小说的实质是什么

小说是以（人物 ）为中心，通过（情节 ）和（环境 ）来反映（人物性格 ）的一种文体

问题补充：小说情节包括（开端）、（发展）、（高潮）、（结局）四大部分

并不是三体人封锁了人类的科技，而是人类还没有掌握更锋利的刀。

想实现基础物理的突破，要完成两点，得到更小的物质以及“看到”更小的物质。

一、得到更小的物质

目前通用的做法是使用大型的离子对撞机，就像如果想知道一块砖头的内部结构，得找个锤子把砖头砸开。

但是对于原子等微小的离子，我们找不到这样的锤子，所以只能想办法把两个离子加速到很高的速度，然后互相撞击，就像两个高速的砖头相撞。巨大的能量会让原子碎裂，我们可以通过观察碎裂的物质，来推断原子的内部结构。

目前人类还做不到把夸克或者中微子等这种微小的离子撞开，所以很难在基础物理有突破。

中国本来打算建造更强大的离子对撞机，但是由于杨振宁等科学家的反对，以及其它方面的因素的考虑，最终没有建成。

二、看到更小的物质

仅得到微小的物质还是不够的，还需要“看到”它们，才能做进一步的研究。

根据光学原理，想看到或者探测到更小的物质，需要用到电磁波，频率越高波长越短的电磁波能探测到越小的物质。

理论上电磁波的频率不能超过1.9x10^43Hz，也就是说，我们能“看到”的最小物质，有一个极限。

所以在我们发明更好的工具之前，人类基础物理足额是很难进步的。这就是实验物理制约着理论物理，超越实验物理的理论，我们只能做推测及数学计算。

当这种推测出现分歧的时候，就会出现不同的物理学派，这也就是为什么现在最前沿的物理学理论，会出现各种纷争的原因。

1．《诛仙》 作者：萧鼎

内容就不在介绍了，在两全原创区混的人不知道这部书的应该不多。作者对男主角的爱情描写十分到位。现在剧情发展的是扑朔迷离。碧瑶已经死了好一阵子还没活过来，而且又出现了新的敌人。作者把坑越挖越深了。小凡的爱情究竟如何取舍？个人还是比较倾向于碧瑶

2.《鬼吹灯》 作者：本物天下霸唱

盗墓者的经历。作者天下霸唱,原名张牧野，就是这样一个系列形式的文字冒险故事，三位当代“摸金校尉”（盗墓贼），利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱，故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟……目前正在连载中的是最终卷，无头洞遗迹，冰封的邪神迷宫之卷

3.《仙剑神曲》 作者：牛语者

讲述一个名叫丁原的少年，最开始他是一个街边的乞丐，遇到了一个改变他命运的事情，随后拜入了翠霞门学习法术。随着他的成长，法术不断的提高。他结识了各种各样的人，遇到千奇百怪的事情。也遇到了爱他并被他所爱的两个女人。随着剧情的进展，他的身世也逐渐解开。这部书非常的优秀，修真体系完整，作者的语言功底很深，对于人物刻画很到位，几句话就能表现出一个人物独一无二的性格。第四册海阔悲歌描写淡真牺牲自己从正道七大剑派手中救出阿牛这一段，淡真对徒弟那种深刻的感情和他对于自己的正道的坚持无悔是我看这本书中最感动人的地方。这种师徒之情是其他小说所没有的。在某些地方这部书超过了缥缈和诛仙。

4.缥缈之旅 作者：萧潜

一部大有名气的书，不夸张的说，它开创了一个修真类小说的时代。本书建立了修真类小说的基本体系，这是这部书的最成功之处。

缥缈就想一部修真版的暗黑破坏神。主角遇到一个强大的敌人，打不过逃跑，遇到了种种奇遇和弄到了威力强大的法宝。打败了敌人。继续遇到更强大的敌人，继续这个循环。。。飘渺写到了现在小强已经成为最牛的人了，所向无敌，本书据说即将完结。

5.《白狐天下》 作者:洛水

现代的修真故事，主角身体里附了一个千年白狐，讲述他和白狐之间不断成长，从开始的敌对到后来的依靠。主角在不断进步的情况也揭开了百户的身世之谜。

6.现代神医奇侠传 作者：风之天下

一个普通少年，得到古时武林秘籍，自学成材，并主要将之用于医学，创下一番大事业的故事。写了有好几年了，主角跑到美国发展以后，逐渐有意思起来。

7.《灵动》 作者：火枪手

主角是一个可以和灵魂沟通的人。因为他的这个特点有很多死去人的灵魂围绕到他身边。有成功的商人、物理学家、建筑设计师、政客、老中医。这些灵魂用他们的生前的知识帮助主角。这部小说对灵魂和法术的解释特别有新意。

8.尘劫录 作者：赤军

一个中国神话故事，很有中国的味道。作者设定了一个很庞大的世界观。第一部已经完结，第二部正在连载中，不过很慢。不知道这个赤军是不是新战盟的那个赤军。从文风上来看很有可能是。如果是同一个人就太实在是太生猛了

9.幻梦唯心三部曲 作者：天音丝缕

三步作品都是讲述一个主题，就是超越轮回，扭转天道。但是在追求天道的过程中总是受到美女门爱情的干扰。究竟是继续追求天道，还是堕入红尘？这部书最大的特点就是美女如云。

作者对武道的描写又有一些新意。喜欢的朋友可以到杂烩饭来看看这部小说

10.躲艳记 作者：我是色土匪

主角是一个平凡的高中生，遇到了种种奇遇，邂逅了各种美女，但是他总避开这些艳遇。主角真是非常专一的。

武侠小说的东西都好相信的。那是骗人的东西来的。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

“小说”出自庄子·外物。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。

扩展资料

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

重要的不是物理学的“突破”，而是使物理学符合客观事实及其规律而成为真理，用物理学真理批驳、推翻、取代歪曲客观事实及其规律的物理学谬论，这与“三体人”无关。

现有的还没完全消化呢

内力的意思就是：人体在没有施加外力作用的情况下人体内部自然产生的力，这个力也叫做内应力或者内力。

物理学没有停滞！目前的理论知识足够人类科技继续发展一百年，也就是工业的终极阶段，那时，人类将有更多的精力和资金投入到生物技术领域，并迎来生物技术大爆发，人人都可以成为爱因斯坦。

小说的定义：是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

由此可见，人物、情节、环境是小说的三要素。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

国名校草是女生和国名男神是女生，恶魔住隔壁就很不错

基物理学自从爱因斯坦的广义相对论(三维立体论)已经达到了科学的顶峰，剩下的科学的和反科学话题了。

虚构的

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

应该是内气功

基础物理学是被人类己有的粗浅认识和狭隘的经验封锁了。与所谓的三体人、㚈星文明没有丝毫关系。

都是虚幻的

已经到了瓶颈，接下来就是神学了，研究灵魂

学术有专攻，人脑没跟上，可能有了，但没发现，久了出现，才叫伟大

我觉得是因为人类有效的生命，还没学完现有的科学生命就已结束了，来不及发现和创新

小说: 一种通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说(微型小说)

作家:以写作为业者;从事文学创作有成就的人.

文学家是在小说、散文、诗歌、剧本创作等方面发表、出版了有一定质和量的作品、且有一定影响的人才。

《杀破狼》里的长庚。表面一口一个义父，背地里却尝尝想搞自己义父。真是……棒极了。我挺长庚一辈子。

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说和短篇小说。

小说是一种以叙述故事、塑造人物形象为主的文学体裁，它的特点是在生活素材的基础上用虚构的方式来再现生活，因此，人物、情节和环境是小说不可缺少的三个基本要素。

有一本小说叫《曾是年少时》，它的作者是青浼，这是一部很好看很甜的小说，最后的结局也是非常圆满的哦。

用艺术概括的方法塑造人物形象；一般具有完整的故事情节，对环境作具体描写。

在尊重个性 崇尚自己我的今天，我们需要经常对自己说不 尽管我们渴望得到他人的赞扬和肯定 然而 在成绩和荣誉面前 我们需要清醒地对自己说不 尤其是我们把父母的忠告当作一种束缚 把老师的教诲当作一种说教 把同学善意的批评视为一种妒忌.....此时 我们更需要对自己说不 对自己说不 是正视自己的弱点和错误的表现 这需要一种勇气 更需要一种善于自我认识的智慧 请以对自己说不为题写一篇文章 或叙述你曾有过的经历和体验 或谈谈你对这个问题的看法 文体自选 不少于500字.

