长篇童话小说排行

1要有一定悬念

2人物形象可爱，性格鲜明

3剧情要有起伏

4反映一些美好愿望

5多看看通话大王郑渊洁的书

6童年的天真无邪是主要元素

7不拘一格一点

以上是我建议，仅供参考。

狐假虎威

人物

狐狸－生

老虎－花脸

小兔、鹿、松鼠、小猴、小斑马、熊、野狗。（行当随意安排）

第一场

背景：某茂密大深林的一个角落里。

启幕：老虎上。

老虎：（白）嗷……我是一只老虎！我感到腹内饥饿，来到这深林之中寻找猎物来了。

（唱）早晨捉住一只貉，

全都吃掉未觉饱。

又来深林来转悠，

再抓猎物把午餐找。

（白）噜…（老虎在转悠，寻找猎物。这时，狐狸跑上）

狐狸：（内叫）呕……

（唱）狐狸我顺路往前跑

（白）啊！

（唱）见一只老虎在前稍。

我如果叫它给抓到，

狐狸的小命定没了。

急忙我把这头来掉，

我赶紧快快的逃跑。

（狐狸慌张的要逃跑，老虎听到了动静。）

老虎：啊！

（唱）忽见草动小树摇，

定有猎物与那稍。

放慢脚步仔细瞧，

一只狐狸想要逃。

隐蔽轻步侧面绕，

抓时机我把它抓到。

（老虎绕过去捉狐狸，狐狸拼命地挣脱逃跑。一段捕猎和逃脱的武戏后，老虎捉到了狐狸。）

（白）嘿嘿……

（唱）我左边扑来右边跳，

终于把他给抓到。

这只狐狸还真不小，

这回我的午餐可用它享受了。

（白）嗷……（老虎要吃狐狸）

狐狸：（白）慢着！慢下嘴，你好大的胆子。

老虎：（白）怎么了？

狐狸：（白）你是不是想吃我？

老虎：（白）那是自然，我就是想吃掉你！

狐狸：（白）你的胆子也太大了，敢吃我！你要是吃了我，天帝不会饶恕你的，天帝会惩罚你的。

老虎：（白）为什么？

狐狸：（白）你放开我，我告诉你！

老虎：（白）不放开，我放开你，你会跑掉的，我不是白费半天的劲了吗！

狐狸：（白）跑！呵呵……你放开，我才不会跑呢！你听我和你说完，你不但不会吃掉我，而且还不会再敢抓我。

老虎：（白）好！我放开你，快说为什么，不言我就把你立即吃掉。（老虎放开了狐狸）

狐狸：（白）哼！你听着！

（唱）是天帝派我到深林里，

来当百兽之王把百兽来管理。

深林里的百兽都得听我的，

这里面其中包括老虎你。

如今百兽都已听顺了天帝的话语，

只有你独来独往还不知道的。

你今天如果敢吃掉我狐狸，

那天帝一定会惩罚你。

老虎：（白）哼！

（唱）你说天帝派你来当百兽大王的，

你这样说你有啥证据？

狐狸：（唱）老虎你如果不相信我话语，

可以随我到山林里走一走去。

我让你亲眼看看我走进深林里，

百兽对我是如何望而生畏的。

老虎：（白）就你！

狐狸：（白）走！你不信，就跟在我的后面到深林里走走看看去，看完你就知道了。

老虎：（白）嗯！

（唱）听他说的这些话语，

我心中半信又半疑。

我真想把他吃下去，

他的话让我有忧虑。

我真的把他吃下去，

只怕真的惹怒了天帝。

觉得他说的话也有些道理，

我就跟他到深林里看看去。

看看他说的是真是假的，

看完再吃他也是不迟的。

老虎：（白）行！去就去，你在前面走，我后面跟着你，以免你耍花招跑掉。

狐狸：（白）好好好……跟我走呀！

（唱）他应允随我去深林里，

我心中庆幸又暗自喜。

危险时刻终于谎过去，

揪起的心又放回肚子里。

我假装镇定无恐惧，

面带从容走向深林里去。

他半信半疑未解我的意，

他那知我心里另有算计。

我让他跟在后到深林里去，

是想借他之威抖抖威风去。

（白）呵呵呵……老虎想什么呢？快跟我来呀！

老虎：（白）来了！

（唱）见他面色镇定无恐惧，

难道他说的话是真的？

左思右想不解其中意，

我定下心思不再犹豫。

还是随他到那山林里去，

看看他说的到底是真是假的。

（老虎跟随着狐狸走进了深林。同下）

