类似月出云鬟的小说

从民国时期算，谈得上文学大家的人物当中，现代作家中成书最多的一个应该算是沈从文吧，这样的大家也就500余万字的作品

至于现代这些写网络小说的确实如你所说就是一个写手，写作者都谈不上，与作家，大家之类的名号那就更是不沾边了。全是些糟粕，全都钻钱眼里去了

云裳小丫鬟、卿魅天下《错妃诱情》、《盗妃天下》、《凤隐天下》

弑妃（原名：弃妃不承宠）停更，

天下第一嫁！网上连载中，书店有完结。

类似好看的小说有：忽然之恋、《绝色倾城》、《囚蝶》、何处觅曾笙、《亦筝笙》。

1、忽然之恋：冥冥中仿佛注定了好多好多的事，银杏树是存活了千万年的古树，银杏叶似一颗美丽纯洁的心，而银杏树下的祈祷，是渴望永恒，渴望一段刻骨铭心爱恋的祈祷，银杏树下的爱恋也真的就此刻骨铭心……

“那一刻，在我心里已成永恒，就是那忽然之间，我爱上了你，从此再也无法改变。”

……然而光亮很快便来临了，好熟悉好熟悉的光亮，那么地柔和，那么朦胧的一片白色的光亮，而他，就站在那片亮光的中央，飘然地向我走近，再走近，我奔向他，我以为我触摸到了他，可是却什么也没有。

但，他的气息分明地就在我的脸颊旁，他低沉温柔的声音就在我的耳边，我的唇上如微风轻拂般地被印下了轻轻地一吻……

2、《绝色倾城》:“绝色倾城”，这座名震亚洲的“销金窟”，以其奢华的装潢和高素质、高品位、高学历的“红粉军团”声名海外。

美院大学生陆未晞，为了学业，来到“绝色倾城”做陪侍赚钱。没想到，她在这里得罪了家世显赫的高干公子凌落川，使她遭受了一生中最屈辱的一夜。最后，多亏凌落川的朋友、金融巨子阮劭南出手相救，她才得以脱身。

谁料想，在未晞二十一岁生日那天，那夜救她的谦谦绅士，竟然用高价来买她的初夜——直到他强壮的身体覆在她的身上、在她耳边用无比残酷的声音说“未晞，你是我的了”的时候.

她这才知道，她逃避了七年的宿命终究轮回，她寂寂无名了二十一年的人生，将再也无法平静……难以预测的命运漩涡，带着鲜血的致命爱情，将这个可怜女孩一次次逼入绝境。然而，一个撼动人心的爱情故事，一段令人流泪的倾城传奇，亦由此开始……

3、《囚蝶》：他，寡情、冷绝，杀人不眨眼的一门之主；她，无欲、沉静，曾是千娇万贵的名门之后，是什么教他们给兜在一块的？怕是没得探究的了。

需要探究吗？无亲无依、孑然一身的她，还在乎些什么呢？只要他别来扰她平静，便值庆幸！可惜……

他总爱在夜深时分窝进她房，不见得是索欢……只是习惯！他有众多的妾，却没个真宠的，甚至……冷情以待，引得酸醋乱乱飞……还波及了她，何辜呀！

这回丢了块烫手山芋给她，存啥心来着？费解哪！他送她东西，向来是要招祸的，这冰魄寒蝉……怕非易与吧？

唉，当了江湖煞星的女人，她想她是别奢求平静度日了……可不？他是人见人畏的江湖煞星，却是她的天……在她的小手扯上他的衣袍那刻起……她已注定被囚了！

4、何处觅曾笙：若晴一直以为，茫茫人世,总有一个人不会再见。然而他却出现。 —— 五年前的变故，她惨痛的人生变数就此开始，受人逼迫，不得已出国留学，忍受世态冷嘲；他却在她孤落时袅无音讯，没了踪迹。

而他也在她悉数获知真相之后，由往昔恋人转变为仇人。五年后，他的出现让原本波澜不惊的生活瞬间天翻地覆。

步步紧逼，他再一次将她禁锢在怀。柔情蜜意，深情缱绻，她在与他的一次次交汇中迷失真心。深夜耳鬓厮磨之时缠绵的低喃几可乱真，却在新婚之夜亲眼所见他与别的女子亲密无间，如胶似漆。

薄唇掀起,他执手佳人冷笑：“许若晴，你有什么资格？” 那夜的美酒醉人，她笑饮含下，泪眼朦胧；那夜的火光飞舞，她的身影在漫漫火海中，寻觅不见。

5、《亦筝笙》：谁人许少年情事，留一段刻骨铭心，谁人羡美人名将，谱一曲悲欢离合。朔方战火烽烟乱世。谁与谁执手共白头，谁又是谁的一生一世。亦笙：爸爸总说，爱笑的女孩子将来运气一定不会太坏。原来真的是这样。遇见你，是我在这个坏年月里最好的运气。

本身就是网络写手，这些人的回答都比较肤浅和装.逼，他们不知道网文的本质。什么是网文，娱乐大众而已，它和网游、街机的效果一样，就是让读者放松的一个东西。

知道不少什么作协的，突然闯入网文界，他们一边骂网文是嘛东西，一边自个的书扑得不能再扑，压根没人看。

另外，正如楼主所说，这玩意不是什么人都能写的，至少你得有幻想，至少你得能够坚持。就算不用脑袋想，每天打一万字也够累人的。

云裳小丫鬟、卿魅天下（原名：雪山圣女）、《错妃诱情》、《盗妃天下》（原名：侧妃不承欢）、《凤隐天下》（原名：一品废妻）。

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月出云，潇湘书院当红人气写手，A级签约作者。

至今已有五本完本小说：云裳小丫鬟、卿魅天下（原名：雪山圣女）、《错妃诱情》、《盗妃天下》（原名：侧妃不承欢）、《凤隐天下》（原名：一品废妻）。

其中《错妃诱情》《盗妃天下》《凤隐天下》均获得上万收藏和超高人气，连载期间一直高居潇湘各大排行榜。弑妃（原名：弃妃不承宠）停更，天下第一嫁！为最新力作，现正连载中。

《错妃诱情》《盗妃天下》《凤隐天下》卿魅天下均已出版

天下第一嫁！连载中。

潇湘书院写手、“畅销书作家”月出云被爆抄袭：仅《盗妃天下》一书初步发现抄袭知名武侠言情小说四十余部（截至四扒）。被抄袭的作者有步非烟 、往往倦后 、扶兰 、江南、萧楼、时未寒 、曲峥、真正碎石 、梁羽生、文舟、顾漫、安宁、沧眉等等【原作者已公开维权】

详细调色盘链接参考资料中

另，天下第一嫁和凤隐天下也存在抄袭行为。

我最喜欢凤隐天下。。。盗妃、错妃…都看过.凤隐最好

嗯我看过几本很好的推荐给你哈！

【坏小孩的诱惑】个人超喜欢这部小说看很多遍都不会厌的，结局也超好的！（强烈推荐）

【我的九岁酷男友】还不错，男主带点小小的腹黑。挺喜欢的

【兔子压倒窝边草】严格来讲它并不算姐弟恋因为女主角早产所以才大男主角一个月的，不过很搞笑就是了

【原来爱的很殇】这是我好久以前看的一部了，算是可以啦。

【恶弟的放纵】它是有血缘关系的，不过中间发生了一点事女主的DNA被一个博士改变了就与男主不是亲人了，故事起伏比较大，男主角很腹黑。（还算好看,看看不会后悔的）

lz喜欢柯南吗？【新一，原谅我爱上了柯南】很好看的，柯南为了小兰抛弃了新一的身份。好感动，看了好多遍的说！写的很好（我顶，推荐）

四本完本小说：云裳小丫鬟、雪山圣女、《错妃诱情》、《盗妃天下》

连载小说《凤隐天下》（原名：一品废妻）。

侧妃不承欢 云裳小丫鬟 雪山圣女 《错妃诱情》 《盗妃天下》 弑妃

没有谁能当着你

盗妃天下

凤隐天下

这两部好看

折翼天使、八月茉莉、魔女的诱惑、心·禁锢、你去小说网一找就找到了、十二岁的噩梦、妖孽

1书名《韫色过浓》作者:六盲星

女主千金大小姐，男主也是京城豪门，从小他们就有婚约，但是女主特别排斥这个娃娃亲，所以他们一直没有见过，女主喜欢美男，是个当红主持人，一次意外，女主车祸，进了男主工作的医院，女主是个爱包爱化妆品爱高跟的女子，最重要的是 她是个爱颜的人，因此在看到男主后，对着男主各种花式撩汉，在知道他是自己的未婚夫后更加肆无忌惮，总结就是禁欲系男主vs妖精般存在的女主，男女主都是初恋，各种搞笑全程高甜，无虐点，强烈推荐！

2《暗格里的秘密》作者:耳东兔子

故事主要发生在高中和大学，暗恋梗，男女主是青梅竹马，小时候还定过娃娃亲，男女主的高中时期是让人看得有点压抑和心疼的，女主性格胆小、自卑、懦弱，还有个重男轻女的原生家庭。男主的家里也在他高中毕业后遭到变故，一家人杳无音讯。到了大学，两个人好不容易表明心意了，又出来个男二，不止想抢女主，还想抢男主（的技术），一直到最最最后还在虐男主。但是从头至尾，男主都把女主保护得特别好，他们一直在温暖和治愈着彼此，把对方从命运的深渊里拉出来。男主曾经站在高处，曾经跌落过，但就算是跌入谷底他也仍保持着一颗赤诚的心一腔热血，有勇气做一个赤脚追梦人，他值得女主无畏的爱情，也能报以女主同等甚至更热情绵长的爱的承诺和未来。从校园到都市的暗恋故事，算是糖里带玻璃渣的那种甜吧。强烈推荐！

至今已有五本完本小说：云裳小丫鬟、卿魅天下（原名：雪山圣女）、《错妃诱情》、《盗妃天下》（原名：侧妃不承欢）、《凤隐天下》（原名：一品废妻）。

其中《错妃诱情》《盗妃天下》《凤隐天下》均获得上万收藏和超高人气，连载期间一直高居潇湘各大排行榜。弑妃（原名：弃妃不承宠）停更，天下第一嫁！为最新力作，现正连载中。

《错妃诱情》《盗妃天下》《凤隐天下》卿魅天下均已出版

天下第一嫁！连载中。

潇湘书院写手、“畅销书作家”月出云被爆抄袭：仅《盗妃天下》一书初步发现抄袭知名武侠言情小说四十余部（截至四扒）。被抄袭的作者有步非烟 、往往倦后 、扶兰 、江南、萧楼、时未寒 、曲峥、真正碎石 、梁羽生、文舟、顾漫、安宁、沧眉等等【原作者已公开维权】