慕先生，宠妻上瘾。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。慕先生，宠妻上瘾是由作者非晚创作的一部都市言情小说。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

和慕先生，宠妻上瘾类似的小说：

偏偏宠爱、恰似寒光遇骄阳。

天官赐福里的花城啊。在太子殿下面前是小奶狗，在众人，众神，众鬼面前是花城主，是血雨探花，是绝，是腥风血雨。

那个……人渣反派的自救系统算吗？我说的是冰妹，他在咱师尊面前就是妥妥的小奶狗，在别人面前就是小狼狗冰哥~

【小说的定义】

[编辑本段]

小说通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

其实内功的内力就是电磁力...我们身体包含着三种力.一种是强力.一种是引力.一种是电磁力.强力被我们的身体封闭着,.所以我们感觉不到他.而引力因为被地球的引力相吸引.所以我们也感觉不到.只有电磁力我们能感觉到.我们有很多锻炼身体的方法就是利用地球的引力来增强我们肌肉中的电磁力．．比如举重／

不是科学不进步了，是你发现不了科学的进步，就如同当时爱因斯坦发布相对论的论文，也只有业内的人士觉得很牛X。其他绝大多数的人都听不懂相对论是何物，更别说有人分析推广宣了。基础理论的发现都是以百年为单位的，不是随随便便一个就能发现的。一般这类人才也是几百年才出一个，前面爱因斯坦死了还不到一百年，所以，还得等啊。

中国古代四大民间小说:《说唐》、《东周列国志》、《杨家将演义》、《说岳全传》。 《说唐》: 清代长篇章回体英雄传奇小说,共68回,简称《说唐》。后与《说唐后传》、《说唐三传》合刻,改名《说唐全传》。著者不详。这一类著作多本正史纪传,益以唐宋杂说,形成一种系统。

小说:以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。

小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

冲突是故事的引擎，堪称小说中的灵魂使者，没有冲突就没有戏剧性。

很多的写作工具书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念：《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

你的剧本逊毙了指出：剧本失败的原因之一是你没有对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”

短篇小说写作指南中指出：“我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

虚构文学速成全攻略里面指出的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示，其中冲突就排在第一位。

简单地说，冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须具有实施有意识的意志的能力。比如说，气候宜人的海边城市发生了海啸。这本身并不构成冲突，因为有没有发生海啸，城市都没有发挥有意识、有意志的能力。

可是，假如这个海边城市的气象预测员仅仅有一小时的时间来预报这个自然灾害，而且期间还要采取相应措施，这里面就有了冲突。他发挥了有意识的行为，他要解决一个时间紧迫，人命关天的问题。

这个冲突是人与自然界灾害对抗的故事中涉及的那种冲突，人有意志，而海啸提供的是压倒人类意志的反作用。

但是，绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。

小说的冲突,具有三个美学特征:以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”,情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”;“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”,并让人物摘取他自己行动中的果实;采用加速或减速以及场景限定,实现对小说时空的戏剧化。

小说的冲突,一般称为戏剧性情节结构。它的最明显的审美特征,是充满了激烈冲突

的情节,情节中的所有因素都以建构高潮为目的,一切无助于导向高潮的内容悉皆舍去,场面紧张、复杂,其开端既是当前行动的起点,又是故事必然进程的前奏,结局大开大合,往往以死亡结束,或以婚配告终。美国现代作家、小说美学家塞米利安曾把冲突小说的运作状态归结为如下六个方面:

按照塞米利安先生这一艺术归纳,奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄,小仲马的《茶花女》,托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》,陀思妥一也夫思基的《罪与罚》,以及麦尔维尔的《白鲸》等,皆可称为冲突小说的经典名篇。

由于中国小说的东方民族特点,与西方戏剧理论和小说理论的归纳与描述多有不合,故我们在传统小说里很少能看到契合塞米利安所归纳的戏剧化小说类型,《水浒传》、《三国演义》、《西游记》从总体上看,显然不是这种结构的小说,而《红楼梦》虽然充满了戏剧性,但其宏富的生活内容,感人的故事情节,深邃的情思蕴涵,又不是冲突所能归纳了的。因此本文主要通过对西方经典小说的艺术分析,来阐述冲突小说的审美特征。从结构美学的眼光看,我以为奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄堪称为其中典范。尽管它们一为通向理性铺排诉诸头脑的机智性小说,一为通向精神激荡诉诸心灵的情感性小说,而且结局也截然不同,但它们的结构方式都完全符合黑格尔在《美学》中论述古典戏剧冲突时所提出的原则要求。

和现实不一样

碰撞，不同的人，不同的事，不一样的东西在一起起了反应。有的激烈有点平淡，不同性格的人在面临各种冲突时的反应，就是性格。所以好看的小说，经久不衰历久弥新，会让我感动。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

剧情的设计方法有很多种，根据不同的需要，想要达到的创作目的，效果不一而同。

这其中最常见，最简单实用的方法，便是矛盾与冲突的设计方法。

换个更通俗的说法，剧情的设计方法，其实就是我们所经常提到的‘套路’。

但这里总结的并不是套路的模式，而是套路的原理。

如武侠小说中学会一套剑法，开始只是按部就班，直到最后无招胜有招，诸般招式信手拈来。

矛盾与冲突，这是许多剧情的核心卖点。

不管是小说，电影，游戏，动漫，往往都会围绕这一个矛盾进行展开。

这其中如何表现出剧情的张力，如何做到能够引人入胜，大致上可以分成五个基本的关键点。

‘对比’→‘反差’→‘冲突’→‘转折’→‘和解’

不管是人物自身的内心矛盾，亦或者是人物之间的关系矛盾，又或者事件与事件之间的矛盾。

只要你的剧情围绕矛盾与冲突展开，大体上都离不开这五个基本点。

矛盾本身有‘大矛盾’也有‘小矛盾’。

他们之间是否相互串联，则属于结构上的问题，这里便不展开讲了。

大矛盾指一本书的核心矛盾，或者一整卷故事的核心冲突，小矛盾则是指单一事件中的矛盾，或者人物本身的心里矛盾。

但归根究底，他的设计方法是一样的，区别只在于所承载的信息量。

与此同时，矛盾本身也分为‘外部矛盾’和‘内部矛盾’。

这个在之后的案例中再详细展开说明。

一、对比。

矛盾设计中的第一步是对比，亦或者可以理解为点明主题的一步。

最简单的例子，便是‘正’与‘邪’的二元对立。

但小说中当然不会只有这一种对立情况，实际上，基本上所有的冲突都能找到其中对立的点。

对比本身没有意义，但对比确实构建矛盾的一个核心前提。

二、反差。

如果说对比只是一个点，反差就是沿着这个点画出去的线。

如何将对比表现出来，并且带来直观的感受，则是反差需要考虑的问题。

有时候，一个对比点可以画出不同的多条反差线，由此展开多重的冲突和爆点，当然，这是只有在‘大矛盾’的设计时才会用到的思路。

单以‘小矛盾’的反差来说，只是简单的体现差距所在。

说得简单一点，就是说清楚‘问题出在哪里。’

