武侠小说作家金庸有几个孩子

卧龙生、萧逸

古龙

古龙 ，

[编辑本段]古龙简介

古龙（约1941－1985.9.21），原名熊耀华，伟大的武侠小说家。

古龙出生日期是民国三十年六月七日，祖籍江西，幼年迁居台湾。父母离异后，古龙以半工半读和朋友资助的方式继续学业，后肄业于淡江大学（英文专业）。他最初的梦想是成为一名纯文学作家，但最终却走上了武侠创作的道路。[3]

古龙的武侠小说创作始终秉承“求新求变”的宗旨，在20余年的写作生涯中，他以超凡的想象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识，突破前人窠臼，赋予武侠小说新的生命，使之以全新的面貌出现在世上。近半个世纪以来，古龙凭借《多情剑客无情剑》、《楚留香》、陆小凤、《七种武器》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》等多部脍炙人口的经典小说，非但征服了亿万读者，深远地影响到后来者的文学创作，同时也引发了持续不断的影视改编热潮，长时间风靡中国乃至东南亚各地，历久不衰。而古龙亦由于在这些方面的巨大成就，被誉为与金庸并驾齐驱的两大武侠宗师。时至今日，仍有许多武侠、奇幻小说在重复模仿古龙的路子，更有不少影视作品，借古龙的金字招牌，不断创造收视高潮。

与誉满天下的古龙小说相比，古龙影视同样魅力非凡。20世纪70、80年代的港台电影界就有“楚原＋古龙＋狄龙＝卖座”的说法，古龙作品的改编电影也多次获得亚洲影展及台湾金马大奖，如根据《武林外史》改编的电影孔雀王朝就让楚原于1979年获亚洲最佳动作片导演奖，徐克崛起江湖的处女作电视剧金刀情侠亦改编自《九月鹰飞》。更有甚者，20世纪相当长的一段时间内，歌星在东南亚登台，若不演唱《小李飞刀》一曲，观众便会大喝倒采。而郑少秋等主演的《楚留香》系列电视剧当年在各地热播时满巷皆空的盛况，至今仍为人所津津乐道。90年代根据《流星·蝴蝶·剑》改编的莲花争霸与《剑啸江湖》，奏响了中国乃至亚洲武侠剧颠峰时期的最强音。

柳残阳、陈青云

古龙。

金庸（1924- ），原名查良镛，当代著名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，中国作家协会名誉副主席，《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一、香港最高荣衔“大紫荆勋章” 获得者、华人作家首富。

梁羽生本名陈文统，1924年3月22日出生，因病于2009年1月22日在悉尼去世，享年85周岁。

古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。

【金庸、梁羽生、古龙武侠风格比较】

一、小说内容选取的比较：

金庸、梁羽生的武侠小说都注重历史事件的重现，就这一点而言，金庸的表现尤为突出；梁羽生则是把虚构的人物来强化历史氛围；古龙的小说却是基本抛开了历史背景，用感性来直探人生。

二、小说武功特点的比较：

金庸小说的武功，融中国武术和诸子百家文化等传统文化于一炉，境界高深、神奇莫测；而梁羽生小说的武功，一招一式，细腻逼真；古龙小说的武功则以“怪招”取胜，重境界而轻招式。

三、小说人物性格特点的比较：

金庸小说人物具有“一半是野兽，一半是天使”的矛盾复杂性格；梁羽生小说的人物性格则更贴近生活，凸显真实人性；古龙小说多写变态人格，体现神秘怪异的人物性格。

四、故事情节构思的比较：

金庸小说往往开篇平平，随着事件的发展，而神奇莫测地展开，故引人入胜、扣人心弦；梁羽生小说是开篇引人，中间则是暴风雨前的平淡，结局而荡气回肠；古龙小说的故事情节，曲折而动人。

五、作家语言风格的比较：

金庸小说的语言，典雅古朴、生动活泼、富于变化，且又诙谐逗趣；梁羽生小说的语言，以章回小说的形式来陈述，多用诗词歌赋和民歌俗语，富有神采；古龙小说的语言则是多采用短句，力避平铺直叙，挥洒肆纵。

萧逸的书不错。

我就喜欢独孤红的小说，

天龙八部中的“扫地僧”不论是谁，如果接被乔峰打一掌，不死也只能回家报孩子了，一掌打死慕容博，一招结束萧远山。萧远山是什么人物，当年几十个中原顶级高手都败在他的手下，二人又在少林头学独门绝技！武功比以前大长啊。。。金庸小说中第二的是释伽，这个就不用解释了吧。