第二场

背景：深林的深处。

启幕：小动物们玩耍着，翻着跟头上。

小鹿：（白）伙伴们，你们看！这块深林真好玩。

松鼠：（白）是呀！这里的景色，也很好看。

斑马：（白）我们就在这玩一会吧！

小猴：（白）好！就在这玩一会。

小兔：（同白，小动物们在一起玩耍了起来。狐狸和老虎上。）

狐狸：（接唱）

我前边走他后面随，

来到深林的深处里。

见小动物们在那嬉戏，

我大摇大摆的走过去。

他们在那贪玩无警惕，

我故意发出声传达信息。

（白，狐狸咳了一声。）咳！

（这是小松鼠，警惕的抬起了头，看到了狐狸和老虎。）

松鼠：（白）不好！伙伴们，快逃。

小动物们：（同白）怎么啦！

松鼠：（白）你们看！

斑马：（白）哦，狐狸呀！别怕！他过来我踢死他。

松鼠：（白）他后面有老虎！

小兔：（白）啊！吓死我啦！啊……

小鹿：（白）快跑！啊……

其它小动物：（同白）啊……（都惊恐的跑掉了。）

狐狸：（白）哈哈哈…老虎!你看到了吧？这百兽是如何惧怕我的。

老虎：（白）这只是一些小动物，能说明得了什么呢？

狐狸：（白）你不信没关系，你跟我再上前面走走，看看其它动物看见我是什么样子的。

老虎：（白）好！走。

狐狸：（白）跟我向前走呀！

（唱）他心中对此事还有猜疑，

可是他还没搞懂其中之意。

事到此我心中却又有了底，

放大胆向前面走去。

（熊上）

熊：（白）哈哈……

（唱）狗熊今天真是好运气，

那面蜂窝里找到了蜜。

拿起蜂蜜跑到了这里，

好好享受美味在这里。

（白）嗯！真好吃。

狐狸：（唱）狐狸我边走心里边算计，

再唬什么动物才能叫他来服气。

抬头看见狗熊正在那吃蜂蜜，

我就带着老虎向他走过去。

只见狗熊低头在享用蜂蜜，

我引他注意向他发出信息。

（白）咳！

狗熊：（白）嗯！什么声音？

（唱）忽听一声引起我注意，

不知什么响发自那里。

我抬头向前方看过去，

迎面走过来一只狐狸。

难道是他放了一个屁，

想熏跑我夺走我的蜜。

说狐狸你今天活的有点腻，

我一巴掌把你扇到深林外面去。

（狗熊走到狐狸的跟前，看到老虎在狐狸的后面。）

（白）啊！

（唱）我走近前来只想教训那狐狸，

见那老虎在他后面是何道理。

难道他们现在结为了好兄弟，

那老虎可不是好惹的。

我还是先躲一躲来避一避，

以免弄丢了我的蜂蜜。

我还是躲到深林的那边去，

好好享用我的美味去。

（狗熊躲开了。下）

狐狸：（白）呵呵呵……老虎，你可看清楚啦！连熊见了我百兽之王都要躲开跑掉。

老虎：（白）是呀！我看到了。

狐狸：（白）你要是还不信我的话，我可以再带你到前面看看去。前面还有大象和狮子，你是不是和我一起去，看看他们见了我是怎样的？

老虎：（白）不了不了……我腹中还有急事要到那边去办，就不打扰您了。告辞了！

狐狸：（白）好，你有事，就去办吧！

老虎：（白）告辞了！

狐狸：（白）去吧！（老虎下）哈哈哈……

（唱）见他懵里懵懂离去了，

我心中得意又觉好笑。

笑他强大威猛无头脑，

我用大话就给谎骗了。

笑百兽惧强怕恶无思考，

不敢辩真伪慌忙的跑掉。

（白）哈哈哈……

野狗：（内叫）汪汪汪……

狐狸：（唱）忽听有那野狗叫，

吓得我是心惊又胆跳。

虽然老虎被我谎过了，

可要遇到这野狗就糟糕了。

我趁他还远没来到，

赶紧快快的逃跑。

（白）我还是快逃走吧，和野狗再来这招就不灵喽！逃也！（下）

剧终

1835年,世界童话大师安徒生的讲给孩子们听的故事问世,标志着文学童话的诞生。安徒生第一部出版的书籍讲给孩子们听的故事集（Fairy tales, Told for Children），于1835年春出版，包括《打火匣》、小克劳斯和大克劳斯、《豌豆上的公主》和小意达的花儿。

