梁羽生与金庸小说哪个好看

感觉应该是温瑞安，黄易的算武侠有点牵强了，武侠名家还是不少的，像柳残阳陈青云卧龙生都算比较出彩的

不知道！但我知道两人的共同点，就是他俩的父亲都是在1951年的“镇反”运动中被当成“反革命”给枪毙了……当然，邓爷爷上台后，给他俩的父亲都平反了……

我觉得不管是金庸的小说，还是梁羽生的小说，都有他们各自的特色，看小说就不要看那些互相揶揄的细节，主要是看小说，引人入胜的情节。

飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸯，依次是 飞狐外传、雪山飞狐、连城诀、天龙八部、射雕英雄传、白马啸西风、鹿鼎记、笑傲江湖、书剑恩仇录、神雕侠侣、侠客行、倚天屠龙记、碧血剑、鸳鸯刀！

我个人更喜欢金庸的！金庸的武侠是套历史中写，有真实感，故事更连贯动人！不喜欢古龙，“剑。一把剑。一把杀人的剑”很烦人，感觉不如金庸的小说圆润，饱满！梁羽生的作品是最中规中矩的武侠小说，正邪分明，有点板!推荐金庸！不推荐古龙！

金庸的小说语言并非华丽，但小说有血有肉，浑然一体，大家风范。绝对武侠宗师，绝对的经典。

古龙小说语言有诗的感觉，语言华美，读起来味道不错。

梁羽生的小说飘逸灵动。

我个人比较喜欢金庸的，写的很大气，读起来很有感觉。

武侠五大家，金古温黄粱啊，还有温瑞安和黄易，两个人都很棒的。

梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。

金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。

请采纳～

绝对的古龙啊，虽说金古温梁黄各擅其场，但是私以为还是更喜欢先生的奇巧构思恣意豪情，先生笔下多浪子，这也是最让人心向往之的，浪子三唱，只唱英雄，浪子三唱，不唱悲歌，人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头，哈哈，若论快意恩仇知交挚友绝对还是要在先生书中找啊

个人认为，金庸古龙各有千秋，但我更喜欢古龙多一些，但这并不代表古龙比金庸强，是因为金庸的小说要捏着鼻子读完前3分之1才会进入佳境，古龙不同，古龙基本是开篇就进入精彩！至于梁羽生，觉得梁羽生文笔还行，可是他的书故事不太吸引人！！！

我喜欢梁羽生的《武林三绝》这部武侠小说，它讲述的是6位英侠的故事。

金庸与梁羽生在小说中有一些互相匀的细节是他们看对方互相不顺眼，但当对方有什么事情的时候他们总是第一时间出现。

金庸和梁羽生在小说中，互相揶揄的细节应该就是他们都是喜欢写一些武侠小说，还有一些稀奇古怪的武功。

梁羽生的小说评话的味道太浓了，剧情的推进主要靠还是正邪之间的阵营对抗，把各路人马都写得差不多了，大伙就一块约个架，一本书也就差不多完了。最终的决战动机主要还是看立场，正邪两方大乱斗。金庸的话是靠主人公对某一阴谋的追寻来推动剧情，最终的决战有种了结因果的味道。而在梁羽生的书里这就好像是天下第一武道会一样，隔个几年大伙打一架，搞到后来的话就造成了脸谱化的情况十分严重。至于古龙么，基本就情节全靠探案，武功的意义也就在于最后打不打得过boss了。

我喜欢金庸的小说，喜欢《神雕侠侣》这部小说，因为他把郭靖，杨过等英雄人物塑造的很出色。

就是在20世纪50年代的时候，金庸与梁羽生约定：看谁写的武侠小说更好（在几十年以后回顾的时候）。

梁羽生的小说读着读着就不感读了，不过梁的小说比古龙的小说强多了，古龙的小说我根本就没读过。

自宫练剑，东方独尊。

金庸和梁羽生生平互不待见又惺惺相惜，在政治立场上梁羽生经常被打成左派，为此曾被金庸的老友倪匡攻击，梁羽生也黑过金庸是满洲遗老。有一位ID佟硕之的网友曾经写过金庸梁羽生合论，将二人小说的区别分析得入情入理。如果连佟硕之这位网友都不认识，就不要说了解金庸和梁羽生啦。

我觉得继金庸，古龙，梁羽生之后，最好的武侠作家是黄易和温瑞安。

金庸古龙梁羽生的都看，不过我最喜欢古龙的《多情剑客无情剑》和《剑花烟雨江南》还有《边城浪子》《大人物》离别钩《情人箭》《碧血洗银枪》《萧十一郎》《武林外史》陆小凤系列都挺好看的让人爱不释手，金庸和梁羽生的书可看可不看的感觉，梁羽生和二位比稍稍逊色一点，

梁羽生写的开头恨好看 但是后面趋于平淡 毕竟新派武侠开山祖师 所以一般人会尊重他 和金庸齐名 古龙写书是随性 有时候 写的前后矛盾 不受时间空间限制 温瑞安把捕快写活了

比如说金庸韦小宝的法名取作晦明，梁羽生在冰川天女传中说：‘‘福大帅即福康安，有人说他是乾隆的私生子，事属无稽，难以置信。’’

这个其实不好说，个人有个人的看法。

个人比较偏爱看金庸的，越是长篇越好看，故事架构越是精巧有趣。金庸的武侠文笔不错，涉及到的风土人情多（当然毕竟是小说不要全部当真），对人性、正邪的思考比较多一些，他笔下的人物相对比较鲜活，各有特点，但也不是全能，比较接地气。