我有发给你嘞，没收到不成~~

月栖宸宫 极品男子公寓 骊歌都是不错的

已发送，请查收~

还是不要看她的小说比较好，毕竟她的盗妃天下抄袭了四十多位作者。。。。。

再看看别人怎么说的。

开饭吧，小辉煌

我的大明星小老公

当老牛遇见嫩草

网妻

我的老公十九岁

我觉得风隐天下好看，不过每个人喜好不同，这是作品简介你可以看看

《盗妃天下》

定亲八载，苦等四年，等来的他，却拥着另一个绝色女子。 出版实体书一夕之间，她由正妃沦为侧妃。

侯门深深，寂寞相守，她不争宠，不承恩。

原以为，她助他帮他，和他共患难比翼飞，最终会获得他的爱恋。孰料，他所作的一切，为的只是另一个女子。

挑指断弦，远走沧海，陆上海上，静看那一抹素衣翩然的身影，在权谋争斗中，如花般绮丽绽放。

《凤隐天下》：

洞房之夜的合卺酒竟是一杯毒酒，说出来谁信？

而下毒的人竟然是她的夫君，说出来令人难以置信！

但，这样的事偏就发生了！而这，才是噩运的开始。

洞房之夜，她从新嫁娘转瞬变为弃妇，又从弃妇转瞬成为和亲公主，替嫁到蛮荒寒冷的北方。 依旧是新嫁娘，只是前一刻嫁的人人艳羡，眼下却嫁的人人同情。

为了保住那个才色双绝的女子，她成了被抛弃被利用的那一个。

只是，无人知晓，她从来就不是任人摆布的柔弱女子。她的命运，只能她自己来掌控。

《错妃诱情》：

她是他错娶的妃，她知道。

他心里还有另一个挚爱的女子，她也知道。

可是，他错娶了她，不是她的错吧，为何要如此待她？

当她失了心，他却找到了最初倾心挚爱的佳人，做了他的侧妃。

她的心冷了。

当他亲手端着那杯茶，那杯有毒的茶，送到她的唇边，让她为他的侧妃试药。

那一刻，她的心死了。

他眸中的寒意和声音里的冷意令她心如刀绞。她扬起头，毫不犹豫地饮下那杯毒，为他的侧妃试药。

云裳小丫鬟

她只是一个丫鬟，喜欢抚琴作画，喜欢着白衣，只因为记忆深处那抹白影。

她替小姐抚琴，为小姐赢得京城第一才女的美名。

替小姐作画，为小姐博得二皇子的倾心。

殊不知那二皇子便是她心扉深处那个白衣翩然的少年。

当她终于知道是他时，他却不知是她，而她更不能说出真相，只因他即将和小姐共结连理。

她只能任由他，为了救小姐，将她这个小丫鬟一步步推入魔掌。

那个虏走她的恶魔，邪恶霸道，不断的戏弄她，折磨她。

她不甘，她逃离，她被抓，再逃离，从青楼到皇宫，从江南的烟雨到塞北的草原，一路走来，她发现自己的心悄悄的泛起了涟漪。

当爱恨再次纠结时，她只想做高天上那抹淡淡的流云，可是谁才是任由她飘荡的那片天。

雪山圣女

如果事情可以重来，云兮兮一定不会选择去救那被劫的和亲公主。

就因为救了她，她才得罪了两个煞星。

一个是公主要嫁的左贤王，一个是公主的情郎。

一个误会女扮男装的她就是公主的心上人，一个恨她坏了自己救公主的计划。

一个霸道傲慢，一个冷漠邪逸。

她不过是一个局外人，她只想早日逃离这阴谋的漩涡。

为何她越陷越深，以至于也成了局内人。

她是雪山圣女。

传说她以花为貌 以雪为魂，以云为裳，以冰为室。

传说她皎似明月，灿若朝霞，灼如芙蕖。

传说她武艺高绝，是九天仙女下凡。

可传说毕竟是传说，她只是个平凡女子，有爱有恨，善良易感。

她只想平平淡淡的活着，她不愿置身于江湖恩怨，朝堂争斗。

可是，她是雪山圣女，她的命运，不由她选择。

韩寒那是网络水文可比？其实网文主要是记事为主，写景交代背景，然后对话，打斗场面，夺宝，心理描写，基本都是吹东吹西的。传统文化主要包含人文，时代，等的一些当下元素组成，基本的精神和含义都比较深远一点。可以说网文只能算基本，传统的难度较大，所以各有所好，

