《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八?一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演新倾城之恋，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上
雷雨话剧剧本经典片段
![[作品小说]屈原](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
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《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。屈原7afe59b9ee7ad：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八
原贴：中国经典话剧剧本
迷路在北极的鱼
《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八�6�1一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演新倾城之恋，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上
原贴：中国经典话剧剧本
小Sun爱生活
，他是什么都不肯将就的。（咳，坐下。）
四 太太，您脸上像是发烧，您还是到楼上歇着吧。
繁 不，楼上太热（咳）。
四 老爷说太太的病很重，嘱咐过请您好好地在楼上躺着。
繁 我不愿意躺在床上。－－喂，我忘了，老爷那一天从矿上回来的？
四 前天晚上，老爷见着您发烧很厉害，叫我们别惊动您，就一个人在楼下睡的。
繁 白天我像是没有见过老爷来。
四 嗯，这两天老爷天天忙着跟矿上的董事长开会，到晚上才上楼看您。可是您又把门锁
上了。
繁 （不经意的）哦，哦，－－怎么，楼下也这样闷热。
四 对了，闷得很。一早晨黑云就遮满了天，也许今儿个会下一场大雨。
繁 你换一把大点的蒲扇，我简直有点喘不过气来。
［四凤拿一把蒲扇给她，她望着四凤，又故意地转过头去。
繁 怎么这两天没有见着大少爷？
四 大概是很忙。
繁 听说他也要到矿上去是么？
四 我不知道。
繁 你没有听见说么？
四 倒是伺候大少爷的下人尽忙着跟他检衣裳。
繁 你父亲干什么呢？
四 大概跟老爷买檀香去啦。－－他说，他问太太的病。
繁 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没有起来么？
四 谁？
繁 （没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，－－自然是大少爷。
四 我不知道。
繁 （看了她一眼）嗯？
四 这一早晨我没有见着他。
繁 他昨天晚上什么时候回来的？
四 （红面）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我怎么知道。
繁 （不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回家，家里没有人会
伺候他，你怎么天天要回家呢？
四 太太，不是您吩咐过，叫我回家去睡么？
繁 那时是老爷不在家。
四 我怕老爷念经吃素，不喜欢我们伺候他，听说老爷一句是讨厌女人家的。
繁 哦，（看四凤，想着自己的经历）嗯，（低语）难说的很。（忽而抬起头来，眼睛张
开）这么说，他在这几天就走，究竟到什么地方去呢？
四 （胆怯地）你说的是大少爷？
繁 （斜看着四凤）嗯！
四 我没听见。（嗫嚅地）他，他总是两三点钟回家，我早晨像是听见我父亲叨叨说下半