古龙的看得不是太多，女生真心喜欢古龙的好像就不是太多，他文章里总透出些女性是男性的附庸的味道，喜欢看推理的男生往往会偏爱他的武侠一些。他笔下主角浪子比较多，也不像金庸一样注重很多细节的描写，在他书里基本看不到说两个人对打甲是个什么姿势，乙是如何还击，想象比金庸的更天马行空。笔下人物非常出名的基本都是男的，还是仙得不像人的，像楚留香。

梁羽生介于两者之间吧，比较中规中矩，偏向传统，民族感和正恶感都是最强的。虽然没有几部曲之说，但他的好多故事是顺着时间一脉承下来的，感觉他好像偏爱选用新疆作为故事地点。另外，没怎么听说他有人代笔，不过可能因为作品比较多，质量有点参差不齐的感觉，顺便说句，看他的小说你会看到很多次“指东打西，指南打北”。

凤歌，是后金庸时代的代表作家，作品也比较多比较出彩。

梁羽生、金庸、古龙作品对比

1）三位大师的共同之处，就是书中对人性、情感的描写都非常精彩。 我看金庸的小说比较多，重点说金庸吧 金庸小说大多非常有气势，并且，他描写“侠”多过描写“武”，很多角色能体现那句“侠之大者，为国为民”（像陈家洛，为了反清居然连香香公主都能放弃，郭靖更不用说了，袁承志多少也有这方面表现，萧峰更是为了阻止战争而牺牲自己的性命......当然也有例外，有像荻云、令狐冲这样情愿做隐士的角色，也有韦小宝这类滑头，至于《白马啸西风》的李文秀是个小女孩，就不多说了，但李文秀身上也有一种“隐士”的感觉......）。 金庸的书里大多数主角都有一种“出世”的表现，做“陶渊明”的心情多一些（就连萧峰的最大愿望都是和阿朱一起到塞外木马放羊，东邪黄药师、老顽童周伯通、杨过都是代表人物，令狐冲更是如此，这样的人物几乎每部金庸小说里都有）。 虽然这么说，但金庸小说却没有固定的路数，他14部长篇小说里，可以看到很多不同风格的作品，但是每部作品之间却又有很多相同之处，这种相同之处我形容为是一种“金庸的感觉”...... 而且金庸塑造人物的能力很强，每个角色都能写的非常生动（这也是为什么“金庸戏”的演员不怎么好找的主要原因，想想能演活“韦小宝”的有几人？......）

梁羽生最大的特点就是描写“武”多过描写“侠”，他的小说往往要用好几页纸来很细致的描写打斗的整个过程细节（就武功的描写这一点而言，金庸正好介于梁羽生和古龙之间，金庸对武功描写是可以收放自如，想长的时候就长些，想短的时候就短些）。他的故事，也要更侧重于儿女情长一些，而且他似乎有一种“塞外情节”，很喜欢写大漠，或者中国边境地带的故事...... 古龙是个很量产的作者，一生写了70多部长篇小说，我看过的并不多，只有《小李飞刀》陆小凤系列种的几部以及《绝代双骄》和《萧十一郎》。除了那种“一击必杀”的武术形式以外，我看这几部小说后的感觉是，古龙非常擅于描写武林中的恩恩怨怨和险恶的江湖，他的小说中阴谋诡计总是一环套着一环，很有一种“构建在武侠故事上的悬疑推理小说”的感觉（特别是陆小凤），虽然说梁羽生和金庸的作品里也设计有谜团，但是都不如古龙小说用的多......

2）金庸：丰富； 梁羽生 ：直线；古龙：取巧。

3）以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。 就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。 

谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。 

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

楼上说的对，确实是各有千秋！我跟你讨论下他们的风格吧！先说新派武侠小说开山鼻祖梁羽生先生--梁先生的小说开篇宏大，往往借助一些真实的历史来展开故事，开篇很精彩，可是当你看到后面却没什么感觉了~~个人感觉有点虎头蛇尾？（纯属个人见解）再说新派武侠小说集大成者金大师--金大师本身对中国的历史有很深研究，作品往往可以以假乱真。他的风格是开篇平淡，但是你越往后看，越是被故事情节吸引，人物相继登场，故事也庞大了-让人难以自拔？~~怪才古龙就另类了，他的作品可以从开篇就让你感觉紧张，一直到看完~~说这么多，并不是废话，只是想说，这三位大师的作品都很不错的。很难说清谁的作品更好。他们各自的风格不一样，所以你看起来感觉也会不一样~您可以把三位大师的经典作品都看看~！！希望对您有所帮助！