上官鼎，柳残阳，司马翎被低估了。

奇儒，龙乘风，于东楼

有一本，饮马黄河，主人公是朱宗潜的，朱元璋的后代，应该是和三点水的同辈。不知道是谁写的，时间长了忘了。写的不错。

最接近的作家是凤歌，

凤歌的代表作是《昆仑》，《沧海》 还有正在写的飞天灵舞曲

前两本，你可以尝试看下，相信你会喜欢的。

最被低估是黄鹰，其次梁羽生，先说梁羽生，再说黄鹰！说梁羽生之前，先说说一本网络武侠《英雄志》，证明人的认知会随着年龄和阅历的增加而改变：以前一直觉得《英雄志》写得很好，因为男主角卢云说的一段话震撼到我：“为天地立心，为万民立命，为万世开太平，为往圣继绝学”，作者能写出这四句让我折服。后来才知道，这段话不是作者写的，这是历史上就有的“横渠四句”……至此，这部小说在我心里一落千丈，仔细想想，这部小说也不过如此，西北军事并不出彩，庙堂权谋也不出彩，江湖侠事也不出彩，女主父亲清官形象也不算出彩。女主勇挑家庭重担卖豆浆为生以对抗男二的施压，这段非常出彩，可惜这一段在整个小说里也只是沧海一栗。真正撑起这本书的，还是是男一的孤高、倔强，而那点睛之笔，那四句话，居然不是作者的原创……就好像推理小说被人剧透了，阅读体验会一泻千里，发现一首好听的歌是翻唱日本的，这首歌的价值就会大打折扣。细细想想，《英雄志》没多少东西是作者自己的，这本小说被高估太多了，拿去跟金庸古龙比，这部书当然新颖，但是放到网络武侠里，这本书其实很平庸，的真正让我难忘的网络武侠，是《妖刀记》和《水龙吟》，那才是打开了一扇门，差一点的《沧海》《昆仑》也有大量作者自己的创意、创新、变格，作者甚至能建立自己的武侠体系，能创建一个完整的武侠生态环境。可惜人们总是拿这些书跟金庸古龙比，在跟金庸古龙比的时候，人们截取了《英雄志》里跟金庸古龙不同的部分（庙堂），认为《英雄志》新颖。人们截取了《昆仑》《沧海》跟金庸相似的部分（文风），认为《昆仑》《沧海》老套，这不公平啊，这也不合理呀，干嘛要跟金庸古龙比呢？金庸古龙就是个纯武侠，跟金庸略有不同就会显得无比新颖，你干嘛不跟网络武侠比呀？还新颖吗？你就算跟传统武侠比，你跟梁羽生比，你跟《大唐游侠传》比，你《英雄志》还新颖吗？还英雄吗？人的认知真的会随着年龄和阅历的增长而改变，现在我认为梁羽生才是最好的武侠小说家，他是新派武侠的开山鼻祖，同时也是集大成者。武侠小说家排名：1梁羽生 2黄鹰 3金庸 4古龙 ……再说黄鹰，早逝的天才，30几岁就去世了，但是仍然留下了大量精彩的作品。他的题材包括万象：江湖、庙堂、悬疑、怪志、玄幻……；他对人性的刻画无人能及，甚至超越严肃文学，不信的话，诸位可以看看他的《天蚕变》；他对中短篇的掌控炉火纯青、对大部头的驾驭驾轻就熟；他是非常罕见的用母语思考的作家，虽然是用书面语写成，但是遣词用句明显是纯正的粤语，粤语保留大量古汉语词汇，这使得他的笔力老道而古朴；他应该是一位元曲高手，他的作品中大量原创和引用的杂曲更是让人眼前一亮，为紧张压抑的氛围凭添几分诙谐……他是一位真正的鬼才，他最大的遗憾有两点：首先，他太高产，写得太匆忙，有限的生命里（三十几岁就去世了）写了太多作品，还要拍电影。就算拍电影，他也要一把抓，自己写剧本，还要到处找班底，整天都在筹款，根本没有时间写小说，仓促写就的小说虽是璞玉，却未经打磨，容易被埋没。其次，他不应该模仿古龙，他的才华远在古龙之上，他用古龙的行文方式写小说，只不过是他认为古龙的文风是最有效率的，一个才华横溢、野心勃勃的小伙子，他不想讲那么多废话，他只想讲重点，为了效率，被迫选择了古龙的行文方式。这导致他被贴上了“古龙模仿者”的标签，作品被埋没。其实，他出道就超古龙了…………最后，我还是那句话：武侠小说家排名，1梁羽生 2黄鹰 3金庸 4古龙。

低估了的作家不说，我认为温瑞安是被高估了的作家。他最出名的作品四大名捕系列，太过散乱等等。所谓的四大名家“金古梁温”是不合适的。还珠楼主，卧龙生，黄易，李凉，都强过他太多。

于东楼

香港有金庸，梁羽生。台湾有司马翎，卧龙生，古龙，诸葛青云。最被低估的人是司马翎了，金庸的射雕英雄传台湾不好出时就是冒充司马翎的书出版的。可见在台湾那时司马翎有多红了，后来古龙的独树一枳，风头盖过了其他人。而司马翎因病封笔早，八十年代初就不写了。造就了大陆出版的不多，人气不高！

古龙没有资格和金庸并立，他只能和梁羽生并立。

马舸江湖拾遗录，可惜无全本

1，黄鹰。代表作品沈胜衣传奇系列等。

黄鹰本名黄海明（1956.10.28——1992.?.?），又名黄明（另有一说王明），另有笔名“卢令”。1956年10月28日生于北京。原籍广东中山。童年来港。其创作风格受古龙影响颇深。代表作《天蚕变》、大侠沈胜衣系列。其中沈胜衣还被“丽的映声”改编为电视剧。另有“僵尸系列”小说与余无语并列鬼王。

2，残墨。代表作品《神州擂》等。

残墨，本名赵伯华，1952年生，河北人，号称“大陆的金庸”。于1981年开始从事武侠小说创作，作品有《神州擂》、风尘洗剑录、血溅鸳鸯帐、追魂箫与无形剑、翡翠塔传奇、奇侠姻缘、风流丐侠等十余部。早期作品政治色彩浓烈，武侠味不足。追魂箫与无形剑的出版，是其创作上的一大进步。

3，欧阳君忆。代表作品皇妃奇侠等。

皇妃奇侠作者欧阳君忆，曾在中华传奇上连载的短篇小说，本书塑造了清代奇侠方琼、白蝴蝶，异士疯魔兀掌等一代武林豪杰。

小说的主要内容 : 顺治十八年，清世祖福临因贵妃董鄂氏病薨，郁郁不乐，弃位出家至五台山清凉寺。

经少林法师悉心指点，修炼宝镖一对。

福临在金丝楠木镖柄上亲书 龙戏凤妃四个大字，命巧匠镌刻镏金，四周镶嵌珠玉，成为清皇室相传之国宝。嗣后，雍正帝暴亡御床，头颅不异而飞，锦匣内封藏二传宝镖亦失去一支。

乾隆继位后派高人内侍四出寻察，未得踪迹，引为终生大憾，晏驾前方将这支残留的宝镖和锦匣，面交他南巡江宁时带回的爱妃方琼手中，亲谕:“爱妃，你定将朕这对‘龙戏风妃’，宝镖团圆！”

皇妃方琼武艺绝伦，乾隆晏驾后携先帝遗诏，追寻清世祖福临修炼的宝镖，沿途遭劫。

方琼投奔玄极山，求助其师武林领袖无极仙翁，终于冲破重重阻力，为民除害。

这部武侠小说，塑造了清代奇侠方琼、白蝴蝶，异士疯魔兀掌等一代武林豪杰。作品分皇妃奇侠、女豪奇缘、贵妃寻镖罹难记三部，情节紧张扣人，对武林各门派的描绘颇为精彩，打斗场面绘声绘色，气势豪放，间或穿插儿女情长的委婉笔触。

4，令狐庸。代表作品浪荡大侠阳顶天等等。

本名冷杉。导演，中国电视剧导演协会会员，黑龙江伊春市人，毕业于东北师范大学中文系和北京电影学院导演班。代表作：四十九集央视大戏《昭君出塞》、庄稼院里的年轻人、怪王外传、怪王别传、胡笳汉月又名北魏传奇等。

冷杉导演曾是位诗人，除此他还有一个鲜为人知的身份——武侠小说作家。据冷杉导演透露，他就是当年大名鼎鼎的“令狐庸”，因续写金庸武侠小说而闻名。说起金庸，冷杉充满敬佩之情，当年因为喜欢金庸的武侠小说，写了《风流老顽童》、《剑魔独孤求败》两部小说，没想到续写金庸小说很吃香，不但小说卖得好，市面上还出现了很多假冒“令狐庸”招摇撞骗。冷杉就此收笔，不再续写金庸的作品。冷杉对当年续写金庸小说一直感到愧疚，“说心里话，尽管金庸没追究我的责任，我自己觉得有点对不起他。现在很多人在讨论金庸，他的小说没有古龙那么刺激的一招一式，但是他描写的人生境界都是向上的。”