lz求加分了。韩寒写的东西有点针砭时事，有证可寻的，网文基本寻不了，都是虚构的

五本完本小说：云裳小丫鬟、卿魅天下（原名：雪山圣女）、《错妃诱情》、《盗妃天下》（原名：侧妃不承欢）、《凤隐天下》（原名：一品废妻）。

天下第一嫁！连载中。

个人认为是《错妃诱情》和侧妃不承欢

看书也有7，8年了，年龄不大，还在上大学，所以看书多喜欢看书里描写的感情戏。看过一些书后，给我留下深刻印象的还是那些感情戏描写的很好的作者。比如萧鼎的《诛仙》，江南的《上海堡垒》，烟大的《尘缘》，烽火的《陈二狗的妖孽人生》，猫腻的《朱雀记》，《间客》，《庆余年》。可惜的是，虽然喜爱，但总没有哪一本网文或者说玄幻小说能让我回过头看第二遍，因为他们都写的太“虐”了。很喜欢一些能把感情戏写的细腻的作者，但玄幻背景下的感情，虽然或美好，或飘渺，或悲壮，或浪漫，却没一个作者写出真正平凡感情的温馨清水和回味无穷。萧鼎爱走虐的路线，虐心，虐主，看着主人公揪心，自己也揪心。烟雨江南文青出了名，不光让读者难受，他自己也难受。烽火才气无双，文笔繁杂不堪，掉书袋严重，并且时不时地用散文手法来煽情，雪中后期抹不开的悲壮英雄主义色彩，太过沉重。江南，印象特别深的《上海堡垒》里那条短信：晚安，好好睡。从那以后再也没看过如此平淡又锋利地直戳人心的感情描写。可惜此人是个NTR爱好者，《龙族》九洲《涿鹿》让读者深深地感受到作者满满地恶意。猫腻，又爱又恨，当初《朱雀记》里那个肆意潇洒的易天行让我印象深刻，《间客》浪漫主义情怀包裹下的一堆仰望星空的少年，《将夜》里肆无忌惮的真小人宁缺，全都让当时满脑子热血的我心潮澎湃。可惜随着猫腻文笔越来越举重若轻，对于剧情的设计和架构的把握已经.....越来越划水了，有的时候鸡汤味浓得让人不忍直视。而且....说实话猫腻所有的书，人物性格刻画都是一股子古龙气息，看多了也审美疲劳了，尤其是女性角色，脸谱化有点严重。这里想说的就是至今为止唯一一个我愿意看他书看好几遍的作者：愤怒的香蕉。对比那么多的网文作者，他当然不能算是最巅峰的那一个，但却是我最喜爱的。在我20岁的时候，偶然间接触到焦姐的《赘婿》，吸引我的是这段简介。“有人曾站在金字塔高点最廉价数不清妒忌与羡艳走过了这段万人簇拥路逃不过墓碑下那孤独的长眠”让我感觉，嗯，很有逼格。于是我就看了，老套的魂穿，老套的扮猪吃虎情节，但是感觉得出这个作者每一章都是下了功夫的，一章三四千字，足足有一半做铺垫和景物描写，一开始看的我心里气闷，虽说意境缔造的很好，文字功底朴实无华，在我看来比烽火那种堆砌华丽字眼的文笔还要好上一分，但是尼玛真心看的想睡觉啊。所以《赘婿》这本书实际上我弃了三次，每次开头三章就弃，直到我前段时间终于书荒无书可看的时候拿起来看了下去，唉，从此香蕉门下脑残粉多我一个也～我这人看小说最注重感情戏，其次合理性。男女主的感情戏必须写的水到渠成，也不反对后宫，最主要的还是写的合理。在我没遇到香蕉之前真正让我感动过的感情戏寥寥无几，而文青们哄哄烈烈的感情戏一边让我觉得悲伤一边又让我觉得不真实。就像《诛仙》里张小凡和碧瑶的感情，来的太快，太火烈，然后碧瑶一死到底，虐心无比。所以我讨厌文青，讨厌这种自以为是把女主写死只为了升华这段感情的无聊笔墨。华而不实。但是《赘婿》给我的感觉不一样，这本书主线是家国天下，所以前期花了大量笔墨书写武朝繁华，江宁晨风，足有一种暖风熏的游人醉之感，而在家的篇幅中，主人公宁毅和几位女主角的感情戏也是平淡中升华的。要我说，我从来不信什么一见钟情，真正的生活从来就是你让我一点，我退你一步，才能长久地走下去。本书第一次打动我是聂云竹的感情戏，这种平平淡淡的感情戏我是第一次看到。从一开始有点误会的相识，到后来巧合的相处，写的很真实。云竹每天早上起来在小楼里做些家务，男主跑步经过打个招呼，喝一碗水聊几句话，风轻云淡。而云竹喜欢上宁毅的原因也不是因为宁毅王霸之气外露，作为一个见惯各种才子金玉其外的女人，吸引他的反而是男主的淡然随性不做作，做朋友时不摆架子，也从未因为自己的才气傲然过。 这种感情看来清淡如水，实则就像涓涓细流，不做作也不花哨，我还记得我看的时候也会不自觉地嘴角上扬。摘录一段两人相处的感觉： “云竹轻柔的嗓音只是淡淡地哼，脑中却想起许多事情，想起方才两人一同推车回来时的情景，她放下手的松花蛋，走到门边，轻轻开了门，风雪自外面鼓舞进来，她站在那儿朝远方的路上望过去，那道青衣长袍的身影撑着油纸伞，在风雪里渐行渐远，已然只剩下一个最后的模糊影像了。”就是一种很淡然很温馨的感觉，脑海里不由自主地就出现橘黄色灯光下云竹托着腮哼着歌发呆的情形。营造意境，尤其是这种温暖的意境，如同一部治愈的无声电影，在暖色调的包裹下的日常生活和琐碎小事。我觉得这种感情区别于给人一时心灵震撼的情感，更适合看完以后翻回去回味，并且，香蕉的书里，男女主角的感情不假于外物，也不起于冲动。就像苏擅儿说的“ 相公是个怪人” 。这位宁毅名义上的妻子，一开始觉得宁毅就是个普通的书生，想要控制他，但发现做不到。自己相公是个大才子，偏偏性子淡泊，喜好一些奇技淫巧，最主要的是他还能理解自己的“古怪”，一对怪人就这样相处了下来....偶尔小楼上聊聊天，下下五子棋，说些有趣的话儿。后来苏家大变，宁毅把事情一肩扛下，又轻轻放开，被他折服，喜欢上他，又想了解他，也自认为已经了解了这个古怪的相公。这在我看来是很合理的感情升华，其实他们的日常相处就像我们现代的谈恋爱，总要了解一个人才有可能爱上他，苏擅儿崇拜诗词，崇拜大才子，但他不会因为宁毅有才而喜欢他，她只会觉得惊讶。她喜欢宁毅是因为他的古怪，是因为宁毅每晚在她对面的小楼里等她入睡才熄灭的小灯，是偶尔小楼上陪她解闷谈天的随意，是在她病倒之后帮她扛起责任的坚强，所以才有了她烧楼同房的可爱一幕。 很久以前看一本小说，里面一段感情戏让我哭笑不得，女主人公和男主人公阴差阳错睡了一晚，然后女主对男主冰冷至极，结果后来男主牛逼起来，大杀四方，女主瞬间被打动，甚至非君不嫁，看到那里我直接弃书，你要是喜欢实力强的，书里那么多牛逼的人，当时比男主强的也不少，你直接找个最厉害的嫁了不就好了？然后就是合理性了，很多开后宫的小说都不注重合理性，有的穿越到古代的小说，先一见钟情娶了一个女的，然后那女的就没了戏份，至此沦为为男主主动找女人上的可怜炮灰，男主带一个女的回家她第一反应不是生气吃醋，反而是高兴，还尼玛说什么“我知道相公这样的奇男子是不可能只有一个女人云云” 我大雾，这是女人还是NPC？ 没有脑子吗？ 你在玩网游吗？本来我也是很担心作者处理不好后宫的，但是看到后来的章节，我才发现，我低估这个作者了。你可以看到苏擅儿一开始知道云竹的时候是心慌的，她一开始是逃婚了的，并且还想要控制宁毅，后来慢慢爱上宁毅怀孕之后想要好好当家庭主妇，补偿宁毅。这段心理变化是在初到杭州就开始铺垫的，她开始越来越觉得“入赘”这两个字刺耳，宁毅和她开玩笑说“入赘的”时她气的得流眼泪，直到杭州沦陷之时她开始慌了，她怀孕了.....但是他们却被困在战乱之地，她开始怀疑这是不是一开始她逃婚的报应，如果一开始她就接受宁毅，老老实实相夫教子不去想那些生意是不是就不会有这些事情了？直到杭州篇结束之后她知道聂云竹的事情，她才第一次感受到那种“距离感”，那么多事发生了之后她发现自己根本不了解这个丈夫，是不是都是因为自己一开始的“不本分”才导致丈夫在外面和别的女人产生了感情？她不怪宁毅，她怪自己当初逃婚，自己当初的“不本份”....但是....老天啊，为什么是这个男人呢？你直接娶我就好了啊，你干嘛要入赘啊....你入赘我才会觉得可以控制你，才会“不本份” 的啊...又不是我要故意的啊，我喜欢上你，想要给你相夫教子的时候你又让我知道你还爱着别的女人，甚至产生感情的时候比我还早，你让我怎么办？ “暴雨” 章节里擅儿的哭诉，发现自己的错让丈夫和别的女人先产生感情的痛苦和悔恨，表现的淋漓尽致。我突然发现第一次想要去怜惜一个小说中的人物。所以，开后宫也是要注重逻辑的，一本小说，每一个重要人物都应该要有自己的思想的，不是说什么收了就拉倒了，后宫就琴瑟相合，和和美美，呸！那是你收了一堆NPC！ 刚刚说的感情转折作者足足用了100章左右来铺垫，这一卷穿插地写着女主的心理变化，转折来的突兀又合理，让人感觉不到不合理。 以前看别的网文的感情戏，总觉得缺了些什么，很多写的还算好的感情戏，比如月关的小说，感情戏是不错，女主也算有个性，但总是那种需要她们了，个性就出来了，不需要的时候只是一个暖床的感觉，流于表面，只有甜蜜却没有太多心理变化的转折。 艺术来源于生活，贴近生活的感情才是最能打动人的吧。 《赘婿》是我最喜欢的历史类小说，不是说他的历史知识多么高深，事实上其中对于儒家的看法，战争的描写都是上佳。但是相对于历史知识，比如《草清》实际上是胜过他的，可是《草清》我实在看不下去，原因就是看了很久我都不知道主人公以外的人物有什么性格？感觉除了庞大复杂的历史知识，深度的历史解读，人物就是白板，为了存在而存在，有一天被作者写死了也无法引起我的唏嘘....《赘婿》最让我惊讶的画面感的塑造和群像描写，我甚至怀疑作者是不是学过电影....一开始几卷还感受不到什么，后来写战争的时候。“霹雳雷霆动，浩浩长风起” 这是个大高潮，足足20几章主角出现的次数反而不多，而是通过毛一山等几个班长的生死厮杀表明了“血性” 主角和李频的辩论，和左端佑声嘶力竭地辫法，外面是黑旗军一万人对上十万西夏军.....一章是铁血的战场，血肉横飞....一章是无硝烟的论法，儒家思想和现代思想的碰撞....最后尘埃落定，一万黑旗军大胜，房间里只传来宁毅坚定的声音......“ 我要，灭儒！” 还有用林冲的角度去展示什么叫“文人有尺，武人有刀” ，以李师师的悲天悯人展现武朝覆灭的凄凉。 当然最震撼的还是秦相的死“一腔热血，半缕忠魂，说于野狗听...”所以宁毅反了，他说“我为这一路走来已经死去的人们，已经遭遇的事情.......痛心疾首。”然后.....”用九，见群龙无首，吉” 这种群像式的手法带来的是如同电影般的画面感，如果说一些网文的感觉就是电视剧，平铺直叙，《赘婿》给我的感觉就像是从一开始到上半部的结尾都在铺垫，所有的铺垫一直到秦相之死才开始爆发，从此改变天下格局。 这种电影式的线型叙事让我想到了昆丁和宁浩。然而《赘婿》已然写了四年.....作者还经常大姨妈断更，甚至一个月只更新一章，但是月票却经常跑进前十，不得不说真是一个奇迹。这四年，接近400万字的小说，在我看来没有一句是废话，就是这些精心雕琢过的句子才造就了《赘婿》这本书最大的优点：画面感。举个例子，我们常说装逼要装的清新脱俗，主角写诗装逼的“一夜鱼龙舞”小高潮足足有8章.....前4章作者以极其华丽的文笔雕刻了上元佳节的繁华热闹后4章突兀杀入女飞贼当街刺杀，男主寻飞贼被人刁难写诗的场景。 然后一首《青玉案》问世，看文中的描写，“东风夜放花千树，更吹落，星如雨，宝马香车雕满路....” 这上阙仿佛将上元佳节的热闹浓缩了数十倍，然后再呈现你面前....下半阙的“暮然回首，那人却在灯火阑珊处” 又恰好契合了宁毅发现女飞贼藏身于旁的惊喜。 这8章完全就是为了这一首词在铺垫，或者说这一首词恰好契合了这8章的内容...前四章描写的繁华浓缩在词的上阙，女飞贼的出现以词的下阕点明。这种各种线汇聚起来的爆发，让人不禁感叹香蕉铺垫叙事的能力。如此种种还有很多，“皇商”事件铺垫转折高潮足足二十几章，以一首定风波结尾，即避免了网文那种无铺垫高潮的突兀和不合理，又集合了网文喜闻乐见的写诗装逼桥段。 “竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。” 完美照映了宁毅的布局运筹帷幄和不屑曾经看过香蕉写的一点心里话，他说如今网文最缺乏的就是起承转合，一部小说最主要的不是高潮不断，而是铺垫，高潮，然后结尾。现如今的网文就像一串糖葫芦，那一个个糖葫芦就是高潮，小高潮不断，但是却没有明确的主线，永远都是扮猪吃虎，杀人，然后日常，然后扮猪吃虎，杀人。所以，这就导致了网文无法结局，你可以不断添糖葫芦进去，但是你也不知道在哪里结尾，因为在哪里结尾都可以但是都是烂尾。所以只有等到读者看累了，作者写累的时候，随意写个结尾。香蕉说他想在网文和传统文学中间找出一条出路，在他的小说里YY小说的因素一点不少，《隐杀》里家明扮猪吃虎，重生，杀手，都是网文用烂的套路。但是，最重要的还是写文章最基础的东西：“ 起承转合”比如八月火一卷，就是小说最大的“转” “我花开后百花杀”“我如朝露降人间”家明的“如烟”，灵静的“风雨无阻” ，熏的告白都让本书达到一个巨大的高潮，前面七卷其实都在一点点地铺垫这一个高潮，这就是“起”和“承” 了： 家明偶尔的头痛，空见之尘，那首“东风破” “远去之蓝” 等等等等....这个转折来的并不突兀，并且打破了网文的那种不断地写无逻辑高潮脑残情节的樊笼。虽然用的依然是老套的失忆假死情节，但在香蕉画面感极强的描写下相信也看哭了很多人，反正我看隐杀的时候哭了好几次....其实我感觉《隐杀》如果在八月火结尾虽然会被很多人说是烂尾，但是就是因为悲剧收尾，又很打动人说不定会被捧到一个很高的位置，就比如那些文青作者总喜欢写的祭奠逝去的青春之类的啊。 可是既然是网文就不应该悲剧啊，所以香蕉更加努力的把转折之后的“合”写的更好。家明灵静沙沙的重逢，熏当护士，雅涵的守节，东方婉的迷茫，中间再混合一些扮猪吃虎的爽的情节，大结局也是点出了主题，家明想要的自由和幸福。这个“合”在我看来很合理，也不能更好了。毕竟这算是逆了网文传统又逆了青春文学的我一种新路子，香蕉用了足足两卷来写这个“合”，最后以电影画面落幕结尾的那一种感觉，突兀又显得合理。不得不说，感情戏上来讲《隐杀》比赘婿还要好很多，赘婿感情戏只能说合理，温馨。《隐杀》的感情戏可以说是我看过网文里最好的的了，有种韩剧的即视感但是有不觉得太过狗血。 要做到网文和传统文学的结合其实是很难的，很多小白读者根本接受不了《隐杀》的八月火，觉得太虐，虽说后来结局还是好的，但是这种不爽的情节是不能出现在网文里的。而出现了又要把它圆回来就更加有一种画蛇添足之感，因为我们看过的描写感情的传统小说，悲剧出现一般就收尾了，不这样写无法赚取读者的遗憾和眼泪，最出名的就是琼瑶。 所以这种两面不讨好的行为导致香蕉写书很慢，他有时候会花一个月的时间构思一章，然后推翻再度重来，也是这种认真让他第一次成功写出了《隐杀》，呵呵，也是他几本书里现在唯一完本的小说.....而且尼玛还写了四年.....说到底，《隐杀》是我看过感情最细腻的小说了，这也是香蕉最大的优势，他的小说感情真的细腻到很多女作家都难以忘其项背。我还记得隐杀里打动我的无数画面....灵静背着家明 “ 我就是想看看家明你一路背着我和沙沙走过来，到底有多累” 家明说，“呵，那是你们一直在为我打伞啊。”熏说“ 我喜欢老师，喜欢的不得了，老师如果不要我了，我就没有意义了。 ” 雅涵的最好的冬季....东方婉的“谢谢你一直邀请我去玩”“可是你一直都没有去过啊.....”还有灵静从维也纳回来以后，“茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故” “ 我好想见到他....”沙沙说“我们都是傻子......”隐杀这本书，描绘的场景就像一个满身疲惫风尘仆仆的旅人，他背着行囊，突然间就看到前面出现了一座闪烁着橘黄色灯光的旅店，他累了，不想走了，于是就在这里停留下来，就像在一片可怕的钢铁丛林中找到了可以停下来不用走那么快的栖息地。这些场景我看了一年都还记得，然后基本每年还会拿出来重温。后宫写的这么清新脱俗，YY写的这么打动人不快餐，我第一次见到。《隐杀》这本书，香蕉说给自己打60分，确实里面有很多问题，YY元素运用的不纯熟，文笔对话有点偏日漫风格，前面铺垫过长，好在感情戏绝对压制住了这些不足，如果说在香蕉心中隐杀总体60分，那么单独拿感情戏来说绝对在90分以上。然而这还是香蕉用好几本太监书磨砺出来的第一本完成之作。这也是香蕉试图把传统和网文爽点结合的第一次成功之作。可以看出《赘婿》里香蕉依旧把持着这条路去走，《赘婿》有大量网文所不具备的景物描写，情景塑造，线型叙事，各方铺垫，配角视角，人物心理刻画等等等等，说白了这些都是网文不需要的情节，同时还有很多传统文学没必要的扮猪吃虎，写诗装逼，后宫美女等等等等....只能说，赘婿这书写到现在还在越写越好真的是太让我感动了....如果《隐杀》的情节架构和爽点结合还有一些不熟练，文笔文风还有很多的模仿日漫的痕迹。《赘婿》就是真正意义上的大成之作了。从第一卷江宁晨风的黑水之盟，“从无以弱胜强” 开始铺垫到“ 用九，群龙无首，吉” 的大高潮....香蕉的功底愈发深厚，除开感情戏，香蕉在运用铺垫，群像，“起承转合”等写作技巧上已然超越《隐杀》太多。而能在写这些的同时保持感情戏的细腻，虽没有《隐杀》那般打动人心，也让人只感觉到细水长流，温馨动人， 也可以算是80分左右的感情戏了。看过很多不错的历史文，历史文里能把感情写好的几乎没有，《宰执天下》布局比《赘婿》好太多，但是几乎没有感情可言，《草清》，历史背景知识，清穿文第一，但是我一直觉得除了主角以外的人物性格都很迷......《赘婿》真正打动我的，是小人物在战争里的悲欢离合，是武朝百姓的风雨飘摇，是“撕心痛哭，不净莲华”里西瓜抱着宁毅不断地哭喊“宁立恒，我爹爹是被朝廷杀死的啊！” 是周老前辈的那一句“文人当有尺，以之丈量天地，厘定规矩，武人要有刀，世事不能行....杀规矩！”是钱夫子的，“我等文人，最要做的一件事情就是....殉道！”也许香蕉没有很深厚的历史功底，没有复杂的布局和专业的造反理论，但是这一幕幕如同电影的画面，深深地镌刻在我脑海里，造成这些画面的原因是作者绞尽脑汁地铺垫，描写，再铺垫，再描写......景物描写，各个小人物的视角描写，最后汇聚起来，一波高潮，“轰”的一下打动你，如同耳鸣般炸响......我想这就是小说应有的风采，一个不断进步的作者，也是对读者的尊重，我只在这部小说上看到“ 向上” 两个字。就像香蕉自己说的，这不是一出历史正剧，这是一部TVB休闲剧。也正是很合我胃口的一部大戏。就如小时候我特别不喜欢六小龄童的《西游记》一样，我不否认他的经典和对经典的解读，我只是觉得猴戏真的很闷...我那时最喜欢看的是TVB的云海翻腾孙悟空，也许真正的佛学理论不如中央《西游记》高深，但是里面每一个人物都让我哭过笑过，转折起伏也比《西游记》多了太多。 所以我觉得，感情戏，画面感，故事性，才是最重要的。主要在于网文终究是流水线产品，很多作者有实力，但不会花费很多精力，以上作家除了江南是走实体书路线的，其余基本靠网络读者，然而文学这个东西，终究还是需要打磨的。所以很尴尬的就是，网文和传统文学貌似是两个矛盾的个体，完全无法相融。这是一个在网文和传统文学之间艰难求存，路越窄越要走的一位作者。以传统文学的手法写出爽文的元素，如同用一堆垃圾的食材做出法国大餐的味道。当然路必定是越走越窄，但我很庆幸地看到香蕉一直没有停留在原地，从都市异能题材直接转型穿越历史，从最擅长的家的描写到天下争霸，民智讨论，儒家思想。香蕉一直在尝试，一直在练习。我想天资纵横不是最重要的，是处在山脚依旧有爬向山顶的勇气，是脚踏实地不断学习的谦卑，也是不闻窗外事的牺牲。香蕉说他不知道这种事他还能坚持多久，他写了7，8本书，换了好几个马甲，最终成功的只有《隐杀》一本，赘婿他花了最多功夫，四年写了300多万字还只写了半本.....到现在刚刚结婚还不得不连续7天就为了想出一章来，他说他每天做得最多的事情就是想下一章的内容，然后推翻再重新想，然后再推翻....如此反复我只能说原来现实里真有这种固执到极点的理想主义者，原来为艺术献身真的不止脱了衣服去拍三级片。 那是需要多大的毅力才能坚持走不一样的路，只为了“ 向上” 两个字？ 我以前看过一段话，一位科学家说，“ 我们在实验室里，四十年，五十年，昼夜不分地做实验，整理数据，最后得来的结论也就是书架上薄薄十几页的论文。” 事实如此，“向上”，“进步” ，永远都是高投入低产出的事情，永远都是吃力不讨好的事情。以香蕉的文笔，他完全可以摒弃那些网文不需要的转折，传统文学的架构去写一本实实在在的爽文，那样他就不需要用十天半个月的时间想一个章节的内容了.....可是TMD这就是一个不愿意向现实妥协的人！香蕉放弃了赚更多钱的机会，放弃了身体健康，宁愿被人谩骂说他故意拖更，水字数，太监，也不愿意为了能多讨好几个读者，改变哪怕一点他的小说。我也不知道香蕉能坚持多久，他坚持写不一样的网文，坚持YY的同时不丢弃传统文学的架构。他自己说，在他死前，希望写出如同村上春树那样的文字，真心希望他成功。他说他其实完全可以凭借自己的文笔去写那些没有架构的YY文，一天万字更新，稿费成千上万地涨，这样的机会就在他的手边，也就不用再为了新婚房子的装修费费神了。但是他还是不愿意，因为他已经坚持十几年了。我想香蕉能够在只完结过一本小说的情况下还能一直月票前十的原因就是连我这样以前只看盗版的人都会被他这种固执打动花很多钱去购买《赘婿》和《隐杀》的正版吧。也许《赘婿》这本书以后会遭遇净网之类的的政治原因而腰斩，也许等香蕉老婆怀孕了，生活压力更重了，他就会放弃自己的坚持，选择向现实妥协，不再费力地按自己的窄路走下去，《赘婿》也许会急转直下，也许会烂尾太监，但是我真的无所谓了。那时候我会对香蕉说： “辛苦了，保重” “有人曾站在金字塔高点最廉价数不清妒忌与羡艳走过了这段万人簇拥路逃不过墓碑下那孤独的长眠”编辑于 16:30著作权归作者所有

