各种姿势高潮小说

欧·亨利和莫泊桑的文都可

“最后的常青藤叶”

欧·亨利的许多小说都是高潮戛然而止结局出乎意料的~！

小说的高潮时故事进入到白热化的阶段，通常也得是中后端。

就是矛盾最尖锐，看起来最紧张最关键的地方。

每件事情都有高潮，比如考试：准备——应考——考后心理——成绩出来——结果。这个里面成绩出来就是高潮，因为他直接影响了前面和后面的所有描述内容和方式。

所以一个以故事为主的小说的高潮，也是一个故事轴心，前面的事情发展是为它的出场做铺垫，后面的是因为这个轴心产生的影响和收尾陈述。

最吸引读者的情节就是高潮，高潮可以设置多个，以不断出现的小高潮吸引人看下去，再一个大浪的终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，再回落至完结，是一种很刺激的写法。一般名家小说都有此特点，金庸的尤其甚之。如果最后没有高潮点，读者情绪到了却没有更大的迎合兴味点，那就像玩人一样，这作品是会挨骂的。

写一个好的故事、吸引人的故事往往不需要华丽的语句、心里描写、人物形象刻画等等。文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，忽略了故事的本质，不能让人留下深刻的印象、不能流传下去。故事主要侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，故事要接地气、讲人性，适合大众口味，较适于口头讲述。已经发生的事，或者想象的事，都能成为故事。故事一般都和人类的生产生活有密切关系，想象天地万物都和人一样，有着生命和意志。

去看世界短篇小说巨匠写的

我们山西是文学大省，有着悠久的文学传统，历史上出过许多成就卓越的大文学家，比如先秦时的荀子、韩非子，汉代的班婕妤、刘琨、郭璞，唐代的王绩、王勃、王维、王之涣、王瀚、王昌龄、柳宗元、司空图、温庭筠，宋代的司马光，金代的元好问，元代的白朴、郑光祖，明代的罗贯中，清代的傅山，等等。到了现代，山西仍然有一大批中外著名的作家，如石评梅、李健吾、高长虹等。特别是上世纪40年代从根据地成长起来的赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，成为中国现当代文学史上的重要作家，并形成了影响深远的“山药蛋派”。

目前，我省老中青作家济济一堂，实力雄厚，共同创造着山西文学事业的辉煌。可以用经历“三次高潮”“五代同堂”来概括。

第一，老作家大部分已经去世，赵树理是“文革”中含冤而死的，现在我们是要继承他的精神，做人民群众的代言人。马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正五位，前四位也已前后辞世，只有胡正还健在。这些作家新时期以来，成就累累，比如马烽写的一批长、中、短篇小说，有两篇获得过全国优秀小说奖；跟孙谦合作的电影剧本泪痕咱们的退伍兵等，影响很大；其他几位也都有佳作问世。同时，他们为培养中青年作家呕心沥血，现在活跃在文坛的许多中青年作家，都得到过他们不同形式的扶持。

第二，上世纪50年代一批作家。主要有焦祖尧、韩文洲、田东照、窦嘉绪、曹杰、李逸民、义夫、谢俊杰、刘思奇、杨茂林等人。他们是上世纪50年代走上文坛的，写过一些不错的作品，但很快就赶上了“文革”，停止了创作。“文革”后，他们多数担起省、地、市文艺界领导职务，主要的贡献是组织创作，培养文学新人。不过，他们中间的焦祖尧、田东照等，近年来还是不断有新作问世。第三，“晋军崛起”的一批作家。“文革”后，我省涌现出一批成就突出的青年作家，没几年就在中国文学界打出一片天地，被称为 “晋军崛起”。这批作家主要有：张平、成一、周宗奇、柯云路、郑义、韩石山、张石山、王东满、李锐、钟道新、燕治国、哲夫、蒋韵、赵瑜等。他们创作出了许多在读者中产生过很大反响的优秀作品，获得过全国性各种奖项。近年来，这批作家已经非常成熟，每个人都有了自己的风格，有的还在继续追求纯文学创作，如成一、李锐等，他们的新作白银谷《银城故事》《太平风物》《人间》等，是近年来全国文学界公认的优秀之作，白银谷和《银城故事》曾经入围第六届“茅盾文学奖”；有些则写作关注社会重大现实的作品，如张平的《抉择》和《国家干部》等；有些写高科技领域的题材，如钟道新的《权力的界面》《智慧风暴》等；蒋韵是山西女作家中的佼佼者，作品的艺术质量很高，去年就获得了第四届鲁迅文学奖 （中篇小说 心爱的树）和2004—2006赵树理文学奖（长篇小说《隐秘盛开》）。

