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云中岳全部小说
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![[都市小说]撒野](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
^_^云ǒ
云中岳小说最大的特色是主人公形象一看就是个练武的。武侠小说有一个通病，练武的不象练武的，尽是些书生形象。唯有云书中的主人公都是身材高大肌肉贲张的雄壮汉子，这武功终于能强身健体了。在这方面连金庸都未能免俗，在神雕中小龙女受重伤后与射雕中郭靖被欧阳锋打伤那回比较说小龙女体质远不如郭靖。大家都知道小龙女婴儿时进古墓打小练上乘武功，郭靖打小放羊十来岁才跟江南七怪学武。这不是说练武在强身健体方面还不如放羊呢吗？
Swift
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金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良镛，生于浙江省海宁市，1948年移居香港。当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，被誉为“香港四大才子”之一，与古龙、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。
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阿旭A_XU
苏格兰折耳猫作品集百度网盘txt 最新全集下载；
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作品简介：苏格兰折耳猫，北方姑娘，喜欢读书，向往文中的爱情故事，却过着最平淡的生活。
张文博FML
（一）剑法
1.六脉神剑 大理段氏的秘传绝艺,段誉曾学会
2.独孤九剑 剑魔独孤求败的绝学,风清扬传令狐冲
3.太极剑 张三丰所创绝学,圆转如意,生生不息,后入太极门
4.辟邪剑法 葵花宝典内的武功,自宫者可练,迅急难挡
5.追魂夺命剑 红花会二当家无尘道长的绝学
6.达摩剑法 少林七十二绝技之一,西域少林方天劳所使
7.韦陀伏魔剑 少林七十二绝技之一,西域少林潘天耕所使
8.段家剑法 大理段氏之武学,段正淳使之拒段延庆
9.玉女素心剑法 古墓派玉女心经之绝学,全真、玉女两剑法之合壁
10.玉女剑法 古墓派武学,清丽飘逸
11.全真剑法 全真教武学,古朴拙重
12.玄铁剑法 杨过使玄铁剑对抗山洪时所悟,乃提气运劲之法门
13.神门十三剑 武当派武学,专攻手腕神门穴,殷梨亭对抗五凤刀时使
14.迅雷剑 何足道的绝学,迅捷无比
15.绕指柔剑 武当派绝学,阴柔奇幻,莫声谷与殷天正教手时曾使
16.落英剑法 桃花岛武学,点点落英,变幻无方,由落英神剑掌化出
17.两仪剑法 武当派武学,武当二高手与令狐冲过招时所使
18.金蛇剑法 金蛇郎君夏雪宜之绝学,诡奇狠辣,难躲难防
19.两仪剑法 仙都派武学,黄木道人所创,'两人同使,剑分阴阳
20.华山剑法 袁承志所学,正大光明,博大精深
21.松风剑法 青城派绝学,如松之劲,如风之迅
22.泰山十八盘 泰山派绝学,由泰山石阶化出,威严厚重
23.玉萧剑法 桃花岛绝学,有飘逸出尘之姿
24.狂风快剑 华山剑宗封不平所创,一百零八式如狂风暴雨
25.伏魔剑 五台山清凉寺武学
26.正两仪剑法 昆仑派绝学,与华山派反两仪刀法合壁威力更增
27.回风落雁剑法 衡山派武学,一剑落九雁,威力无穷
28.柔云剑术 武当派武学,陆菲青之绝学,绵绵不息
29.百变千幻云雾十三式 衡山派绝学,千变万化,眩人耳目
30.玉女剑十九式 华山派武学,唯女子能使,变化多端
31.点苍剑法 武林四大剑派点苍派之绝学
32.芙蓉剑法 衡山派武学,五大剑法之一
33.紫盖剑法 衡山派武学,五大剑法之一
34.石廪剑法 衡山派武学,五大剑法之一
35.天柱剑法 衡山派武学,五大剑法之一
36.祝融剑法 衡山派武学,五大剑法之一
37.衡山五神剑 衡山派绝学,一剑包一路,威力无穷
38.岱宗如何 泰山派绝招,难学无比,威力无穷
39.五大夫剑 泰山派武学,由五大夫松化出
40~56.嵩山剑法 快慢十七路剑法,妙招纷着,层出不穷
57.上清剑 仙都派武学
58.冲灵剑法 令狐冲和岳灵珊合创,不值一提
59.太岳三青峰 岳不群所创,一剑强似一剑
60.周公剑 一字慧剑门之绝艺,卓不凡劈桌时所使
61.无量剑法 云南无量剑派之武学
62.苗家剑法 打遍天下无敌手金面佛苗人凤之绝学,招式严谨
63.连城剑法 藏于连城诀之剑法,号称天下无敌
64.雪山剑法 雪山派绝学,七十二招,变化多端
65.唐诗剑法 一招一诗句,万震山、言达平、戚长发所使
66.八仙剑法 广西梧州八仙派之绝学,袁紫衣曾使
67.祁家剑 大内侍卫聂钺之武学
68.越女剑法 阿青所创，江南七怪韩小莹之武学,轻灵精妙
69.同归剑法 全真教武学,为抵御欧阳锋所创
70.阴阳倒乱刃法 公孙止之绝学,剑似刀,刀似剑,惑人耳目
71.三分剑术 天山双鹰之绝学,迅快无比
72.罗汉剑法 少林七十二绝技之一
73.无双无对,宁氏一剑 宁中则所创,凌厉无比
74.沐家剑 云南沐王府之武学,流传甚广
75.恒山剑法 恒山派绝学,防守严密,破绽甚少
76.上清剑法 上清观之武学
77.哀牢山三十六剑 朱子柳和郭靖交手时所使,剑法凌厉号称天下第一
78.雷震剑法 石梁派武学,青青与西洋剑士交手时所使
79.四言诗剑 杨过与公孙止交手时临时创制
80.天龙门的剑法
81.三才剑 汤沛所使之武学。
82.泼墨披麻剑法 丹青生之武学，曾与令狐冲对敌。
83.万花剑法 恒山派武学，定静师太对付日月神教所使。
84.淑女剑法 华山派武学，宁中则曾使。
85. 慕容氏家传剑法 慕容复在少室山上为挡段誉之六脉神剑而使。
86. 柳絮剑法 慕容复在姑苏曼陀山庄对付段誉时使之。
87.养吾剑
88.希夷剑
89.一字电剑 梅庄丁坚的剑法
90.七弦无形剑 梅庄黄钟公的剑法
91.吴钩霜雪明 侠客行之剑法。
92.十步杀一人 侠客行之剑法。
93.脱剑膝前横 侠客行之剑法。
94.救赵挥金锤 侠客行之剑法。
95.灭剑
96.绝剑
97.梅家剑法
98.雨打飞花剑法 昆仑弟子向殷素素炫耀之武功
99.夺命连环三仙剑 岳不群在少林中使剑宗绝招
100.天地同寿
（二）刀法
1.燃木刀法 少林七十二绝技之一,实为手刀,玄苦即善此技
2.玄虚刀法 武当派武学,俞岱岩使之杀剧盗
3.胡家刀法 胡家之绝艺,招数严谨,少有破绽
4.快刀 胡家之武学,迅快非常
5.八十一路五虎刀 范家之武学
6.反两仪刀法 华山派之绝学,与正两仪剑法合壁,威力更增
7.血刀刀法 西藏血刀门之绝学,招式狠辣
8.金乌刀法 史小翠创以克制雪山剑法
9.五虎断门刀 云州秦家寨之武学,失传五招
10.八卦刀 八卦门之绝学,严谨厚重
11.回风拂柳刀 江南史家之武学,慕容复使之对付段誉
12.羽衣刀 太乙派之武学,慕容复使之对付段誉
13.雁行刀法 鹰爪雁行门之武学
14.火焰刀 鸠摩智之绝艺,以真气使刀,摧枯拉朽,无坚不摧
15.阴阳倒乱刃法 公孙止之绝艺,左手金刀之刀法
16.独臂刀法 金蛇郎君之武学,袁承志曾传罗立如
17.奇门三才刀 吴长风之武学,曾使之砍伤云中鹤
18.柴刀十八路 广西黎山洞黎老汉之武学,慕容复使之对付段誉
19.金刚伏虎刀法 陈家洛曾使之对付张召重
20.阴风刀 以真气作刀,波斯三使曾使之对付张无忌
21.六合刀 韦陀门之武学
22.慈悲刀 宁波天童寺心观和尚之武学,不伤人命
23.鸳鸯刀 骆冰之绝学,左长右短,配合紧密
24.后山三绝招 杨老令公之武学,冲锋陷阵,所向披靡
25.江南陆家刀法 嘉兴陆家庄之武学
26.夫妻刀法 林氏夫妇传授给袁冠南和杨中慧