我认为金庸的小说更有些文学价值。古龙的小说有些离奇，不过感觉还好。

金庸的作品都以历史事件为背景，虽然夸张虚构但大体不离其宗。主要是其中许多细节描写相当精彩传神，堪为语文教材。另外感情描写可歌可泣。如果你不熟悉他的作品，建议你先看天龙八部，萧峰和阿朱的生死爱恋最令人荡气回肠！

陈青云，李凉

萧逸

古龙

古龙，原名熊耀华，籍贯江西，汉族。1938年6月7日生于香港。著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《英雄无泪》等。古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典_铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。1985年9月21日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁

要看你的孩子多大。金庸的武侠博大深厚，有很多坏人刻画得深刻，孩子看了未必好。如果孩子有明辨是非的能力，当然可以看看，金庸武侠里面有国学、杂家的东西启发一下思绪也是好的。所以我不能盲目推荐给你。孩子不喜欢看书，也不需要强求。因材施教才是关键。

《英雄志》

我辈读书之人，只求能为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平！生平全此四事，虽死无憾！”

-----摘自《英雄志》

排在首位的非孙晓的《英雄志》莫属，其实严格意义上来讲它并不是一本网络小说，因为作者并未在网络上发表，而走的是传统的路子，但因为这本书在网络上流传甚广，我也是通过网络接触到它的，所以把它归为网络小说也还是比较靠谱的。我对《英雄志》这本书的总体评价是四个字“光芒万丈”，不为别的，只因为它已经完全跳出了金庸、古龙、梁羽生等武侠前辈所划下的圈圈，将武侠小说的境界提升到了一个新的高度。

正如作者孙晓自己所说“武侠有很大的潜力，只差一步它就可以成为‘民族文学’，而武侠的作家终有一天会是民族作家”。《英雄志》这本书就是他承载理想的实验之作，充满着雄心和野心，从目前看来，我认为他在很大程度上已经获得了成功，至少《英雄志》告诉了我，武侠小说不再仅仅是“成人的童话”，它完全能够承载更加沉重和深刻的主题。有人说，武侠小说最重要的就是要有曲折的情节和出色的文笔，诚然，这两者都是一部优秀的武侠小说所必不可少的组成部分，但绝不是最重要的，它们仅仅能够让小说做到“更好看”，正如同一个优秀的画家通常都讲究“画其魂”而不仅仅只追求“画其形”，小说的主题和思想才是一部小说真正的灵魂所在，此乃高下之别。

《英雄志》这本书的主题是人对命运的抗争，多元的世界观让整本书充满着思想碰撞的火花，而贯穿于其中的核心思想，就是“正道”。何谓“正道”？孙晓通过卢云这个儒生的经历为我们给出了他的答案:“正道，就是做对的事情”。多么简单精炼的回答，可能有人就会问：“那什么又是对的事情呢，是非对错又如何划分呢”，这就要回归到中华文明的本源-儒学上来，儒家的仁义道德观念、人性中善良之本性(孟子概括为“恻隐之心、羞恶之心、恭敬之心、是非之心”)，这些共同组成了那道无形的规范，我们称之为“底线”，中华文明几千年的文化根基正植于此，而是非对错的划分同样植于此。从孙晓的很多留言中能够看出，孙晓应该是比较推崇儒家的，而对现在西方的民主则抱有很大的质疑，在此也希望孙晓能够通过新的作品进一步阐述中西方文化冲突这个命题，那将会更加火花四射。

总体上来说，《英雄志》这本书无愧于其名，确实可谓是一本书写尽了英雄之志，但更重要的是它提出了“正道”的概念来尝试对人生和社会作出自己的解答，这个终极命题是作者灵魂的寄托，也是读者思考的源泉。曾有网友评价孙晓写《英雄志》有“仲尼厄而作春秋”的味道，其实我倒更感觉像是“仲尼作春秋而厄”，为了一部《英雄志》，作者付出了超过十年的时间，挨过白眼、遭过嘲笑，忍受着长期的孤独和寂寞，自写自销，只为了心中存有的那点信念。在这点上，孙晓既有着孔子“知其不可而为之”的坚持，又有着孟子“虽千万人吾往矣”的气概，实在令人钦佩。凡真正的武侠爱好者，《英雄志》这本书是非读不可。

《天行健》出色地的氛围描写让人有身临其境的感觉。战争的惨烈，勇士的无畏，情节的万变让人把心提到嗓子眼。作者对人物的描写也有独到之处，往往几笔淡淡的素描就把一个个活生生的人物烘跃纸上。————这本书有够虐的！

《昆仑》和《沧海》

初读凤歌的作品是《昆仑》，当时已惊为天人，一口气看完《沧海》，首先是感觉非常过瘾，其次非常欣慰。金庸、古龙之后终于又见到一位把武侠写得这么让人入迷的作者，作为一个武侠小说迷，内心的喜悦可以说是难以言表。下面就凤歌的作品谈谈我自己一些浅薄的看法.

优点：

1、文字。用词典雅方正、不文不白，意蕴深长。与金庸小说的语言非常接近。其中对经史子集的运用，对景物和境界的描写，以及作品中的原创诗词，深得意境之妙，文词之美。

2、才学。凤歌以自己对古算学、易经中太极四象八卦的研究，可以说已经远远超过了他的武侠小说的前辈们，虽然我对此研究不多，但据我所知，中国的作家中在这方面超过他的人不多。同时，凤歌能将中国文学的经典、以及经史子集做到融会贯通，并恰当地运用在作品中，可以说是继承了金庸的写作风格，让人读起来感觉其作品博大精深。同时，凤歌不同于其他武侠前辈的地方是将现代科学的许多知识以古人的视角写出来，并写的恰如其分，让人觉得颇有新意（这点又不同于一般的网络写手将现代知识用滥用死。

3、情节与构造。无论是《昆仑》还是《沧海》，情节上跌宕起伏，引人入胜，为主人公忽喜忽悲，让人读来欲罢不能。同时整体构造不限拖沓，有整体的构思和框架，没有落入又长又臭或太监文学的巢臼之中。说明凤歌确实是一个对自己、对自己的作品、对读者负责人的作者。

长刀无痕

这是一本很严谨的小说.但我希望你更愿意把他看成现实小说. 文中几乎没有YY的部分.

赵烈的性格复杂,也许在你的眼中,是血腥，阴暗,残暴.但这也折射出江湖的残酷.