你已经排好了位次了，还用提问吗？

当然是金庸，从社会影响力来看，金庸也是最大的，而且金庸的书文章写的是非常美的，涉及的知识面也非常广，号称“百科全书”。

金庸先生重情，江湖侠义豪情固然浓墨重彩，武林争霸让人血脉贲张，招式名称凸现文化底蕴，但更让人记住甚至唏嘘的，却是贯穿始终的“情”。

梁羽生先生重文化，脱离古典武侠只述事的窠臼，处处表现出其深厚的文化功底，来源于历史却不失真实，景物描写如身临其境，人物特色有名士风范。

古龙先生则另辟蹊径，散文化的描写、诗歌化的跳跃性、侦探小说式的悬疑以及人生哲理金句的加入，将武侠带入一个诗性的世界。

这个问题很好。

又是涉及到新武侠小说三大宗师的问题。

如果单从文学角度，从底蕴深厚分出高底，梁羽生先生排第一，金庸先生居二，古龙先生垫底。

为什么呢？

梁羽生先生，原名陈文统，广西蒙山县人。师从国学大师饶宗颐先生。

所谓：名师出高徒。

大名鼎鼎的国学大师饶宗颐，文学底蕴的深度众所周知，那么，梁羽生是其高足，可想而知！

这一点，在梁羽生先生作品中得到很好的体现。

A，在小说中使用了自填的诗词。

这是梁羽生先生作品的特色。

读来古色古香。

读来古朴隽永。

读来诗情画意。

读来回味悠长。

B，植入历史与文化结合的典故，增强了真实性和可读性。

在梁羽生先生的作品中，还有一个鲜明的特点：常常植入真实的历史事件还有文化典故。

这种特色吸引力就是增强了真实性和可读性。

读来，有历史上的厚重感！

读来，有文化的浓郁书卷气！

其实，金庸先生文学底蕴很深，也与梁羽生先生不分伯仲。

但是，推崇西方文化美学的金庸先生运用了作品中。

这样，增加了小说故事情节的吸引力。

也扣人心弦。

也欲罢不能。

也让情节迭起。

但是，这样一来，就削弱了文化底蕴的深度。

古龙先生是散文作家出身。

在描写手法方面也是非常的有特色！

但是，从文化底蕴深厚来看，这一点比金庸先生，梁羽生先生逊色了。

因为，古龙先生的作品中运用了现代逻辑推理，故事情节讲求严谨，合理！

金古梁三位都是武侠小说大宗师，古龙如果不早逝，成就应该不止于此，古龙的写作风格十分独特，和西方推理小说有些接近，其想象力发挥到了极致，文笔是三个大师中最为华丽的，作品大都偏离现实，但书中常有一些经典台词又拉近了作品和现实的距离，可以说，古龙是个百年难得一见的才子，但是才子不代表文学功底，相比金梁二位，感觉还是小有差距。

梁羽生的作品最大特点是延续性强大，例如白发魔女系列，萍踪侠影系列等等，每个系列都由多部小说连接而成，把每部小说单独拿出来又不会产生断层感，但是这一特点有时候会让读者感觉剧情拖沓。。。梁羽生的作品每一部都有非常写实的时代背景，梁大师极其完美的把史实和小说故事糅合在了一起，这方面比金庸毫不逊色，我个人感觉梁羽生的小说过多的描述了男女感情方面的纠葛，有点金庸加琼瑶的意思，稍稍偏离了武侠小说的本质，略显小气，这也是很多读者比较反感的地方。

金庸是现代武侠小说的宗师级人物，开创了新派武侠小说之先河，作品逻辑性强，书中人物性格鲜明，时代背景明确，极其写实，十四部作品基本都被无数次改编成影视剧形式，作品深入人心，更有小说内容被选入中学教科书，这是十分罕见的，相信金庸大师已经做到了前无古人后无来者的境界，比之古龙梁羽生，金大侠的水平无疑高出了一大截，就文学功底而言，我个人认为，金庸最强，古龙最差，一家之谈，不喜勿喷，谢谢！！！

当属金庸。梁羽生只是谙熟中国古典文艺，尤其体现在诗词方面。而古龙则太多借鉴了西方推理手法。唯有金庸，真正集中国文化之大成者。我们熟知的各种能够体现中国文化魅力的东西，都能在他的作品中找到身影。不止于此，他的作品更具有深厚内涵，对于人性的描述与剖析非常深入。所以，作品具有相当的文学价值。

侠者，无敌于天下！

若论文学底蕴，排名顺序应该是古龙，金庸，梁羽生！

若论资历底蕴，排名顺序就是梁羽生，金庸，古龙！

为什么这么排？

因为我们看一个人的文学底蕴，是不是应该去看他们的具体作品？

三位大师都有哪些代表作品呢----------所谓代表作品，是百姓耳熟能详的那些？

《绝代双骄》《楚留香传奇》《多情剑客无情剑》《萧十一郎》《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》《陆小凤传奇》《大人物》《边城浪子》孔雀翎《三少爷的剑》《圆月弯刀》《飞刀又见飞刀》

《书剑恩仇录》《碧血剑》《射雕英雄传》《雪山飞狐》《神雕侠侣》《飞狐外传》《白马啸西风》《倚天屠龙记》《连城诀》《天龙八部》《侠客行》《笑傲江湖》《鹿鼎记》《越女剑》《鸳鸯刀》

《七剑下天山》《白发魔女传》《云海玉弓缘》《萍踪侠影录》女帝英雄传

从有名的作品数量和质量上来看，金庸应该是第一。古龙第二，梁羽生第三。

但文学作品的评论，应该是以实际内容为主。讲经历，拼名气这些都是虚的。并不能佐证一个人的文学底蕴。

所谓厚积薄发，真正看一个人是否底蕴深厚，得去看他们的作品是否融会贯通，闲庭信步，举重若轻！

我们选取各自最有名的作品，只看第一章。就能分出个高低来！因为读者的眼睛是雪亮的。

文人要比就要比才华！又不是比电视剧的导演！

金庸老先生最自己最满意的作品应该是《鹿鼎记》。

古龙先生死得早，我们就选他的最最有名的《多情剑客无情剑》也就是小李飞刀。

梁羽生老先生自己说过最满意的是《云海玉弓缘》。

《鹿鼎记》第一章：

北风如刀，满地冰霜。

江南近海滨的一条大路上，一队清兵手执刀枪，押着七辆囚车，冲风冒寒，向北而行。前面三辆囚车中分别监禁的是三个男子，都作书生打扮，一个是白发老者，两个是中年人。后面四辆囚车中坐的是女子，最后一辆囚车中是个少妇，怀中抱着个女婴，女婴啼哭不休。她母亲温言相呵，女婴只是大哭。囚车旁一清兵恼了，伸腿在车上踢了一脚，喝道：“再哭，再哭，老子踢死你!”那女婴一惊，哭得更加响了。

离开道路数十丈处有座大屋，屋檐下站着一个中年文士，一个十一二岁的小孩。那文士见到这等情景，不禁长叹一声，眼眶也红了，说道：“可怜，可怜!”