27.狂风刀法:田伯光的速度极快之刀法
28.玄玄刀法 石双英的武功
29.地堂刀法 鹿鼎记中林兴珠曾用来大破红毛鬼
30.罗汉刀法 陆冠英的武功
31.铁门闩刀法 雪山飞狐中郑三娘的武功
32.四门刀法 阎基和商老太过招时的刀法
33.降魔刀法 少林派
（三）棍（枪）法
1.伏魔杖法 少林武学
2.泼水杖法
3.无上大力杵法
4.普门杖法
5.太祖棒
6.六合枪
7.降魔禅杖
8.伏魔杖法 柯镇恶武学
9.杨家枪
10.五台山二十四路伏魔杖
11.疯魔杖法
12.蛇杖杖法
13.大夜*棍
14.小夜*棍
15.取经棍法
16.紧罗那王棍
17.大力金刚杖法 简长老
18.齐眉棒 赵老爵爷
19.五郎棍法 五台镖局李延豹
20.齐眉棍法 成璜
21.中平枪 花铁干
22.呼延枪法
23.岳家神枪
（四）
1.蜀道难牌法 九翼道人
2.雷动于九天之上 九翼道人
3.渔叟钩法 北渔拓跋氏
4.盘根错节十八斧 古笃诚
5.阴阳宝扇打穴功夫 沙天广
6.城字十八破 青城派
7.打狗棒法
8.大剪刀刀法
9.倚天屠龙笔法
10.鹰蛇生死搏 华山派
11.八口山铭笔法 秃笔翁
12.铁蜈钩功夫 何铁手
13.裴将军诗笔法 秃笔翁
14.《怀素自叙帖》笔法 秃笔翁
15.二十八招石鼓打穴笔法 秃笔翁
16.棋盘招式 黑白子
17.六十四路轰天雷震挡法 塞北白家堡
18.呼延十八鞭 卓天雄
19.一阳指书 朱子柳
20.鹤蛇八打 云中鹤
（五）鞭法
1.金龙鞭法 韩宝驹
2.百胜软鞭 伏牛派
3.回打软鞭十三式 太别山
4.八十一路三节棍 湖北阮家
5.布袋功夫 陈孤雁
6.软虹蛛索功夫 何铁手
7.九龙鞭法 九龙派
8.童家流星锤法 山西童家
9.拂尘功夫 李莫愁
10.黄沙万里鞭法 尹克西
11.银索金铃索法 古墓派
12.毒龙鞭法 梅超风
（六）掌法、腿法
1.般若掌 少林七十二绝技之一
2.韦陀掌 少林入门武功,虚竹以此对付鸠摩智的七十二绝技
3.散花掌 少林七十二绝技之一
4.降魔掌 少林武学,都大锦之绝学
5.大金刚掌 少林七十二绝技之一,玄慈的绝艺
6.神掌八打 少林七十二绝技之一,苦智之绝学
7.震天铁掌 武当之武学,宋青书使之杀死莫声谷
8.八卦游龙掌 武当之武学,毛东珠传于康熙
9.回风掌 武当之武学
10.绵掌 武当之武学,绵绵不绝,柔韧无匹
11.落英神剑掌 桃花岛之绝艺,五虚一实,七虚一实,与扫叶腿法合称狂风绝技
12.劈空掌 桃花岛之绝艺,以铁八卦练功
13.铁掌 裘千仞之绝学,刚猛虽不及降龙十八掌,招式却可胜之
14.降龙十八掌 丐帮帮主之绝学,阳刚无匹,当世第一
15.三花聚顶掌法 全真教武学,乃全真教中最厉害之掌法
16.天罗地网势 古墓派武学,使开时若天罗地网,滴水不漏
17.截手九式 峨嵋武学,灭绝老尼曾使之伤张无忌
18.金顶绵掌 峨嵋武学,宋青书使之与俞莲舟交手
19.飘雪穿云掌 峨嵋武学,灭绝老尼曾使之伤张无忌
20.四象掌法 峨嵋武学,暗合河洛四象
21.天山六阳掌 逍遥派绝学,可化解生死符
22.春蚕掌法 胡家武学,全采守势,作茧自缚
23.天长掌法 恒山派武学,法度严谨
24.伏虎掌 华山派武学,崔秋山曾传袁承志
25.混元掌 华山派武学,从掌法修练内功,由外至内,非比寻常
26.大嵩阳神掌 嵩山派武学,大开大阔,气势非凡
27.化骨绵掌 蛇岛阴毒武学,毛东珠使之暗杀董鄂妃等人
28.游身八卦掌 八卦门之武学,脚踏先天八卦,捷如脱兔
29.内八卦掌法 八卦门之绝学,由外至内,更为厉害
30.摧心掌 青城派之绝学,震碎人心,不露痕迹
31.八阵八卦掌 八卦门之武学
32.莲花掌 洪七公传黄蓉之武学
33.白驼雪山掌 欧阳锋之武学
34.黯然销魂掌 杨过自创十七招奇招,于黯然销魂之际使之方显威力
35.开山掌 江南七怪全金发之武学
36.三无三不手 李莫愁自创之阴毒武学,专攻敌人要害
37.赤练神掌 李莫愁自创之阴毒武学,掌中带毒
38.大风云飞掌 彭莹玉之武学,以此连伤五敌
39.寒冰神掌 左冷禅自创之绝学,冰寒澈骨
40.金蛇游身掌 金蛇郎君之武学,诡奇难防
41.玄冥神掌 玄冥二老之绝学,掌上寒毒唯有九阳神功可除
42.寒冰绵掌 韦一笑之绝技,中者全身无劲
43.庖丁解牛掌 陈家洛于迷城中领悟出的武学
44.阴山掌大九式 丐帮季长老之绝学,围攻谢逊时所使
45.碧针清掌 谢烟客之绝学,掌力可将松针裹住,历久不散
46.五行六合掌 贝海石之绝学
47.五罗轻烟掌 段正淳传秦红棉之武学
48.冰蚕掌 游坦之揉合易筋经及冰蚕精华之奇学
49.霹雳掌 文泰来之绝学,掌力威猛,中者立毙
50.黑砂掌 常氏双侠之绝学
51.伏虎掌 少林武学
52.达摩掌 少林武学
53.南山掌法 南希仁之武学，威力平平。
54.寒阴箭 瑛姑隐居黑龙潭苦练出的武学，一种掌力，十分阴毒。
55.摧心掌 九阴真经中的下乘阴毒武学，不知是否和青城派的摧心掌有关？
56.翻天掌 福威镖局林家的家传武学，平凡武学
57.闯少林 少林武学，少林瘦长僧人与郭襄交手时所使。
58.天山折梅手 逍遥派之武学，蕴含诸般兵刃招式，永无止境。
59.一拍两散 全套只有一招 威力惊人
60.分解掌 苦智VS.火工头陀曾使
61.千手如来掌 方证VS.任我行曾使
62.须弥山掌 少林七十二绝技之一，使前须聚气良久，但极具威力。
63.黑煞掌 丁家武学，丁不四曾使。
64.抽髓掌 星宿派的武学。
65.碧波掌法 桃花岛的武学，傻姑偷看曲灵风练功时学会。
66.白虹掌力 李秋水追逐虚竹时曾使。
67.震天三十掌 卓天雄的武学。
68.快活三十掌 赛孟尝孟伯飞的绝学。
69.震山掌 武当派武学，俞岱岩战殷野王时曾使。
70.毒砂掌 药王门武功。
71.金刚般若掌 西域少林外门武学，刚相曾使之打张三丰。
72.铁沙掌 长乐帮展飞的武功，使之打石破天助其内力融合。
73.红砂掌 昆仑派武学，冯锡范使之击毙关安基。
74.佛光普照 峨嵋派绝学，只有一招，张无忌接灭绝三掌之三。
75.风雷掌 苗人蓝天和之绝学，外门武学。
76.大阴阳手....嵩山派.乐厚的武学..掌力分阴阳两道..被令狐冲以'破掌式'破之
77.截心掌——常遇春和番僧相斗时所中之掌。
78.大慈大悲千手式 少林武学，海老公曾授韦小宝。
79.虎爪手 少林武学，少林僧人擒拿萧峰时所使。
80.寂灭爪 少林七十二绝技之一，鸠摩智与虚竹交手时所使。
81.龙爪手 少林七十二绝技之一，空性之绝艺，三十六式皆凌厉狠辣。
82.少林擒拿十八打 少林武学。
83.鹰爪功 少林武学，少林僧人擒拿萧峰时所使。
84.千叶手 少林武学。
85.因陀罗抓 少林七十二绝技之一，鸠摩智与虚竹交手时所使。
86.拈花擒拿手 少林高深武学，以内力为基，出手平淡冲雅，不带霸气。
87.波罗密手 少林武学。
88.大力金刚抓 少林武学。
89.大擒拿手 少林武学，海老公曾授韦小宝。
90.小擒拿手 少林武学，假太后曾授玄烨。
91.虎爪绝户手 武当武学，俞莲舟从虎爪手化出，阴损狠辣，不可轻用。
92.虎爪手 武当武学，张三丰所创。
93.大摔碑手 武当武学，陆菲青所使。
94.兰花拂穴手 桃花岛武学，出手优雅。
95.天罗地网势 古墓派武学，以麻雀练功。
96.飞凤手 崆峒派武学。
97.醉拳 书剑中蒲田少林寺大苦大师的绝技
98.龙爪擒拿手 范家武学，如附骨之蛆，极难摆脱。
99.鹰爪手 华山派武学。
100.铁琵琶手 洛阳韩家武学，十分凌厉。
101.分筋错骨手 妙手书生朱聪自创之武学。
102.凝血神抓 陈近南之绝学，中者三日后血液凝结，无药可治。
103.鹰爪擒拿手 白眉鹰王殷天正之绝学，狠辣无比，
104.九阴白骨爪 黑风双煞误解九阴真经的武学，破人脑门厉害无比。
105.蟹钳功 褚万柳之武学。
106.锁喉擒拿手 马大元之武学。
107.缠丝擒拿手 白世镜之武学，以此换取薛神医救阿朱。
108.大力鹰爪功 荣彩之武学。
109.鹰爪力 鹰爪?阈忻胖�溲А?110.九阴神抓 九阴真经之武学。