山雀和熊

夏日的一天，狼和熊一起在树林里遛达，他们听见一只鸟在快乐的歌唱，熊开口问：“老兄，那是一只什么鸟呀，它怎么唱得如此甜美？”“咳！”狼回答道，“那是一只鸟王，我们得小心谨慎，尽可能放尊重些。”其实，这只鸟不过是一只地地道道的山雀。“要是这样的话，”熊说道，“我倒很想看看那王宫，请你带我们去看看吧！”狼说道：“我的朋友，请等一会儿，我们现在还不能去看，必须等到鸟王后回家后再去。”

不久，王后回来了，嘴上还衔着食物，她和国王开始为他们的儿女们喂食。“现在行了吧！”熊说着就想走上前去，看看王宫到底是什么样子。“再等一会儿，熊先生，”狼急忙说道，“我们得等国王和王后都出去才行。”于是，他们在看到鸟巢的地方挖了一个小洞作记号，接着就离开了。

走着走着，因为熊老是惦记着要看那王宫，不久他们就转了回来。鸟王和王后此刻都不在，他们便上前向鸟巢里一瞧，看见五六只小鸟躺在巢底。“真是胡扯！”熊先生开口说道，“这根本就不是王宫，我一生中还没有看见过这样污秽的地方。你们也不是什么王子公主，你们这些小家伙不过是一群私生子！”小山雀听到这些话，感到非常气愤，嘟囔道：“我们不是私生子，你这笨熊！我们的父母是最正经的人。说这样的话，你要对你的无礼负责！”听到这里，狼和熊有点害怕了，急忙跑回他们的洞穴去了。

他们一走，这群小山雀就哭着喊着叫开了。当它们的父母回家来给它们喂食时，它们都嚷道：“我们饿死也不吃，连一只苍蝇的腿也不吃。熊来过了，说我们是私生子，要是不惩罚那个恶棍，我们就不进餐。”“我亲爱的，你们放心好了，”

鸟王说道，“他会得到应有惩罚的。”

他飞到熊的洞穴口，大声叫喊道：“笨熊，你侮辱我的孩子们，真无耻。现在我宣布将和你们进行一场残酷的血腥战斗。如果你不受到惩罚，这场战斗就别想停止。”熊听到这话，他把公牛、驴子、鹿和所有在地上跑的兽类都召集在一起，商量着防御的方法。山雀也征集了所有在空中飞翔的大大小小鸟类，以及一支由大黄蜂、蚊子、小黄蜂和苍蝇等昆虫组成的大军。

开战的时间快到了，山雀派许多间谍去窥探谁是敌方军队的主帅。这些间谍中，蚊子是最聪明的一个，他在敌人驻扎的树林前后飞来飞去，最后隐藏在一棵树的叶子下面。这天，敌军就要在这里发号施令了，熊正好站在这棵树下，蚊子能够清楚地听到他的说话。他把狐狸叫过来对他说：“你是我们兽类中最聪明的，因此，就由你当将军来指挥我们去作战。我们得首先统一某些信号，根据这些信号，我们就能够知道你要我们做什么。”“大家看哪，”狐狸喊道，“我有一条漂亮的毛茸茸的尾巴，它很像一根白羽毛，它能让我们提高士气。现在大家记住，当你们看到我竖起尾巴时，就是要你们去赢得战斗了，你们要不顾一切地全力冲向敌军。但要是我把尾巴放下来，就是我们战败了，你们必须立即逃跑。”蚊子听了这些话，飞回到山雀那儿，把他所见所闻的一切都告诉了他。