一个真正经历过苦难的勇者.他的人生观里会把善良放在心底.赵烈的心计.暴烈.忧郁又何不是为了保护自己.他的一生,是辉煌悲壮的.

这是一本真正意思上经典的小说.我需要你能看下去.并能品味出书中所表达出的情感,理解小说想告诉读者的思想.和对人生.对江湖.对情感.对未来的感悟

侠宋（又名雁飞残月天） 作者：王晴川

该书被部分网友称为继《昆仑》之后“新武侠”的又一力作。

故事以宋金对峙为背景。小说融会了金宋的风俗历史，不仅有朝廷之间的间谍暗战、权力斗争和气势磅礴的战争描写，更有围棋、品茶、龙舟、马球、易理、中医等诸多传统文化方面的描摹。

天道、魔道、侠道、武道，唯我独尊

朝廷、江湖、战场、情场，任我纵横

刀光剑影中更有群芳竞艳，

纯情如水的明教圣女，热情如火的金国郡主。

奇儒是真正被低估的武侠作家，他的作品不多，大约只有十几部，但水准极高。推荐蝉翼传奇砍向达摩的一刀谈笑出刀，非常值得一看。

金庸小说的主题思想是 侠之大者 为国为民

应该改问“有哪些被低估的武侠作品”，就好回答了，大家都会脑洞大开。同一武侠作家，有佳作也有劣作，不好归里包堆，那些名气不彰的，也可能偶得旷世之作。

龙千程，快刀浪子

金庸，梁羽

古龙

可以的，容易培养正义感，另外唤醒民族精神

萧逸先生不下于金古梁温黄，廿十九妹，饮马流花河等作品犹为经典！

超级Q群127649276是知道排名第二的 低调小说团 的资料群，

群共享中一共有两千多本玄幻、仙侠、架空、都市、推理类小说，并且收录了全套52本云中孤雁典藏版系列，包括四大名著系列，武侠合集系列。

传统武侠的话，有卧龙生全集，黄易全集，倪匡全集，狗尾续金合集等等，囊括了60年代至90年代所有武侠名家的合集，并且收录了大陆新武侠的凤歌。沧月，步非烟，燕歌等人的全集。

很少看武侠，但是感觉凤歌的武侠不错

金庸古龙梁羽生之后，不再读武侠，所以不知道。

金庸之后，武侠大家就属“金庸新”了。

黄易，寻秦记和大唐双龙传足以奠定其地位。

其实，金庸、古龙、梁羽生、卧龙生、诸葛青云、黄易等一大批武侠名家，或封笔，或仙去后，谁是最好的武侠作家，众说纷坛，人们，一度将这顶桂冠，给了温瑞安，可惜，温瑞安大侠，最终也没把这顶桂冠戴起来，而且，最近几年来，更是无他老人家消息。

这顶武侠桂冠，也一直闲置着。

如果非要说出一个最好的武侠作家，而且，还在孜孜不倦创作的，我想，是龙人大大，自1983年开始，龙人开始创作武侠小说，并于后来开创了以武侠小说为其的东方玄幻武侠小说，至今，仍在写他的第22本小说凡人的骄傲。而先后完结的21部著名，名篇不少，如《灭秦》《霸汉》封神双龙传《洪荒天子》《魔兽战神》等等，早已成为几代人，不磨的记忆。

而最难得的是，龙人，还在写着。

我觉得凤歌的昆仑，沧海，有金大侠的影子

根据个人的阅读经历，谈谈我对这个问题的看法。我要谈的只是传统武侠这一块，仙侠、玄幻等等不太了解故不在讨论之列。

大学时看过不少期今古传奇-武侠版这个杂志，也认识了凤歌等一批新锐武侠小说作家。大陆新武侠四杰“南凤歌、北晴川、西未寒、东小椴”。王晴川、时未寒、小椴三位作家我只看过他们在武侠版发表的一些中短篇武侠小说，具体内容也不太记得了，印象中觉得写得很不错，各有特色但都颇具吸引力。

在这里我主要谈下“南凤歌”的凤歌。凤歌被称为“后金庸时代挑大梁者”，其作品效仿金庸文风，并能推陈出新，极其难得可贵。他的作品很多，代表作当推山海经系列。最新作品《灵飞经》我没有阅读，不好评价。《沧海》也还可以，但好多部分偏玄幻，在这里也不再介绍。就我完整阅读的“山”（《山海经》）而言，其好看程度可媲美金庸作品。

《昆仑》2005年出版，被评论界认为是”承金庸之风，并有所突破的武侠新经典“。小说的时间背景设定在宋末元初，讲述了主人公梁萧从江湖浪荡子成长为一位大侠的传奇经历。《昆仑》情节曲折，描写精彩，特别是文中情感极其感人，上大学读这本书时常常能联想到金庸老先生作品中儿女情长的描写比如乔峰和阿朱。小说的语言也极其出彩，比如开篇第一句“熏风酥软，又是晚春。江畔桃花已透出衰意，怀着一川汉江阔水，平缓缓地流向南方”。

个人觉得，《昆仑》是金古梁之后最好的武侠小说，至少目前还是。凭借此书，凤歌可竞争金古梁之后最好的武侠作家这一殊荣。当然“江山代有才人出”，也希望有更好的传统武侠小说作家出现。

话“臭”理真:要么，刚读幼儿园小班，——或者才打算投胎。经典，只能模仿:皮笑肉不笑滴！不是没有，而是被网络时代游戏取代了！

现在都是仙侠、修真、穿越了，时代不同了

自己算是阅文无数了，个人觉得金庸后，凤歌的《昆仑》是最接近金庸的武侠小说，没有之一

黄易，温瑞安可以一看

金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。

金庸之后肯定是黄易了

凤歌 《昆仑》《沧海》《灵飞经》

金庸封笔之后就不看武侠小说了。

金庸之后无武侠

民国的还珠楼主，李寿民先生，后世的武侠小说名家鲜有未受其影响的。

三人之中，以金庸为高，梁、古各有优劣。金庸作品，寓意深远、耐人寻味，人物性格鲜明、丰满、立体，很有生命力；金庸的长处刚好是梁羽生的短板，梁羽生人物性格比较单一，好的人就完美无缺，坏的人就一无是处，只有金世遗是刻画得比较丰满、有立体感的；古龙的作品就分两阶段，前期作品无与伦比，后期作品滥竽充数，反差极大。通过三人的作品看，金、梁二人的古典文学功底深厚，尤其是梁羽生，文字很优美，描写景物，有如散文的美丽，而金庸的白描，很见功力，于平淡之处见深邃；古龙以奇文见长，作品内容诡谲云涌，人物性格也是丰满多元，这与金庸相似……总之，金、古、梁三人，是现代武侠小说的丰碑人物！