111.丁家十八路擒拿手 丁不三、丁不四家传武学，丁当曾授与石破天。
112.三阴蜈蚣爪 星宿派武学，出尘子曾使。
113.鸡爪功 西藏密宗武学，鹿鼎记中巴颜大师的武功。
114.三阴手 昆仑派武学，倚天中西华子曾使。
115.岳家散手 花铁干的武功。
116.弹指神通 桃花岛武学，黄药师恃之在华山论剑争锋。
117.拈花指 少林七十二绝技之一，玄渡与鸠摩智曾以拈花指交手。
118.无相劫指 少林七十二绝技之一，无声无息。
119.一指禅 少林七十二绝技之一，澄观老和尚曾使。
120.摩诃指 少林七十二绝技之一。
121.大力金刚指 少林七十二绝技之一，外功路子，可捏碎骨头，捏扁金锭。
122.多罗叶指 少林七十二绝技之一，鸠摩智在少林寺逞能时所使。
123.大智无定指 少林七十二绝技之一，鸠摩智在少林寺逞能时所使。
124.去烦恼指 少林七十二绝技之一，鸠摩智在少林寺逞能时所使。
125.天竺佛指 少林七十二绝技之一，玄寂在聚贤庄使之对付乔峰。
126.金刚指 少林七十二绝技之一。
127.一阳指 大理段氏之绝学，威力强绝，点法亦独树一帜。
128.夺魄指 郑家武学。
129.幻阴指 成昆之绝学，中者阴毒附体，非纯阳内力不可消解。
130.透骨打穴 欧阳锋之点穴秘技，极其难解。
131.千蛛万毒手 殷离苦练之奇学，练时以花蛛噬体，但威力极大。
132.二指禅 桑结喇嘛所使。
133.参合指 慕容世家绝学，慕容博在英雄大会上曾使。
134.袖中指 慕容博在英雄大会上曾使。
135.玄天指 黑白子成名绝技,在梅庄化水为冰
136.黑风指
137.罗汉拳 少林入门第二套武功，铁罗汉所使武学，张君宝以此拳法击败何足道。
138.韦陀杵 少林七十二绝技之一，威猛难当，玄悲之绝技。
139.五行连环拳 少林武功，平凡无奇。
140.查拳 少林武功，平凡无奇。
141.少林长拳 少林入门第一套武功，平凡无奇。
142.伏虎拳 少林入门第三套武功，平凡无奇。
143.大金刚拳 少林七十二绝技之一，波罗星所盗三绝技之一。
144.太极拳 张三丰以百年修为创制之拳法，讲究圆融之道。
145.武当长拳 武当入门武功。
146.无极玄功拳 武当绝技，张召重所使。
147.美女拳法 古墓派武学，每一招皆有个美女名称。
148.长拳十段锦 华山派入门拳法，兼练轻功。
149.落雁拳 昆仑派武学，阿珂所使之杂学。
150.七伤拳 崆峒派镇山之技，内力不厚者练之将导致严重内伤。
151.灵宝拳 仙都派之武学。
152.破玉拳 华山派武学，威力强大。
153.上清拳 仙都派之武学。
154.太极拳 太极门之武学，似与武当之太极拳不同。
155.沐家拳 云南沐家之武学，流传甚广。
156.伏虎拳 五台山清凉寺之武学。
157.六合拳 韦陀门之武学。
158.赤*连拳 韦陀门之武学，走近身搏击路子，尉迟连与袁紫衣比武时所使。
159.苦恼拳 韦陀门之武学，据称极为难练故名。
160.八极拳 八极门之武学，秦耐之与胡裴比武时所使。
161.一十八路登堂拳 华拳门之武学。
162.一十二路入室拳 华拳门之武学。
163.霹雳拳 成昆授谢逊之武学。
164.斩蛟拳 渤海派之武学，洪胜海所使。
165.僵尸拳 辰州言家之武学，使时宛如僵尸，诡秘古怪。
166.逍遥游 洪七公传黄蓉之武学。
167.铜锤手 洪七公传黄蓉之武学。
168.灵蛇拳 欧阳峰苦研创出之武学，招招向不可思议的方位打出，宛如灵蛇。
169.空明拳 周伯通创出之武学，共有七十二招，以柔克刚。
170.金蛇擒鹤拳 夏雪宜写入金蛇秘籍为袁承志所习得。
171.百花错拳 袁士霄撷取天下拳掌武功精华所创出来的似是而非之绝学。
172.回风拂柳拳 郑长老对付谢逊时所使。
173.太祖长拳 赵匡胤打天下之武学，萧峰在聚贤庄使之对付少林二高僧。
174.鲁智深醉跌 少林派武功，马行空使之对付阎基。
175.空空拳 朱聪的绝技
176.鹤形拳 碧血中吕七先生曾使
177.孟家神拳 孟伯飞的家传武学
178.通臂拳 书剑中某太监首领曾使
179.鸭形拳 鸭形门的武学
180.燕青拳 马行空、梁子翁皆曾使
181.辽东野狐拳法 梁子翁的绝技
182.梅花拳 梅文馨、梅芳姑的绝技
183.地堂拳法 彭连虎的武功
184.二郎拳法 二郎拳门的武学
185.沧州大洪拳 铁罗汉在悦来客店与胡桂南相斗时所使。
186.鲁智深醉打山门拳 同上。
187.铁指诀 华山
188.摔跤 蒙古
189.混天功
190.大韦陀掌 少林-都大锦
191.如来千手法
192.袖里乾坤
193.闲过信陵饮
194.五岳倒为轻
195.纵死侠骨香
196.丁氏掌法
197.豹尾脚
198.如影随形腿
199.连环迷踪腿
200.弹腿
201.扫叶腿法
202.灵鳌步
203.无影幻腿
204.铁帚腿法
205.蓝砂掌 中招者需服玉肌丸
206.大伏魔拳法 周伯通在百花谷用以对杨过之黯然销魂掌
（七）暗器
1.青字九打 青城派
2.袖里乾坤 青城派
3.天王补心针 蓬莱派
4.四十九枚连珠钢镖 都大锦
5.子母铁胆 周仲英
6.枣核功 裘千尺
7.三百六十一枚黑白棋子暗器手法 黑白子
8.生死符 逍遥派
9.满天花雨
10.五轮大转
11.含沙射影－五毒教何惕守
12.弹指神通－桃花岛黄药师
迪安
三十年前，那时还在上初中，开始接触小说，但大多都是武侠小说，那时男生看武侠，女生读言情，那时也没有多少选择。只有这两种小说可以看。
那时看小说简直就是饥不择食，谁的小说都看，有什么看什么，有上册看上册，有中册看中册，有下册看下册。只要有书看就行了。
那时看武侠小说书主要是找同学借，很少去书店租书看，主要是太远了，没自行车，还有就是几毛钱的租书钱也并不是随时有，有一个好同学多重要，那个同学不知在哪里搞的，反正家里随时都有武侠小说，几乎有他看的，就有我看的，他看什么，我就跟着看什么。
刚开始接触云中岳先生的武侠小说是《剑底扬尘》，好像是上册，看了感觉和陈青云和卧龙生的小说不太一样，有耳目一新的感觉，由于是第一本云中岳先生的武侠小说，所以记忆特别深刻。但是很久都没看全这本书。
后来又陆续看了云中岳其他的一些武侠作品，感觉有点千篇一律。都是一个故事模式。
而风格则是阳刚惨烈，没有风花雪夜，没有诗文入武，有的都是江湖人的张狂与落寞，男子的剑锋与鲜血，女性大都只是配角。云中岳比起金古梁温自然是不如，但是读了他的小说能唤起男儿意气，血脉贲张，体验到与众不同的感受。
云中岳先生的武侠小说男主都是三四十岁的青壮男人，写的故事明代正德时期的故事，这个云中岳先生的个人经历多少有点关系，云中岳本来是台湾情报机构军官，退役后开始写武侠小说，现已辞世，他自称是二流文人，三流作品。
但实际上其文风独树一帜，行文结合大量历史人文，务求重现古代的侠客风貌（其作品大多是明正德年间）。
但是看多了就会发现云中岳先生的武侠小说书看一部很痛快，
快意恩仇，行侠仗义。
但看多了就很痛苦，
主要是：情节模板化，语言模板化；
主角性格偏激化；
女性角色平板化；
另外，云的打斗，尤其针对女性，总喜欢向胸部和下阴下手，让人匪夷所思，难以接受。
云中岳的作品要我在当时写手中给个总评的话，我认为绝对中上吧。优点突出，缺点也明显，不过水平也算数的上的人了。过分抬也没意思，胡乱批也不公道。
总结一下云中岳先生的武侠小说书的优点：
1. 故事高潮迭起，情节动人
2. 男主角无所不能，顶天立地。
缺点就太多了：
1. 长篇乏力，基本就是中篇拉长
2. 故事模式化。70多本书，很多情节重复，人物重复，绰号重复。导致云书里面，除了主角，配角大部分脸谱化。
3.过于强调君子好人以德。主角不愿意拖累人，也不爱接受别人的帮助。个性孤僻，单干独行。主角有恩必要，施恩不图报。别人如果对主角报恩，或者女孩子因被救喜欢上主角，主角感觉好像被侮辱了。写的好像天下英雄唯主角一人一样！主角懂得有恩必报，那其他人全是无耻鼠辈？4. 女主角基本都是花瓶。无论是功夫低浅的女主角也好，还是高手中的高手的女主角诸如夏冰，梅卓兰，甘姑娘。到了主角面前，都是拖累！我还就不解了，作者这是什么心态？而且这种写法，很难写男女主角的情节互动，自然男女之情就不感人，也无比生硬了，基本就是拉郎配。