暗欲，和狼大的流光系类，首领的小猫，盗情，偷晴，神偷

C.L

谢邀，王维（公元701年一一761年）唐代田园山水诗的主要代表人之一，画家，字摩诘，祖籍太原祁县。王维以诗名盛于开元，天宝间，尤长于五言诗，多以山水田园为内容。

王维多才多艺，精诗文，书画，音乐，其诗清新秀雅，兼善各体，尤擅长山水田园诗为盛唐山水田园诗派的代表作家，与孟浩然齐名。题主出的诗句出王维的鸟鸣涧，回答此问题要了解诗歌的三种表现手法，方能明白诗人“月出惊山鸟“的含义。诗歌的表现手法源于《诗经》即“赋，比，兴。“赋，就是铺陈直叙。即把人物的思想感情及有关的事物平铺直叙地表达出来，与现在的排比的修辞方法相当。比，即类比，对人或事物加以形象的比喻，使其特点更加鲜明。兴，以其他事物为发端，引起所要歌咏的内容，与诗歌内容有一定的联系，起衬托或反衬的作用。比兴手法，可以增强诗歌的生动和鲜明性，增加韵味和象的感染力。诗人王维的鸟鸣涧“人闲桂花香，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中“。诗的首句用“赋“的手法，直接铺陈，写出山间夜晚，桂花飘香，幽静闲适，恬淡自然，安祥平和的田园景色，抒发了诗人对大自然的热爱及对美好生活的憧憬。然而颈联笔锋一转“月出惊山鸟“及尾联“时呜春涧中“。诗人运用比兴的手法，“出，惊，呜“三个动词按动作顺序的先后排列生动写出山间春夜勃勃生机。静中有动，动中不噪，反衬出恬淡自然，安祥平和的氛围。整首诗短短四句，意境深远，画面鲜活，花香鸟语，空气清新，人和自然的和谐跃入眼帘，赏心悦目，把诗人热爱自然的感情表达得淋漓尽致。读后真有如临其境的感觉。所以五维的诗含蓄，清丽，情景交融。故苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗“有“天下文宗”之称。

月出惊山鸟意境非常好，确实写出了一种感受，关键是惊字，月亮很亮，如同白昼，鸟儿以为天亮了，应该去寻食，因为意想不到，才用惊，这正是王维的对生活习惯有深刻认识的结果，拟人性话。

我有时也有这样的经历，有时晚上一睁眼，看外面很亮，以为天明了，起来一看，原来是月光。所以说，王维这句月出惊山鸟字直是用绝了。

王维的“月出惊山鸟”出自于他的诗作鸟鸣涧，全诗为：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春山中。

这首诗既是一首非常优美的田园山水诗，又是一幅静雅的夜月春山图。前两句是说山涧里少有人迹的叨扰，静得连桂花落下的声音也能听见，夜晚的春山愈显得空灵而宁静。这时，月亮透过云层，皎洁的月光轻轻的流泻下来，鸟儿们纷纷从梦中醒来，不时地在山涧中呢喃着。

好一幅清幽绝俗的舂涧月夜图！好一个空灵静谧的诗境！真是诗中有画，画中有诗。这与“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有着异曲同工之妙。让人感到在幽静的山涧中，依然生机勃勃。烘托出了宁静，空灵，愉悦，祥和们自然氛围。

王维作为唐代伟大的田园山水诗人，著名画家，素有“诗佛”之称。他的诗诗画相融，动静结合，妙手天成，意趣横生。读来令人称绝！

有人说“月出惊山鸟”这句，美则美矣，但过于夸张，无声的月光怎么能惊飞山鸟呢？依我看，这句诗妙就妙在一个“惊”字。这个惊含有惊扰之意，试想明亮的月光如水一样泻满春涧，整个山涧亮白如昼。鸟儿们以为天亮了，纷纷呼朋引伴的外出觅食，在月光下飞来飞去，萌动山林。

“惊”未必一定要是晴天霹雳，大喊大叫；有种“惊”却是无声无息，潜移默化，它却有着别样的美。

（图片来自网络）

唐代诗人王维鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这首诗意境空灵幽静，给人以极静的美审愉悦。此诗颇具禅意，整首诗写静，却又是通过动态的景象来描写静之幽，越发显得山中夜景之寂静。其中，“月出惊山鸟”，堪称神来之笔。一轮皎洁的明月翻过山岗升起，白霜铺地，瞬间晃如白昼。连已在巢里歇息的鸟雀都以为天亮了，便一鸣百声，喧嚣起来，慌忙中竟然不知所去。

苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这跟他是出色的画家身份分不开，他将精湛的绘画艺术精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。

王维山水诗中画面结构，层次丰富，远近相宣，动静相兼，声色俱佳。花落声、鸟雀声、溪水潺潺声在静夜里更多了一层动感和音乐美。

王维喜参禅悟理，学庄子，信佛道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，有“诗佛”之称。

日落复西归

月出惊山鸟

山中高士卧

林下美人来

谢谢邀请！

头条友友爱古诗者众多，提出"月出惊山鸟"过於夸张，观点有点南辕北辙？此句恰恰是很形象自然的描写手法，能细致入微地 刻画自然事物，还能够巧妙地捕捉生活中各种情趣形象，构思出独到的诗画意境。同夸张手法无关！可称一诗一画的白描之精典词句。