农小孩问道：“爹爹，他们犯了什么最?”那文士道：“又犯了什么罪?昨日和今朝已逮去了三十几人，都是我们浙江有名的读书人，个个都是无辜株连。”他说到“无辜株连”四字，声音压得甚低，生怕给押囚车的官兵听见了。

《多情剑客无情剑》第一章：

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。

万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。

雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。

李寻欢打了一个哈欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车箱里虽然很温暖很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他平生厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。

《云海玉弓缘》第一章：

三月阳天，莺声喧溜圆。问赏心乐事谁家院？沉醉江南烟景里，浑忘了那塞北苍茫大草原，羡五陵公子自翩翩，可记得那佯狂疯丐尚颠连？灵云缥缈海凝光，疑有疑无在哪边？且听那吴市箫声再唱玉弓缘。”曲谱“滴滴金”暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。这江南三月的阳春烟景，古往今来，不知曾迷倒了多少骚人墨客、公子王孙？何况是从未到过江南的人，在这“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的醉人季节里，自然是要着迷的了。

可以简单看出三者各自的具体风格：金庸和古龙在开篇都是引经据典！而古龙，直接写故事。

引经据典，看似博学，其实是否是有底气不足，需要经典来给文章增色的嫌疑？而古龙的笔，早已超脱了束缚，纯靠勾勒普通文字来征服读者，或许早已是另外一个境界了。

然后我们再看文笔的流畅度，金庸描写人物，刻画细腻，古龙描绘画面，注重气氛烘托，梁羽生直接用人物的口中的语言去交待环境。

这里高下也立判，梁羽生的手法，有点想一般语文老师教学生写作的手法，步步为营，有点生硬。比如【在这“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的醉人季节里，自然是要着迷的了】这里的描写。既然用了诗歌来烘托，那后边那个醉人的季节，着迷什么的，完全没必要再写了。

而金庸的手法，高明一些，描写人物环境，是顺势而为，但在情节之外显得描写有点冗余拖沓。比如他写的“一个白发老者，两个中年人”，这是不是有点双手无处安放的感觉？

而古龙就最是高明，直接用连贯的情节去让观众脑补画面，比如【李寻欢打了一个哈欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直】不仅把李寻欢不羁的性格描绘出来了。还把李寻欢在故事发生前赶了很长一段路的背景也交待了。真应了古人称赞文章的最高成语-----羚羊挂角---完全不着痕迹。

这虽然是小说中的一个小开头，但管中窥豹，也是可见一斑的。也是侧面反映了三人不同的文章境界。

但是为什么金庸先生表现出来的成就最高呢？

因为金庸先生对自己的作品要求很严谨，而且他的作品故事情节很丰富，且立意高远，向民众展现的是家国情怀，为国为民的大侠风度。

而古龙先生更趋向普通百姓心中的那个能畅快爱恨情仇的草莽江湖，格局有点落伍时代潮流。

梁羽生先生其实已经算武侠小说开天辟地般的存在了，只是初创武侠风格依旧拘谨。

这里只纯讲文采和文化底蕴的话，名气，背景，资历，其实都不如文笔干货来得实在。

但，三位大师都是文学泰斗级别的存在，我们这里勉强去分高下，其实是关公面前舞大刀。让友友们有个笑谈而已！

梁羽生、金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师，三人的作品各有千秋，各有特点。梁羽生作为新武侠小说的开山祖师，是以一腔正气创造了武侠小说新的格调；金庸的作品情节曲折，富于传奇色彩。既继承传统，灵活运用章回体形式，又借鉴西方现代写法，引入象征、反讽、意识流、蒙太奇等艺术手段；古龙的小说创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格，他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。三人之中，私以为梁羽生文学底蕴最为深厚。

梁羽生出生于书香门第，自幼喜欢写诗填词，接受了很好的传统教育。 在《萍踪侠影录》中，作者塑造了一个志向远大，才调高华，潇洒不羁、文武双全的人物张丹枫。书中诗词随手拈来‘谁把苏杭曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万古愁！’；‘人寿有几何？河清安可俟？焉得圣人出，大同传万世！若能酬素愿，何必为天子？’；‘盈盈一笑，尽把恩仇了，赶上江南春未杳，春色花容照，昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天，愁绪都随柳絮，随风化作轻烟！’。

梁羽生的小说体现中国几千年来文人独有的人格，常常把虚构的人物放在真实的历史事件中来彰显人物独有的精神、气质和风貌，在历史的碰撞中寻找文人志士灵魂的慰藉，心灵的归宿。

谢谢提问。

这个问题不能从表相看本质。

近代以来武侠小说盛行出现了不少优秀的作者。我们耳熟能详的有古龙，金庸，梁羽生，卧龙生，这些人的写作风格各异，特色分明，单从故事性来看，古龙胜出。

这三位是武侠文坛的三座大山，三足鼎立，他们分别代表正统侠义精神与个性鲜明的江湖。要说他们的文化底蕴孰深孰浅，那就得从他们的作品方面来说。

①、在所有的武侠小说名家中，古龙绝对是特别的存在，名花倾城两相欢，美酒相伴梦里癫。温柔乡里佳人笑，书剑江湖浪子篇。古龙是一个喜欢美酒、美人的风流浪子，他书中的人物比如李寻欢、楚留香等也大多有这种特质。他不屈于主流文化的传统道德压力，笔下的江湖别具一格，独具匠心也个性鲜明。

②、俗话说年少读金庸，长大读古龙，古大师小说深邃的意境以及魅力非凡的语言文字，令人着迷不已。往往看似简单甚至重复的文字，却蕴含丰富的哲理。比如：“天涯远不远?不远!人就在天涯,天涯怎么会远?”这种平淡却意境深远的文字在书中很多，但在金庸与梁羽生的书里是看不到的，一句“人在江湖，身不由己”道岀了多少人的心声，现实生活中，很多事情我们有时候也身不由己。