基本没有能力描写男女感情。要么写女的一看就男主角就暗生情愫，要么就是无缘无故生恨。不擅长描写男女感情也就罢了，还特爱中途换女主角。一部印珮的成长史，中途换了4个女主角。每个女主角一段，结果谁也没写好，全成了花瓶。
云中岳的武侠，男主角似乎特别尊礼重道，非礼勿视。前期的作品男女亲一下都不得了。
但另一方面，云中岳又特爱辣手摧花。动手打架，无论是兵器还是暗器，都特别爱向女性乳峰上招呼。就这一部书，2个女主角乳峰受伤！然后武林三美女2个被奸杀，简直无法理解云中岳到底什么心态
5.中途换女主角的恶习真心无法让人忍受。云中岳本书就不擅长写情，有几本书写的稍稍有点样子，就突然中途换女主角。最后谁和男主角在一起，基本取决于谁最后出场。武侠小说，作为成人童话，感情描写应该是很重要的部分。算是菜中的盐，点心中的糖。感情描写写不好，小说基本就很难经典
6. 云中岳的男主角基本上一不报仇，二不夺宝，三不称霸，基本都是江湖游侠式的人物。而且普遍出身名门大户。这种写法，作者未免过于理想化了。而且没有目标的男主角，导致全书缺乏主线，随风游走。
7.云中岳的书到了后期，武，侠，情。这3个字基本上只剩下了武了。作品文字简练，情节引人入胜。但由于缺乏侠和情，阅读起来也显枯燥。
8,云中岳先生的武侠小说中坏人绝大部分都是道士，又大多是武当派的道士，不知张三丰老人家怎么得罪了云先生了。下面就以云中岳先生的代表作侠客红颜详细看看云中岳先生先生的写作风格吧！
侠客红颜男主角叫崔长青。
这部其实与《剑在天涯》有点类似，都是主角云流四海，行侠仗义的故事。但侠客红颜是更明显的中篇合成，全书写了好几个故事。男主角也经历了几段感情。初夜的胡绮绿，患难与共的蝎娘子蝎娘子，最终大反派红娘子百里春。
其中百里春的感情最突兀，如其说是一见钟情，不如说是作者就是这样设定的。
更突兀的是，结尾让一个十四岁的小女孩跟定了崔长青。既不是患难与共的蝎娘子，也不是小女孩的姐姐，更美更成熟的林紫衣。
这部作品可读性还是挺高的，但也体现了云中岳对女性的观点。
1.成熟美丽的女性，大家只能一起玩玩，想最终走到一起？没门！无论是侠客红颜里面的蝎娘子，还是四海鹰扬的黑魅，或者是铁汉妖狐里面的月华仙子
2. 最终与男主角在一起的当然要是少女啦，而且还不是十七八岁的少女，十四五岁的少女那是最好啦。说实话，真的让人觉得恶心。
云中岳对明史比较懂，可能在明代女孩子十四五岁就要嫁人。或许在云眼里，20岁的女孩子都是老姑娘了？配不上男主角了？但武侠小说不过是披着古代背景给现代人看的现代小说而已。虽然写太多民主平等的观念不合适，但非要写三从四德，十四五岁就嫁人的女人，未免让读者看起来别扭。云中岳如果认为明代的女孩20岁还没嫁人不合理，那十四五岁的小女孩就出来闯江湖杀人就合理了？既然都是不合理，为了不能稍稍迎合一下现代人的观念呢？
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作品简介：
苏格兰折耳猫，北方姑娘，喜欢读书，向往文中的爱情故事，却过着最平淡的生活。
四面都是水
云中岳先生的武侠小说，埸面气魄不如金庸，比不上古龙的清新古怪，也不如梁羽生的大气方圆，但还是颇有趣味的。早些年曾读过云中岳十几部武侠小说，觉的每部都是上乘之作，以情构思，情节奇巧多变，非常引人入胜，加上流畅的语言，精致的人物肖象刻划，读起来有趣，轻松。
夏末爱上黑布林
链接: 提取码: etbs 复制这段内容后打开百度网盘手机App，操作更方便哦 作品简介： 巫哲，昵称球球，晋江签约作者，专栏金鱼缸。个人作品 出版作品 内容来源 作品改编 作品衍生 广播剧 《撒野》 第一季 玉苍红工作室 制作已完结 · 共 36 期。
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八荒龙蛇 八极游龙 霸海风云 碧血江南
草莽芳华 草泽潜龙 大刺客 大地龙腾
断魂血琵琶 恶江湖 风尘怪侠 风云五剑
锋镝情潮 锋刃绮情 缚虎手 盖世侠侣
古剑歼情记 古剑强龙 故剑情深 横剑狂歌
红尘碧玉 湖汉群英 虎胆雄风 护花人
幻剑情花 幻影情刀 剑底扬尘 剑海情涛
剑海腾龙 剑垒情关 剑啸荒原 剑影寒
剑影迷踪 剑在天涯 江汉屠龙 江湖猎人
蛟索缚龙 矫燕雄鹰 金门圣女 京华魅影
九华腥风 绝代枭雄 冷面刀客 怜花印佩
凌风飞燕 龙虎风云榜 莽野神龙 莽原魔豹
魅影魔踪 魔剑惊龙 魔女情潮 女浪子
蟠龙踞虎 霹雳天网 情剑京华 情天炼狱
杀手春秋 四海鹰扬 四海游骑 天涯江湖路
铁汉妖狐 亡魂客 亡命客 我独行
无情刀客有情天 五岳狂客 武林情仇 匣剑凝霜
侠影红颜 小魔神 邪道笑魔 邪神传
星落九天 血剑兰心 逸凤引凰 斩天斧
浊世情鸳 醉杖门生
serena青春不朽
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金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良镛，生于浙江省海宁市，1948年移居香港。当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，被誉为“香港四大才子”之一，与古龙、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。
原贴：求金庸全部小说百度云
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编号 台版书名 册数 出版社 主人公 状态 备注
01 剑海情涛 二册 黎明 梅文俊 全 曾用名《剑海情涛》（四册）
02 血剑兰心 二册
03 霸海风云 三册 华逸云 全
04 锋镝情潮 三册 林君珂 全
05 傲啸山河 三册 黎明/泰裕 华逸云 全 《霸海风云》续集，曾用名霸海飞龙
06 剑啸荒原 三册 四维 祝中原 全
07 天涯路（天涯江湖路） 三册 司马英 全 曾用名《武林三绝》、《亡魂客》
08 亡命客 二册
09 亡命之歌 三册 蔡文昌 全 曾用名《亡命江湖》和《亡命客》
10 古剑忏情记 三册 葛春帆 全 曾用名卧龙腾云
11 绝代枭雄 三册 秋岚、秋雷 全
12 大地龙腾 二册 龙中海 全
13 剑海腾龙 二册
14 剑影寒 四册 夏安平 全
15 风尘豪侠 24小本 吴秋华 全 曾用名九环腾蛟、游神剑侠和《横剑狂歌》
16 八荒龙蛇 二册 柴哲 全
17 四海游骑 二册
18 匣剑凝霜 二册 艾文慈 全 曾用名《匣剑凝霜》（四册）、夺命金针、秘剑飞虹
19 秘简飞虹 二册
20 铁胆兰心 二册 柏青山 全 曾用名《情天炼狱》
21 比翼情鸳 二册
22 剑垒情关 三册 林华 全
23 故剑情深 二册
24 龙骧奇士 28小本 南琪 高翔 全 曾用名《缚虎手》
25 剑底扬尘 28小本 方士廷 全
26 侠影红颜 30小本 崔长青 全
27 青锋惊雷 三册 四维 印佩 全 最初毅力版合为子母金梭四册，后来被拆为怜花印佩三册和《醉杖门生》三册
28 魔火情焰 二册
29 莽野龙翔 三册 周永旭 全 曾用名《莽野神龙》
30 草野奇人 三册 曾用名《断魂血琵琶》
31 万丈豪情 24小本 南琪 杨玉琦 全 曾用名玉狮、狂侠邪剑和《风云五剑》
32 草莽芳华 四册 南琪/万象 杜弘 全 曾用名银汉孤星
33 大刺客 四册 裕泰/皇鼎 林彦 全
34 逸凰引凤 二册 春秋 荀文祥 全
35 蟠龙踞虎 二册 周游 全 原名《龙争虎斗》
36 幻剑情花 三册 皇鼎 庄怡平 全
37 情锁巫山 二册
38 干戈玉帛 一册 春秋 杨家骅
蔡智
罗克勤 全 短篇集锦，曾用名《无情刀客有情天》第二部第三册
39 侠影萍踪 一册 岑醒吾
李报应
徐永康 全 短篇集锦，曾用名《无情刀客有情天》第二部第二册