我在春天月圆游在蜀中山涧时，经常听见月光惊出雏鸟的啼声，带出老鸟的鸣叫，也随口吟出"月出惊山鸟"王维的千古名句！

盛唐时期社会生活安定; 经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。也为唐代诗歌的发展到达颠峰时代。涌现出了许多杰出的大诗人。其间，在盛唐时代产生了大量的山水田园诗篇，并形成一个影响很大的山水田园诗派。

盛唐的山水田园诗派的特点是，他们的诗歌尽情的反映了淡泊，静适的思想。色彩雅淡，意境幽深。他们既能描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地 刻画自然事物，还能够巧妙地捕捉生活中各种情趣形象，构思出独到的诗画意境。 他们把六朝以后的山水田园诗向前推进了一大步。其中代表人物首推诗佛王维！他的代表作之一:

鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

山林的黄昏，山野巳无人影，静得仿佛能听见桂花地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。初夜明月升起光辉照耀惊动了山中栖息的雏鸟，不时地鸣叫在这春天的溪涧中。

晚年有"诗佛"之称号的王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的佛家意境，这首诗就是这样。诗中所写的花落 、月出、鸟鸣，这些自然生动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过诗向的跃动，更加突出地显示了春涧的幽静景色。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。动之所以能够发生 ，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的 。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

诗在艺术上的最大特点就是以动衬静，寓静于动。“人闲桂花落，夜静春山空”二句写出了一种静谧恬美的意境:寂静的山谷中，人迹无踪，只有春桂在无声地飘落;夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。

接下诗人又写出了更有诗意的一幕:“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。由于山中太幽静了，此时，一轮明月突然升起，皎洁银辉洒向这夜幕笼罩的空谷时，竟然惊动了山中的鸟儿，于是在幽谷溪边林中鸟鸣声起。这叫声似乎一时打破了山中的宁静，但它又让人感到空旷的山中更加幽静沉寂。

春夜，万籁无声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。圆月光芒惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

实际上争议最大的是这首诗中的"桂花"，一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。

另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的袁安卧雪图，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。

不过，这首诗是王维题友人所居的皇甫岳云溪杂题五首之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。 “人闲桂花落，夜静春山空”，便以声写景，巧妙地采用了通感的手法，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落，都属于天籁之音，唯有心真正闲下来，放下对世俗杂念的挚着迷恋，才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。

当时的背景是“深夜”，诗人显然无法看到桂花飘落的景致，但因为“夜静”，更因为观风景的人“心静”，所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。我们读诗过程也被带进入了“香林花雨”的盛景中。

王维与众不同的用春天"桂花"给我们想象是否诗人以月中桂花树更能深刻表达一种天然的冷寂静谧！

特别是此处的“春山”还给我们留下了想象的空间。试想“春山”，可以想见白天的喧闹的画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时，夜深人静，游人离去，白天的喧闹消失殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱，才能捕捉到佛家悟空的精神境界。

头条友友们，有"初生牛犊不怕虎"，敢说敢评，可惜不在一个档次，读不出诗佛王维的微言想象。共同多学习吧！

附王维皇甫岳云溪杂题五首

1 鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2莲花坞

日日采莲去，洲长多暮归。

弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。

3鸬鹚堰

乍向红莲没，复出清蒲扬。

独立何褵褷，衔鱼古查上。

4上平田

朝耕上平田，暮耕上平田。

借问问津者，宁知沮溺贤？

5萍池

春池深且广，会待轻舟回。

靡靡绿萍合，垂杨扫复开。

我来说一下这个问题。你这个问题提的，说明你落入了实相，没有理解到这个诗所表达的“禅意”

给你先举个例子，你在街上走，这个时候突然有个人跳出来，大喝一声“此路是我开”吓你一跳。这你能理解吧。

但是你有没有有过这样的经验，就是你走在街上，极寂静，然后你越来越害怕？而且这种害怕还超过了被人喝一声那样的害怕？

好了，接下去入正题。

月出惊山鸟一句，不是说月亮一出来，把山鸟惊到了。不是这样的意思。这句话的意思是这样，月亮出来，是一动，可是这个动是虚动，不是实动，夜就是万物寂然之时，世界安静了。鸟本来应该是宿在枝头打瞌睡了，这个时候，鸟忽然飞起来了，这一动是实动，动打破了静。那么鸟为什么惊呢？好像是被月亮这一动惊到的，其实不是，也许是一个旅人正好在月初的时候经过，把鸟惊到了。他写是月出而惊，不过是要用出这个虚动，去带动惊这个实动。是在用静写动，这个动才更惊心动魄。

这句其实就是写动和静。用月出，写动，但这动是假的，其实还是静，用飞鸟，写动，这个动是真动，动静之间构成一种张力，是这么个意思。

比如人闲桂花落落一句，人闲不闲，桂花一样落，那么为什么要说人闲桂花落呢？因为虽然桂花不因人而落，但是只有人闲，才能欣赏感受到落花。所以人闲桂花落不是个因果关系，又是个因果关系，不是那个因果，是哪个因果。

而且落花落，有没有声音，花落是没有声音的，但是你心里会不会觉得这一个落字而感受到花落的声音？这个正好和月出一句构成对比。

白居易诗：此时无声胜有声，就是桂花落。就是月亮出。

夜静春山空，这个空也不是真空，静了什么都没有了，不是没有了，而是寂了，因为夜了，所以沉寂，然后是感觉到空，空是一种寂的状态。

闲，空，惊，鸣，都是再写一种状态，生命是寂静的，但是生命的寂静被唤醒，然后它又是喜悦的。

王维的”月出惊山鸟”是夸张吗？

无声的月光能不能惊动山林中栖息的鸟类？当然可以。

这样的生活经验想开大家都有：如果晚上，你拿一个手电筒照到有鸟栖息的树上，树上的鸟会不会惊叫？当然会。声音能使鸟惊动，说明鸟不是聋子，光线能让鸟惊动，说明鸟不是瞎子。

徬晚已经在树上栖息的鸟儿，已经习惯了夜幕的笼罩，突然感觉到有皎洁的月光，怎能不惊动并发出叫声？要知道，鸟比人的警觉性还要高的多。这是一个简单的生活经验，足以说明王维观察景物的细腻。绝对没有什么夸张。

这句话没有夸张，但王维用自己细腻的观察，描写山涧的幽静，而鸟叫声，是以动衬静的典型，这句话用了反衬的修辞手法。

人闲桂花落：悠闲人的感受着桂花掉落的无声之美。

夜静春山空：春天山中夜晚，一切都寂静无声，是如此的静美。

月出惊山鸟：月亮渐渐升起，皎洁的月光照在树上，把沉睡时山鸟惊起。

时鸣山涧中：山鸟儿的叫声在空旷的山谷中不时回响。

这首五言绝句的诗眼在“人闲”这两个字上，是悠闲还是闲的没事干了？月出惊山鸟，受惊的山鸟是惊喜还是惊怕？如果是惊怕的山鸟的叫声，在这夜深人静的山里，听到的人还会觉得忘记了尘世的一切吗？还会有优美的感觉吗？

因此，月出惊山鸟，写出了内心对现实的惊怕，而不是惊喜。没有风吹草动，只一个无声的月影，也会让山鸟惊叫不已。

这是王维当时内心的真实写照。

写这首诗之前，王维经历了人生的一次大的教训：伶人舞黄狮子案。之前状元王维意气风发，是皇帝的哥哥弟弟们的座上客，是全国诗人们的楷模，正红的时候，工作上出了一个差错，有人举报他视察工作时，私自看了皇帝在场时才能表演的舞黄狮子，因此被降职，到山东一个偏僻的地方做了一个仓库保管员。做了5年后，王维才辞职，过起了隐居的生活。这首诗就是在隐居游玩时写的。

有这样的写作背景，再读这首诗，就好理解了。月出惊山鸟，这只山鸟就是王维，他的内心惊觉，周围稍有不同，就会惊颤不已 ，没有一点夸张。

因喜欢王维的诗，所以斗胆回答此题，不妥之处，请老师们斧正。

“月出惊山鸟”出自王维所做鸟鸣涧。全诗如下：

鸟鸣涧

唐 王维

人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。

在这无人寂静的夜晚，芳香的春桂花叶轻轻的落下，更衬托山中的空寂。此时，月光升起，惊醒了山鸟，鸟儿时而在山涧中发出鸣叫声。

王维是唐代著名的诗人和画家（水墨山水画的创始人），他把诗与画完美的结合在一起，诗即是画，画即是诗。拜读鸟鸣涧时，头脑中会勾勒出出一幅山水相间、动静结合的美丽夜景。

诗中“月出惊山鸟”中鸟儿因月光受惊，并非是鸟儿飞起，而是发出鸣叫。鸟儿受惊而飞起，虽说也能与“静”做对比，但意境有些突兀、画意有些“乱”，打乱了整首诗中描绘的安宁平和的诗境及画意。反过来，鸟儿鸣叫也是一种“动态”，与“静”配对更协调顺畅。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”也是这种意境。

补充一点，月光升起，引发鸟儿鸣叫是真实情况，而不是诗人为了配合诗情画意而刻意为之。曾经在夜间打过鸟儿的人都知道，手电筒照到鸟儿，鸟儿会发出低低的鸣叫声，但并不会飞走，在气枪射击后，因为声响较大，近处鸟儿才会飞走。

谢邀。题主所问，是一个很有趣，而又看似简单，实却复杂的问题。它不仅涉及诗歌的创作、技巧问题，而且还要涉及自然感应等问题。要回答好题主所问，我想从两个方面，加以详尽剖析。

1.关于原诗诗句，人、鸟的自然感应。

“月出惊山鸟”诗句，出自唐代诗人王维的，皇甫嶽雲溪杂题五首诗之一，“鸟鸣涧”一诗，诗写皇甫狱别墅中的景色。日:

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

诗的大意是说，春日的清闲时，桂花落地，这大概相当于现世的清明仲春季节，那夜静而出月，是说的时间大约在这月的十七、八日。因为望十五日月圆满，日暮即月出，而十七、八日，要暮夜半个到一个时辰，月亮才能升出，这晚晴空月出，光洒大地，让那还未熟睡，小憩山涧树枝的山鸟，受光线刺激而醒来，由是一惊，它鸣叫着，要告诉同伴，或母鸟、子鸟，你们看这月色多美啊！

作者王维所描绘的这图，是何等的维妙维肖！他所观察的又是何等的细微！这是精细实景、实情的描绘，怎么能是夸张，甚而为夸张过度呢？

人和生物在自然中，在接触声光等外界刺激，都会有一个本能的反应。如我们在室内沙发暮初小憩时，有人打开电灯，在灯光照射下，你会本能的睁开眼睛看一下情况，甚或一道雷闪射来，你会本能的小颤。你走在路上，前面一道车灯射来，你会本能的向傍边闪开。等等。鸟类也是如此，而且它们更敏捷。

“月出惊山鸟”所描绘的意境，是来源于作者的深入细微的观察，是对自然界天人合一的深刻的人生体验。

2.诗人王维生活在唐玄宗时代，天宝间先后，在终南山和辋川隐居，过着亦官亦隐的生活。安史之乱，使人民生活痛苦不堪。他的“诗中有画“的笔法，不求华美辞藻，甜淡笔锋，写出如此生动形象而意味深长的诗句，实属难能可贵，为动乱的时风，送来一缕清爽！