看过很多人的观点，我感到十分无奈。我不禁怀疑，这些人是真的喜欢武侠吗？是真的了解武侠文化、武侠文学的发展吗？

言必称金梁古温，可之前的民国旧武侠有几个人了解呢？“南向北赵”写新武侠，开启了一个时代；“北派五大家”各领风骚，堪称百花齐放，每家都有所长；更不必说还珠楼主的《蜀山》系列，其影响从金庸、梁羽生往下，直到现在的修仙小说都还带着浓重的蜀山痕迹。

说金古之后无武侠的，是压根就没了解过别的武侠吧？《今古传奇》四十年传承，专门开辟武侠版也近二十年了，那可有多少优秀作品？大陆新派武侠“南凤歌、北晴川、西未寒、东小椴”各有千秋，当然还不能和金庸相比，但已经和民国时“五大家”参差仿佛。其他如江南为代表的九州一派、独行数十年的孙晓、一篇小兵物语打响质疑金庸体系世界观第一枪的杨叛，凡此种种不可胜数。

如果你是真的看过了这些人的作品，诸人诸作你皆能长短优劣道个寻常，那我也敬你是条汉子。但很多人明摆着是一个都没看过，估计连听都没听过几个（能把小椴的椴字打对吗？这可是人家的笔名啊！），那你张口就来“金古之后无武侠”，我觉得这是偏见源于无知。

金庸确实是一座难以逾越的高峰，但他也并未写尽天下之侠。冯骥才的《神鞭》仿照老舍《断魂枪》的写实路线，这条线虽然路途艰辛，但正因其艰辛来源于写实，以后仍有无穷的空间。古温剑走偏锋，黄易甚至直接开启穿越，燕垒生走架空，萧鼎偏向仙侠，真可谓天下万道皆可成佛。

仍未有成者，道行不足而已。

金庸古龙的小说风格不同，我都喜欢，难分伯仲，喜欢温瑞安的神州奇侠和逆水寒，但他的小说自我感觉有点收放不太自如，越往后写越自己收不回来，但在悬疑风彩上独居一格，有大师的风范，梁羽生的小说比较正规和传统，单在新奇方面不如前三位，黄易的小说没看过，不敢妄加评论

从兵刃、招数、侠义，看金庸、古龙、梁羽生的差别

作家陈墨在金庸初探中对金庸、古龙、梁羽生的不同进行过比较，我们且看他是怎么说的。

1.兵刃之不同

梁羽生最喜欢的，写得最好的乃是剑；古龙最喜欢的以及写得最好的乃是刀；金庸最喜欢的以及写得最好的乃是拳掌。

自然奇妙莫过于梁羽生笔下的“天山剑法”，诸如快的有“追风剑式”，而慢的有“大须弥剑法”。其他如段珪璋之剑（《大唐游侠传》），以及耿玉京、东方晓、牟一羽之剑（《武当一剑》）等。

古龙笔下的傅红雪（《天涯·明月·刀》）、叶开（《边城浪子》）、李寻欢（《多情剑客无情剑》）都是使刀的高手，而其中尤以李寻欢的“小李飞刀，例不虚发”最为出名。

金庸笔下，陈家洛出场之后的一套“百花错拳”及以后的“疱丁解牛掌”就给人留下了极深刻的印象。而《射雕英雄传》中的“降龙十八掌”及“一阳指”更是威震江湖；《神雕侠侣》中的杨过到中年之后，不再使剑，一只独臂，自创“黯然消魂掌”所向披靡，连老顽童周伯通都不得不承认是“近年来最好的功夫”。《倚天屠龙记》中的张无忌又是不大用兵刃的，而《天龙八部》中的段誉、虚竹、萧峰则更都是赤手空拳。萧峰之神勇委实是万夫莫敌；段誉的“六脉神剑”是指而非剑，使出时也是威力无穷；虚竹的“小无相功”及“天山折梅手”奇妙无比；就连书中慕容氏的“以彼之道，还施彼身”的功夫也是非同小可。

之所以如此，自然有其内容的原因。梁氏之剑，自以美妙见长，古龙之刀，则以实用取胜，而金氏的掌拳则花样翻新，以深邃自然为标的。

更进一步，梁氏之剑，有其贵族化的高贵与奢华之势；而古龙之刀，则有其平民化的朴素与风俗之态；金氏之拳掌却一无贵族、平民之分，心无等级阶层之念，求其人之自我潜能的发掘。

2.出招之不同

梁氏书中的人物，无论是用何兵刃，都势必招式精妙乃至于尽善尽美；招式之精劣巧拙，常常决定着技击者的胜败。

古龙书中，到其炉火纯青之时，已然出手无招。如《多情剑客无情剑》中的小李飞刀，例无虚发，发而必中，只此一刀。楚留香、傅红雪、叶开、沈浪、熊猫儿……这些古龙书中的名人也大多数没有多少招数，出手必是料敌先机，出奇制胜。至于《多情剑客无情剑》中的阿飞与荆无命这两位剑手的招式，以及《楚留香传奇》中的中原一点红等这样剑手的招式，也都是一发必中，且奔刺咽喉、眉心或心窝等致命之处，决不罗嗦。

金庸笔下的人物的招式，有两个特征，一是从有招到无招，从花招到巧招，直至心无所囿，随意而为。但这里的无招，又不是古龙笔下的无招那样简单。古龙的无招只是“一招致命”的表现，而金庸的无招则是智慧与技能的高境界的求索。金氏招式的第二个特点是智慧胜于技能，武学胜于武术。

总之，梁氏之招，必依拳经剑谱，招式精美刻意求工无出其右；古氏无招，故意一反常规，试图从环境与氛围及心理与意志入手，顾左右而言他，也别辟蹊径，自成一体。金氏招式，重在内功内力，智慧武学，出招相斗常伴之以理，热闹之余，还令人回味。

3.门派之不同

梁氏之书，首重门派，名门正派自必技高一筹，拳经剑谱流传后世，致使门派武功绵延不绝。所以系列之中，既有门派林立，并且各有其源丝毫不乱。

古氏之书，恰恰相反，出名的浪子英雄，都似是孤魂野鬼、无门无派，身世奇妙莫测，只有一身武艺出神入化有如神助天成。

金氏之书，其门派观念固然存在，既大英雄却并非出自名门，且少年侠士又每多奇遇，成为集大成者并卓然成家，其中不但包含学武之道，也包含了人生的哲理。

4.“侠”之不同

梁羽生的小说，最重侠道。他说：“我以为，武是一种手段，侠是一种目的。……所以，侠是重要的，武是次要的。……侠就是正义的行为。”