第四，上世纪90年代走上文坛的作家，主要代表人物有吕新、王祥夫、晋原平、曹乃谦、谭文峰、常捍江、房光、张行健、曹利军、许建斌等。他们都有比较突出的优秀作品问世，比如王祥夫的短篇小说 上边曾获第三届“鲁迅文学奖”，吕新曾是国内“先锋小说作家”之一，晋原平的好几部长篇小说和曹乃谦的短篇小说，都受到广大读者的好评。

第五，当下又有一批新锐作家出现，代表人物有葛水平、李骏虎、玄武、王保忠、杨遥、镕畅、韩思中、曹向荣、关海山、李来兵、杨凤喜、李燕蓉、阎文盛等。其中葛水平近年来成绩突出，中篇小说《喊山》去年获得了“鲁迅文学奖”，其他几位的作品，也非常有特色。这批作家是我们山西文学的希望。

我也一直有这样的困惑，我在创作小说时，经常会有如何才能让小说情节高潮迭起，让读者欲罢不能的感觉。

但其实，有时想得容易，但实际操作起来，有些困难。主要是怎么才能把故事引向高潮？

人如果要达到高潮，那么必须有前戏，有精心调情和铺垫，小说也一样，只有让读者越来越深地被情节所打动所吸引，对角色有越来越多的代入感，那么当角色发展到紧张时节，通过不断烘托和感染，使故事进入高潮。

说得容易，操作挺难。

请大家为我的小说《几回魂梦与君同》提些意见，我期待能通过大家阅读，渐入佳境。【几回魂梦与君同】https://m.toutiao.com/novel/book/page/v1/share/page/?book_id=6733189522521066503&aid=13&app_name=news_article&book_app_name=news_article&tt_from=copy_link&utm_source=copy_link&utm_medium=toutiao_ios&utm_campaign=client_share

谢悟空邀约。我爱好阅读几十年了，尤爱金庸大师的著作，自己也有写过小说，故看到这个问题时感觉心中有些念头，于是想跟大家分享一下：

如何描写出故事的高潮优越感？但看问题感觉有些模棱两可，故这个问题我理解为如何描写出好的故事高潮。

这是我经常看到也用到的一种能较快引起故事高潮情节的手法，

假想一个公主与野兽的故事，王子历经千辛万苦、披荆斩棘，终于在野兽和其他野兽聚会，半月后才会回来的空当，见到了被困在森林里的公主，但公主却面露苦色不肯跟王子回去，王子终于得知原来公主是故意被野兽虏来，来取野兽的心脏为她的父王治病，但王子却是和女巫用做了交易，给王子能够打败野兽的力量，但如果三天内救不回公主，就会国家灭亡。这时候就已经有个大冲突：公主需要杀了野兽才能回去VS王子需要救回公主立马回去，

为了这个冲突，作者肯定会以此为中心展开一系列的精彩段落描写，而读者因为想知道故事后续情节也会继续看下去，慢慢的故事步入高潮清节。

这个意思是在前文就埋下一些疑点、铺垫，然后在高潮清节之前全部揭开，巨大的冲击感和快节奏会给读者焕然大悟的感觉，伴随着高潮清节精彩描写，读者往往会代入其中，一篇文章/故事读下来后觉得酣畅淋漓、意味深长。

简单来说，差不多就这两点了，以上拙见，还望大家多多补充！谢谢您的阅读！

写到你欣喜若狂，写到你泪如雨下，写到你山穷水尽，写到天荒地也老，写到再无法言说，写到死去又活来，这就是你的高潮迭起，高潮有了，何愁知音难觅！

小数故事有自己的情节和发展路线，前面的故事情节发展到后期就是为它的出场做铺垫，后面的以这个故事情节发展需要收尾。最吸引读者的情节就是高潮，可以打多处伏笔，以填坑的情节为小高潮，再一个终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，推动故事发展，反应人物性格特征，再回落至完结，是一种很刺激

很高兴为你解答，我认为一部小说精髓部分就是高潮部分，前期后期就算再好，中间不精彩也不是一部好作品，现在小说种类很多，描绘故事高潮部分情节有很多种，有，1角色反差，本来是好人变成十恶不赦的坏人，或者开始穷光蛋一下继承亿万财产称为高富帅。2惊天奇遇，本是普通人遇到奇遇，比方说前人留下武功秘籍，实现愿望的精灵，可以穿越的宝贝。总之可以改变一个普通人变成强人能力人的奇遇。3不断失败，失败，就是不放弃，经过不断努力最后成功的，4就像探险类的那样步步是惊险是陷阱，步步制造玄机等这些都能给读者带来感觉的刺激从而吸引读者的。这些都可以给剧情带来高潮优越感。