③、在这方面，另一武侠大家温瑞安先生后期也力求在文字意境上创新，但是相比古龙，则相去甚远了。比如温侠书中：

他、要、出、剑。

他，要、出，剑。

他。要。出。剑。

他——要——出——剑——他……要……出……剑……奔腾而至马

腾而至马奔

而至马奔腾

至马奔腾而

马马马马马

马马马马马

马马手马马

马马铁马马

马马马马马

马马马马马”

像温侠这种就毫无意境美感了，让人捂脸，甚至吐槽了。

④、另外古龙小说中悬疑、推理方面也引人入胜，他创作时几乎一气呵成，作品未经修改润色，又英年早逝，导致淹没了好多非常不错的作品，比如《护花铃》、《白玉老虎》、《边城浪子》等。他的书中引经据典，诗词方面不多，作品多是架空历史创作，在文化底蕴方面可能不如金庸、梁羽生，但是在艺术表现上并不逊色。

①、梁羽生先生是个非常高产的作家，一生创作了三十几部长篇巨制，并且全部完本，难能可贵。个人比较喜欢的有《萍踪侠影录》、《女帝奇英传》、《云海玉弓缘》等。

②、梁老的历史和国学文化底蕴是非常深厚的，他的小说模式是比较传统的章回体，每一章回目都是以自创的诗词开头，文笔隽永大气，古色古香。在他的笔下，好像人人都会吟诗的样子，一读之下强烈的文化气息扑面而来。但是作品似乎是千篇一律的样子，感觉读了其中的几部就不用读其它的了。

③、梁老的作品所呈现的思想异常正统，家国民族永远代表正确，人伦关系长幼有然，辈份有序，永远不会越界。书中的人物正邪泾渭分明，正就是正，邪就是邪，黑白分明，没有不清不白的。像金庸书中黄药师、欧阳峰、鸠摩智等形象是很难有的，更别说岳老三、田伯光等个性鲜明的小人物形象了。

⑤、在梁书中，个人最欣赏的是金世遗，这个人与其他的人物大不一样，他有着我行我素且叛逆的精神，不受世俗所框架。但又心地善良，是非大义明确，这是多么立体的人物，可是后来却应了招安，让人无语。

⑥、另外，梁老晚年隐居澳洲，将平生最得意的部分文章加以增订，分作六部分，分别是：武侠因缘、师友忆往、读史小识、谈诗书话、云游记趣、棋人棋事，编成《笔花六照》精品散文集。

①、与梁羽生相比，金庸同样熟读经史，对佛学、棋艺也有研究，国学功底深厚。除了15部武侠著作外，金庸先生还写了《三剑楼随笔》、袁崇焕评传、《金庸散文集》、社论等书籍作品，影响宽广。其中三剑楼随笔有梁羽生、百草堂主的参与。

②、金庸先生是集中西文化的大成者，他的作品有借鉴西方文化的影子，有许多情节从大仲马变化而来。比如连城决借鉴《基督山伯爵》、《雪山飞狐》借鉴《哈姆雷特》等等。金老把这些融入进中华文化，以深厚的汉文字语法创作发挥岀来属于自己的东西，达到了中、西文化融汇贯通的境界，个人认为在这点上梁羽生是不如金庸的。

③、在武侠小说创作上，金庸先生的作品文字是文言文+白话文融合的形式，与传统的四大名著不同，真正达到了雅俗共赏的效果。随便举个例子，比如独孤求败的自述：

“纵横江湖三十余载，杀尽仇寇，败尽英雄，天下更无敌手，无可奈何，惟隐居深谷，以雕为友。呜呼，生平求一敌手而不可得，诚寂寥难堪也。”

④、这就是半白话半文言文的风格，再俗的人也看得懂，哇，这个人好牛逼！雅人则能从中体会到高处不胜寒之感。在这一点上梁羽生的作品就达不到这种效果，多了几分晦涩难懂。

⑤、在创作上，金庸先生真正做到了大巧不工，返璞归真的至高无上境界，实无人能敌。

结语：在文化底蕴深厚方面，古龙<梁羽生≤金庸。

一家之言，仅供参考。

金庸、古龙、梁羽生当属于我国武侠小说的三大泰斗，三人的作品各有千秋，引导了几代人的武侠情怀。尤其是青少年，几乎每个孩子都有一个做客梦，而他们三位就是这些孩子圆剑客梦的造梦师。

说到文学底蕴，本人觉得三位都是底蕴深厚之大师，不然也写不出如此惊世之著，但若论家学渊源，金庸当仁不让。金庸本姓查，而浙江海宁名门望族査家在历史上名人辈出，六百年来留下诸多传奇。

金庸先生就出生于这个家族，有研究人员翻看查家族谱，钱学森、穆旦、徐志摩、琼瑶、蒋百里等名字赫然在上，这些名人竟然都是金庸先生的亲戚。可见其家族之文学渊源影响有多深，而自小在文学氛围中成长的金庸先生的文学底蕴自然厚积薄发，才有源源不断的创作灵感，成为武侠小说的泰斗人物。