40 卧虎藏龙 一册 费文裕
丘如柏
詹云 全 短篇集锦，曾用名《无情刀客有情天》第二部第一册
41 古道照颜色 一册 韦家昌
谭正廷
吴玄 全 短篇集锦，曾用名刀气撼春情第三部第一册和草泽潜龙
42 咆哮边城 一册 石诚
夏南辉
阴神 全 短篇集锦，曾用名刀气撼春情第三部第二册和草泽潜龙
43 草泽潜龙 一册 杨柳青
高永毅
柳志柏 全 短篇集锦，曾用名刀气撼春情第三部第三册和草泽潜龙
44 血汉妖狐 三册 皇鼎 卓天威 全 曾用名《铁汉妖狐》
45 火凤凰 三册 宋舒云 全 曾用名《女浪子》
46 邪神传 二册 辛文昭 全 曾用名冷血邪神
47 江汉屠龙 三册 王国华 全
48 强龙过江 三册 四海报应神 全 曾用名《古剑强龙》、狂剑无影
49 风云录 三册 姚文仲 全 曾用名小神魔、《小魔神》、风云英烈传
50 冷剑飞莺 三册 晁凌风 全 曾用名《凌风飞燕》、冷剑飞鹰
51 湖汉群英 四册 乔冠华 全 曾用名湖海群英
52 莽原魔豹 三册 张家全 全 曾用名山野魔豹
53 碧血江南 三册 张秋山 全
54 无情刀客有情天 三册 李九如 全 曾用名雌雄日月刀和《护花人》
55 四海鹰扬 三册 张允中 全 曾用名美凤逐龙
56 红尘碧玉 二册 李宏达 全
57 杀手春秋 三册 雍不容 全 曾用名恨海情天
58 霹雳刀剑情 四册 许彦方 全 曾用名《风尘怪侠》
59 蛟索缚龙 四册 姜步虚 全 曾用名绝剑勾魂、闯道江湖
60 京华魅影 三册 李平 全
61 剑底情天 四册 丘星河 全 曾用名《我独行》、金剑龙镖
62 剑在天涯 四册 禹秋田 全 曾用名幻剑飞虹
63 龙虎风云榜 四册 周凌云 全 曾用名刀气澈骨、百了刀
64 草莽争雄 四册 张季武 全 曾用名九华腥风、仗义八将
65 风尘岁月 四册 姬玄华 全 曾用名《五岳狂客》
66 八极游龙 四册 杨一凡 全 曾用名乱世游龙
67 虎啸金陵 四册 柳思 全 曾用名《冷面刀客》
68 浊世情鸳 四册 桂星寒 全
69 湖海龙蛇 四册 王若愚 全 曾用名《金门圣女》
70 虎胆雄风 四册 曹世奇 全
71 草莽英雄 四册 霍然 全 曾用名《邪道笑魔》杀伐
72 魔剑惊龙 四册 黄自然 全
73 猛龙威凤 四册 彭刚 全 曾用名《幻影情刀》
74 矫燕雄鹰 四册 罗远 全
75 霹雳天网 四册 宇文斌 全
76 刀气撼春情 四册 高大元 全 曾用名《魔女情潮》
77 魅影魔踪 四册 杨明 全
78 锋刃绮情 四册 赵辛 全 曾用名《无情刀客有情天》第一部《古剑强龙》
79 情剑京华 四册 李季玉 全
80 剑影迷踪 四册 梁宏 连载 曾用名剑影迷情
81 烈火情挑 四册
－ 尚未出版
82 江湖猎人 三册 皇鼎（皇佳） 符可为 全 六部短篇拼成的作品，云中岳否认为真品
83 武林情仇 三册 彭政宗 全 四部短篇拼成的作品，云中岳否认为真品
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两个字形容，痛快，快意恩仇这四个字只有云中岳表达的最淋漓尽致，古龙写书千万字，总结起来两个字，寂寞。金庸作品博大精深总结起来两个字，仇恨，可能四个字形容的更准确，家仇国恨。
叶随雨落
其实我对云中岳的小说的认识还是在二十年前，他写的武侠小说真的贴近生活，武林中人原来真的会为五斗米折腰的，气节什么的都可以丢掉，而且小说所写的江湖才是真的江湖模样，鱼龙混杂。原来江湖真的真实存在于我们的生活中！
媛
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金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），本名查良镛，生于浙江省海宁市，1948年移居香港。当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，被誉为“香港四大才子”之一，与古龙、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。
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云中岳先生的武侠小说，埸面气魄不如金庸，比不上古龙的清新古怪，也不如梁羽生的大气方圆，但还是颇有趣味的。早些年曾读过云中岳十几部武侠小说，觉的每部都是上乘之作，以情构思，情节奇巧多变，非常引人入胜，加上流畅的语言，精致的人物肖象刻划，读起来有趣，轻松。
溪崽fearless
两个字形容，痛快，快意恩仇这四个字只有云中岳表达的最淋漓尽致，古龙写书千万字，总结起来两个字，寂寞。金庸作品博大精深总结起来两个字，仇恨，可能四个字形容的更准确，家仇国恨。
步步为行
云中岳小说最大的特色是主人公形象一看就是个练武的。武侠小说有一个通病，练武的不象练武的，尽是些书生形象。唯有云书中的主人公都是身材高大肌肉贲张的雄壮汉子，这武功终于能强身健体了。在这方面连金庸都未能免俗，在神雕中小龙女受重伤后与射雕中郭靖被欧阳锋打伤那回比较说小龙女体质远不如郭靖。大家都知道小龙女婴儿时进古墓打小练上乘武功，郭靖打小放羊十来岁才跟江南七怪学武。这不是说练武在强身健体方面还不如放羊呢吗？
克克贝Helen
台湾学者叶洪生台湾武侠小说发展史中，专门有一章，是论述云中岳武侠小说的特色，以及云中岳在台湾武侠小说界的重要性，非常详尽。我现在复制粘贴在这里，让大家看看。二、云中岳的“平凡英雄”不平凡云中岳（1930-），本名蒋林（又名姬兴），广西南宁人。其父为名医，又爱好文史，家藏古籍无数；故其自幼即深受濡染，奠定了身后的史学基础。早年投身军旅，服役于某特种单位，教授武术。服役期间，一方面精研明清历史，一方面即颇有意于武侠创作。1963年起处女作《剑海情涛》由黎明出版社出版，同年又发表《霸海风云》，均获好评。1964年以少校军阶退役后，专事武侠创作，作品大多由四维出版社印行，与柳残阳同为四维的两大台柱。在台湾武侠小说名家中，云中岳博闻强记，学问根底深厚，尤其对明代历史及边裔之学，钻研甚力：掌故、史实、考据，乃至山川地理、风土人情、于小说中历历分明，看成为武侠小说名家中最“写实”的作家。云中岳书中的主角，较少在姓名、绰号上精心构思，大多平凡而通俗，不死柳残阳般具有令人“闻名丧胆”的气势。相对地，云中岳的小说人物，偏好写年约二十二、三岁，思虑、智慧已成熟，但情感却易于冲动的精实壮硕小说子；自重自信，历经磨难而不失其勇悍特色：他是个廿岁上下青年人，面貌清秀，宽广的前额，丰茂的鬓角，发亮而有神的眼睛，焕发着智慧的光彩，和敏锐的观察力；但似乎不够涵虚，是属于聪明、集境，而又不易控制感情的血气方刚的青年人（《匣剑凝霜》第一章中的艾文慈）文俊上身精赤，晶莹如玉的隆起筋肉有点唬人：臂膀上的双头机和肩上的三角肌高高隆起，胸肌特别发达，端的结实雄壮已极。下身是犊鼻裤，足踏多耳爬山虎麻鞋。一头黑发闪闪生光挽在顶端，用青巾儿扎住。圆圆的脸，剑眉入鬓；星目黑多白少，宛若神坛，从前阴郁伶俐的神色已经消失净尽。鼻梁挺直，嘴角隐含笑意，现出一丝雪白贝齿。（《剑海情涛》第3章中的梅文俊）他身材高大，肩宽收场，虎背熊腰，一双腿粗壮结实。在皮风帽下，露出一双神光似电的大眼睛，眼神锐利慑人。可由眼神中看出他是个永不屈服，永不向世间的苦难、折磨、厄运和宿命低头的强人。（大地龙腾第1章中的龙中海）他穿上青袍，闲得神清气朗，潇洒出群。脸如满月，目似朗星，俨然是浊世翩翩佳公子。如果不是身材结实健壮，完全不像是个练武人，毫无半点赳赳武夫的气概。（《八荒龙蛇》第2章中的柴哲）结实、精壮，很少用来形容武侠小说中的主角，云中岳似乎情有独钟，可以借此落下英雄的身段，让他融入一般的市井社会。因此，云中岳书中的主角，多半具有浓厚的乡土气息，安分守己，不求名利；即便逼不得已而涉足江湖，也企图透过他充满困顿、挫折的经历，凸显江湖的无情无义或无法无天。在武侠小说中，英雄下课仗剑行侠，扶持正义，早已是天经地义的了；云中岳一样强调“正义”，但是决不再口头上标榜。