古龙的看法就大不相同。与梁羽生相比，古龙更似是一位自由派或现代派，也可以叫做一位务实派。古龙有言道：“谁规定武侠小说一定要怎么样，才能算正宗，武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的。”

金庸则说：“武侠小说的故事不免有过分的离奇和巧合。我一直希望做到，武功可以事实上不可能，人的性格总应当是可能的。”

由此可见，梁羽生是主“侠”，古龙是主“非侠”，而金庸则是在“侠与非侠”之间。

梁羽生的小说中的侠客的形象总是鲜明而又高大，为大众谋福利，赴汤蹈火，从而可歌可泣，可敬可佩。

古龙小说中的人物，则大多放浪无形，一喜欢酒，二喜欢女人，三喜欢朋友，四享受寂寞，此外也做些对他人有利而又刺激自己的好事。这样的人物更具现代平民色彩，可亲可近。

金庸小说中的人物常出身磨难，忧愤深广，诚厚聪慧，意志坚定，饱历沧桑，满心苦涩，故而常思退隐、无可奈何。

如果说梁羽生之侠是“正剧之侠”，古龙之侠是“喜剧之侠”，而金庸的侠则多半是“悲剧之侠”。

相比之下，梁羽生是“正”，古龙不免有一点“邪”，而金庸则在“正邪之间”。

梁羽生主张以古说古、以古论古，写出历史的真精神。古龙则是不记年代、不写背景，希望能走向现代，从而能写出现代人的新趣味。金庸则是古今制约，既写历史，又写现代人性观念；既写古事古语古人，有写今识今趣今悟，史诗相会，虚实相生，奇正相辅，古今相承。

梁羽生有一次评价他和金庸，古龙时说:“梁羽生是传统文人，金庸是新派才子，古龙是江湖豪客。”何以见得？

先从作品内容来看

梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

从小说人物的主流倾向来说

梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。

谈到小说情节

三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。

比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。

古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。

古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

那个模仿古龙风格的黄鹰文笔不错，记得当年上学看他的“惊魂六计”，半夜一个人上厕所都有点心慌

梁羽生才是新派武侠小说的开山鼻祖，他的文章文采斐然，比金庸强，龙虎斗京华，我一度将张丹枫错认为是张三丰，风神俊朗吓死个人

第一还珠楼主，蜀山剑侠传洋洋5百万字。开天辟地山南海北上天入地，南至南极荒古之地，中有险山恶水。海有水中宫殿，上至33天入地八千里之下。各种神魔怪兽仙凡异人无所不包。实为武侠之经典大作，所有现代之武侠之名家高手无不深受其影响。

第二推王度卢，其悲情武侠独数一帜。鹤铁5部曲名跌文坛。宝剑金钗改编的卧虎藏龙更是声名远播。最好的当属铁骑银瓶，多为后人改编模仿。古龙在其风云第一刀序言中专门提到赞许。

第三推司马翎，其作品刻画人物入木三分与众不同。我以为比较好的有，浩荡江湖，独行剑，剑海鹰扬，饮马黄河。写恶人之恶之毒之冷酷令人头皮发麻。这个与梁羽生形成鲜明对比，各位侠友大可一观。

第四推黄易，这个不说太多了。因为是比较近都了解。比较欣赏寻秦记开创穿越之鼻祖，其他的翻云大唐也不错。以上为侠迷之个人愚见，欢迎侠友指正讨论。

武侠作家中，金庸和古龙并列居首。他们的作品大开大阖，气势磅礴，令读者爱不释手。即便反复翻阅了多次，可依然意犹未尽。除此两位，还有哪些优秀的武侠作家呢？云中岳、黄易、还珠楼主、王度庐、郑证因、宫白羽、卧龙生、诸葛青云、小椴、温瑞安……到底谁才是被低估的武侠作家？

其实我认为有几个武侠作家的实力极强，奈何古龙和金庸名声太响，他们反而显得暗淡，首先梁羽生便是其中一位。看到这里，不少读者疑惑，梁公武侠不逊金庸，与古金二人齐名，为何却排名其中。不少读者在谈梁羽生的时候，都绕不过金庸，或者拿他们两位比较。也正因如此，有人说梁羽生是借金庸之名，否则其作品不值一读。如果没有金庸，那么梁羽生可能会无人问津。然而并非如此，梁羽生小说也有自己鲜明的风格，也颇受欢迎。不过部分读者提不起兴趣，总认为平淡如水，实在毫无趣味。所以梁羽生是被低估的武侠小说作家之一，尽管与金庸和古龙齐名于世，不过其作品的欢迎程度，好像不如金古两位作家。

当然众口难调，每个作家的小说会有人喜欢，亦有人“厌烦”。梁羽生的名气不输古龙、金庸、黄易，但在作品的评价上，显然是被低估了。甚至有读者坦言，名气和作品不符，其人气要高于作品。殊不知梁羽生的作品，也并非糟糠。单拿小说回目来说，无论是金庸，还是古龙，都是略有不及的。书中的诗词造诣，几乎是无人可比，这为小说增添了不少光彩，也是最为津津乐道的。

要说诗词的功力，金庸亦是自叹不如，梁羽生要居首位。绝非是抹黑金庸，而是各大作家均有擅长。梁羽生的风流名士，我认为极其的出彩，至少张丹枫这样的人物，是让人难以忘记的。虽然小说略有“脸谱化”，好像正派都有相同点，而反派，则是“不死之身”。在构思刻画上，或许显得拘谨一些，不过为此将梁羽生小说贬低的一文不值，我个人认为是有待商榷的。他的小说中，正派人物足以和金庸作品比肩，只是反派逊色了一些而已。这不是一家之言，是梁羽生亲口承认的。在一次采访的过程中，他说自己反派不及金庸，无论如何，都差些意思。相比于整体来说，梁羽生的作品还是不错的，至少未到不能品读的地步。

在众多武侠作家中，梁羽生是被低估的其中一位作家。喜欢的朋友爱不释手，不喜欢的读者，也从未了解过这位武侠名家。他每天读书七个小时，尤其是酷爱诗词，每当朋友来家中做客，梁羽生来了兴致，会背诵上一小段。在工作之余，时常和金庸切磋围棋。如果说金庸是新派武侠的发扬光大者，那么梁羽生则是新派武侠小说的开山之人，无论其作品怎样，都是难以避而不谈的。

虽然梁羽生的名气甚响，但作品却遭到不少读者的质疑。在我看来，梁公的作品委实不错，其风格也较为突出。有些人喜欢读古龙，因为写尽人性；也有人喜读金庸武侠，只因荡气回肠；亦有人爱梁羽生的武侠小说，其内充满了平实，给人一种难以言表的安全感。梁羽生的作品字数，也是相当多的，或许是未能好好地打磨，否则我认为他不会这么容易被人低估。