我们一起来看看金庸家族的人物关系图，就明白了为什么说金庸、古龙、梁羽生三大家，为何当推金庸先生了！

一、金庸好比当代曹雪芹又能胜之于故事、意境，读之如甘饴，欲罢而不能，故事是被读者当真的:只想做那书中大侠。

二、古龙急风骤雨、眼花缭乱一样的故事情节，让人目不暇给，只能束手待灌，读了没感觉，只觉头昏脑涨，而心里负担释然了:胡编乱造，姑且作数看过。

三、梁羽生作品规规矩矩，是非清清楚楚，情节老老实实，虎头蛇尾，没有后劲，替作者担心:故事还怎么编下去。文彩是不错的。

都是伟大的武侠小说作家。

梁羽生古典诗词修养最好，古龙最西化，金庸中西结合。

论文学底蕴，毫不夸张的说，古龙加上金庸也不及梁羽生先生二分之一。

一、古龙。古龙原名熊耀华，写武侠小说晚于梁羽生和金庸，主要作品《绝代双骄》《楚留香传奇》《陆小凤传奇》《小李飞刀》等。

古龙长于推理想象，武打不在于一招一式，语言写法多有西洋文学痕迹。主要名言“人在江湖身不由己”。古龙一生嗜酒，感觉才气有余，有江湖气，文化底蕴不足，也就是缺少文人气。

二、金庸。金庸原名查良镛，写作武侠小说的时间晚于梁羽生而早于古龙，其名气在近代武侠小说家中最大。主要作品《笑傲江湖》《神雕侠侣》《鹿鼎记》《倚天屠龙记》。其写法是中西结合，作品中有《牛虻》的痕迹。梁羽生是中国传统文人，而金庸是西洋才子。读过金庸在光明日报上发表的香港赋，感觉不是很惊艳，文学底蕴不足。有兴趣的读者可以网上搜索读一读。

三、梁羽生。梁羽生原名陈文统，主要作品《萍踪侠影录》《白发魔女传》《云海玉弓缘》《七剑下天山》。梁羽生先生爱好广泛，象棋下的二流，写的棋评却是一流。武侠小说多用章回体，回目对仗工整，概括准确，此乃金庸古龙所远远不及也。梁羽生散文也是一绝，只是多数人不甚知之，《笔花六照》乃先生散文之集大成，有兴趣的朋友可以一睹风采。先生文化底蕴深厚，小说中诗词歌赋信手拈来，更是创作了数以百计的诗词，达到很高的艺术成就。下面把《白发魔女传》中的沁园春分享给大家：

一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。

风雷意气峥嵘。轻拂了寒霜妩媚生。叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟。短锄栽花，长诗佐酒，诗酒年年总忆卿。天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。

三位武侠小说大家文学底蕴孰高孰低，读者心中当自有答案。

金庸和梁羽生二人，是同事也是朋友。梁羽生被誉为新派武侠小说的创世人，金庸是在梁的影响下，才开始也写武侠小说。然而，二人的写作方法则大不相同。梁羽生利用的是古代章回小说的方法，而金庸则是利用了西方文学的自由体的写法。所以二人的文字功底、文学底蕴都是十分深厚，不能说谁优于谁。但因为金庸的写作方法和写作题材，都非常适合改编为影视剧，而梁羽生的章回体则很有难度，这样就造成了金庸后来居上的局面。这个分别，和文学底蕴、文字功底没有关系。

各有千秋！

金庸最深厚；古龙最薄；梁羽生茶壶煮饺子倒不出来，学识有余，才华不足。

古龙是翱翔云端的鹰，人在下面看，会觉得，他飞得好高啊。其实他始终无法飞过一座山，那座山，叫做金庸。古龙只是绕过去，却给肤浅的人造成一种他飞过去的错觉。

鹰飞得再高，也有落下来的时候，所以古龙的作品质量忽高忽低。而山始终屹立在那里，风雨不动，仰之弥高，高山仰止，景行行止，所以金庸的作品始终保持着一定水准。

梁羽生是高原，高原之上耸立着那座叫金庸的山。有人认为，是他承托了金庸。其实，准确地说，是他与金庸共同开辟了武侠新天地，筑下根基，累积高地，终成高原。可是当金庸积土成山时，梁羽生还在铺高原，越铺越大也越铺越低。

上世纪八十年代末，黄易大师横空出世，万丈高楼平地起，那样引人注目。他所处的时代，金庸归隐，古龙归天，漆黑中的萤烛之光也比白日下的烟火闪亮，更何况黄大师这样的超新星爆发。武侠文坛上唯一能胜过黄易的两人不在，造就了黄大师。

多年前的一个寒假，广播播放一条消息：著名武侠小说家梁羽生去世，临终感叹“既生瑜，何生亮”。

梁羽生实在悲剧，他不该与金庸同一时代，做同样的事。如果只有古龙，那将是梁与古，共天下，温瑞安亦步亦趋的形势。

梁羽生的学识，应该不在金庸之下，当可碾压古龙，他的诗词造诣，据说更远胜金庸。他所差的，就是才华。

梁羽生作品朴实厚重，可是太过厚重，生命不能承受之重。古龙，则是生命不能承受之轻，书太飘，所以压不住梁羽生。

梁羽生号称“宁可无武，不可无侠”，认为侠重于武。于是，他笔下的主人公，尽些满嘴仁义道德，伟光正，高大全，塑造过头了，也就是“欲显刘备之长厚而似伪”。

他的笔下没有出现像郭靖这样令人印象深刻，至少令我印象深刻的侠之大者为国为民的人物，也没有哪些对话如郭靖怒斥忽必烈一样让人热血沸腾，激动处至热泪盈眶。

郭靖道：“不错，理宗皇帝乃无道昏君，宰相贾似道是个大大的奸臣，郭某纵然不肖，岂能为昏君奸臣所用，只是心愤蒙古残暴，侵我疆土，杀我同胞。郭某满腔热血，是为我神州千万老百姓而洒！”

梁羽生的拥趸或会说，梁羽生的作品太伟大太深刻，读者看到的只是冰山一角，剩下那些庞大的内涵都在海洋深处，那对不起，大家有深海恐惧症。

有人说：金庸是杜甫，古龙是李白。很形象，但不准确。因为在大多数人心中，李白在杜甫之上，而金庸，却一直稳居武侠榜首。

在我心中，金庸是神是圣是佛，古龙是仙与鬼的结合。

黄易不行，卧龙生温瑞安萧逸，萧逸有的人不知道，但他的甘十九妹影响还是足够，他的好作品还很多。

1.《萍踪侠影录》

说的是白马书生张丹枫与云蕾的爱情故事，其中穿插着张丹枫丹心报国的大义，纵然“视帝王如粪土”，却死了化为灰也不忘自己是中华男儿。除了拳拳爱国丹心，也有难解的爱恨纠缠，“难忘恩怨难忘你，只为情痴只为真”，对云蕾侠骨柔情一片。“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流”的形象更是深入人心，张丹枫是梁大师作品中最完美的侠，白衣翩翩，玉树临风，超凡脱俗。喜欢梁羽生作品的一定不要错过此书!真的，真的，真的!