夜跟他开的门来着。
繁 他又喝醉了么？
四 我不清楚。－－（想找一个新题目）太太，您吃药吧。
繁 谁说我要吃药？
四 老爷吩咐的。
繁 我并没有请医生，那里来的药？
四 老爷说您犯的是肝郁，今天早上想起从前您吃的老方子，就觉抓一付，说太太一醒，
就跟您煎上。
繁 煎好了没有？
四 煎好，凉在这儿好半天啦。
［四凤端过药碗来。
四 您喝吧。
繁 （喝一口）苦得很。谁煎的？
四 我。
繁 太不好喝，倒了它吧！
四 倒了它？
繁 嗯？好，（想起朴园严厉的面）要不，你先把它放在那儿。不，（厌恶）你还是倒了
它。
四 （犹豫）嗯。
繁 这些年喝这种苦药，我大概是喝够了。
四 （拿着药碗）您忍一忍喝了吧。还是苦药能够治病。
繁 （心里忽然恨起她来）谁要你劝我？倒掉！（自己觉得失了身份）这次老爷回来，我
听见老妈子说瘦了。
四 嗯，瘦多了，也黑多了。听说矿上正在罢工，老爷很着急的。
繁 老爷很不高兴么？
四 老爷是那样。除了会客，念念经，打打坐，在家里一句话也不说。
繁 没有跟少爷们说话么？
四 见了大少爷只点一点头，没说话，倒是问了二少爷学堂的事。－－对了，二少爷今天
早上还问了您的病呢。
繁 我现在不怎样愿意说话，你告诉他我很好就是了。－－回头觉帐房拿四十块钱给二少
爷，说这是给他买书的钱。
四 二少爷总想见见您。
繁 那就叫他到楼上来见我。－－（站起来，踱了两步）哦，这老房子永远是这样闷气，
家俱都发了霉，人们也是鬼里鬼气的！
四 （想想）太太，今天我想跟您告假。
繁 是你母亲从济南回来么？－－嗯，你父亲说过来着。
［花园里，周冲又在喊：“四凤！四凤！”
繁 你去看看，二少爷在喊你。
［周冲在喊：“四凤”。
四 在这儿。
［周冲由中门进，穿一套白西装上身。
冲 （进门只看见四凤）四凤，我找你一早晨。（看见繁漪）妈，怎么您下楼来了？
繁 冲儿，你的脸怎么这样红？
冲 我刚同一个同学打网球。（亲热地）我正有许多话要跟您说。您好一点儿没有？（坐
在繁漪身旁）这两天我到楼上看您，您怎么总把门关上？
繁 我想清净清净。你看我的气色怎么样？四凤，你给二少爷拿一瓶汽水。你看你的连通
红。
［四凤由饭厅门口下。
冲 （高兴地）谢谢您。让我看看您。我看您很好，没有一点病，为什么他们总说您有病
呢？您一个人躲在房里头，您看，父亲回家三天，您都没有见着他。
繁 （忧郁地看着冲）我心里不舒服。
冲 哦，妈，不要这样。父亲对不起您，可是他老了，我是您的将来，我要娶一个顶好的
人，妈，您跟我们一块住，那我们一定会觉您快活的。
繁 （脸上闪出一丝微笑的影子）快活？（忽然）冲儿，你是十七岁了吧？
冲 （喜欢他的母亲有时这样奇突）妈，您看，您要再忘了我的岁数，我一定得跟你生气
啦！
繁 妈不是个好母亲。有时候自己都忘了自己在那儿。（沉思）－－哦，十八年了，在这
老房子里，你看，妈老了么？
冲 不，妈，您想什么？
繁 我不想什么？
冲 妈，您知道我们要搬家么？新房子。父亲昨天对我说后天就搬过去。
繁 你知道父亲为什么要搬房子？
冲 您想父亲那一次做事先告诉过我们！－－不过我想他老了，他说过以后要不做矿上的
事，加上这旧房子不吉利。－－哦，妈，您不知道这房子闹鬼么？前天秋天，半夜里，我像
是听见什么似的。
繁 你不要再说了。
冲 妈，您也相信这些话么？
繁 我不相信，不过这老房子很怪，我很喜欢它，我总觉得这房子有点灵气，它拉着我，
不让我走。
冲 （忽然高兴地）妈。－－
［四凤拿汽水上。
四 二少爷。
冲 （站起来）谢谢你。（四凤红脸）。
［四凤倒汽水。
冲 你给太太再拿一个杯子来，好么？（四凤下）。
繁 （目不转睛地看着他们）冲儿，你们为什么这样客气？
冲 （喝水）妈，我就想告诉您，那是因为，－－（四凤进）－－回头我告诉您。妈，您
跟我画的扇面呢？
繁 你忘记了我不是病了么？