诗人是现实生活的眼晴和耳朵，经细心观察领悟，而创作出高于现实，意境美幻的诗篇，从而给人们以美好的精神享受！

让我们学习王维创作思考，学习其娴熟的技巧笔法，为新时代服务，创作出无愧于祖国、无愧于人民、无愧于新时代的好诗词而努力！

上述管见，不当处请友们给于评点！

夏日友，您能提出这个问题，说明您读诗很用心，值得表扬；但也说明您读诗不是用诗的眼光而是用生活的眼睛看了看王维的诗作才提出这个问号，不知对否。

您对“月出惊山鸟”的疑问，楼上几位已解释得很清楚了，无需我费舌多嘴了。我倒想从另一个角度作些“闲笔”好助您的理解扩展到更广阔的诗歌创作天地。

下边我自编几则散句，说不定您会发觉王维“月出惊山鸟”的技法原来是作诗的一个套路。但丑话说在前，也许我的例句与王维的“月出惊山鸟”风马牛不相及啊！

1,我与唐朝画家王维游山玩水，最好看的颜色都被他拿走了，他说作画用得着。（您看行不行？）

2,我与李白对饮，他突然提出要邀月也来凑个热闹，我顺势挪子挪身子，给月亮让出一个显著的座住，李先生笑了。（您说行不行？）

3,天旱的时候，我不请龙王爷，而是请唐朝那位雨师爷，他叫杜甫，他的“雨”是好雨，好在“知时节”。（您看行不行？）

4,此时此刻，我正在悄悄地回答您夏先生的“月出惊山鸟”的问题，不敢弄出声音，怕太阳听见不依不饶王维老先生呢，因为在太阳

看来，“日出惊山鸟”才更妥当。（您看行不行？）

……

夏友，我能写无数类似的句子，举一返三在理，但举三返一亦在理。

好了，打住话题，让您的问题在我这里休息休息。

月出惊山鸟，从字面讲是夸张，但却是写实，难道你没有明月初上，走在山间小路上，忽听树上有鸟惊飞？所以成为千古名句，正是基于众人有此感受。

王维的“月出惊山鸟”，明显是夸张的手法。这就是诗人的独到之处，只有这样，才显示出夜静月色更皎洁。

歌颂大庆油田之初的石油工人之歌：石油工人一声吼，地球也要抖三抖。这样的夸张手法正为下句铺垫，：石油工人干劲大，天大困难都不怕。这样的夸张手法是不是令人赞叹！

非常喜欢唐代王维这首意境优美的山水田园诗鸟鸣涧:

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊飞鸟，时鸣春涧中。

好一幅月夜春山图，诗情画意甚为圆融达意！加之惊飞的山鸟，更彰显出了画面的生机盎然！在这本来静谧的夜里，人闲暇时出来散心，看到清香怡人的桂花落在身边，明月露出脸来泻落一地皎洁的月光，疑是九天的银河落下银练，惊飞了原本寂静的山鸟。此时诗意从原来的恬静的画面变成了欢欣雀跃的动静相宜的空灵禅境！

这其中的画龙点睛之笔的诗眼，正是此“惊”字！看似夸张，其实也并不夸张。它是由一幅幽静的美景画面转为动态的生机勃勃的中转界面。诗的意境由此变得意境深远，王维真不愧为“诗佛”之称号！

“悟空”此题疑问甚好，一语问出了艺术与现实生活的差异，忍不住就生出了也凑凑热闹、谈谈拙见、与条友们交流的想法来。

文如其人，想要明白其文，需先了解其人。

"月出惊山鸟"出自王维诗鸟鸿涧。王维是唐代诗人，字摩诘，号摩诘居士，， 精通诗、书、画、乐，悟禅谙道，人称“诗佛”，诗多咏山水田园，尤擅禅诗。状元出身，早年颇有抱负，中年渐消沉，吃斋念佛，半官半隐，恬淡野逸，颇具陶公遗风。不同的是，陶渊明隐居田园，诗书为伴，而王维是寄情于佛理和山水之间寻求解脱。王维诗饭霞釜山僧自称“一 悟寂为乐，此生闲有余”；明代胡应麟《诗薮》称王维五绝“却入禅宗”，鸟鸣涧、辛夷坞二诗“读之身世两忘，万念皆寂”。

不错，本文正是意欲自“禅”入诗而解惑。王维诗多入禅意，特别是喜用“空"字，皆潜示禅意。鹿柴：“空山不见人，但闻人语响。”山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”过香积寺：“薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”皆以“空"而言禅悟。何为“空”？空是无，与有相对。山空即无，但无而不虚，不虚即有。世界恒有，心空则无；世界恒无，心不空则有。所以《般若波罗蜜多心经》言：“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”。

言归本诗，鸟鸣涧第二句“夜静春山空”，用了"空”字，毫无疑问，这首诗也是禅诗。如果你还不信，那咱们就从第一句开始阐述。

王维画江干雪霁图

“人闲桂花落”。作者从开始出现，也从开始消失。人就是王维自己，闲，字面上看似是悠闲的状态，实际上是写诗人内心那不被世事烦扰的闲静，关键在于“静”字，开头便提纲契领，道出了整首诗的中心。那么怎么样才是彻底的静？对，无我才是真正的静。闲，要表达的诗人进入了“无我”的惮悟状态，如同消失一般。如果我们把这首诗想象成一幅画，我们便会发现：这副画里有山有树有明月、有花有鸟有春涧，竟然真的没有人，虽然诗的第一个字便是“人”。“无我"才有一切，桂花出现了，无我的寂静甚至能听到花落的声音。

“夜静春山空”。在这一刻，诗入彻底进入了“无我”的静寂，已经“见山不是山”了，在这更深夜静的春山之中，碧树繁花的春山也“空"了，空荡荡，寂悄悄，一无所有。诗人由“无我”进入了“无相”甚至“无所有相"，“入定”一词用在那时的王维应该是最恰当的吧。但是王维毕竟是凡人，毕竟没有修炼成佛，世事中的凡尘种种，总有能够牵动他心底最深处隐藏着的一根神经。

“月出惊山鸟”。这句和最后一句“时鸣春涧中”既是顺序又是倒装。不知是什鸟惊叫了起来，月亮出来了，大概是月亮惊动的吧！这里的“鸟”，便是冥冥之中仍能够触动王维隐晦的神经的凡尘心事，或许是他内心曾苦苦追求而未实现的抱负，也或许是他曾苦苦相恋最终未能结合的情人，总之是他尚未清净的六根之一。明月啊明月，我曾向着佛祖无数次把你咏进我的诗里，可是你为什么偏要在此时出来，惊动我心底深处那只鸟呢？！这时，王维脱离了无相，眼前的色相、景相便活泛起来了，明月，鸟儿，春涧……。但王维仍处于无我状态，一切都还是那么寂静，连鸟儿都是被冒出来月亮惊动的，因为这时没有其他任何的声音。

“时鸣春涧中”。这里的"时鸣”不是一只鸟儿不时地鸣叫，而是一只鸟的叫声惊动附近的鸟儿，一只一只跟着鸣叫，立体声的那种。看看，都是月亮惹得祸，那些个被我茧缚隐藏得严严实实的心事，被你惊动那只先出头的“鸟"，一件件一桩桩破茧而出了。夜的静寂，使远处一声声鸟鸣那么响亮、那么清脆、那么惊人心魄，甚至能够听到很远的地方春涧小溪隐隐的流水声，涤荡着空灵的心，“一悟寂为乐，此生闲有余”“身世两忘，万念俱寂”……我宁愿脱离红尘的纷扰，永远沉浸在这佛国天堂一般的静寂里，没有物喜，没有己悲，没有变幻无常，没有生，也没死。

“月出惊山鸟”一句，从上阐述可以看出是鸟鸣涧一诗的诗眼。艺术来源于（现实）生活而高于（现实）生活。“非月惊山鸟”是现实，“月出惊山鸟”是艺术，是艺术的升华，是围绕环境的“静”刻画诗人心理的“静”的神来之笔。

黎雄才画月出惊山鸟

王维的“月出惊山鸟”出自鸟鸣涧，此句意境很好，但并不夸张，反而正是这首诗的艺术高超之处。我们可以结合全诗意境来体验一番：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

在第一句诗人首先点出了人静知花落的状态，一个“闲”字说明了诗人内心的宁静，静到桂花的花瓣落下都能感知。桂花的花瓣是非常细碎小巧的，人在夜深之时能知晓花瓣落下，周遭环境的静谧和个人内心的宁静安宁是必不可少的，而第一句中诗人直接又巧妙的给出了当时环境和自己内心极静无比的状态。

接下来的第二句写出了本是春意盎然的山谷因夜晚的降临，万籁俱静，就好似山谷中的草木生灵都突然不知去了哪里，使山野间空寂到了极致。诗人以一个“静”字修饰“夜”，而以“空”字修饰“春山”，使读到者不仅能读到那份静谧，更能因“春山”的“空”读到一份禅意，这就使前两句中客观环境的静，和人内心主观的静相契相合，协调一致。

问题中的“月出惊山鸟”是诗中接下来的第三句。万籁俱静，飞禽走兽都已栖息，草木生灵都已静默。月亮出来了，因月光的洒落，竟然惊动了睡梦中的鸟儿，光线由黑转亮的变化让鸟儿有了动静，如果不是周遭静谧到无声的程度，那么生活于山林中的鸟儿也不会因为月光带来的光亮而惊起。

这种“惊”也并不是“惊吓”，许是惊喜或一点惊讶，因为诗人在最后一句写道“时鸣春涧中”，不论是“时鸣”，还是“春涧”，都透露出一种纤细平和。被月亮惊到的鸟儿没有飞离，只是在山涧中轻轻鸣叫，并无丝毫惊惧之感，这是环境的纤细平和，也是人内心的安宁平和，二者合一才能有如此感受。

此外，“月出惊山鸟”还与句首“人闲桂花落”有着巧妙的联系，因为夜的幽静漆黑，才会有月出时由月色“惊山鸟”的结果。也就更肯定的说明在月出之前夜色幽黑，以这样的方式更加递进的说明了“人闲桂花落”的那份深深的宁静。

整首诗中诗人以轻婉的“花落”动作，到动静更为强烈“月出”、“惊山鸟”、“鸟鸣”来衬出人静、夜静、山间静的静谧安宁。以动衬静，将人的心境和自然环境状态相协调，将主观心态和客观事物相融合，巧妙的表达出了诗人内心和所处环境的宁静安定。

综合以上分析，“月出惊山鸟”一句并不夸张，其表示出的具体意义以及在全诗中的效果，都是巧妙连贯的，凭此我们也足可以悟出“诗佛”王维高超的文学艺术造诣了。

雷鸣惊万物：鸟静伴月眠。

“月出惊山鸟”，已经虽好，却过于夸张。

这句夸不夸张？当然夸张，但也正是王维厉害之处，所谓“诗中有画、画中有诗”，就是形容王维的诗画。既然诗中有画，那画最重要之处在于什么？在于生动、有灵魂。王维这一夸张之语，整幅画就活了。

王维的诗有禅意，读来能让人心生宁静。

人闲桂花落，夜静春山空：很多人在读这首诗头两句的时候，都能感受到一种说不出的安宁，但往往把注意力放到了桂花落和春山空上，其实以我看来，这两句诗的重点在“人闲”二字。

见过桂花的人都知道，这种话非常细小，有只半粒米那么大，这样细小的花瓣落到地上是不会被人注意的，哪怕落到身上也不会有什么感觉，除非，你处于非常悠闲的状态，才会感受到桂花的“落”。