而是透过具体的行为实践的。《火凤凰》中的宋淑云一肩挑起查探“逼上梁山”内幕的阴谋，只为了不忍见故人之女沉沦歧途；《江汉屠龙》中的林国华定计铲除清廷鹰爪，加载在天地会和清廷的民族纠葛中，却不张扬所谓的“民族大义”，而只为了悲悯那些遭屠戮的村民；风尘豪侠中的吴秋华解救了牧场中的一群“牧奴”，并因缘际会，瓦解了明成祖为追击惠帝下落而布设的天罗地网，主要的还是基于不忍和悲悯。江湖霸业、武林名位，个人私利，在云中岳的小说中几乎是完全绝迹的。秉直道而行，义无反顾，是云中岳笔下英雄共同的人格特质。不仅如此，云中岳对一般江湖上所谓的“道义”，更多所质疑。在他眼中，“武林人是不讲天理国法的”（铁胆兰心第5章）；至于“行侠仗义”，有时更是荒谬可笑：武林人以武犯禁，不足违法。如果学武志在行侠仗义，不学也罢。每个人皆以侠义英雄自居，那将是无法无天的可怕局面；也许天下会太平，但更可能遍地狼烟，血腥满地。（《八荒龙蛇》第56章）一个动不动就拔剑，迷信剑可以代表正义，剑可以解决一切困难的下一门人……比一个土豪恶霸更可恶一千倍，可憎一万倍。遗憾的是，当今世风日下，武林道义当然，江湖上却又太多这种所谓侠义人士……到底人世间有没有所谓的公道？（《江汉屠龙》第16章）在江湖行侠仗义，说好听些，你是除暴锄奸主持人间正义；说难听写，那是作奸犯科向朝廷历法挑战、形式与犯法是一刀的两面，有理性的人善于应用，情理法兼顾，便可互不冲突，两面相互为用。碰上那些人性、固执、自负、激愤的人，那还了得？手执正义的利刀，认为自己是正义的化身、神的执法人，很看猛杀天下大乱，为法理所不容。因此，天下间真正的所谓侠义英雄，几若凤毛麟角，求之而不可得。自命侠义英雄，那是欺人之谈。（《剑影寒》第58章）然而对于真正的侠义英雄行为，在云中岳方寸之间亦自有一把尺，有所分别：一个真正的侠义豪杰，从不欺凌弱小，锄强扶弱，气度恢宏：富贵不能淫，威武不能屈！次一等的是英雄好汉，敢作敢为，善恶分明：向强梁分高下，向高手分雌雄，但绝不向艺不如己的人称英雄好汉。等而下之的人，倚势欺人，挟技横行，无是非之心，只知道一时快意，无所不为……（《八荒龙蛇》第22章）书中写少年老成的主角柴哲（年仅十六岁），便是智勇双全、义无反顾的男子汉大丈夫；只是这种铁铮铮的侠义英雄罕得一见，可遇而不可求罢了。正因世间无公义，英雄多欺人，如此江湖，自是不可久留。在云中岳的小说中，虽亦偶见英雄傲笑江湖的传奇，如《霸海风云》、龙骧奇士等，但其间也对江湖的非理性多所着墨。《绝代枭雄》一书，分写秋岚、秋雷两兄弟：无心眷恋江湖，默默济世救人的秋岚，费尽苦心，极力劝阻迷失在权力征逐、独霸江湖梦中的弟弟秋雷；而笔墨集中在凸显秋雷未达目的不择手段的倒行逆施上，更可说是相当“忠实”地描绘了自作威福、尔虞我诈的现实江湖。正如《八荒龙蛇》中写千幻剑裴岳阳劝“英雄出少年”的柴哲：大丈夫应该立功异域。西番地境已非皇土，为何不在此振我大汉声威？中原江湖道乌烟瘴气，斤斤于名利、仇杀、混日子、招摇撞骗、胡作非为，每个人都想不老二会，利欲熏心无所不用其极！（第14章）寥寥数语，便把“中原江湖道”（代表整个武侠世界）丑恶的真面目和盘托出。云中岳笔下的英雄是远离江湖的“平凡英雄”——不必争名夺利，无须恩怨仇杀；开拓异域、混迹市井、安心农圃。为了强调“江湖”的非理性，云中岳颇致力于刻划所谓“白道人士”偏激、自负及参保的性格，而让主角在此一情境下备受屈辱与磨难。亡命之歌中的蔡文昌，就是最典型的例子。“亡命”江湖，本非其所愿，但在强大的黑白两道势力欺压下，逼得他不得不以“亡命客”的手段自求生路。当英雄不得不挺身而出，抵抗此一非理性的江湖时，其手段也是激烈而残酷的。《火凤凰》中的乾坤手劝宋舒云：“以杀止杀虽然不是什么好德行，但此时此地却是最好的手段。”（第8章）因此，在云中岳笔下厮杀搏斗的场面，虽没有柳残阳鲜血喷溅、尸骸堆积的残酷，但也是动辄杀伐、血迹斑斑的：“铮铮！”两枝枪左右一分，唰一声刀光再闪，火杂杂地抢入；两名使枪贼会变，变成四段。（中略）猛虎回头刀一挑一振，震飞了钩镰枪，加上一刀，使钩镰枪的贼人，大脑袋飞起三尺……刀光左旋，“铮”一声一刀看在使戟贼的戟嘴上，戟头下沉；刀光再闪，鲜血飞溅，使戟贼的右臂齐根分家。（《匣剑凝霜》第54章）这是一场生死存亡的搏斗，惨烈万分！人与人之间，已没有半点怜悯之情。凶狠的目光像是嗜血野兽饥渴时所射出的残忍光芒，只消看到对方，便本能地挥刀。这里没有任何足以引起人性复活的事物，没有让人想起人道观念的机会：唯一可做的事是杀死对方，唯一可想的事是使自己活下去。（《八荒龙蛇》第23章）当然，这样的描写，相对于柳残阳的残酷血腥，显然是小巫见大巫了。这是因为云中岳小说中的主角是被迫行走江湖，丝毫未见其图谋江湖名位的欲望，且对暴力的使用，明显凛惧于心：故其适可而止，并无意渲染血腥暴力。以“复古”作“写实”如果我们将柳残阳小说的写实特色，定位成“借古喻今”，相当忠实地反映出当代黑道人物为争地盘、夺名利，尔虞我诈，动辄暴力相向的实况；云中岳的小说则是属于“以古复古”的写实，以古代（尤其是明代）为北京，借由他精研明代史料的宏博学士，不着痕迹的完整呈现了明代社会、法律、制度的实际情况。在这一点上，云中岳的表现可以说是武侠小说作家中无出其右这，骎骎然有直追历史小说名家高阳的功力。台湾的武侠小说向来具有“去历史化”的特色。但云中岳从第一部作品开始，就别出心裁地以完整呈现古代的时空场景为追求目标。借历史场景敷演故事，其实早在明清侠义小说、民国旧派武侠小说中，即已屡见不鲜。新派崛起后，从香港的梁羽生、金庸到台湾早期老作家郎红浣、成铁吾，亦隐然继承此一优良传统。其铺陈手法，通常若不是取历史传说、人物为主线，借题发挥，就是以某个时代为粉底，作为主角活跃的大背景；即便将若干政治上的重要事件引逗而出，也是点到为止，无心细述。例如金庸，在《鹿鼎记》中借韦小宝这一小人物串出康熙帝的诸般事功，实则志不在此：其心力皆集中于摹写“英雄如何创造历史”之上，未遑顾及当时的社会、风土、人情的真实描摹。此法虽云“借古人生事”，惟读者于阅读之际，不过恍惚地感受到“历史”的影子，而无从得知当时的实际生活状态。云中岳的手法则明显地有所不同。他的小说人物是“如实”地存活在其所属的时代之中：举凡山川地理的形势、城市乡里的变迁、名物制度的沿革、工商百业的经营、日用生活的百态，都是云中岳亟思完整呈现的。云中岳以他宏博的腹笥、精深的学养，综理爬梳，构筑了他武侠小说别具一格的“历史江湖”。明代是中国封建专制政府秕政罄竹难书的一个朝代，君不君、臣不臣，太监宫宦横行天下；官不官、民不民，盗贼流寇烽烟四起。云中岳的小说通常都先够了出这样一个大背景，然后以细腻的笔致，转向对当时市井、社会的实况描摹；而重点则在凸显在诸多的秕政之下，整个社会、人群所遭受的种种磨难。其小说中的主角，通常是淡薄名利，与乡土、社会紧紧联系为一的“平凡英雄”——宁可安分守己、戮力本业，当殷实的伤人、小贩、游方郎中、道士，而不愿涉入江湖，过那刀头舐血的日子。因此其小说中的主角，实际上经常徘徊与正常社会与江湖之间。江湖在此不完全是虚拟的，行走江湖其实无异于行走社会，处处受到旧有规范的制约。在云中岳的小说中屡屡出现的“路引”，是极明显的例子。“路引”是元、明以来事实的控制人民行动的政策，凡欲穿州过府、行远越境者，皆必须向当地衙门申请凭证，详载姓名职业、居里年岁，以备各地官厅盘查、缴验，这是当时掌控人口流动资讯、维持治安的重要措施。在一般的武侠小说中，英雄下课纵意驰骋、行侠江湖，似乎兴之所至，即可无所羁畔，快其逍遥之游；这自然是“想当然耳”的一种虚构。云中岳谨守当时法令，以“路引”限制了书中人物的行动，无疑有意落下英雄的升段，让他回归于现实、平常的社会。而书中申请路引的描写，往往皆集中在主角人物，更可见云中岳是如何渴欲塑造一种“守法侠客”的形象。侠客一旦愿“守法”，自然须远离江湖，浑融于社会之中。这正是云中岳小说的基调，也是他“江湖写实主义”的出发点。如此实写，无形中就将当时整个社会的政治、经济、生活状态，与英雄侠客的生涯联系在一起。