2.《云海玉弓缘》此书主要说的是金世遗和谷之华、厉胜男之间的爱恨情仇。金世遗是个孤儿，因患有麻风，在蛇岛长大。他觉得已被这个世界遗弃，个性偏激，愤世嫉俗，故名“今世遗”，始作小乞丐打扮。后因得到吕四娘之恩，才慢慢向侠义转变。谷之华是正派女侠，厉胜男则是邪派魔女，从他与她们的爱恨纠缠可知他心理上的波折与改变。故事很曲折，爱情很揪心，金世遗的人生成长与心理历程也值得我们自省。建议去看~

3.《白发魔女传》此书主要是说白发魔女练霓霞的故事，其中也交织着与卓一航的爱而不得。白发魔女的敢爱敢恨，敢做敢当，实为女中豪杰。她与卓一航的感情固然让人叹息，但她洒脱果断的个性更让人欣赏，虽然出身绿林，却是个巾帼英雄。

《女帝奇英传》。文字及其优美，里面的爱情描写很动人，塑造了几个美丽的女性，武玄霜，长孙璧，印象很深。对于爱情和事业的斗争描写很到位，此外塑造了几个隐士大侠，是梁羽生写的很好的。

梁羽生的小说我都喜欢看，最好看的我推荐如下:

说的是白马书生张丹枫与云蕾的爱情故事，其中穿插着张丹枫丹心报国的大义，纵然“视帝王如粪土”，却死了化为灰也不忘自己是中华男儿。除了拳拳爱国丹心，也有难解的爱恨纠缠，“难忘恩怨难忘你，只为情痴只为真”，对云蕾侠骨柔情一片。“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流”的形象更是深入人心，张丹枫是梁大师作品中最完美的侠，白衣翩翩，玉树临风，超凡脱俗。喜欢梁羽生作品的一定不要错过此书!真的，真的，真的!

此书主要说的是金世遗和谷之华、厉胜男之间的爱恨情仇。金世遗是个孤儿，因患有麻风，在蛇岛长大。他觉得已被这个世界遗弃，个性偏激，愤世嫉俗，故名“今世遗”，始作小乞丐打扮。后因得到吕四娘之恩，才慢慢向侠义转变。谷之华是正派女侠，厉胜男则是邪派魔女，从他与她们的爱恨纠缠可知他心理上的波折与改变。故事很曲折，爱情很揪心，金世遗的人生成长与心理历程也值得我们自省。建议去看~

此书主要是说白发魔女练霓霞的故事，其中也交织着与卓一航的爱而不得。白发魔女的敢爱敢恨，敢做敢当，实为女中豪杰。她与卓一航的感情固然让人叹息，但她洒脱果断的个性更让人欣赏，虽然出身绿林，却是个巾帼英雄。推荐一看[呲牙]

梁羽生的35部武侠小说，都很好，可读性强，如果是梁粉，都可以读。

01《女帝奇英传》

02《大唐游侠传》

03《龙凤宝钗缘》

04《慧剑心魔》

05《飞凤潜龙》

06《武林天骄》

07《狂侠天骄魔女》

08《鸣镝风云录》

09《瀚海雄风》

10《风云雷电》

11《还剑奇情录》

12《萍踪侠影录》

13《散花女侠》

14《联剑风云录》

15《武林三绝》

16《广陵剑》

17《武当一剑》

18《白发魔女传》

19《塞外奇侠传》

20《七剑下天山》

21《江湖三女侠》

22《冰魄寒光剑》

23《冰川天女传》

24《云海玉弓缘》

25《冰河洗剑录》

26《风雷震九州》

27《侠骨丹心》

28《游剑江湖》

29《牧野流星》

30《弹指惊雷》

31《绝塞传烽录》

32《剑网尘丝》

33《幻剑灵旗》

34《草莽龙蛇传》

35《龙虎斗京华》

梁羽生的武侠小说，我看第一套是《散花女侠》，之后又看了《萍踪侠影》和《大唐游侠传》，还看了冰山天女传的下集和《女帝奇英传》的部份（武林一类杂志的连载）。个人感觉《萍踪侠影》不错，《大唐游侠传》个人不太喜欢。也许是没看完的原因吧，冰山天女传和《女帝奇英传》也觉得还行，前不久还网购了一套冰山天女传，可惜上集看了一部份，再也没兴趣了！

可以去中文读书网看看

黄鹰有古龙的影子

我也只看金庸的

请把古龙排前面

熊猫看书

还珠，司马翎，温瑞安，诸葛青云，卧龙生，柳残阳，陈青云，上官鼎，箫逸。

在此我觉得黄易可以上榜，黄易作品对后面的网文有深远的影响。

当然是金庸小说。虽说文无第一，武无第二。

但细分到武侠小说这个圈子里，目前还是没有任何一个作家能比肩金庸的。金庸十四部小说加起来的影响力甚至不输于四大名著中的一部。

从70年代开始，一直火到现在。金庸剧也拍了几十年。虽然最近几年金书热度低了，但那是武侠小说这种模式整体没落了。

金庸去世时，主席都亲自表示哀悼。金庸在武侠小说领域的成就是巨大的，可以称得上二十世纪最具影响力的作家之一。

飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸯，依次是

飞狐外传、雪山飞狐、连城诀、天龙八部、射雕英雄传、白马啸西风、鹿鼎记、笑傲江湖、书剑恩仇录、神雕侠侣、侠客行、倚天屠龙记、碧血剑、鸳鸯刀!