除了梁羽生之外，在这些武侠作家中，还有一位被严重低估，提起他的名字，多数读者感到陌生。人们只知金古黄梁，金则是金庸，古是指古龙，梁便是梁羽生。这黄是谁呢？相信首先映入脑海的，就是黄易。然而在这些武侠作家中，黄鹰的作品丝毫不逊，只因英年早逝，其作品的光芒，也被逐渐掩盖住了。若让我说，黄鹰确实是被低估的作家，四大宗师排名，人们知只黄易，不知黄鹰。却不知他的小说同样精彩至极，当年给古龙代笔，可谓是以假乱真。出版自己的作品时，也是挂名古龙，在多年之后，人们方才知晓这是黄鹰所著。其笔力不输古龙，在某些方面，已在古龙之上，奈何天妒英才。

聊到了这里，读者会问，黄鹰有何经典作品，为何说此人不亚于古龙呢？姑且不谈黄鹰的其它作品，单说这部《僵尸先生》，就已让人沉醉其中。林正英、钱小豪、许冠英、李赛凤等人主演的电影《僵尸先生》，就是出自黄鹰之手。至此拉开了僵尸片的序幕，带动了这类影片的热潮，无愧为“僵尸片鼻祖”。他担任该片的编剧，亦是这部小说的原著作者。当年郑少秋出演的电影名剑，也是轰动一时，尤其是他扮演的李蓦然，获得了观众的强烈认可。然而这部作品的原著作者还是黄鹰，他是小说家，也是电影编剧。

当年吴京主演的电视剧金蚕丝雨，我是看了又看；徐少强的银剑杀手沈胜衣，在我儿时的时候，也是颇为的喜欢。这两部名作，依旧是出自黄鹰之手。所以在众多武侠作家中，黄鹰也是被低估的一位作家。相比于梁羽生，黄鹰没有梁公的名气，其作品也不太受读者认可。究其原因，是读者少，而作品传播并不广泛，时至今日，也只有一部武侠迷喜欢黄鹰的作品。古龙的作品《血鹦鹉》，若是古龙迷应该都曾读过，可这部作品的绝大部分章节，都是由黄鹰代笔的。可以说古龙先生几乎只写了开头几章，余下的章节，黄鹰巧妙地代笔。

二十年前逛书摊，就曾看到黄鹰的武侠小说，不过在那个时候，确实是挂名古龙的。我读将起来，还有滋有味，却不知是黄鹰妙笔生花，创作了这诸多武侠小说。等到我知道这些小说出自黄鹰之时，他早已黯然离世。倘若尚在世间，以他的才情，不会输给黄易、古龙、温瑞安等人。纵使是生前早些年的作品，我认为足可和这些名家媲美。

黄鹰的作品，基本上都被“埋没”了。若读者手中存有真本，那可真是非同等闲，只因当年出版的黄鹰武侠小说，印册极少，而年代久远，又怎能保存完好。或许正因这样，他的小说才没有被读者广为熟知。沈胜衣这个角色，有人说他是古龙笔下李寻欢和陆小凤的“组合版”，在我看来，沈胜衣这个人物，还是比较特点鲜明的。虽说黄鹰曾为古龙代笔，不过沈胜衣这个角色，他已经跳出了古龙的框架，刻画出了一个“崭新的角色”。而胜衣二字取自苏轼的古诗，更是妙不可言。

梁羽生和黄鹰，都是被低估了的武侠作家。但是他们的作品，却非常耐看，是不可多得的经典之作。论名气，梁羽生与金古齐名，可是每当谈及作品，似乎是不及这二位，故而是被低估了。至于黄鹰，既无梁公的名气，作品又未能很好地传至开来，加之英年早逝，当真是欠些运气。倘若还能继续创作武侠小说，相信喜欢黄鹰的读者，亦不在少数，实在是为之惋惜。

首推金庸！金庸的小说文笔极佳！想象奇诡！博大精深！包罗万象！仍被主流文学界打压，止步于殿堂。自古文人相轻，可悲可叹！他们严重低估了金庸作品！

陈青云

慕容美、司马翎在我心里好过梁羽生，个人看法勿喷～

梁羽生写的武侠好看，公孙小刀我看过唯一着迷的武侠小说，扣字看的，能看入神那种，今天看点下班再去看，还能接住前一天的剧情而且特别期待

冯家文，五凤朝阳刀

虎头蛇尾梁羽生，

妙笔生花有金庸，

剑走偏锋是古龙。

温瑞安，卧龙生，

各擅胜场啸长空。

黄易后起领玄幻，

武侠退场风云终。

第一被低估的就是还珠楼主，他的蜀山剑侠传可以说是惊天地泣鬼神，金庸自说自叹不如，此外他的长眉真人，用词之精美，让人叹为观止，等等…

第二梁羽生，他的七剑下天山系列，当年连载武侠杂志，看的人爱不释手，欲罢不能！吕四娘，甘风池，人物栩栩如生，过目难忘，此外冰河洗剑录，白发魔女传等等都是精品，只不过这两位一个一个文风早已超越普通人认知，另一个写的过于悲情，所以不讨喜，所以传播改编的稀少，所以名声不如金古二人响而已！

还是金庸的好点，历史背景很清晰，有种古代江湖画面。还有主角的一生成长记。有根有据。其它写的一出场就是高手，神功，那学来的不知道，师傅是谁不知道？那个门派的不知道……

除了金庸，古龙，卧龙生，温瑞安这些有名气的，柳残阳，曹若冰，司马翎，这些都还不错，而且前两位的作品有很多，只是名气没有金庸古龙那么大，这几位的作品方面，基本都看过，只是现在电子产品多了，不能静下心来好好阅读了。

黄鹰应该是最被低估的武侠作家。他的作品共45部，都是中篇。最有名的是沈胜衣系列，其次是常护花系列，大幻空系列，惊魂六记系列。黄鹰的作品文字洗练，短小精悍，惊奇诡异，令人震撼。

最喜欢的是妖魂，和黄易的《破碎虚空》一样，在同时代的武侠小说中异类般的存在！

温瑞安

武侠奇才

神州奇侠 血河车 方振眉 都算是比较正统点的武侠，奇遇 宝物 秘籍 都不少，但是感觉阴谋稍微稚嫩了点！

逆水寒 惊佈大将军 渐入佳境，尤其逆水寒里面的 捕神刘独峰的人物设定描写简直神了，如果将这部作品单独拿出来看 不放在温瑞安的武侠世界里面 那么就这一本书 温瑞安都能永远在武侠小说作者前排拥有一席之地