三、冲突。

这是整个以矛盾为中心的剧情设计上的核心。

冲突本身可以写作高潮，但也可以选择并不表现出来，而是使用隐晦的冲突。

将对比和反差一步步出来的矛盾在一起事件中集中爆发出来是一种冲突。

将各种线索交织在一起，让问题逐渐尖锐起来，这种隐晦的方式同样也是一种冲突。

人物与人物之间的冲突是最简单实用的方式。

理念、事件、目的、感情、行为，同样可以作为推动冲突爆发的源动力。

许多人所提到的将矛盾升级，指的便是制造冲突。

四、转折。

如果说冲突是为了加强矛盾，转折则是为了解决矛盾。

就像天下分久必合，合久必分。

当确立起一个矛盾时，首先要想到的便是如何解决这个矛盾。因为所有的矛盾最后都会走向和解，在小说中即是‘结局’。

如何合理地让矛盾走向结局，引来最后的大爆发，这中间便需要有一个‘恰当的转折’。

一场战役之中最重要的不是最后的歼灭，而是占据发生变化的契机。

一个高潮剧情最重要的不是最终的爆发，而是他的前期不断地铺垫。

转折的意义，便是承前启后的承接上下文，以一个事件为突破口，使故事链能够得到完整。

五、和解。

和解的方式有很多种，但大致上可以分为正向与逆向。

正向的和解很好理解，既是字面意思的平衡，通过矛盾一方的彻底转变，最终化解矛盾。

逆向的和解其实也好理解，矛盾的一方被彻底消灭，另一方自然获得最终的和解。

简单来说，要么降服，要么毁灭。

矛盾本身的终点便在于和解，这一步无法或缺。

因为如果没有和解，随着矛盾的不断尖锐化，必然会推动着其中一方彻底走向毁灭，乃至于双方都被毁灭。

但不管你是主动的寻求和解，或者被动地被剧情牵引着和解。

始终要记住，一个矛盾一旦达成了和解，那么就已经是结局。

尽量不要在后续剧情中推翻和解，除非在这个过程中有更为尖锐的新矛盾爆发。

我不是很喜欢举例说明，因为例子总是容易将人的思维限制住。

但有些东西，不举例的话却又很难将其讲明白。

所以这里就从电影、动漫、小说中各挑选一个尽可能广为人知的案例来说明，做到尽可能的全面一些。

电影案例：《泰坦尼克号》

整部电影有两个核心矛盾，一个是‘事件线’，一个是‘感情线’。

事件线既是泰坦尼克号触击冰山沉默这个真是的历史事件。

感情线则是杰克与露丝之间爱情故事。

先说事件线。

对比：

泰坦尼克号已经沉没的事实与出航前的永不沉没的宣传。

表现手法是先有一个现代镜头描绘泰坦尼克号的残骸告诉观众这艘船已经沉没。

画面通过露丝的讲述切回曾经的年代，码头上人山人海的首航场景。（而这里泰坦尼克的意思本身即是永不沉没的巨轮。）

反差：

泰坦尼克号的豪华与安全与底层船舱的拥挤与混乱。

甲板空间的整洁与宽敞与悬挂于船身两侧数量远远不足的救生艇。

我们都知道泰坦尼克号的沉默是多重原因共同导致的，所以电影中设计了许多这样表现反差的情节来时刻提醒着观众这一点，这里我就不一一列举出来了。

冲突：

因为是真实事件改编，所以在事件线里面并没有那么张扬的去表现冲突。

这里所采用的是一种写实的手法，画面中寂静的冰山出现在海面，瞭望员发现并汇报。

大幅下令减速并转舵，巨轮的船头与冰山擦肩而过。

海面下的冰层与船身发生剧烈的摩擦，并撕开一条口子。

冲突本身一闪即逝，但却很清晰的表达出矛盾爆发的效果。

这里在之前所提到的泰坦尼克号是否真像他的名字那样永不沉没，悬念便正式展开。

转折：

事件线中最大的转折在于设计师告诉船长，这艘船将会在两个小时之后沉没。

此时的泰坦尼克号结局已经不可避免。

由之前轻松愉快的航行旅途，由此开始变成争分夺秒的灾难时刻。

此时之前的反差与剧情的转折开始呼应，矛盾本身被激发，人群分作了两派，自私与无私。

灾难众生群像的刻画，很清晰的将这一转折传递到了观众眼前。

和解：

这里是一个逆向和解，即是对立的两个点，其中一方被完全消灭。

泰坦尼克号永不沉没的神话破灭，意味着矛盾彻底消除。

电影的后半段都在刻画巨轮如何进水，最终缓缓被拖入海底、断裂、死亡。

……

感情线：

对比：

泰坦尼克号感情线的核心对比在于露丝心中对于卡尔登与杰克两者的选择。

换句话说，即是卡尔登与杰克这两个人物在露丝心中的对比。

一个是富裕且有权势的上流富豪，一个则是身无分文只有希望与热血的贫穷小子。

反差：

这份反差可以将甲板作为分割线。

甲板上层的豪华可烦，贵族生活，纸醉金迷，高谈论阔与甲板下层三等仓位的拥挤喧闹，热情活泼，率性洒脱之间的反差。

卡尔登自私自利，阴险狡诈，不择手段与杰克善良勇敢，热情单纯，无私率性之间的反差。

电影的前半部分安排了大量的细节与场景事件刻画这两者之间的反差。

不管是相亲，救人，赠送相连，贵族宴会，底层狂欢，无时不刻不在突出这种反差。

冲突：

感情线的冲突被巧妙的放在了露丝接受杰克的表白之后。

卡尔登先前一直被隐瞒了真相，直到他在保险柜里发现了那本素描和看见了露丝的留言，这才完全激发了剧情中的矛盾。

这份冲突来的悄无声息，并没有直接的对峙，而是取决于卡尔登之后的报复。

他将海洋之心藏在杰克的口袋里，并污蔑他是小偷，让警察将其算在船舱里，这一系列的事件，则是两人之间冲突的完全爆发。

转折：

电影的转折在于船长下令弃船，上层贵族准备开始逃跑。

此时露丝得知杰克被困，于是放弃了救生艇，彻底与未婚夫分手，返回船舱寻找杰克。

此时的转折，在于露丝心理的转变，以及前所未有的决心。

和解：

同样是逆向和解，卡尔登在于杰克的对比中完败。

到露丝在船舱里找到杰克，并与其相拥的时候，感情线上的矛盾已经完全达成自我和解。

延续这感情线往下，则是电影中的第三个矛盾‘生死线’。

这里便不多做展开了，这里的结构属于，两条矛盾线共同组成了一个完整过的爱情故事。

在露丝于感情上做出选择之后，到了杰克在生死面前做出选择的时候了。

动漫案例：海贼王·司法岛篇

本来是想拿短篇动漫来举例的，比如鬼灭之刃钢之炼金术师。

但后来想了一下，鬼灭尚未完结，要讲的话就得剧透漫画部分的内容，钢之炼金术师的结构和故事线又太复杂，不太适合当例子。

所以最后还是选择了海贼王中比较有代表性的司法岛一篇，作为案例。

这里必须提到一点，剧情的设计并不等于剧情的结构。

司法岛的整个故事线，是从奥哈拉的毁灭开始，一直延伸到司法岛在屠魔令下毁灭结束。

这中间的剧情有插叙，有倒叙，还有之前海贼故事的引子。

所以在具体的创作过程中，结构属于需要另外展开讲的东西，这里不会展开说明。

对比：

司法岛篇故事的核心围绕着妮可·罗宾这个角色内心选择展开。

这是一个，‘成全自己’与‘成全他人’之间的矛盾。

成全他人，即是牺牲自己，使CP9组织放弃对于草帽一伙的追究。

成全自己，即是牺牲伙伴，使草帽一伙因为自己站在世界政府的对立面。

反差：

这里的反差主要集中在两个反面。

第一是童年时奥哈拉毁灭的经历，全岛只有罗宾一个幸存者的结局。

第二是航行途中遭遇了海军大将青雉，草帽一伙在绝对武力的镇压毫无反抗之力被击败。

反过来说，则是关于伙伴和友情。

阿尔巴斯坦篇罗宾看到了草帽一伙间的友情，以及为了达到目标所展现出来的坚定，这是她此前在黑暗世界的尔虞我诈中从未体会到，但却始终渴求的东西。

空岛篇的黄金乡中发现历史正文，妮可·罗宾看到了实现自己梦想的可能，看到了伙伴对于自己的信任，和对历史正文没有野心的安全感。

这四个因素纠结在一起，导致妮可·罗宾从司法岛篇一开始更偏向‘牺牲自己，成全他人’。

冲突：

司法岛篇的前因采用了倒叙手法，冲突是突然爆发的。

这导致一开始观众很难理解到底发生了什么情况，怎么好端端的突然事态急转直下，直到全篇看完才明白前因后果。

但这里先刨除结构上的手法不谈，事件的冲突在于妮可·罗宾的失踪，CP9特工袭击水之都造船厂，刺杀市长冰山，并与草帽一伙展开战斗。

由此展开的‘夺回罗宾，问清真相’，成了后续事件的核心推动力。

转折：

事件的转折在于草帽一伙登陆司法岛，他们的决心和行动，从某种程度上算是‘辜负’了罗宾的自我牺牲。

但正是这种‘辜负’，反而将事件的发展推向了另一种可能。

从海上列车的追击开始，到他们势如破竹攻入司法岛大门，与CP9特工正面相对为止，这一连串的行动本身，既是事件的转折。

亦或者说，海贼王的漫画中有一个鲜明的特征，当主角路飞一脸认真地下达某项决定的时候，便往往是事件转折的开始，这点不止是司法岛篇如此表现，其他篇章的剧情同样如此。

所以当路飞决定前往司法岛营救罗宾的决定下达时，事件的走向便已经完全脱离了‘自我牺牲’者罗宾的掌控了。

和解：

司法岛一篇中的和解，是罕见的外力杀死其他选项的‘胁迫式和解’。

草帽一伙的行动已经直接与世界政府站在了对立面，将罗宾之前的努力付诸东流，将罗宾从‘成全他人’逼成了‘成全自己’。

这种极为古怪的和解方式，促成了妮可·罗宾那句经典的台词“我想活下去！”