冲 对了，您原谅我。我，我－－怎么这屋子这样热？
繁 大概是窗户没有开。
冲 让我来开。
四 老爷说过不叫开，说外面比屋里热。
繁 不，四凤，开开它。他在外头一去就是两年不回家，这屋子里的死气他是不知道的。
（四凤拉开壁龛前的帐幔）。
冲 （见四凤很费力地移动窗前的花盆）四凤，你不要动，让我来。（走过去）。
四 我一个人成，二少爷。
冲 （争执着）让我。（二人拿起花盆，放下时压了四凤的手，四凤轻轻叫了一声痛。）
怎么样，四凤？（拿着她的手）。
四 （抽出自己的手）没有什么，二少爷。
冲 不要紧，我跟你拿点橡皮膏。
繁 冲儿，不用了。－－（转头向四凤）你到厨房去看一看，问问跟老爷做的素菜都做完
了没有？
［四凤由中门下，冲望着她下去。
繁 冲儿，（冲回来）坐下。你说吧。
冲 （看着繁漪，带了希冀和快乐的神色）妈，我这两天很快活。
繁 在这家里，你能快活，自然是好现象。
冲 妈，我一直什么都不肯瞒过您，您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想像，又，
最同情我的思想的。
繁 那我很欢喜。
冲 妈，我要告诉您一件事，－－不，我要跟您商量一件事。
繁 你先说给我听听。
冲 妈，（神秘地）您不说我么？
繁 我不说你，孩子，你说吧。
冲 （高兴地）哦，妈－－（又停下了，迟疑着）不，不，不，我不说了。
繁 （笑了）为什么？
冲 我，我怕您生气。（停）我说了以後，您还是一样地喜欢我么？
繁 傻孩子，妈永远是喜欢你的。
冲 （笑）我的好妈妈。真的，您还喜欢我？不生气？
繁 嗯，真的－－你说吧。
冲 妈，说完以後还不许您笑话我。
繁 嗯，我不笑话你。
冲 真的？
繁 真的！
冲 妈，我现在喜欢一个人。
繁 哦！（证实了她的疑惧）哦！
冲 （望着繁漪的凝视的眼睛）妈，您看，你的神气又好像说我不应该似的。
繁 不，不，你这句话叫我想起来，－－叫我觉得我自己……－－哦，不，不，不。你说
吧。这个女孩子是谁？
冲 她是世界上最－－（看一看繁漪）不，妈，您看您又要笑话我。反正她是我认为最满
意的女孩子。她心地单纯，她懂得活着的快乐，她知道同情，她明白劳动有意义。最好的，
她不是小姐堆里娇生惯养出来的人。
繁 可是你不是喜欢受过教育的人么？她念过书么？
冲 自然没念过书。这是她，也可说是她位移的缺点，然而这并不怪她。
繁 哦。（眼睛暗下来，不得不问下一句，沉重地）冲儿，你说的不是－－四凤？
冲 是，妈妈。－－妈，我知道旁人会笑话我，您不会不同情我的。
繁 （惊愕，停，自语）怎么，我自己的孩子也……
冲 （焦灼）您不愿意么？您以为我做错了么？
繁 不，不，那倒不。我怕她这样的孩子不会给你幸福的。
冲 不，她是个聪明有感情的人，并且她懂得我。
繁 你不怕父亲不满意你么？
冲 这是我自己的事情。
繁 别人知道了说闲话呢？
冲 那我更不放在心上。
繁 这倒像我自己的孩子。不过我怕你走错了。第一，她始终是个没受过教育的下等人。
你要是喜欢她，她当然以为这是她的幸福。
冲 妈，您以为她没有主张么？
繁 冲儿，你把什么人都看得太高了。
冲 妈，我认为您这句话对她用是不合适的。她是最纯洁，最有主张的好孩子，昨天我跟
她求婚－－
繁 （更惊愕）什么？求婚？（这两个字叫她想笑）你跟她求婚？
冲 （很正经地，不喜欢母亲这样的态度）不，妈，您不要笑！她拒绝我了。－－可是我
很高兴，这样我觉得她更高贵了。她说她不愿意嫁给我。
繁 哦，拒绝！（这两个字也觉得十分可笑）她还“拒绝”你。－－哼，我明白她。
冲 您以为她不答应我，是故意地虚伪么？不，不，她说，她心里另外有一个人。
繁 她没有说谁？
冲 我没有问。总是她的邻居，常见的人吧。－－不过真的爱情免不了波折，我爱她，她
会渐渐地明白我，喜欢我的。
繁 我的儿子要娶也不能娶她。