说英雄谁是英雄 本人最爱的温大侠的系列小说之一，善良正直却不失智的小石头，那一抹绚丽刀光的苏梦枕，前两部智商还在线的白愁飞，天下第七的包袱里还有没有其他的底牌呢？千个太阳在手里到底是什么感觉？ 任劳任怨到底什么时候死？伤心小箭倒地多伤心，忍辱神功到底多强？到底是谁强奸了雷纯？关七真的穿越了吗？戚少商到底吃了什么为什么突然间武功变到一流高手梯队，巨侠有没有死呢？王小石和方应看的那场大战什么时候来呢？实在是太期待了！虽然因为故事太长 又分成几部的原因，主角的变化难免会让故事有所细节缺失，比如 白愁飞夺权变化的太快，元十三限下线的太快，四大名捕和他师傅的地位太过超然（老温亲儿子），总的来说还是非常的棒

提一个不太知名的，曹若冰。

曹若冰，本名曹力群，1926年生，江苏泰兴人。60年代“超技击侠情派”。1961年以玉扇神剑成名，中国台湾武侠小说家。著有魔中侠千佛手花豹子煞星黑凤淡烟幻影金剑寒梅等。

五岁时偶然看到一本曹先生写的金剑寒梅，觉得封面图画好看，便央求母亲读给我听，当时自然听不太明白，听了几章便放到了一边。

到上了中学，忆及旧事，翻箱倒柜将书又找了出来。彼时我可谓已阅尽万千武侠小说，但重看曹先生金剑寒梅仍然让我耳目一新。印象最深刻的是，与其他各家小说不同，在常规的凄惨身世——偶得奇遇——盖世无敌——拯救武林——得报大仇——携美逍遥之外，曹先生的小说加入了很多深刻的、超前的关于人性，关于爱情的思考，试问谁看过武侠小说中谈论莎士比亚的？也由此，曹先生的小说多了一些隽永优雅的气质。

在千篇一律的套路中，曹先生独出机杼，可谓开武侠新风。如果这种写法放到当今，应该会有更多人喜欢和认可吧。

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小椴，文笔优美，古词新用，：文笔在古今中流转，只是被凤歌，步非烟，泡月盖住了锋芒，不是今古传奇首推作者，但小椴的字卢波的画当时一绝。时未寒，有古龙的影子但末沉迷于短句最终走了出来，有点当年黄鹰的风范，文采风流

笑傲江湖，仗义行侠，快意恩仇的时代过去了……武侠早已经不是主流了……金老的作品没有人再能超越了......金老的武侠不单纯是小说，那是历史的浓缩，意境，格局，伴随着几代人的成长，大家茶余饭后的谈资，各大影视剧的聚宝盆，影视巨星的摇篮……涉及面太广，影响力太大，没有哪个作家的作品可以达到这个层次的！以后也没有！现在的网络小说，更多的是一种快餐，一种消遣的方式，仅此而已！

武侠小说已是过去式，未来的人更喜欢动漫虚幻的东西。

以后并不是没有能超过金老的天才，而是缺少让天才成长的时代。举个例子，假如金老不亡故，年轻60年，即从第一本《书剑恩仇录》开始，那么金老也写不下去了。为什么？因为审稿的编辑没耐心看，你第一章里主角没有绝世武功就不行，读者也没耐心看，偏偏金老的书又如小火炖汤，前几章平平无奇，越到后面越精彩。结果纵然如金老般天才最后也会陨落。

可能性实在实在太少！但话不可说满，也许也许也许（此处省略三十个也许）还有希望。

肯定会有的。

一切都是时代的产物。人类五千年文明史，文明硕果星汉灿烂。人类文明何止一个五千年，时间长着呢。下一个武侠时代的到来，一定会有优秀武侠作品和武侠大家出现，超越金庸也不是不可能。

不可能了，武侠都已经死掉了，好的作者都去写别的分类去了，真的狠下心写武侠的也基本不是传统武侠了，好多都是披着武侠外衣的仙侠玄幻的快餐文，武侠类的大神真的太少了。现在的武侠和仙侠都没有了侠，自私自利，杀伐果断，多有种马，没有了以前那种家仇国恨，爱恨情仇，快马江湖。现在这些无侠无义快餐似的新派武侠从精神层面就被秒到光年之外了。现在的武侠也有不少值得一看，但是毕竟不是传统武侠，有型无魂，总感觉有些小家子气了

我认为不可能有超过金庸，梁羽生武侠小说作家出现了。

首先金庸，梁羽生他们的出现跟时代也有关系。

在那个年代没有电脑，没有手机。没有游戏机。 年轻人的娱乐，一个人在家里面静下来，除了下棋打牌之外就是看书了。

在香港是五，六七十年代。在大陆是改革开放后八九十年代。武侠小说最兴盛的时候。那时候都是口口相传。一套武侠书大家传着看，借着看，那个年代已经不可能再出现了。

第一个我说的是年代的原因。

第二个就说水平的原因。金庸和梁羽生的文字功底扎实，历史功底也非常好。他们能够很好的把武侠小说融入历史背景，这份功力不是随随便便就能达到的。

所以金庸梁羽生的武侠小说，相当于唐诗宋词元曲明清小说的水平。只能仰望，无法超越。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

1955-1970年，金庸先生共创作出15部武侠小说，其对后世的影响之深远不可言喻，改编于金庸武侠的影视剧数不胜数，通常都是自己刷新自己的记录。

若是单指武侠小说的话，我认为不会再出现超越金庸先生的作家，甚至能与之比肩的都很难，这不是过度吹捧，实在有很多特定因素。

以下言论假设金庸先生从零开始，生活在现代都市，没有半点曾经的影响力，其实就是假设一个有金庸文笔的现代人能不能再次成功。

他们认为这三本书不过是占了一个“早”，若是换成别的小说依旧会成为经典，恰恰就是这个“早”字最关键，先他人一步，便是最大的厉害之处，这个道理放在武侠金庸先生也差不多，一个有文笔，有思想，有能力的人，又先众人一步，众多因素促成金庸的武侠传奇。

再者，如今的武侠已经变了味道，有武无侠。侠义之道被打打杀杀，血腥暴力代替，刺激感官是最大的市场，已经很久没有出现了震撼心灵的小说了。

总结:所以单论武侠这个小说题材，想要再出现金庸式的作者，我认为基本不可能，天时地利人和通通不占，比肩都难，又何谈超越！

现在的年轻人很忙，没有时间和精力沉下心来读书了。

江山代有人才出！

第一代的巅峰还珠楼主！

第二代的巅峰金庸，同时代还有古龙，梁羽生，后来的温瑞安，黄易等！

以后呢？

我相信，艺无止境，海纳百川！

金庸的书都看过，个人还是更喜欢古龙的作品。