接着说“夜静春山空”，诗人为什么会这么悠闲宁静？原来，是因为这夜里的春山，一片静谧，人的内心感受是会随着环境变化的，所以诗人的内心也在春山的帮助下，变得安静了。

月出惊山鸟，时鸣春涧中：后两句一转，由静态变为动态，万籁俱寂中，只有夜晚的宁静，此时月亮“突然”升起，给夜色笼罩上了一层白银的月光，由暗到亮的变化，让鸟儿都被惊起，仿佛是出其不意的月光，使得春山顿时发生了变化，在春山绿水中唱起了歌儿。

这里的“惊”啊，绝不是惊吓，而是“惊不惊喜？意不意外？”

不论是月出、惊鸟、鸟鸣，还是前面的花落，实际上都是以动写静，因为只有在绝对静谧的情况下，一些微小的变化才会引起这样巨大的反应。

在古代还有一首诗，也是写的月和鸟，三国时期曹操的短歌行：

描写的事物一样，但读来的感受却大不相同，为什么？

因为曹操生活在战乱年代，他一生为统一江山而浴血沙场，你让他静，这辈子也不可能静下来的；王维呢，生活在盛唐，那是一个社会安定的时代，也只有那样的盛世，才能让人安静下来，与花、与鸟、与山水为伴，聆听它们的声音。

感谢邀请。

写诗贵在出新意，忌讳落前人窠臼。别人都说了写了的我们就要回避。

王维是大家，惯于写五言诗，而且以“诗中有画，画中有诗”而著名。

王维更是写静的高手。鸟鸣涧就是以动写静。

人闲花落，唯有心真正静下来，才能放下世俗的杂念，达到“空”的境界。

鸟儿不只是有耳朵，也有眼睛。看到那么明亮的月色，鸟儿误认为天亮了，也未可知。

就像人类一样，百闻不如一见，鸟类受“惊”而鸣，求偶求友，这很正常。

全诗运用通感的修辞，采取“鸟鸣山更幽”的艺术辩证法，表达出一个禅者的心境。

这首诗是唐朝诗人王维的作品鸟鸣涧。全诗如下：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

全诗意思比较容易懂，这里就不详细叙说。主要描写春山夜景，虽然字面意思通俗易懂，但全诗意境却是唯美。

春山夜景，让我们体会到美，还有静，如何描写静呢？如果一味地写有多静，那就落了下层，作者于是反向着手，以“动”衬“静”通过“落”、“出”、“鸣”反衬夜色“静”。

只有静，作者才能看到桂花落，月光本是无声，却惊了鸟儿，惹得鸟儿不时鸣叫，可见月光之亮，春山之空。如果细细体味其中意境，想像一下万籁俱寂的春山夜晚，月光皎洁，山涧边偶尔传来几声鸟叫，这是何等的唯美宁静！

月出惊山鸟，恰恰是全诗的点睛之笔！全诗以“动”写“静”，动静结合，通过天籁之音衬托唯美之境。也提现了诗人心境宁静洒脱，只有这样的心境才能体会这春山夜景，写出这等佳作！

1、解释：惊是指惊动，惊扰。

2、出处：唐代诗人王维的鸟鸣涧；

3、全诗

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

4、注释

春天的夜晚寂静无声，桂花慢慢凋落，四处无人，

春夜的寂静让山野显得更加空旷。

或许是月光惊动栖息的鸟儿，

从山涧处时而传来轻轻的鸣叫声。

怎么会出现这种提问? 难以理解。照你这种思维，这世间将没有什么浪漫可言，很多东西将不复存在。或者说人就不应该有联想与想象的思维，人就不为人了。

月出惊山鸟，其实并不夸张！

想必提问者没有太多乡下生活的体验，不知道乡下的月亮有多亮，在特别晴朗的月夜很多本来入睡或者休息的鸟类都会醒来，而鸣叫。养过鸡的人应该知道，一到黄昏鸡就睡了，月亮出来之后，在树上过夜的鸡会啼叫，在地上或者矮墙上的会下来散步。也许是月光太亮它们误以为天亮了的缘故吧。而且有生物学家考证绝大部分动物在月圆之夜都会格外兴奋。包括人在内！所以说，只有亲近自然的人才了解自然！世界很美好，多出去看看！无知不可怕，可怕的是自以为是！

月出惊山鸟这句诗出自唐朝诗人王维的鸟鸣涧，全诗如下：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

我先来解读这首诗的感悟，人闲妙在闲字，点出了桂花的落地不是人为。夜静妙在静字，因为春山的空才显示出夜的静。月出惊山鸟，妙在惊字，因为月亮出来才惊动了山鸟，时鸣春涧中，妙在鸣字，道出了鸟儿的叽叽喳喳，热闹了山沟。

为什么说是月亮出来惊动了山鸟，这就是感悟，借用月亮的形象惊动了山鸟，而不是说人来惊动了山鸟。所以说写诗贵在情感之真，感悟之切，夸张手法也好，借喻手法也好，含而不露是美学。

这是象征极其寂静的夸张方式……非常生动，似乎月光撒下来，真的如粼粼水波般，搅动了沉寂黑暗的夜色……

鸟儿是自然界中的精灵，他们追求羽毛华丽，能对声、色、光的作出最当的选择和搭配，共同完成选择优良种性和保持种族特性的任务，是抑制有害昆虫和植物传播的高手。因此，月光惊山乌是符合鸟类机敏特性的隹句，是诗人生活经验的积累和长期观察的心得，基于我们生活的浅薄见解提出对诗人的质疑是站不住脚的。诗人王维是一个生话阅历丰富、善于观察并能敏税作出惊人判断的杰出人才，他的"大漠孤烟直，长河落圆"的佳句在一千多年的中华文坛引起多么强烈的心理震颤。好的就是好的，不可吹毛求疵、毫无根据指责。

对古人也不是不可批评，古人说话中逻辑混乱、片面强调的事物当然可以批评。例如推崇李白"斗酒诗百篇"、"莫道臣是酒中仙…，酒后飘蓬水底眠”。什么"醉里乾坤大，壶中曰月长”，全是扯闲篇，与现代社会生活格格不入，希望读者万勿信之，谁信谁倒霉。

古人有的话貌似有理，实际经不起推敲，仅能起一种警示作用。例如陆游诗云:"纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。“很多事情是无法绝知的，很多事情要亲自实行几乎是办不到的。诸葛亮强调事必躬亲，结果累得54岁告别人间。间接获知，是人们获得知识的主要途径;团队操作，是现代人们解决问题的重要方法。

有些古人的话表面上看来有些偏狭，仔细推敲起却不失作人的根本。例如刘备说"不以善小而不为，不以恶小而之"，仔细想想是这么个道理。刘备在三顾茅庐、用马超和黄忠、识马谡等方面比起诸葛亮来有用人识优的长处。

我主张对古人的东西要批判继承，而不是囫囵吞枣一概取用，更不能皂白不辨随意否定之。

咸阳人

鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维的诗有禅意，读来能让人心生宁静，我喜欢。在此，不才愿班门弄斧谈谈自己的看法。首先，我们应该从整体解读诗意：桂树落花好时节，秋高气爽人也闲。夜宿山寺无睡意，尤喜清风伴明月。独自出门听虫鸣，夜行人惊树上鸟。月圆踈梳花弄影，似是月出惊鸟鸣。_正是因为“虫啾秋山静”，故有“月出山鸟惊”之夸张意境。其实，“月出惊山鸟”是作者对自己闯入了一个宁静的世界，干忧了秋夜的禅意，打碎了山鸟的美梦的自责。正因为如此，更加能宣染出一种令人神往的山寺夜境。让读者与作者心灵共振，感受到一种禅机般的诗意。参照王维诗情画意，章句自现：虫啾秋山静，月出山鸟惊，踈梳花弄影，涧深月更明。

其实，不为夸张。

原因有三:

1、黑漆漆的黑夜里，皎洁的月光，从山那一边悄悄的升了起来，这本身就是一种寂静中带着无限动静的景象。试想一下，静静的山林中，突然，一轮皎洁的明月，一下冲破了寂静的夜空，一家人正享受着着无边夜色，突然打破的宁静，会不会惊了山鸟呢。

2、一丝月光，突然打破宁静的环境，本来鸟儿们宁静的家庭，岂能不被这突发的月光所打扰。

3、一个惊字，我觉得都不为过，甚至都有所减弱了。

总之，王维的这首诗，一点儿也不为过的。

谢邀。本来坐窗下读村上春树的小说《挪威的森林》，不经意刷了一下问答，看到这个题目忍不住被吸引过来。

你问得好可爱呢！这么奇怪的问题估计也只有在头条作者才能问得出来啊！

因为个人特别喜欢王维的诗歌，所以特地放下书来和朋友们说几句。

王维是“诗佛”，他经常一个人坐禅，特别能感受到自然界万物的静谧。

“静”、“幽”、“闲”、“美”是他诗歌表现的主题之一。

这首诗中的世界是寂静、清雅的。桂花本身就是清幽的事物，它的花儿细细碎碎，香飘十里，这里作者用通感的手法，想象出桂花静静飘落的样子。

人只有在绝对清闲静心的时刻，才能感受到自然界清幽的气息。静月无声，清澈朗照，憩息的鸟儿被月光惊醒了，可见月光之洁白和明亮。

一个人只有年深月久的在山间居住，才能写出如此具有绝尘气息的诗句。

王维的归隐和他和大自然的灵犀相通应该是分不开的。

他的一颗心绝对是安静的。他用自己的灵魂品味着无声飘落的桂花，万籁俱寂的春山，满天洁白洁白，洒下来如银子一般的月光，偶尔一声的杜鹃鸣叫，显得月夜更加寂静。

夜很静。所有的人都安眠了。只有春山醒着，诗人醒着，月光醒着，鸟儿醒着……

穿越千古，他的诗歌仍如一束淡雅的茉莉轻轻飘落在我的手中。

这里不是夸张，我的一种观点：作者运用以“动”写“静”的表现手法，表现出月光的清幽明亮和月夜春山的宁静。

另外一种：也可能是月光太亮了太亮了，鸟儿真的被惊醒，还以为是白天呢！

辛弃疾的诗词中也有一句“明月别枝惊鹊”，也是写月光惊醒了鸟儿呢！

可辛弃疾感受到的是“稻花乡里说丰年”的喜悦之感，没有王维的春山空的静幽之气。

王维的山水诗多喜欢创造静谧意境，这首"鸟鸣涧"也是如此，如果直接铺叙静的词语，反而难写出静的效果，但王维却以花落，月出，鸟鸣这些动的景物，使诗显得富有生机而不枯寂，却更加突出了春涧的幽静，在这诗里，动的发生或引起注意是以静为前提，动与静在这诗里是互相依存的。因为静，所以桂花落地细微声都能感觉到，因为静，所以月出的亮光会使山鸟惊觉起来，这两句以静衬动，以动托静的运用得很高超也很自然，没有突兀之感，比王维晚些的張继写的“月落乌啼霜满天"句中，因月落的明暗变化而引起乌鸦啼鸣，也是写静寂的夜晚，当然两人心境完全不同，比王维早一百多年南北朝的王籍，唯一传世的一首诗“入若耶溪"，其中有"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽″句，可见古诗中以动写静并不少见，王维是否是受到王籍的影响呢?不得而知。至于现实中月出是否惊动山鸟，月落是否引起乌啼，文学的真实不等于客观的真实，一切都要写实就没有了文学，更没有了诗，即使如王维写的这首"鸟鸣涧"，是他题友人所居的皇甫岳云溪杂题五首之一，每首诗都写一处风景，近于风景写生，但也不必要求处处写真。
鸟鸣山更幽。