至此，矛盾彻底消除，‘成全他人’的选项直接被毁灭，无须再顾忌，战斗正式打响。

能将如此别扭的自我和解，设计得巧妙自然且热血沸腾，正式司法岛篇值得玩味的地方。

小说案例：《绝对一番》

既然是讲网文技巧，小说案例自然也会以网文为主。

但并不是说这套设计思路只能用于网文，实际上许多以矛盾为何核心的经典小说中同样遵循着一样的故事设计理念。

绝对一番是我认为最适合新人琢磨的网文之一，因为他的脉络清晰，结构简单，且具有一定程度上的代表性。

这里只以绝对一番中的第一卷为例，简单说明一下他故事中如何设计矛盾。

对比：

‘小人物的大制作’与‘不看好的行业新人’之间的矛盾。

归根结底，绝对一番第一卷故事是主角千原凛人如何证明自己的过程。典型的，‘内部创作与外部质疑’之间的对立矛盾。

主角身为穿越者，虽然对自己文抄公的后世名剧信心十足，可当前时代不被人看好却是必然。

由此，主角对自己的绝对信心与外界给予的质疑和压力，便形成了一个天然的核心矛盾。

这也是网文之中经常用到，也是使用次数最多的矛盾之一。

反差：

故事之中的反差从一开始便已经存在。

刚经历过金融危机的日本萎靡不振，失业率攀升，主角穿越而来，成了其中一位失业游民。

反过来说经济的不景气并没有影响影视业的蓬勃发展，根据后世的经验，此时的电视制作行业真赢来前所未有的黄金时代。

这是第一重世界观上形成的环境反差。

主角怀揣着文抄公得来的世界奇妙物语剧本却连电视台大门都进不去。

这是第二重的外部环境重视程度的反差。

主角费尽心机打动了萌新制作人村上伊织，而某位拥有后台的制作人却凭借人情关系轻松拿下当季最大制作的电视剧。

这是第三重团队人物间的反差。

主角所制作的单元剧并不被重视，只能在午夜剧场播放，而同台的废物制作人却顺理成章得到黄金档热门时段的播放权。

这是第四重的资源支配的反差。

类似的反差在绝对一番前期比比皆是，在各方面形成强烈的对比。

这就是最开始所提到的，大矛盾所承载的信息量的区别，同样是反差，多角度全方位的刻画，一步步将矛盾更加尖锐化，更加鲜明化，更加具体化。

冲突：

此时的冲突并没有直接围绕影视制作展开。

而是采用了配角村上伊织的视角，以那个年代职场女性被歧视为切入点进行了铺垫。

正当剧组筹备之际，因为关系拿到大量资源的大作做人石井在电梯里偶遇主角二人组，同时对村上伊织的项目进行了嘲讽，言语间无不透露着对职场女性地位的蔑视。

此时剧情的核心冲突正式爆发，外部质疑渐渐集中在了两部电视剧之间的成绩对比之上。

转折：

随着主角等人剧集首播，第一集在午夜档取得了一个中规中矩的成绩。

而另一位制片人石井的大制作在资源堆砌下成功拿下极高收视率，但却也同时埋下了口碑下跌的危机。

主角为了提升电视剧的宣传效应，大胆启用了当时尚未兴起的偶像群体来扩大收视群体。

后续几集在放映之后，主角团队所拍摄的电视剧口碑开始飙升，收视率节节攀升，反观石井所拍摄的大制作，却因为后续内容无法满足观众需求，成绩开始雪崩式暴跌。

这里的转折并非是一个事件的突然转折，而是呈现阶梯性的层层递进，不断加深转折的效果，逆转两者所处的地位。

直到主角从后世文抄公的名剧世界奇妙物语完成惊天逆袭，由午夜剧登上当季热门排行的时候，实际上已经击溃了大部分外部质疑。

而此时，主角制作了‘绝对一番’的横幅，彰显出自己的野心，也正面回应了所有的质疑。

和解：

整个故事的和解，是一种悄无声息的和解，同样也是逆向消灭其中一方而达成过的和解。

石井因为收视率暴跌，其能力遭到了广泛的质疑。

而主角在形势一片大好的基础下再接再厉，此时两者的位置已经完全颠倒。

当主角真的超越历史上午夜剧收视记录，达成‘一番’成就之时，所有的质疑声便烟消云散。

但这里其实留下了一个尾巴，便是之前在冲突里所引入的切入点，女性在职场上受到歧视的根源依旧没有消散。

所以，当众人完成庆祝之后，电视台却因为这种职场歧视做出了卸磨杀驴的举动，将电视剧的第二季制作从村上手中交到了石井手中。

此时则出现了一个‘二次转折’，情况急转直下，突然从大喜跳到了大悲。

（这里属于结构方面的技巧，所以就不展开说明了。）

此后主角为了反击这种不公平对待，悍然终止续约，拒绝了好不容易拿到手的胜利果实，跟着村上一起从电视台出走。

至此，整个矛盾才在真正意义上达成了完整的和解。

如果从利益的角度上来讲，这是一场两败俱伤式的和解，因为并没有出现真正过的赢家。

但实际上主角最开始的目标证明自己的价值，这个目的已经达成。

文章开始的时候说过，剧情的设计方法，实际上就是我们经常说的‘套路’。

但套路绝非一成不变，刻板守旧。

真正的套路一定是随机应变，只有千变万化的才能称之为套路。

如果只能适用于一种剧情，每一段都严格限制，它充其量不过是个模板而已。

对比→反差→冲突→转折→和解。

这是一套非常基础的套路，但同时在这个套路之上却有种无数种衍生，他的可扩展空间，改造方向才是套路最大的价值所在。

以上，希望能够有所帮助。

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首先你要了解什么是小说，小说是通过故事情节和环境描写来反应现实生活或精神世界的一种载体。也就是说小说要有故事，而故事要想发生和展开必须要有冲突。一个流水帐式的作品是不能称其为小说的。

冲突的产生、发展、高潮和结局是够成一部小说的根本。人物之间，人物与环境之间乃至于社会环境之间都会产生冲突，只有有了冲突才会有故事。所以说，冲突才是构成小说灵魂的支柱之一，想写一部好的小说那就要对生活中的冲突多观察，加入自己的一点想像与提炼就是一部小说了。

看看雾雨电《家春秋》，感性了解一下。

我是一个网文作者，现在的网文跟传统的写作有着很大的区别，但本质都是一样，就是讲故事，如何让读者被你的故事所吸引，这就是小说的精髓。

那么，要如何吸引住读者呢？

四个字，制造冲突！

普通的冲突

先给大家看两个小说的大纲。

A：张三去武当山学艺，天赋不高但很能吃苦，师兄弟们起初都觉得他不是练武之才，纷纷嘲笑他。但师父临终前留下了一套拳法，那些师兄弟都练不好，唯独张三学成功，艺成下山，遇见一个恶霸欺负美女，上前搭救……

B：张三去武当山学艺，天赋不高却能吃苦，师父就经常表扬他，引起了大师兄的嫉妒，时不时去欺负张三，师父的女儿小师妹看不惯，就帮张三，暗恋小师妹的二师兄开始吃醋，给张三饭菜下泻药想要他出丑，没想到被师父吃了，更没想到师父现在修炼的内力跟泻药冲突，然后就被毒死了，二师兄就冤枉是张三，小师妹要为父亲报仇，提剑追杀张三，张三掉入悬崖，发现祖师爷留下的一本秘籍……

这两个小说大纲，第一个的故事就有点记流水账，第二个的故事就有冲突了，大师兄欺负张三，二师兄陷害张三，小师妹误会父亲是张三所害，张三掉进悬崖大难不死获得秘籍，这些都是冲突，读者看到这些冲突，就想看张三要怎么样去解决，这不就吸引了读者吗？

高级的冲突

情节冲突只是最基本的，再往上就是人性的冲突，比如说《天龙八部》里面有这么一个情节，段誉喜欢钟灵，呵呵，他爸爸告诉他，钟灵是他亲妹妹，段誉喜欢木婉清，呵呵，木婉清也是自己妹妹，段誉喜欢王语嫣，呵呵，王语嫣还是自己妹妹，这几个冲突累积起来，读者都要为之抓狂的时候，段誉的妈妈告诉他，你不是爸爸的孩子，那些都不是你的妹妹……这就是人性的冲突，涉及到爱情、伦理、亲情、背叛等等。