冲 妈妈，您为什么这样厌恶她！四凤是个好孩子，她背地总是很佩服您，敬重您的。
繁 你现在预备怎么样？
冲 我预备把这个意思告诉父亲。
繁 你忘了你父亲是什么样一个人啦！
冲 我一定要告诉他的。我将来并不一定跟她结婚。如果她不愿意我，我仍然是尊重她，
帮助她的，但是我希望她现在受教育，我希望父亲允许我把我的教育费分给她一半上学。
繁 你真是个孩子。
冲 （不高兴地）我不是孩子。我不是孩子。
繁 你父亲一句话就把你所有的梦打破了。
冲 我不相信。（有点沮丧）得了，妈，我们不谈这个吧。哦，昨天我见着哥哥，他说他
这次可要到矿上去做事了，他明天就走，他说他太忙，他叫我告诉您一声，他不上楼见您了
。您不会怪他吧？
繁 为什么？怪他？
冲 我总觉得您同哥哥的感情不如以前那样似的。妈，您想，他自幼就没有母亲，行情自
然容易古怪，我想他的母亲一定感情也很盛的，哥哥是一个很有感情的人。
繁 你父亲回来了，你少说哥哥的母亲，免得你父亲又板起脸，叫一家子不高兴。
冲 妈，可是哥哥现在有点怪，他喝酒喝得很多，脾气很暴，有时他还到外国教堂去，不
知干什么？
繁 他还怎么样？
冲 前三天他喝得太醉了。他拉着我的手，跟我说，他恨他自己，说了许多我不大明白的
话。
繁 哦！
冲 最后他忽然说，他从前爱过一个决不应该爱的女人！
繁 （自语）从前？
冲 说完就大哭，当时就逼着我，要我离开他的屋子。
繁 他还说什么话来么？
冲 没有，他很寂寞的样子，我替他很难过，他到现在为什么还不结婚呢？
繁 （喃喃地）谁知道呢？谁知道呢？
冲 （听见门外脚步的声音，回头看）咦，哥哥进来了。
［中门大开，周萍进。他约莫有二十八九，脸色苍白，躯干比他的弟弟略微长些
。他的面目清秀，甚至于可以说美，但不是一看就使女人醉心的那种男子。他有宽而黑的眉
毛，有厚的耳垂，粗大的手掌，乍一看，有时会令人觉得他有些憨气的；不过，若是你再长
久地同他坐一坐，会感到他的气味不是你所想的那么纯朴可喜，他是经过了雕琢的，虽然性
格上那些粗涩的渣滓经过了教育的提炼，成为精细而优美了；但是一种可以炼钢熔铁的，不
成形的原始人生活中所有的那种“蛮”力，也就是因为郁闷，长久离开了空气的原因，成为
怀疑的，怯弱的，莫明其妙的了。和他谈两三句话，遍知道这是一个美丽的空形，如生在田
野的麦苗移植在暖室里，虽然也开花结实，但是空虚脆弱，经不起现实的风霜。在他灰暗的
眼神里，你看见了不定，犹疑，怯弱同冲突。当他的眼神暗下来，瞳人微微地在闪烁的时候
，你知道他在密阅自己的内心过缺，而又怕人窥探出他是这样无能，只讨生活于自己的内心
的小圈子里。但是你以为他是做不出惊人的事情，没有男子的胆量么？不，在他感情的潮涌
起的时候，－－哦，你单看他眼角间一条时时刻刻地变动的刺激人的圆线，极冲动而敏锐地
红而厚的嘴唇，你便知道在这种时候，他会冒然地做出自己终身诅咒的事，而他生活是不会
有计划的。他的嘴角松弛地垂下来。一点疲乏会使他眸子发呆，叫你觉得他不能克制自己，
也不能有规律地终身做一件事。然而他明白自己的病，他在改，不，不如说是在悔，永远地
在悔恨自己过去由直觉铸成的错误；因为当着一个新的冲动来说时，他的热情，他的欲望，
整个如潮水似地冲动起来，淹没了他。他一星星的理智，只是一段枯枝卷在旋涡里，他昏迷
似地做出自己认为不应该做的事。这样很自然地一个大错跟着一个更大的错。所以他是有道
德观念的，有情爱的，但同时又是渴望着生活，觉得自己是个有肉体的人。于是他痛苦了，
他恨自己，他羡慕一切没有顾忌，敢做坏事的人，于是他会同情鲁贵；他又钦慕一切能抱着
一件事业向前做，能依循着一般人所谓的道德生活下去，为模范市民，模范家长的人，于是
他佩服他的父亲。他的父亲在他的见闻里，除了一点倔强冷酷，－－但是这个也是他喜欢的