对于小说的创作，我是严谨的秉承传统文化精神蕴涵，着力于描写现实生活的人和事，小人物，大故事，美好而富有人性。小说就是写故事，不论创作短篇小说还是长篇小说，都要有故事，生动的故事，感人的故事，催人泪下的故事。并不是说有悬念就会有高潮，读来有味感动你就是高潮。我发布在头条的那个短篇小说老伙计，因为我写作大多自娱自乐，有个文友朋友劝我说，把你作品发一篇搁我公众号上。然后一个作家朋友评论说:给这个跌宕起伏的故事感动了，一口气读完。我以前写诗歌跟小小说，巧了还能朝报刊杂志上投点稿，也小有收获。我到2013年，我全部创作的是长篇小说，虽然我不是个成功者，但我是亲历这个社会的人，我是精神创作的富有者，我不争名，不为利，坚强的活着，我就是了不起的！当然，我2013年以后，发表几个短篇小说都是关心帮助我的领导与编辑老师索稿。当时市作协主席打电话给我说，XX，就没看你给市刊物投点作品，你作品不能弄篇来给我们学习学习吗？我投过一万来字的短篇小说过去，很快被刊登在文学杂志上。还有一位编辑周老师对我说，XX，水晶节征文你不能发点稿子过来给俺们欣赏欣赏啊？于是，我现创作一篇水晶心亮晶晶，其他时侯创作的选两篇，投去后三篇陆续刊登发表出来。我虽有作协领导跟编辑老师的关心，但我遭受痛苦的打击太多又不得不隐忍，真的不想再写了。我电脑坏了，里边有近300万字的几部长篇小说，给修电脑人弄没了，而且他们说不能修了。后来我跟一作家妹妹说，她说快递给我找人修，这妹妹找修电脑的修，三家修电脑的都说硬盘损坏了，不能修了。我电脑也没摔过，就是摔，硬盘也摔不坏。有一种可能，看我电脑文件太多，拷贝下来，他们不想给我，干脆把硬盘损坏无法修复。唉，不能把人想的这么坏吧，小说不就叫小说嘛，喜欢就拿去吧！后来妹妹跟我说，她找电脑技术人员了，说能抢救点。我依然高兴不起来，长篇小说我都是一章一章写的，每一章都是4、5万字，少了那一章节都……，有一部46万字的长篇是省作协的文学工程项目，这部小说我不用担心，电子稿报请通过最终审核，规定是要求打印寄去，我打印不了呀，只得一章章发电子稿，10000块钱我也悉数获得，版权是他们的，那里会有备案吧。

鄙人才疏学浅岂敢妄言，从小喜欢读小说，但是要写小说，却从不敢想。

所以对于能写小说的人，真的是敬佩有嘉。

只是说说自己喜欢的和不喜欢的小说吧，不喜欢《水浒传》的下集，只看了一遍就再没有看过。主要是生气，一百单八将如何的威风，却落得如此下场，实是让人心有不甘。

还有安娜卡列尼娜，也是差不多的原因。

喜欢《三国演义》，《茶花女》，《简爱》，约翰克利斯朵夫，《红与黑》等等。

原因吗也说不大好，就是愿意看，都是看了两遍以上的。

个人以为，任何形式的文学作品，都是源于生活并高于生活的。深入到生活之中的作者，才能写出来好的作品。写的东西起码要符合逻辑，不能背离于生活。

就像每一个人不可能都是厨师，但是那个菜好吃，是可以知道的。能让大多数人称赞的，就是一个好厨师。

其实这个问题很简单。

小说最终要靠什么东西来吸引读者？

让读者在一个未知的世界里，获得现实的世界中，没有办法获得的优越感。

其实呢，这基于几个方面，第1个方面呢。

就是让读者感觉爽，比如说，我们在一个高潮的环节里面有反转的环节，有让反角当场难堪的环节，这个在现实生活里面经常和大家面临各种打压的时候，是出现不了这种反转的。

我们在现实生活中只能默默的忍受，这也是我们生活各种压抑的原因之一。

而在小说里，当你出现反转，那么读者就会有很舒服的感觉，很畅快淋漓的感觉，所以就会被你的小说情节所打动，这是每一个小学必须写高潮部分的原因。

第2个层面呢，属于跌宕起伏的观点。

就好比是音乐，我们不喜欢听一直很平的音乐，我们喜欢听跌宕起伏的音乐，只有有了跌宕起伏，有了高潮，有了低谷，这样的故事才会好看，我们的读者才会追下去，这也是为什么小说来呈现高潮的第2个原因。

综上所述呢，其实每一个创作都需要我们费心费力，祝福每一个还在创作路上的写手们，能够开除自己的花朵。