所以，一部小说的成功之处，在于制造各种冲突，然后再巧妙地解决这个冲突，同时，在解决这个冲突时再埋下暗线，为下一个冲突做准备。

制造冲突，就是小说的精髓。

我是僵小可故事会，在头条已经连载百万字穿越小说没事就穿越，都市市场相亲小说红娘爱上我，喜欢的朋友不妨关注我，然后进入我的页面点击连载就能看到。

小说中的冲突我们一般称作矛盾。一部小说想要抓住人心，让人忍不住地看下去，就必须设计一些矛盾，让文章有起有伏，有高潮，让人产生看的兴趣。没有矛盾就没有了故事情节，文章就会很平淡。

一部小说用多个矛盾冲突构成一条主线。在这条主线上可以设计人物、情感、利益等多方面的矛盾，让小说更有内容、有质感。每个矛盾都是一个小故事。

例如，前一段时间热播的电视剧《少年派》就是以四个高中生及其家长在备战高考的过程中所发生的一系列的故事为主线的，在这条主线上又设计了许多矛盾。比如：

钱三一是学霸、林妙妙是学渣；校花邓小琪喜欢钱三一，而钱三一又对林妙妙有了懵懂之心；钱三一的妈妈裴音，与林妙妙的妈妈王胜男，一个是气质高雅的音乐家，一个是整天想着柴米油盐酱醋茶的家庭主妇，本来就两看相厌，冲突不断升级，结果却因为婚姻问题变成了好闺蜜；江天昊是体育生、富二代，但一夜之间父亲破产一切重来；邓小琪的妈妈的秘密被曝光，对她的打击很大。但这四个孩子及其父母最终都成长了。

这部小说之所以让人看了爱不释手，主要是它设计了一条以温暖成长为主线，四个家庭不同的矛盾冲突为血肉的这样一部作品。而这些矛盾冲突在我们的生活中并不少见，很贴近生活。

这就是我给大家介绍的小说中的冲突，如果大家喜欢，请关注我，我是蓝色岛屿1976。

急转直下的情节，比如泰剧风吹落的树叶，就是个中好手。一个男的变形，成为女人然后爱上自己的叔叔，一边挑逗自己的亲身父亲，这种情节实在太刺激，也很冲突！

一般说来不符合常理的小说算是奇葩，但有些隐藏在生活中的无奈也是很好的题材，就像是电视剧《都挺好》重男轻女也是一个很好的冲突啊！

俗话说，自古忠孝两难全。若小说用主人工的视角来选择，应该就会产生冲突。

主人公选择忠义，那就必须辜负仁孝，选择仁孝那就必定自私。这样代入读者共同抉择，会产生同理心。

三体人的都说法应该是子虚乌有。人类基础物理之所以已经近百年未有突破。应该是有三个方面的原因。

第一，智力障碍。据我的观察，人类的智力应该至少有几千年没有进化了。想想古希腊时代、罗马时代、我国春秋战国时代的那些思想家和哲学家，他们智慧的光芒到现在依然耀眼。现代人有多少能达到他们的智力水平？凤毛麟角而已！人类智力之所以难以进化，我认为应该是与脑容量有关。按照比例来说，人类拥有体积最大的大脑。婴儿的脑袋已经很大，因此造成生产的困难，为了能顺产，婴儿的头顶部都是不闭合的，就为了减小面积。而几千年来，人类的体积又并没有显著的增大，那么脑容量自然也就不可能继续增大，否则全都得难产而死，胎死腹中。

第二，技术水平已经达到瓶颈。因为技术条件无法观测和分析微小的粒子，当然也就没办法进一步研究。就连电子是怎样运动的，它的轨道是怎样的，都根本搞不清楚。所谓的相对论，就真的是一个相对论，只是一个相对正确的理论。本来就并未能得到完全的证实。又如何能谈到对它进行突破？比如量子理论，完全就是靠猜的，压根儿就没人能真的说清楚。

第三，需求的关系，也可以说是没有找到发展方向的问题。现代科学理论之所以没有突破，也有可能是人类在相关方向并无需求，或者是人们并没有意识到需要在什么方向去研究。说不定以后是在某一个并不起眼的方向上，带来了物理理论全方面的突破。

以上是我的个人观点，仅供参考。

科学的重大突破是需要各方面的积累的，不可能凭空出现，没有先贤的努力，100个爱因斯坦也搞不出相对论。

科学诞生于17世纪初的欧洲，由伽利略将实证的方法引入学术研究后，才诞生了科学。但这之前，没有哥白尼、布鲁诺等人的研究成果，没有望远镜的发明，科学也不可能诞生。

在17世纪末，由牛顿总结了前辈们的科学成果后，提出了划时代的牛顿三定律，这也奠定了经典物理学的基础。

在两百年后的19世纪末，20世纪初，当物理学界认为，物理学的大厦快要完工时，发现经典物理学根本就不能解释迈克耳孙-莫雷实验和黑体辐射的紫外灾变的结果，然后就发展出来了相对论和量子力学。

科学的重大突破需要长时间的积累，不光是知识的积累，还需要观测工具的突破。这才过了100年，要做出重大突破，还差了不少火候。

至于什么三体人的封锁----这种科幻小说里面的东西，就不要拿到现实中来做依据了。《三体》只是一部不错的科幻小说，还远远不能称为“伟大”，比它优秀的科幻小说还有很多。

大刘在这部小说里面编了不少科学原理，智子封锁就是其一，首先，有质量的物体是不可能被加速到光速的。第二，高速运动中的智子于其他物质相撞后，会撞出较小的基本粒子和能量，智子不可能完好无损。第三，无法利用量子纠缠来控制智子和传递信息，第四，没有可能进行所谓的二维展开。在三维空间中，不可能出现其他维度的时空。

基础物理学一直在发展，一旦有新的理论诞生如何验证成了最难的问题，验证实验所需要的资源极多，一次实验耗时极长，耗能极大，需要的科技水平也极高，而且极易出错，这对如欧洲的经济发达经济体或者美国这样的超级大国而言都是十分艰难的，所以现在的基础物理学是在缓慢的建立基础，等待突破，一旦突破估计人类就能成为掌控整个行星能源的I型文明，甚至可能开始迈向星辰大海。

再说人类连自己的星球都没搞定，如果真要是有三体类似的文明都懒得搭理我们，科技封锁只针对稍微落后自己的文明，没谁会对虫子进行科技封锁，如果有外星人能够对地球进行封锁，那就有能力彻底毁灭人类，毁灭远比限制发展简单，舍近求远干啥呢。

如果说锁死，我觉得三百年前就锁死了←_←

在牛顿以后的两百年里，科学也没有什么特别大的发展了，直到电磁理论被发现。波粒二象性的发现又一波认知升级。而相对论提出革新了人类时空观，但这个完全是基于一个简单的实验结果（迈克耳逊-莫雷实验）下的逻辑推理，包括狭义和广义都是。虽然具有前瞻性，但完全不是依赖精密实验所得，因此也不是智子封锁能阻止的，智子总不能干扰光速测量吧←_←

但从进入量子力学领域开始，理论就越来越依赖于精密测量了，这个时候就是智子干大事的时候了，然而精密测量被干扰了吗？貌似并没有，从弱力强力相继发现，到标准模型提出，量子场论完成三力统一，然后进入验证阶段，结果是标准模型被反复证明了，连号称上帝粒子的希格斯玻色子都被实验发现了。

伴随理论而来的是科技应用，完全是井喷式的发展，这些应用都是吃一百年前的老本吗？显然不是，实际上量子力学到上世纪70年代才完善的，而大部分的实验验证是近三十年的事，希格斯玻色子发现才十年不到，这智子也太不敬业了。。。除了对旧有理论的验证以外，理论物理就没有发展了吗？显然不是，几乎就在量子力学完工的那些年，一门新的理论就诞生了，它就是弦理论。

弦理论的革命性相当于相对论+量子力学的革命，它继相对论以后再次刷新了人们的时空观，相对论只把时空统一为四维，而弦理论最高把时空刷到26维_(:D)∠)_现在已经回落到11维了。而在微观的认知方面，弦理论则在量子力学的基础上再次刷新底限，直接指向基本粒子的由来。

目前弦理论已基本成型，但是却缺乏实验验证，但这个无法验证绝非智子造成的，而是人类能制造的能量远远不够验证它所需要的，这是从理论计算上就知道实现不了，而不是实际操作时才发现验证不了。