我个人更喜欢金庸的!金庸的武侠是套历史中写，有真实感，故事更连贯动人!不喜欢古龙，“剑。一把剑。一把杀人的剑”很烦人，感觉不如金庸的小说圆润，饱满!梁羽生的作品是最中规中矩的武侠小说，正邪分明，有点板!推荐金庸!不推荐古龙!

当然是金庸，金庸的小说我从来都不看，只看电视剧

金庸好哦（个人认为）

见仁见智， 金庸是北乔峰，古龙就是南慕容啦，个人觉得金庸的作品风格更浑厚一点，有点杜甫的味道，而古龙的有点李白的飘逸质感

天山童姥,法驾中原武功盖世,天下无敌长生不老,威震寰宇武林各派,俯首称臣

论古风文采，金庸好些；论描写渲染、情节叙述，没见过古龙之外还有谁。

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谢谢

梁羽生很传统，写的作品也很传统，邪总不能压正，正面人物总是高高在上，两大帅共同点写的作出都有武冇侠，爱国情怀有然而生，古龙作品有武没侠，称不上武侠小说。

彭和尚，被梁羽生尊为天下第一高手，结果在"倚天屠龙记"里出场就被打成残废。

金庸小说确实让人欲罢不能，但现在看来里面私活不少，比如鹿鼎记，把康熙说成千古一帝，但实际上文字狱就是康熙发动的

韦小宝不仅叫晦明这么简单，他和天山派的晦明就是同时代的人，邙山派掌门吕四娘就是韦小宝的师妹。

八九十年代有四大害：金庸、梁羽生的武侠小说；录像厅；游戏厅；台球厅！

金庸、梁羽生、古龙、温瑞安是武侠小说界最顶级的四大宗师,就个人喜好来看,金古梁均大爱,对温一般般。

金庸，古龙，梁羽生，温瑞安几个人的小说最好看的三部是古龙的楚留香传奇，飞刀又见飞刀，金庸的侠客行？

这个每个人都有自己的选择，我个人比较喜欢的是金庸的天龙八部，鹿鼎记，还有古龙的欢乐英雄。我认为最能打动我。

这是典型的大女主作品，练霓裳比卓一航男主要出彩一百倍。

1、《萍踪侠影》。接近完美的儒侠张丹枫，传统武侠小说的最高成就，梁老风格的集大成者。

2、《云海玉弓缘》。魅力无穷的作品，足以媲美金庸的任何作品;

3、《白发魔女传》。人物刻画几至完美，性格冲突导致爱情破裂不落俗套;

4、《飞凤潜龙》。极其巧妙的布局，极其精致的武侠短篇;

5、《还剑奇情录》。极其巧妙的布局，动人的悲剧;

6、《女帝奇英传》。厚重的作品，精致的文字，对历史的反思有独到之处。但书中的女权主义思想令吾辈男子厌恶，对武则天的吹捧和对淫妇上官宛儿的翻案令人反胃;

7、《七剑下天山》。厚重的作品，群戏图，可以媲美书剑;

8、《冰川天女传》。语言风格接近《云海玉弓缘》，好看;

9、《剑网尘丝》。语言风格类似古龙，梁老尝试转型之作，惜呼没有继续往这条路走下去。

10、《大唐游侠传》。新派武侠的开山作，无论如何有其地位。

推荐看《飞凤潜龙》，精致的武侠短篇。绝对精品。

梁羽生输给金庸，主要输在7个方面：

1、语言文字。梁羽生的小说语言过于现代，特别是对白几乎就是现代文艺青年在交谈，缺少古典韵味，这不是靠古体诗词凑数就能掩饰的。金庸小说相比其他任何武侠作家，最大的优势就是他驾御文字的能力超群，金氏小说语言古典，接近于半文言。只有司马翎的驾御文字能力接近金庸。

2、小说技法：梁羽生的小说过于传统，结构缺少变化。金庸小说是中国古典技法与西方技法的结合。

3、人物刻画。梁羽生的小说过于古板、单调;

4、思想观念。金庸无疑更开放;

5、想象力;

6、杂学;

7、女权主义。金庸无疑是传统的以男性为中心，而梁羽生过于强烈的女权主义实在让人觉得索然无味。

所以尽管梁老的人品令人钦佩，但其小说与金庸比，差距确实是全方位的……

金庸：射雕三部曲，古龙：小李飞刀、天涯明月刀，花满楼与陆小凤 梁羽生：云海玉弓缘 七剑下天山 萍踪侠影 温瑞安：四大名铺系列

武侠小说之约：在20世纪50年代的时候，金庸与梁羽生约定：看谁写的武侠小说更好（在几十年以后回顾的时候）。

背景;

在大公报下属的《新晚报》工作时，罗孚有两位后来名满天下的同事，查良镛（金庸）和陈文统（梁羽生），两人共同的爱好是围棋和武侠小说。

事件;

1950年，大公报的子报《新晚报》创刊后，金庸去做副刊编辑，与梁羽生一个办公室。据传，金庸与梁羽生订有武侠小说之约：几十年后回顾，看谁写得好。

这是典型的大女主作品，练霓裳比卓一航男主要出彩一百倍。 《白发魔女传》这部小说