，因为这两种性格他都没有，－－是一个无瑕的男子。他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是
不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱他），他觉得这样是卑鄙，像老
鼠在狮子睡着的时候偷叹一口气的行为，同时如一切好自省而又冲动的人，在他的直觉过去
，理智冷回来的时候，他更刻毒地悔恨自己，更深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦
都牵到自己身上。他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他
由冲突的苦海中救出来，他愿意找。他见着四凤，当时就觉得她新鲜，她的“活”！他发现
他最需要的那一点东西，是充满地流动着在四凤的身里。她有“青春”，有“美”，有充溢
着的血，固然他也看到她是粗，但是他直觉到这才是他要的，渐渐他也厌恶一切忧郁过分的
女人，忧郁已经蚀尽了他的心；他也恨一切经些教育陶冶的女人，（因为她们会提醒他的缺
点）同一切细微的情绪，他觉得“腻”。
［然而这种感情的波纹是在他心里隐约地流荡着，潜伏着；他自己只是顺着自己
之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有时是怕看自己内心的残疾的
。现在他不得不爱四凤了，他要死心塌地地爱她，他想这样子王了自己。当然他也明白，他
这次的爱不只是为求自己心灵的药，他还有一个地方是渴。但是在这一层次他并不感觉的从
前的冲突，他想好好地待她，心里觉得这样也说得过去了。经过她有处女香的温热的气息后
，豁然地他觉出心地的清朗，他看见了自己心内的太阳，他想“能拯救他的女人大概是她吧
！”于是就把生命交给这个女孩子，然而昔日的记忆如巨大的铁掌抓住了他的心，不时地，
尤其是在繁漪的面前，他感觉一丝一丝刺心的疚痛；于是他要离开这个地方－－这个能引起
人的无边恶梦似的老房子，走到任何地方。而在未打开这个狭的笼之先，四凤不能了解也不
能安慰他的疚伤的时候，便不由自主地纵于酒，热烈地狂歌，于一切外面的刺激之中。于是
他精神颓衰，永远成了不安定的神情。
［现在他穿一件藏青的绸袍，西服裤，漆皮鞋，没有修脸。整个是个整齐，他打
着呵欠。
冲 哥哥。
萍 你在这儿。
繁 （觉得没有理她）萍！
萍 哦？（低了头，又抬起）您－－您也在这儿。
繁 我刚下楼来。
萍 （转头问冲）父亲没有出去吧？
冲 没有，你预备见他么？
萍 我想在临走以前跟父亲谈一次。（一直走向书房）
冲 你不要去。
萍 他老人家在干什么么？
冲 他大概跟一个人谈什么公事。我刚才见着他，他说他一会儿会到这儿来，叫我们在这
儿等他。
萍 那我先回到我屋子里写封信。（要走）
冲 不，哥哥，母亲说好久不见你。你不愿意一齐坐一坐，谈谈么？
繁 你看，你让哥哥歇一歇，他愿意一个人坐着的。
萍 （有些烦）那也不见得，我总怕父亲回来，您很忙，所以－－
冲 你不知道母亲病了么？
繁 你哥哥怎么会把我的病放在心上？
冲 妈！
萍 您好一点了么？
繁 谢谢你，我刚刚下楼。
萍 对了，我预备明天离开家里到矿上去。
繁 哦，（停）好得很。－－什么时候回来呢？
萍 不一定，也许两年，也许三年。哦，这屋子怎么闷气得很。
冲 窗户已经打开了。－－我想，大概是大雨要来了。
繁 （停一停）你在矿上做什么呢？
冲 妈，您忘了，哥哥是专门学矿科的。
落幕。
原贴：《雷雨》全部剧本
大大单色
《雷雨》全部剧本内容如下：
这部剧作在两个场景、剧中情节发展不到二十四小时内，集中展开了周鲁两家三十年的恩怨情仇。三十年前，当周朴园还是一个涉世未深的青年时，他爱上了女佣梅妈的女儿侍萍，并与她有了两个儿子，但后来为了给他娶一位门当户对的小姐。