目前对于量子信息方面的应用研究属于科技前沿领域，包括量子通信和量子计算，也是在近三十年的各种实验验证成功后才开展的。

回答这个问题，我们先要对三体成书时间，以及理论物理在三体成书前后的进展状况有一个梳理。

《三体》第一部最早于2006年在《科幻世界》开始连载，后来于2008年正式出版。而智子封锁了人类理论物理的情节，就是出现在第一部里的。而我不确定大刘构思《三体》第一部里的相关情节，是从什么时候开始的，估计可能会在2004年以前甚至更早。

那么我们来看看，理论物理最前沿的研究在2000年到2010年之间，处于一个什么状态。可能大多数人都听说过希格斯玻色子，它被称为理论物理标准模型大厦上的最后一块拼图。

而希格斯玻色子，是2013年被正式宣告确认的。为什么说是正式宣告确认呢？因为实际上大型加速器早在2000年左右，就探测到了疑似希格斯玻色子的粒子。但由于当时实验成本和规模，以及计算能力的限制，科学家们一直只能说“疑似”。

所以实际上，2000到2010年之间，也就是三体构思和成书的期间，理论物理确实处于一个比较茫然的境地。一方面如果希格斯玻色子被证伪，标准模型的大厦将在一夜之间倒塌。而之前50年发展起来的几乎所有的理论物理学基础，都是建立在标准模型基础上的。

所以我们不难理解大刘成书时的思维模式，就是我09年左右第一次看到《三体》的时候，也不禁对这个构思拍案叫绝，因为在当时，确实不能对其证伪。当然到了今天，希格斯玻色子已经被证实，三大基本力已经统一，不过也并不能说理论物理已经一统天下了。

因为，标准模型并不能统一最后一种基本力-引力。所以说100年来人类对理论物理的研究一直停步不前是不客观的，不过人类每一次进步，都发现前方是更大的未知。如果说有什么力量在限制人类揭示宇宙的终极奥秘，也未尝不可戏谑，只不过即使如此，我们可能离那个所谓限制的极限，也还有很远的距离。

最近一百来年，物理学是在发展的，但是如果大家对现代物理学不了解，那就很难看到进展。

这就好像，假如你家邻居在学一门外星语言，你在完全不懂的情况下，很难知道他学得如何，是不是有了重大进展，最多只能用地球语言的感觉去猜。

比如有人用小说《三体》的剧情去猜真实世界中物理学的发展，也有人用自己对相对论的理解去猜整个物理学的发展，这样显然是无法猜中的。

其实物理学的天地非常广阔，只不过很多知识已经超出了高中、甚至大学物理教材的范围，一般人很难了解到，所以就只好猜了。

比如说量子理论，大家可能听说过薛定谔的猫、量子计算机、量子纠缠、哥本哈根诠释等名词，这些只是量子理论的一部分，量子理论是一个发展中的庞大而复杂的体系， 即使学完高等量子力学、量子光学、量子场论、量子多体理论等研究生程度的专业课程，也未必能真能搞懂量子理论。以至于有种说法是：如果你觉得量子理论好懂，那么你就没懂。

这样一来，基础物理往往给人感觉很玄奥，结果容易被大家忽视。比如弦理论，悟空问答上关于弦理论的问题总共也就三十个左右，作为比较，大家可以看看相对论的提问有多少。

当然， 不管如何被忽视，基础物理的进步一直在推动着我们的生活。

比如，最近一百年粒子物理和核物理等领域的巨大发展，我们发现了中微子、反质子、反中子等基本粒子，如果觉得基本粒子听着太玄奥，可以想想原子弹和核电站，以及发展中的可控热核反应堆等。

在微观物理理论的基础上，材料科学也发展起来了，一个典型的例子就是半导体，要是没有半导体器件，我们的手机、电脑、电视、卫星、汽车、电梯等就都没办法正常工作了。

如果算上天体物理，我们还有宇宙膨胀、暗物质、暗能量、引力波等大发现呢。

我们现在对物理学的理解，肯定比爱因斯坦那会更深入。明年就是爱因斯坦诞辰140周年了，有些朋友不要只盯着一百多年前的事情了，也不要指望没有公式的小短文（比如俺这篇）能深入讲解现代物理，要想真正搞懂物理学近百年的进展，还是得系统地学习大学、研究生物理教材才行。

看到这可能有人要说了，干嘛要费那么大劲去啃教材学物理，有这时间写写程序、炒炒股不是还可以赚钱么？

没错，近年来随着计算机、金融等方面的蓬勃发展，不少人才就这样离开物理领域投奔高薪行业了，留下来的人很多也从理论物理转向应用研究了，所以根本不需要外星人封锁，人类自己本身的问题就挺多的了。

只能说，楼主提出这忙的问题，给出这样的观点，更多的是对基础物理学不是太了解，认识不免有些片面！

人类文明被所谓的“外星文明”封锁，纯粹的科幻小说的色彩，一个闹洞大开的思想模式！

我想楼主表达的意思应该是为什么最近一百年没有出现类似牛顿的万有引力定律和爱因斯坦的相对论这样影响力巨大，同时又颠覆我们传统认知的物理理论！

如果真的是这个意思，我想说的是想象在牛顿之前，为什么人类文明数千年都没有重大的物理学发现呢？相对而言，人类才刚刚经历100年没有重大的物理学发现而已！（事实上这100年人类科技的进步非常巨大）！

而另一方面，不否认爱因斯坦和牛顿的伟大，但事实情况是他们都是站在巨人的肩膀上完成的重大发现，没有前辈的积累和努力发现，也根本不会有牛顿和爱因斯坦的成就！

甚至也可以这么说，就算没有牛顿和爱因斯坦，同时代的物理学家也会发现万有引力定律和相对论！那是人类物理学积累到一定程度必然出现的结果！

所以说，任何时代人类科技的进步发展都不是偶然的，同时也是需要不断地积累沉淀，到了一定程度肯定会出现厚积薄发的情景！也是所谓的的量变引起质变！

目前人类可以飞速发展，但只能说还没有到达质变的高度，到了一定的高度，物理学上的下一个“牛顿”，下一个“爱因斯坦”自然就会出现。

物理学的突破性发现从来都不是因为哪个天才的出现引起的，而是无数天才们不断的努力付出，最后被一个天才在前辈的肩膀上揭开了突破性的奥秘！

一：相对论以及量子力学，虽然在很早之前就被提出，但是，你认为提出一个理论，就不需要验证了，就不需要统一了吗？之后，还有好多的工作，需要来完善这些理论，这些年，就是在完善它们。

二：题目中说，“今天的地球科技仍在吃理论老本”，这种看法是片面的，怎么叫吃老本呢？难道在现代，还要一把刀子劈成两截，以前的就不用了吗？现代人再开启个独立物理学吗？显然，科学是慢慢进步的，不是一直在质变，总要先有量变在前。

三：人类被“三体人”封锁科技了吗？这纯属是脑洞了，外星文明在哪里呢？地球周围存在外星文明吗？这谁知道呢，本来就很虚无缥缈，而且，外星高级文明要采用什么方法封锁科技呢？别告诉我说用三体里的高维空间低维投影的智子，这只是科幻。

相对论与量子力学是二十世纪初最璀璨的物理学成就，但并不是说，只要提出了，它就是对的，还是得需要以后更多的发现与实验来验证它们。

当逐渐的完善之后，就好比打好了坚实的地基，这样，才能不断地在上面添砖加瓦，建立起一栋宏伟的物理学大厦，如果地基不打牢实，那么大厦就可能会在未来某一天，瞬间倾覆！

近百年理论物理还是得到了长足发展，但并没有爱因斯坦式的突破。

爱因斯坦死前追求的“万物之理论”，并没有研究出来。而几十年后，全球各地主流物理学家相继研究出弦论（String Theory）和膜理论（M Theory）。弦论试图用“弦”作为最小单位统一世间万物，不同的是频率和振幅。这个理论目前依然是理论物理界的主流。而膜理论说的是，宇宙大爆炸是由两个膜相撞产生的，爆炸瞬间膜物质进入宇宙内部，形成各种星系群，形成了我们熟知的恒星、行星、彗星、脉冲星、星云等。膜理论是在说，宇宙产生于别的宇宙的相撞。