在云中岳的小说中，英雄侠客仗义行侠的对立面，往往并不是出自想象的、概念化的强梁恶霸、土豪劣绅或盗贼匪寇，而是在实际上导因于明代腐败的政经制度而产生的种种不公不义现象。他意欲凸显的，不是个别的、特殊的反面人物，而是普遍存在的问题本身。多数的负面人物，有时根本不具名姓，即使有名有姓，在书中可能占有重要分量，但基本上只是一种象征——有此秕政，自有此人物。因此，云中岳小说中的负面人物之多，俯拾即是，几乎有“野火烧不尽”的趋势；而英雄下课也不想其他武侠小说一样，具有一扫妖氛、肃清江湖的威势。他们所面对的，是整个制度面的问题，而且不是单凭意识的仗义行侠就能解决的问题。在云中岳笔下，江湖乃是非之地，亦是社会的缩影，而源头则来自整个政经制度。因此，纵恣快意的场面不再，意气风发的豪情不再。云中岳笔下的英雄，总陷于重重的危难之中，无所逃遁于天地之间；最终只好选择“退隐”一途，安于无奈，甘于平凡。《匣剑凝霜》中的艾文慈就是个极有代表性的例子。《匣剑凝霜》以明武宗时刘六、刘七侵扰河北为大背景，相当忠实地描绘了当时官匪不分、百姓横遭荼毒的现象。艾文慈一家在大乱之际遭毁，全庄受屠。他志切复仇，时匪时兵，亟欲追寻罪魁祸首，但也因之为官、匪视为眼中钉。千里奔波，缉凶亦遭追缉，莽莽江湖，只能踽踽独行。书中借他四处变装（郎中、马贩、摊贩）觅仇的经历，和盘托出明代这回在秕政影响下的实际状况：其中写道税吏横行、四处畿征（抽税）的情境，熟读明史的读者，几乎有恍然回到明代的身历声之感。艾文慈心存仁义，免不了于忍无可忍之际，行侠仗义；但因制度所导生的问题，则显然就不是他所能挽救的了。尤其是当他明白刘六、刘七等盗贼的起事，事实上也是一种“官逼民反”这既是，他悲悯、无奈地尽释前嫌，但也对当时的制度一筹莫展。云中岳的英雄不是反社会、反现实的，但对现实又充满无力感，只要于结局中退出“江湖”（社会）。这样的退隐，不是小幺，更非笑傲，而是一种逃避，一种对体制的无言抗议。在《八荒龙蛇》中，云中岳远离中土，在边疆另辟了一个“乌托邦”——乌芒蓝奈山，诚如千幻剑裴岳阳所说：在敝寨安身的人，都是些不愿受中原贪官污吏压迫，不与江湖人争名夺利的人；开拓异域自求发展，各有避世安居的包袱，耕牧辛劳，自给自足。（第34章）这是云中岳的“海外扶余”，立意与陈忱的《水浒后传》差相仿佛；所不同的是，乌芒蓝奈山不是一个国家你，只是一个放牧养殖卫生、安居乐业的牧场。或许云中岳在此别有对当代体制不满的讽喻，但终究不是那么明显。如果我们顺着他的笔路，回到明代那个浊世社会，即不难发现，他是如何传神而深刻的传达除了那个时代的心声。在此，他的武侠小说事实上是有浓厚的历史小说味道的，而《八荒龙蛇》尤为经典之作。说一句大胆的老实话，金庸的“历史武侠化”与之相比，亦不免显得浅薄！援经据史化入小说云中岳小说以“还原”的方式“再现”了明、清社会的样态，这自然得力于他对明、清史籍的熟人，但写作时援经据史、一丝不苟，更迥异于一般人的虚拟想想。从他回答读者有关《莽原魔豹》中明末诸王下场的解说来看，二十一王中，有十九王与明史•诸王世表若合符节；而回应有关“大明宝钞”（风尘豪侠中提及）的流通状况，亦与明史•食货志及顾炎武的《日知录》所载相同，可见其审慎的态度，据其夫子自道，清代嘉庆年间出版的一统志，是他案头常用的参考书籍，山川形势、路途远近、历史沿革、轶闻掌故，完全有本有据，与多数武侠小说的幻想、神游，虚拟出中国大陆的场景，是迥然不同的。台湾的武侠作家多数是大陆来台的认识，科举一地，国族认同与思乡情怀格外浓厚，大陆是他们想象中的梦里京华。但多数作家都是少年离乡，岁可能亦随军旅而遍历各地，而兵马倥偬，匆匆来去，毕竟认知有限；且大陆幅员广袤，亦不可能踪迹皆至。因此，在武侠这类完全以中国大陆为场景的小说类型中，欲有所描摹，除了想象虚拟外，自不得不乞灵于古籍的记载，在必要时抄录一番。但云中岳却不是如此“照抄”，而是在相当程度上以“化入”的方式呈现。例如在《八荒龙蛇》一书中，柴家父子面对蛮横无理的官差时，有如下几句话：这一带的地理环境，隋书地理志说：瘠多沃少。这一代的风俗，寰宇记上说：刚强，多豪杰，矜功名。晋问上说：有温恭克让之德，故其人至今善让。“让”，当然包含有忍让之义。平民百姓如不忍让，少不了大祸临头。（第1章）虽然作者是引述古籍，却在短短几句中，将柴家父子的个性及当地的民风、环境，不着痕迹的表露了出来。类似的例子极多，几乎只要一涉及到地理，云中岳无不一一核实，信而有征，有意将场景作最细致而忠实的描绘。《八荒龙蛇》在此可以视为最具代表性的一部。《八荒龙蛇》以“八荒”为名，从主角柴哲的祖居山西开始，历经他十岁被掳至湘西苗蛮之地习武；再以河源图为阴险，带领读者上溯黄河流域，直达星宿海、唐古拉山等边荒之地，然后再回到江西鄱阳湖。万里路途，精心描摹，无论是道路交通、名山大川、风物景色，都历历如绘。尤其是写塞北河源一带，虽基本根据元代潘昂霄的河源志，但却博采清代学者的研究成果，有补充、有修正，充分展露了他在史地、边裔之学的功力。其中谈论到“昆仑”的部分，更有破有立，学问之精到，有如一代史地名家：老道说此至昆仑相去非遥，确是实情。就地理学言，昆仑西起乌斯藏北境帕米尔高原，下行分为三支：左为阿尔金山，东行入甘肃称祁连，这就是玄门弟子所指的昆仑山。中为巴颜喀喇山，也就是黄河源。右为唐古拉山，山势东南行。玄门弟子认为昆仑是神仙的乐园，传说中又说昆仑有瑶池王母这位丑八怪。瑶池，误以为是天山的天池。因此，以讹传讹，昆仑便落在阿尔金山的头上了。真正的昆仑山，该是指巴颜喀喇山。首见于历史记载的是《尔雅》一书，写着：“三成为昆仑邱。”更古些是尚书•禹贡，写着：“织皮昆仑析支渠搜。”织皮，指西戎之民，意为皮衣之民，居此昆仑、析支、渠搜三山之野。三成为昆仑邱，指昆仑山有三重。清代的大考证家阎若琚，写了一本书叫书经地理今释，他写道：“山在今西番界。有三山，一名阿克坦齐钦，一名巴尔布哈，一名巴颜喀喇，总名枯尔坤，译言昆仑也。在积石之西，河源所出。”枯尔坤，是蒙语，番名叫问莫黎山。巴颜喀喇山最大。阿克坦齐钦少校，双峰形如马耳。巴尔布哈在查灵海北面一百里。玄门弟子的昆仑，是根据汉书•地理志而来的，该书说金城郡（今兰州）临羌（西宁）县西北至塞外，有西王母石室，有若水昆仑山洞。有些玄门弟子自称昆仑弟子，意指是神仙的门人，并没有什么昆仑派，他们连昆仑在何处也一无所知。（第26章）“昆仑派”是武侠小说中出现频率仅次于少林、武当的门派，但从来未见有人追根究底，讨论过此一门派的特质，几乎都是以虚拟的方式呈现，云中岳引经据史，又以神话、玄学旁证，颇能一新读者耳目。不仅如此，《八荒龙蛇》一书也相当成功地借柴哲一行六人的长途跋涉，将蛮苗、蒙人、番族的生活起居、风俗人情、宗教信仰、民族性格，作了详实的写照，读之宛然有异域风情画的味道。更难得的是，他并没有“大汉沙文主义”，对各少数民族均本着“人性”的角度着墨，可谓是其“边裔之学”的最佳表现。事事核实，处处引证，构筑城云中岳小说的“写实特色”，这点他是巨细靡遗，连枝节都不肯轻易放过的。例如他细致到连明代粮船的颜色、道官的肤色、道众出家的法定年龄、轿子的等级设色、钱钞的使用等等，都有所根据，绝不向壁虚造，徒讬空言。当然，如此考证式的解说，就小说体裁而言，未必合适；云中岳“炫学”的结果，难免会损及小说的流畅性。但因他长于蓄势，每在细微处预留伏笔，颇有“草蛇灰线”、“隔年下种”之妙：故读来常令人喜出望外，并不觉得冗长枯燥，反而更为其“熔武侠与历史于一炉”的小说笔法、博闻广识而倾倒。如果拘泥于“侠情”创作模式，硬要挑剔的话，也许云中岳拙于写情，才是其唯一的“罩门”所在吧？文心雕龙•知音尝谓：“慷慨者逆声而击节，酝藉者见密而高蹈；浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡而惊听。”对明史较有了解的读者，固然可以因其剥削而获得知识性的启发，兴味盎然；但对多数文化水平不高、只一味追求感官刺激的读者而言，却不尽无法领略云书的苦心经营及其所述历史真相，更可能因其絮絮叨叨哦啊的说明而感到不耐，以致形成或多或少的阅读障碍，实在可惜！总之，一般武侠读者所向往的是虚构的江湖、如梦似幻的爱情：唯有虚构，出奇制胜，次啊能让读者在神游小说世界时，与侠客共享酣畅淋漓的快意。因此，在前引冯幼衡的市场调查中，云中岳的小说连前九都排不进，是可以理解的。这似乎意味着云书曲高和寡，知音难觅；其实是台湾读者在看惯了“以虚为实”的梦幻式武侠之下，先入为主、华帝未来、“怀宝自弃”的悲哀！正是：“松柏后凋于岁寒，鸡鸣不已则风雨。”作为台湾武坛的最后一位老兵（坚持创作迄至二十世纪末），云中岳实事求是写武侠，的确功不唐捐！在经过几番江湖风雨的考验之后，将来历史终究会证明云书“寓教于乐”的人文价值，是不可磨灭、弥足珍贵的“武林瑰宝”。是看近年来中国大陆武侠网友嫌弃的“云迷热”（详见第四章第四节），正方兴未艾，即已初露端倪。凡此种种，委实值得吾人期待。