周家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。侍萍母子侥幸被人救起后，侍萍带着二儿子流落他乡，靠做佣人为生，而大儿子周萍被周家留下。侍萍后又嫁与鲁贵并与之生女四凤。周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育女便去世，周又娶蘩漪，并与之生子周冲。
在周朴园封建家长的专制意志下，蘩漪过着枯寂的生活。周经营矿山等现代产业，常年在外，蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍，并与之私通。周萍既慑于父亲的威严，又耻于这种乱伦关系，对蘩漪逐渐疏远，并移情于使女四凤。与此同时，周冲也向四凤求爱。
蘩漪得知周萍变心后，说服周萍未果。周萍为了摆脱蘩漪，打算离家到父亲的矿上去。蘩漪找来四凤之母侍萍，要求她将女儿带走。侍萍来到周家，急于把四凤领走，以免重蹈自己当年之覆辙，但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿上做工。
在作为罢工代表来与周朴园交涉的过程中，与周萍发生争执，结果遭周萍率众殴打。鲁家一家人回到家中，四凤还在思念周萍。夜晚，周萍跳窗进鲁家与四凤幽会，蘩漪则跟踪而至，将窗户关死。大海把周萍赶出，四凤出走。雷电交加之夜，两家人又聚集于周家客厅。
周朴园以沉痛的口吻宣布了真相并令周萍去认母认弟。此时周萍意识到了四凤是自己的妹妹，大海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难当逃出客厅触电而死，周冲出来寻找四凤也触电而死，周萍开枪自杀大海出走侍萍和蘩漪经受不住打击而疯，周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园。
受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密。
所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。
扩展资料：
人物介绍
周朴园，周公馆的主人，出身于封建家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教养”的人。三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。他和家里的侍女侍萍生了两个儿子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。
他在哈尔滨包修江桥的时候，故意让江堤缺口，淹死两千二百个小工，他从每一个死难的小工身上赚得了三百块钱。就像鲁大海愤怒谴责的那样，他发的是“绝子绝孙的昧心财”。而如今，他又勾结矿上警察开枪打死三十个工人。他梳分头，戴金边眼镜，穿皮鞋。
俨然一副煤矿公司董事长姿态，但他又喝普洱茶，吃斋，而且念经，充分显示了他的“伪善”。在家庭生活中，他处处表现得像一个专制的暴君，任何人都是不能违抗的。强迫蘩漪喝药的场面，把他极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗。
参考资料来源：
原贴：《雷雨》全部剧本
空庭
艾晓鑫鑫
原贴：《雷雨》全部剧本
Taotao&Huang
原贴：《雷雨》 第三幕剧本
VACATION-H
原贴：中国经典话剧剧本
彩虹潜艇
原贴：哪里有雷雨剧本？
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原贴：求经典四人英文话剧剧本
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