而量子物理的公式因与其他物理分支过于与众不同，一开始也不被人接受。而相关公式却在60年代相继用实验被证实是正确的。

所以，近百年物理还是得到了发展，但并没有穷极。

人类科学几百年，一直是寻求确定：确定的结构，确定的成分，确定的位置，确定的公式。而如今可怕的是，理论物理要想继续发展，我们必须接受不确定性。量子物理开了这个头。

20世纪物理界“两大乌云”：“以太”和黑体辐射。用相对论和量子物理使之得到完美解决。

而21世纪物理界“两大乌云”：暗物质和暗能量。研究起来就复杂多了，他们不在身边，无法亲身去探究。只能通过间接的证据。

其实，理论物理学家已经预感到，有些东西我们永远也理解不了。它藏在光速不变的原因里，它藏在宇宙加速膨胀的原因里，它藏在如膜相撞的宇宙大爆炸里… …

总结一下，阻碍突破的有以下几个因素：

1. 宇宙作为研究对象，在爱因斯坦的工作之后，可能已经没有太多可以突破了

2. 暗物质与暗能量太遥远，研究困难。而21世纪理论物理的突破必须从这二者入手。

3. 很多事情可能超出了人类理解能力的极限。仅仅想象“时空一体”，已经难为了活在三维世界的人类。宇宙的很多参数一开始就设定好了，比如不变的光速。如果知道其原因，可能就知道了宇宙的终极奥秘。

一直在前进，只是你不知道，只有等新的理论写在初高中书籍上，你们才会发现，(⊙o⊙)哇，有新理论了哎，很多人以为牛顿爱因斯坦很厉害，这些认知绝大多数人都只是从初高中书上看到的，你以为牛顿爱因斯坦就是基础物理学的全部？说实话，民科不应该陷太深。问你一个问题，你知道当今世界上最顶级的物理学家有谁是谁为什么吗？如果你不知道，这种问题对你来说毫无意义。

人类的确被“三体人”封锁了！不过，这个“三体人”不是指的地外文明，而是指我们人类自己。

1、和100年前相比，我们的时间似乎变快了，不够用了，得了时间焦虑恐惧症。100年就要有新的突破，你着的是那门子急。

2、基础物理需要天才的思想。现在学基础学科的人少了，学应用得多了，实用社会无法造就心无旁骛的天才去思考，也没有这样的生存土壤，谁还能仰望星空呢？科学家断代是当下世界各国最大的人才危机。天才在哪里？

3、如果说，我们被“三体人”封锁了，不如说我们自己已经触碰到了这个维度世界的边界。往微观和往宏观，都很难突破“力”的束缚，。资金、智力、技术手段已达现有的极至，需要外力的催化。或者说新的突破有可能是以旧世界的崩溃为代价的。而那时，人类或者消失或者成为“新人”，你是否愿意？

这个问题有点像相对论基本理论，就是光速无法超越，它可以越来越接近，但永远超不过视界之外！

现代物理学近百年来的确没有实质突破，但此前，从经典物理学形成，到理论物理学体系的建立，也不过二三百年历史，而此前的几千年都没有突破，说明科学进步是需要相当的知识积累，从而厚积而勃发。

现代物理学建立至今，尚不足百年，对其理论的验证至今尚未完成，如果现在就要求有新的突破，这种心态似乎太浮躁了。

我相信浩瀚的宇宙中一定存在外星文明，但我猜想，从目前测定的宇宙年龄，以及生命诞生的过程，智慧生命出现的历史，所谓远高于地球文明存在的可能性极低，即使存在也是遥远难及。

《三体》不过是一部科幻小说，尽管该作品相当吻合现代科学思维，故事也相当引人入胜，但其文明形态真实存在的可能性微乎其微。

说基础物理学已经百年没有实质突破的人其实对近百年来物理学获得的成就完全没有概念。百多年前开尔文勋爵宣称物理学大厦已经完全封顶，只有两朵乌云笼罩着。他说的两朵乌云是指光的波动理论与实际观察的深刻矛盾，以及黑体辐射问题。

这两朵乌云随后被爱因斯坦的相对论和以波尔为首的哥本哈根学派开创的量子物理体系所解决。而广义相对论和量子物理也构成了百年来物理学的最杰出成就。

回望过去人类获得的物理学突破分别是牛顿写就的论《自然哲学的数学原理》一书以及法拉第和麦克斯韦等所发展的电磁理论。这两个突破直接引发了第一次工业革命和第二次工业革命。而第三次工业革命所开创的信息时代是由人们对原子内部深刻探索开端的。

通过广义相对论，人们发现万有引力是天体质量对时空扭曲的效应。通过量子物理人们发现自然界中另外三种力（电磁力，强力，弱力）是费米子间交换波色子的效应，继而人们发展了半导体技术，并开发出了电子计算机技术，建立了全球互联网。近百年人类所经历的一切是人类前所未有的技术爆炸。其背后的理论基础是广义相对论所发展出全新时空观和量子力学所发展出的标准粒子模型。甚至部分科学家开始探索意识对客观实在的本质影响。

正因为人类对客观世界的认识已经达到了一个登峰造极的程度（这种程度是所有民科所无法想象的），所以要对现有理论做进一步完善或颠覆就更加依赖动辄数千人的研究团队和庞大的研究设施（空间望远镜和粒子对撞机）。这种难度可能给一般人留下现代物理进入瓶颈的假象。

但是脑洞巨大的理论每年都层出不穷，这些理论都有坚实的数学基础，如大一统理论——超弦理论以及所延伸出来的M理论。还有对宇宙结构的重构理论，如多重宇宙理论。但是这些理论至今都很难被验证，主要理由是缺乏实验基础。

从这点我们也可以看出科学理论和民科以及伪科学的区别。

我们有理由相信只要假以时日，现代物理学一定会获得进一步突破的机会。就像几年前欧核中心终于捕捉到了希格斯粒子的线索，还有最近引力波的发现。我们必须要有这种信心。

三体人，证据是什么？拿出证据来和科技pk,而不是傻傻地搬运科幻

在二十世纪和二十一世纪的前十七年，人类的基础物理真的没有实质性突破吗？当然不是。从引力波对广义相对论的最终证实，到宇称不对称的科学试验，再到弦论的长期争论，这百年，物理学一直在进步。

但为什么大家会认为理论物理学没有实质性突破呢？主要是当代物理的前沿遇到了天花板，特别是在统一场论，暗能量，暗物质等方面没有取得突破。

当代物理的研究是理论物理先行一步，实验物理跟上实证。但现在的天花板不是电子对撞机的问题，而是我们已经触及了实验物理的极限。我们不能用大象去丈量蚂蚁。当仪器精度低于测量对象时，实验物理必须创造出新的测量方法。比如，我们如何对弦论证实或证伪？

一个远小于光的波长的实体如何观察？一个理论上质量和体积等于零的量子如何测量？用什么样的方法改变弦的物理状态？一个反宇宙是什么样子？我们可以在理论上预测，却无法通过实验去证实。

物理学在等待下一个天才，一个在物理和工程两个领域都是天才的天才。

标题里的问题，采集至悟空问答里的问题。在问题里有一百多条回答，现在我也想阐述一下自己对这个问题的观点：未来基础物理学肯定会有更大的突破。

首先声明：守望君只是一名科技爱好者，不是专门从事物理研究的学者，回答这种问题难免班门弄斧，不足之处请指正

要回答问题，我们先为问题下一个定义。什么叫做“近百年来基础物理学没有实质性的突破” ？守望君理解为为什么近百年来没有发生类似现代物理学颠覆经典物理学的理论革命。

首先，现在没有发生理论革命，不代表未来不会出现理论的革命，我们有的是时间。经典物理学以经典力学，经典电磁学和经典统计力学为基础，在十七世纪就已经成立。而以相对论和量子论为基础的现代物理学出现在二十世纪，两者相距三百多年。现在我们距离现代物理学诞生才近百年，这么短的时间就为物理学理论革命下定论未免太过草率。

其次，当下也拥有十分有价值的，可能颠覆现代物理学的难题。在我们回顾上个世纪的物理学革命的时候，不得不提物理学中的“两朵乌云”，正是这大难题掀起了物理学革命：以太说的破灭诞生了相对论，黑体辐射问题促成了量子力学。

当下也有很多现实探测到但是已知理论无法回答的现象，比如说暗物质和暗能量。如果我们搞清楚这两个东西的真面目也许能带来新的物理学革命。

最后一个论据是现在各个国家都加紧了基础研究的投入，有投入就有希望。欧洲弄了一个世界上最大的粒子对撞机，发现了称之为“上帝粒子”的希格斯粒子美国几十年投入ligo实验，最后发现了引力波。中国也有想建设当今最大的量子对撞机的意向，如果建成，可能带来新的惊喜。