兔妹儿仙
三十年前，那时还在上初中，开始接触小说，但大多都是武侠小说，那时男生看武侠，女生读言情，那时也没有多少选择。只有这两种小说可以看。那时看小说简直就是饥不择食，谁的小说都看，有什么看什么，有上册看上册，有中册看中册，有下册看下册。只要有书看就行了。那时看武侠小说书主要是找同学借，很少去书店租书看，主要是太远了，没自行车，还有就是几毛钱的租书钱也并不是随时有，有一个好同学多重要，那个同学不知在哪里搞的，反正家里随时都有武侠小说，几乎有他看的，就有我看的，他看什么，我就跟着看什么。刚开始接触云中岳先生的武侠小说是《剑底扬尘》，好像是上册，看了感觉和陈青云和卧龙生的小说不太一样，有耳目一新的感觉，由于是第一本云中岳先生的武侠小说，所以记忆特别深刻。但是很久都没看全这本书。后来又陆续看了云中岳其他的一些武侠作品，感觉有点千篇一律。都是一个故事模式。而风格则是阳刚惨烈，没有风花雪夜，没有诗文入武，有的都是江湖人的张狂与落寞，男子的剑锋与鲜血，女性大都只是配角。云中岳比起金古梁温自然是不如，但是读了他的小说能唤起男儿意气，血脉贲张，体验到与众不同的感受。云中岳先生的武侠小说男主都是三四十岁的青壮男人，写的故事明代正德时期的故事，这个云中岳先生的个人经历多少有点关系，云中岳本来是台湾情报机构军官，退役后开始写武侠小说，现已辞世，他自称是二流文人，三流作品。但实际上其文风独树一帜，行文结合大量历史人文，务求重现古代的侠客风貌（其作品大多是明正德年间）。但是看多了就会发现云中岳先生的武侠小说书看一部很痛快，快意恩仇，行侠仗义。但看多了就很痛苦，主要是：情节模板化，语言模板化；主角性格偏激化；女性角色平板化；另外，云的打斗，尤其针对女性，总喜欢向胸部和下阴下手，让人匪夷所思，难以接受。云中岳的作品要我在当时写手中给个总评的话，我认为绝对中上吧。优点突出，缺点也明显，不过水平也算数的上的人了。过分抬也没意思，胡乱批也不公道。总结一下云中岳先生的武侠小说书的优点：1. 故事高潮迭起，情节动人2. 男主角无所不能，顶天立地。缺点就太多了：1. 长篇乏力，基本就是中篇拉长2. 故事模式化。70多本书，很多情节重复，人物重复，绰号重复。导致云书里面，除了主角，配角大部分脸谱化。3.过于强调君子好人以德。主角不愿意拖累人，也不爱接受别人的帮助。个性孤僻，单干独行。主角有恩必要，施恩不图报。别人如果对主角报恩，或者女孩子因被救喜欢上主角，主角感觉好像被侮辱了。写的好像天下英雄唯主角一人一样！主角懂得有恩必报，那其他人全是无耻鼠辈？4. 女主角基本都是花瓶。无论是功夫低浅的女主角也好，还是高手中的高手的女主角诸如夏冰，梅卓兰，甘姑娘。到了主角面前，都是拖累！我还就不解了，作者这是什么心态？而且这种写法，很难写男女主角的情节互动，自然男女之情就不感人，也无比生硬了，基本就是拉郎配。基本没有能力描写男女感情。要么写女的一看就男主角就暗生情愫，要么就是无缘无故生恨。不擅长描写男女感情也就罢了，还特爱中途换女主角。一部印珮的成长史，中途换了4个女主角。每个女主角一段，结果谁也没写好，全成了花瓶。云中岳的武侠，男主角似乎特别尊礼重道，非礼勿视。前期的作品男女亲一下都不得了。但另一方面，云中岳又特爱辣手摧花。动手打架，无论是兵器还是暗器，都特别爱向女性乳峰上招呼。就这一部书，2个女主角乳峰受伤！然后武林三美女2个被奸杀，简直无法理解云中岳到底什么心态5.中途换女主角的恶习真心无法让人忍受。云中岳本书就不擅长写情，有几本书写的稍稍有点样子，就突然中途换女主角。最后谁和男主角在一起，基本取决于谁最后出场。武侠小说，作为成人童话，感情描写应该是很重要的部分。算是菜中的盐，点心中的糖。感情描写写不好，小说基本就很难经典6. 云中岳的男主角基本上一不报仇，二不夺宝，三不称霸，基本都是江湖游侠式的人物。而且普遍出身名门大户。这种写法，作者未免过于理想化了。而且没有目标的男主角，导致全书缺乏主线，随风游走。7.云中岳的书到了后期，武，侠，情。这3个字基本上只剩下了武了。作品文字简练，情节引人入胜。但由于缺乏侠和情，阅读起来也显枯燥。8,云中岳先生的武侠小说中坏人绝大部分都是道士，又大多是武当派的道士，不知张三丰老人家怎么得罪了云先生了。下面就以云中岳先生的代表作侠客红颜详细看看云中岳先生先生的写作风格吧！侠客红颜男主角叫崔长青。这部其实与《剑在天涯》有点类似，都是主角云流四海，行侠仗义的故事。但侠客红颜是更明显的中篇合成，全书写了好几个故事。男主角也经历了几段感情。初夜的胡绮绿，患难与共的蝎娘子蝎娘子，最终大反派红娘子百里春。其中百里春的感情最突兀，如其说是一见钟情，不如说是作者就是这样设定的。更突兀的是，结尾让一个十四岁的小女孩跟定了崔长青。既不是患难与共的蝎娘子，也不是小女孩的姐姐，更美更成熟的林紫衣。这部作品可读性还是挺高的，但也体现了云中岳对女性的观点。1.成熟美丽的女性，大家只能一起玩玩，想最终走到一起？没门！无论是侠客红颜里面的蝎娘子，还是四海鹰扬的黑魅，或者是铁汉妖狐里面的月华仙子2. 最终与男主角在一起的当然要是少女啦，而且还不是十七八岁的少女，十四五岁的少女那是最好啦。说实话，真的让人觉得恶心。云中岳对明史比较懂，可能在明代女孩子十四五岁就要嫁人。或许在云眼里，20岁的女孩子都是老姑娘了？配不上男主角了？但武侠小说不过是披着古代背景给现代人看的现代小说而已。虽然写太多民主平等的观念不合适，但非要写三从四德，十四五岁就嫁人的女人，未免让读者看起来别扭。云中岳如果认为明代的女孩20岁还没嫁人不合理，那十四五岁的小女孩就出来闯江湖杀人就合理了？既然都是不合理，为了不能稍稍迎合一下现代人的观念呢？
内心底的一盏灯
其实我对云中岳的小说的认识还是在二十年前，他写的武侠小说真的贴近生活，武林中人原来真的会为五斗米折腰的，气节什么的都可以丢掉，而且小说所写的江湖才是真的江湖模样，鱼龙混杂。原来江湖真的真实存在于我们的生活中！
polaris点
简介： 巫哲，昵称球球、乔美人，晋江签约耽美作者，专栏名二货集中营。巫哲总有出人意料的点子，目标是让你猜不到，所以不乱洒狗血，追文的同学有深切体会，这个乐趣养肥党可能感受不到。笔下无小白平胸，皆为强强。尤擅长于细处戳人，不经意间一句话一个眼神一个动作点你笑穴刺你泪腺。 分享链接： 提取码： 863p 如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问
zewenliu2009
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zhangjinying55
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^淡冩~ life
链接: 提取码: y1ih 该小说讲述了严清怡落水被救上岸，第一件事就是把救她那人踢到湖里去了。时过境迁，严清怡想起往事总是懊悔，当初怎么不顺手扔块石头下去…
原贴：茗荷儿的全部小说百度云
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