首先，注意诗中“时鸣”一词，就是“偶尔”有鸟的鸣叫声。联系上文突出“夜静”的氛围，这偶尔的鸟鸣，声音也不应该很大。

其次，还要知道一点常识。小鸟一般不在夜间鸣叫，尤其是已经栖息在树上的鸟。经常在夜间鸣叫的鸟，有两种：一种是大型猛禽；一种是夜间迁徙的小鸟，但这种小鸟鸣叫声很急，且飞速很快。就本诗看，显然文中的鸣叫的鸟不是这两种。

这样看来，山中鸣叫之鸟，应该是栖息在树上的鸟，且是小鸟，且叫声不大。

最后，我们说一说，引起山中的鸟鸣的原因。既然栖息在树上的鸟，夜晚一般不鸣，那么，在什么特殊情况下又会鸣叫呢？从全诗来看，有两个原因。一是月光：有了月光，山中也许有小动物活动起来，影响到鸟的栖息。二是“花落”：落花的声音，或者落花就落在鸟的身上，惊扰了它。

语文的六大修辞手法，了解一下，哈哈

这不为出奇，李白的飞流直下三千尺 疑是银河落九天。也是夸张的手法。又如感时花溅泪 恨别鸟惊心。

月出惊山鸟。我不知道你们是怎么想的，反正我认为是，在月光明亮的夜晚，人的走动惊动了鸟儿，人在赏月，人在悠闲。非要给你来句:观月惊山鸟你才懂不！

自己从字面不从意境去理解，还充啥。

王维笃信佛教，精通佛学，素有“诗佛”之称。王维的很多诗透着禅宗的意味。这首鸟鸣涧将环境的“静”和心境的“空”完美的结合在一起，透露着深深的禅意。环境静到极致，任何一点变化，都有动的效果，所以月亮出来，月光都能“惊”到山鸟。

王维鸟鸣涧，原文：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。试析：王维运用通感写法，借助联想将不同感观的感觉联系起来，引起感觉转移。月光无声，但却通过听觉来表达月光的明亮。王维所提到的桂花，并非秋桂，而是一年四季皆可开花的月桂。第一句第二句，首先交待事件(鸟鸣涧)的发生背景：无人事烦恼的诗人，于悠闲的心境中感知到桂花的飘落，周围异常寂静，诗人听到了桂花落下的声音，心中无一丝杂念，才能与自然融为一体，感知到那细微的变化。接下来由动景(桂花落)转静景(春山静夜)达到一种奇妙的平衡，二者既矛盾又统一。桂花飘落的感觉是轻盈，春山之中空荡寂静的夜晚，感觉是沉重，二者依旧是一种平衡。这两句话巧妙地营造了一种空寂静谧、恬静优美的氛围。到了第三句，笔锋一转，又是一个动景，这个动景比之前那个桂花更直接，而且赋予了山、鸟、人的情态，不过是月亮升起而已，如此缓缓的情景，居然能把山鸟惊到。也许惊的不是鸟，而是享受着静谧的诗人，侧面写出环境的幽静。从这一句开始，整个画面就活了，这只鸟是灵魂人物，一下子就打破了之前那些静、沉、空。到了第四句，鸟鸣声和时断时续的涧水声交相呼应，响彻山谷，诗面豁然明朗，极富生命力和情态。结合王维与佛家的渊源，前两句更像一种执障，第三句的山鸟，以一种生命力的存在破了这个执障，有点像顿悟。

此句出自王维的鸟鸣涧一诗，诗人的母亲一生笃信佛教，所以对他的思想有着深刻的影响，这首诗应是体现了某种禅趣。

诗云：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

“月出惊山鸟”为此诗第三句，按古诗章法，诗歌往往在此处做一个转折，是全诗的关键句，体现作者的思想情感或诗文的主题。

前二句写静景，因此诗人作了动态转折。

或者说首句的桂花落是一种细微的动态，那么此句便要搞出“大阵仗”来才说得上是转折。

但实际上月是不能弄出声响的，所以是什么惊动了山鸟？

只有一种可能——都是月光惹的祸。

但光线要对山鸟形成刺激，也是需要满足一些条件的。

就犹地震时人被从黑暗出救援出来，都是事先要把眼睛给蒙上的，不能让光线给刺激坏了，要经过一段时间的适应才行。

所以，如果一直是朗月当空，光线的刺激不是那么明显，栖息的鸟儿也会随着明适应而不会被惊动的。

因此，首二句描写的夜幕应是漆黑一片，月亮应是躲在厚厚的云层里，四周什么也看不见，所以作者才会说“春山空”。

而“月出”二字正是揭示首二句的答案，月亮从云层里钻出来，整个山林被月华照亮。

鸟儿也因此被刺激到了，它们迅速醒来，向同伴发出警示的鸣叫声。科学已经证明了鸟儿在晚上的窥视率极高，这是它们对周围环境保持警觉，但凡有丝毫动静都会让它们争取第一时间作出反应。

所以月光照耀山林的刹那，也就惊动了山鸟，出于自我的保护，它们可以会短暂的起飞并鸣叫以给同伴发出警示。

所以此句并不夸张，符合于物种的特征，也反映了王维敏锐的观察力。

顺便说说整首诗。全诗用对比的手法进行描写。首二句与末二句形成了几个对比：静与动；空与有；暗与明；闲与惊，短暂与长久。

首二句写王维是在夜晚感受这山间景象的。

这是一个宁静的春夜，“空”字极富有禅味，此处既言“空”，后续二句复又写山中之“有”，足见空即是色，色即是空的佛家体悟。

因为周围的安宁静谧，与作者心之安然清静两相和，人与大自然达成了极为和谐的互动。

然作者精微却在于其先言己因闲而心静，再言周遭环境之静。复又在月出之时，言鸟之惊。两种不同的心态，衬出作者无所挂碍的内心，因无挂碍，故不为外物所动，想来当是诗人又有所禅悟了。

首二句虽言静，却还是伴随着一个很微小的动态的。在漆黑的夜里，作者是如何感受到桂花落下来的？桂花之小，落下声响之轻，白天落下都未必听得到看得到，又岂是夜晚视线不佳的情况能见得到的。

因此此句非是从视觉角度写来，作者只是写一种感觉，这种细微的体察万物变化的敏锐感觉只能是在环境与人达到了极为安静的情况下才能感受得到。

我们常在小说中读到这样一句话“某处很安静，静得连一根针落在地上的声音都能听得见”。

而能听得到极细微的动静，人需要怎样的心态呢？作者开篇明义，一个“闲”字道出了其处世的心境。只有真正放下浮躁，回归本心的人才会不为世事所累，变得闲逸起来。也因此才更能体察到细如毫末的事物动静之态。因此，虽言桂花落的微动态，却是映衬诗人极静的心态。

首二句极写静。次二句明着写动感，还是以动衬静。一静一动，一空一有的对比。

末句“时鸣”二字写鸟儿不时地在山涧中发出鸣叫，为什么不是一直叫，或被月光惊动而鸣叫后再安静地歇息呢？事实是，明着写鸟儿不时的发出叫声，却隐藏了一层意思，即月亮在云层中钻进钻出，一次次的惊动了鸟儿，才使得它们不时地发出声音。

末句的声响也是一个对比，山涧中的水一直不舍昼夜的奔流在山间，琤琤琮琮，潺潺湲湲，与间歇的鸟鸣声相互应和着，愈发地显出山中的静谧幽深。

夸张吗？一点不夸张你睡觉的时候我拿手电筒照你一下你惊不惊呢？你不但惊你还要揍我

王维的“月出惊山鸟”意境不仅好，而且不夸张，无声的月光确实能惊动山鸟的，分析如下：

在“月出惊山鸟”这句诗中，“惊”是重点，也是全句的灵魂，因此需对“惊”字进行释义。

按照字典的解释，“惊”有三义：一是害怕；精神受到刺激，感到不安。 二是惊动。 三是骡、马等受到突然刺激后狂奔起来。

上述三义都隐藏了个意思为“受到某种刺激”才惊。

按照这样义解，“月出惊山鸟”意思是受到月光的刺激，使山鸟惊吓而飞啼。

月亮升起是一个相对缓慢的过程，这个过程也是万物适应的过程，因而，山鸟在逐渐适应过程中不可能受惊。

山鸟受惊，如上面的义解那样，受到了刺激，如果一直亮着，山鸟不可能受惊，肯定是忽明忽暗，导致鸟儿难以适应才惊怕。

忽明忽暗的原因，只有天上有云遮挡了月亮，无法透光。

云层遮月后，夜色变昏暗了，鸟儿进入了酣睡状态。当云朵飘走，天空刹时亮起来，鸟儿被惊醒而飞啼。

因此，在自然界的云与月的变化上，让鸟儿受到惊吓而惊乱！

大多鸟心都是天亮醒了而出巢，天黑就归巢而眠。

在夜里，当月亮光如白昼，鸟抬头望见，会以为是天亮了，就会发出啼鸣声，扑翅而起。

这里就是因为鸟儿容易产生错觉，有了刺激反应，从而导致条件反射的行为。

从上述三方面可看出作者在“月出惊山鸟”中，并没有夸张的写法，无声的月亮是可以惊飞山鸟的。

当然，从另一方面也看出夜空在月亮照射下是多么的明亮透彻！

“月出惊山鸟”！此处无声胜有声！这是一种无声的意境美，这种静谧无边的美，何止只是惊动了山中之鸟，也让你我的心灵为之而震颤！

这惊

应理解为惊醒，惊喜的鸣叫。

而非惊恐，惊悚。

啥都不懂。

凉快去吧！

月出惊山鸟，我体会过，真的惊了，你没体会不要瞎说。当时走夜路，一道白亮亮的月光忽然从山顶照出，山上的野鸟惊叫一片，扑腾飞叫。连我也惊吓到，真是那个意境

不懂禅意，不读王维

明月别枝惊鹊。

要说夸张，那也是高水平的夸张。

说得好！诗，读的是意境，意涵，是悟，就字面而解读字面就太肤浅了。

诗人是情绪化动物！他有过人的想象空间。各有干秋。

不夸张啊，本来暗的，突然亮了，不惊吗？

吴刚伐桂之声，玉兔捣药之声，天蓬元帅嫦娥亲热之声，传到地球，足够惊死山鸟一百次了！

星晨山月后，野径人希霜。披衣怯意迟，悟子学前荒。一一一晨愿

请不要鸡蛋里挑骨头，这么好的意境，何谈过于夸张，你没见过这一幕，不等于不存在。中国古代文化让这些别有用心的人给糟蹋完了。

清风半夜鸣蝉

老夫觉得有人写格律诗难以做到词性相对，包括李白等大师！如桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情，词性失对嘛，我实在不敢恭维。这是我才学写的格律诗，平起仄收式。 场景，视频中一美女湖边洗头，要网友题诗，老夫应充。

出水芙蓉！

有诗为证:

晴空万里无芳鸟，

碧水一弯有美人。

玉脸浸入除汗液，

粉腕埋没荡泥尘。

湖草挠动徊涟猗，

春风吹拂戏落英。

秀发猛甩银露落，

芙蓉颤动浪花兴！