我从时间，方向和投入三个面进行分析，基础物理学的革命一定会到来。

所谓的人类科技被封死，可能仅仅是看了三体之后的异想天开。

这问题本来不想答，看了前面一些人回答的，激起了我回答的欲望。

首先，三体说的这种所谓封锁技术是不存在的，而且三体上说的很多技术就是在造“科技的上帝”。

其次，人类无论是技术，还是理论，包括基础理论，都是处在“火山爆发”前夜，并不是没突破，而是即将巨大突破。

人类对物质的认识已从其孤立分离地考察物质、时空、运动和信息，进入到物质与时空、运动、信息共同存在，物质与这三者不可分离，将三者联合起来考察。人类沿着广义相对论的方向，在黎曼时空中考察物质、时空、运动和信息，进而进入到强引力场带来的超黎曼时空中研究。目前人类利用黑洞作为实例，即将把广义相对论拓展到超黎曼时空中，这个基础理论的突破将是十分巨大的！

人类在技术上的突破，目前也是火山爆发前夜。在逼近人脑研究上，人类已经构建了基于量子干涉原理的量子神经网络。这不是普通的人工智能研究，而是真正“复制”人脑。

在信息传递和目标探测上，人类已经在构建量子通信系统和量子雷达及其成像系统。这两种技术的成熟度已非常高了。

在动力系统上，人类已经找到了非喷射反冲动力系统。这种动力系统才是能真正进行星际航行的动力系统，而且还可以构建直接推动地球进行宇宙航行。这种动力系统的出现将直接将人类推进到二型文明阶段。此外，在这种动力系统之下，也附带实现了曲速(率)引擎动力系统。另外一种几率真空动力系统也同时实现。

在能源利用上，人类也已窥探到新的、巨大的能源攫取方法。人类将利用超导提取真空零点能。同时，人类已在探索构建微黑洞储能技术。这样两个技术的成熟出现将把人类推进到三型文明阶段！

以上所有理论和技术都已经萌发了！怎么能说被什么无聊说法封锁了呢！我们现在仅仅看到商人们忽悠推出的所谓实用技术，他们那知道火山将喷发出的力量和世界！

答：脑洞很大，作为科幻小说的内容很有意思，但是要引申到现实世界，是不现实的。

近一百年来，基础物理学的发展非常迅速，并非题主说的“没有突破”，只因我们是局中人，无法看到基础物理学的实际发展速度；或许等几百年后，人们才意识到20世纪到21世纪这段时间，是物理学发展的一个重要阶段。

近一百年来，量子力学和相对论力学的发展最为明显；在量子领域科学越来越深入，理论也越来越完善；在宏观领域，科学家已经可以讨论宇宙开端的问题，这可是物理学的重大进步。

而且到目前为止，量子力学和相对论力学的发展，还没有达到巅峰，还有很多问题有待解决；比如天文学上的暗物质、暗能量、黑洞等等问题；微观领域的中微子、超导理论等等问题有待解决。

而且量子力学延伸出来的理论，比如量子纠缠、量子场论、量子电动力学、超弦理论等等，每个分支都奠定了一个领域的基础；所以，在过去的100年间，基础物理学的发展是非常快的。

量子力学和相对论作为现代物理学的两大基础，的确很多理论都建立在这两者之上，如果说近100年间，没有超越量子力学和相对论的理论出现也没有错，但也不能就此否定基础物理学没有发展。

毕竟我们的科学家们，连量子力学和相对论都没有研究透呢！

基础科学的发展总是循环渐进的，当一个基础理论的研究达到顶峰之后，就会在这个理论之上，发展出更基本的理论体系，或许目前只是时机未到而已。

好啦！我的答案就到这里，喜欢我们答案的读者朋友，记得点击关注我们——艾伯史密斯！

不是被“三体人”封锁了，而是被自己的“成就”禁锢了。虚空本来是充斥着星球挥发的能量的，可是，一个以错误假设为前提的迈克尔逊-莫雷实验却把本来没有毛病的以太说给否定了，从此科学发展的前沿理论就走进了死胡洞。且不说造成了什么严重后果，就分析一下造成这个错误的原因吧。

据说，迈克尔逊-莫雷的实验本是为了证实以太的存在，他们的假设前提是地球在以太中穿行，所以做了一个光在顺以太或逆以太的情况下是否会出现速率变化的验证，验证的本身没有毛病，但结果却出人所料，根本测不出光波的速率变化，所以也就得出了以太（虚空光媒介质）根本不存在的结论。

虚空光媒介质本是客观存在的。使光能够得以接近于三十万公里/秒的速度传递的就是介质的波动作用，如果不是波动传递而是粒子的高速运动，那是需要强大动力驱动的。因为波动传递不需要接力，所以光的传递并不需要持续动力。也正是虚空能量的存在和不断充实，使得宇宙能够膨胀发展。

那么，为什么会得出这个错误的结论呢？原因就是地球的运行并不是在以太中穿行。实体质量与虚空能量本是原始0性态空间分化的正负性体，他们既互相对立又相辅相成，既互相独立又互相结合，他们就像一对影形不离情侣。地球的运行、星球的运行就是结合着巨大范围的虚空能量体一起运动的，星球之间的斥力平衡，就是依赖星球的这个能量层互相作用而实现的；宇宙的膨胀就是依赖这个能量层的不断充实而得以实现的。星球能量层充实膨胀的能量来源就是星球的光热能量的挥发。由于星球的能量层就如原子的电子层一样是紧密结合着运行的，所以从不同方向射入的光是根本不会表现速率变化的。

由于从错误否定以太说开始，宇宙学就走上了错误的歧途，所以在此基础上产生的一系列“成果”和“证实”都是需要重新审视的。就如引力波的“发现”，就是为了一个证实而随心所欲地认定某个干扰波就是引力波。一个真相就是引力波探测仪每天接收的干扰信号多达14000多次，要从这么多的干扰信号中指定出来自于“13亿光年外“的子虚乌有的两个黑洞的碰撞产生的“引力波”，只要选择到一个两个干涉仪被同步干扰的波就是了，当然是十分容易的。由于太过心虚，所以后来又拉上了全世界三十多家天文台“共同验证”了两个中子星球“合并”产生的“引力波”，实际情况是除了美国的那家天文台以外，其他的天文台几乎什么都没有发现。

一百多年来的前沿物理学就是在这样的“发现”和“证实”中一步步走上不归路的。如果轻率相信，后果就是距离真相越来越远。

现在科技的进步速度一点也不比上个世纪工业革命时慢，为什么感觉变化不大呢？先用喜欢的战舰打比方。无畏舰诞生后，战列舰的发展日新月异，排水量从两万吨一直到六七万吨，火炮口径从12英寸到18英寸，一切都在短短三十多年时间里。可能一艘主力舰下水不过几年就落伍了，有的还在设计图纸上就被竞争对手甩开。反观现代战舰，阿利伯克服役快三十年了，尼米兹更是有了四十多年，他们依然是最先进的战舰，这无疑给人一种感觉现代战舰几十年都没发展。事实上呢，他们的变化很大，尤其是“内在”方面，诸如电子设备，各种雷达，系统软件上。战舰已经不像上个世纪那么简单粗暴，造的更大更重就是进步，所谓高精尖的进步很多是看不见的。

说回物理学，上个世纪的物理学飞速发展是显而易见的，每天都有新发现。而现如今的物理学研究早已进入了更深的层次，已经不是以前的物理学家能够在自己的实验室里单独完成的了，要借住国家的力量建造大型对撞机才能有所发展，而且要靠一群人一起上。这又给人一种感觉，现在的天才少了，没有二十世纪初的群星璀璨。事实上，科学发展到最后是不存在个人英雄主义的，牛顿说过，他也不过是站在巨人的肩膀上。而随着巨人越来越高，一个人孤零零的在上面很难看到远处的目标，人多才容易发现要寻找的东西。科技就像一把会变重的宝剑，越到后面越只有大国才能玩的起了。

假如大型对撞机每个物理学家人手一个，电管够随便用，我相信物理前沿每天都会有新发现。但是即便全世界凭空多了上百万台对撞机也没用，以现在人类对能源的利用根本养不起！别说一百万台，一万台都困难。也就是说影响人类前进脚步的还是能源，没有电没有光没有对撞机，再厉害的天才也无法靠想象研究基础物理。什么时候人类掌握了可控核聚变的技术，达到了I型文明的标准摆脱了能源掣肘，那时人类文明可能会迎来新的科技革命！上个世纪物理学的大发展不也是伴随着工业革命的浪潮，人类开始利用蒸汽发电。相信下一次的科技大发展必然由核聚变的光芒引领着。

自己查查新闻好不好，这个问题真的很没意思，现在中国还想着建立更大的加速器，你觉得被封锁这样的事高层能不知道？知道了还花几百亿建加速器？