出一些声音，但每次发出的声音都太微弱了，很快就被尘世的喧嚣所淹没，而天空发出的声音是没有什么能淹没它的，因为它在高处，它是上帝的声音――《圣经》中说：“听啊，天空中轰轰的声音，是神口中发出的响声，他发出的响声震动天下，发出的电光闪到地极，随后，人听到雷声隆隆。” 声音是用来对话的，有时，一个人一辈子就是在寻找知音的过程，孔子说，大音稀声，神是在与谁对话呢？ 我用心
zhaoji
短篇小说 ，平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。中篇小说，平均字数三至四万字的小说。长篇小说一般认为是较容易成功的小说长篇小说，字数在六万字以上
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分享,欢迎指正。 关于短篇推理小说的诡计问题,由于短篇小说的字数不多,在叙述时必~ 招读者喜欢,也会让文章更有乐趣。笔者并非否定解谜,在介绍中篇小说和长篇小说的创~ -- 派派小说论坛为您解答
Leo^zach
（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。 他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。 小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。 代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。莫泊桑受福楼拜的影响极大，他具有独特的视角，见他人之所不见，以平淡的情节塑造人物，真实的细节凸现性格，反映了现实的思想内容，又有引人入胜的艺术格调。 莫泊桑从描写司空见惯的平凡小事着手，把短篇小说的技艺运用到了尽善尽美的极致，形成了逼真、自然的写作风格。他的叙述笔调几近白描，生动而惜墨如金，寥寥数笔，人物的环境、气氛跃然纸上，描写用词准确、言简意赅，可以说是字字珠玑。 （2）契可夫十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。 他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。 代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。 契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。 这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。 他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。 他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。 他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。 在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。 （3）欧。亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。 代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。 欧·亨利对社会与人生的观察和分析并不深刻，有些作品比较浅薄，但他一生困顿，常与失意落魄的小人物同甘共苦，又能以别出心裁的艺术手法表现他们复杂的感情。 他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。 从艺术手法上看，欧·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戏剧性场景，用漫画般的笔触勾勒出人物的特点。 作品情节的发展较快，在结尾时突然出现一个意料不到的结局，使读者惊愕之余，不能不承认故事合情合理，进而赞叹作者构思的巧妙。他的文字生动活泼，善于利用双关语、讹音、谐音和旧典新意，妙趣横生,以含泪的微笑著称。 他还以准确的细节描写，制造与再现气氛，特别是大都会夜生活的气氛。从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。 这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。 而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。欧·亨利思想的矛盾和他作品的弱点，与他的创作环境有极大关系。 即使在他已经成名，受到读者广泛欢迎的时候，他的生活也依然经常处于拮据状态。他曾经直言不讳地说：“我是为面包而写作的”。
黑兔璐兔子
中篇小说指介乎长篇与短篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其字数一般多在
3万字到10万字之间。
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