进行决战的日子终于到来了。瞧吧！这天天一亮，狐狸指挥的兽类队伍便都冲向前来，群兽窜动的声音可怕极了，连大地也为之颤动。山雀国王领着他的队伍，飞过来严阵以待，翅膀飞翔时的拍击声、振动声、冲撞声，充斥着整个空中，听起来也可怕极了。双方的军队在原野上各自摆开阵势。山雀命令大黄蜂首先直接向敌军指挥官狐狸进攻，集中对他的尾巴进行攻击，尽全力螫他，大黄蜂遵照命令向狐狸冲了过去。当第一只大黄蜂螫着了狐狸时，他晃了一下，一只腿抖了抖，但仍然坚持竖着尾巴。第二只大黄蜂螫他时，他不得不将尾巴放下来一会儿。可第三只大黄蜂螫着他时，他再也忍受不住，急忙把尾巴夹在两腿之间，拼命地逃跑了。群兽一看，以为一切都完了，惊愕之下，也都急急忙忙窜过原野跑掉了。鸟儿们成了这场战斗的胜利者。

此时，凯旋归来的鸟王和王后飞回到他们的孩子面前说道：“孩子们，现在尽情地吃吧，喝吧！胜利已经属于我们了！”但小鸟儿们说：“不，还不行，那头笨狗熊叫我们是私生子，他还没有来乞求我们的宽恕呢。”鸟王又飞到熊的洞穴口喊道：“你这个坏熊，立即到我的住处来，去向我的孩子们恳求宽恕你对他们的无礼。否则，我将把你那讨厌身躯的每一根骨头都砸成碎块。”于是，熊不得不苦着脸爬出洞来，前往鸟王的穴巢去谢罪。至此，小鸟们才一起坐下来，又吃又喝，嘻嘻哈哈一直玩到深夜才安歇。

《小熊拔牙》童话剧剧本

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非自费出书的机会很渺茫，出版社每年只有十几本非自费出书的，你可以试一试，祝你好运~

长篇童话小说？何不寄给一些杂志试试？比如《儿童文学》，当然，连载之后，你可以试着问一下出版问题。

我觉得并不算，因为轻小说和童话并不是相互包含的关系，轻小说本身并不是一种传统意义上的文学体裁，它是一种简便的称谓，本意是指可以轻松阅读的小说，它目前尚未有文学意义上的严谨定义。除了可以确定它属于小说的门类之外，其他都是不需要刻意去归纳或区分的，因为轻小说和传统文学体裁本就属于不同的体系。

实际上，自日本诞生的轻小说隶属于于ACGN体系，它和动画、漫画、游戏是同级且可以互补的。其实从实际角度来说，轻小说就是已知各大轻小说文库出版发行的小说，它面向的读者是10到20多岁的年轻人群。所以在内容上同样会面向年轻的读者，通常会描绘少年与少女间的故事，但并不全是恋爱。其实轻小说的内容和思想性彼此是存在巨大差异的，从轻松搞笑无厘头的日常到颇具冲击力的末世战争，各种各样的题材和故事都有存在，这也是轻小说非常有意思的一点。

所以说，轻小说和童话是不同的，要说他们可能得联系，那就是：童话有可能作为轻小说的故事元素出现，这一点吧。比如说日本著名童话作家宫泽贤治的作品，在包括轻小说在内的各种小说作品中都有可能出现。

文：霜辰

一般出版社都没有图书出版具体类别的限制啊，只不过有些出版社有自己擅长的领域，因为相对而言专业对口的编辑比较多。但是据我了解，只要有出版价值，且没有政治思想问题的，都可以自费出版。

不知道您现在是否找到了出版社，我是浙江某出版社的编辑，这里不方便透露真实单位名称，您如果有出版需求可以来私信我，我可以和您具体谈。

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说了等于没说嘛

二十一世纪出版社，郑渊洁的童话就是在那里出版的，你可以买一本，找上面的联系电话

亲，K我吧。网编木哟上帝是也。

在百度地图上找一找，或许能找到。

你可以到起点发到网上啊

安徒生童话，格林童话

《安徒生童话》

《格林童话》

《一千零一夜》

安德鲁·朗世界经典童话全集

以上都是较为著名的童话集

其中，安德鲁·朗世界经典童话全集有很多分册，很全，是集大成者

1.郑渊洁

作家。慈善家。国家民政部“中华慈善楷模奖”获得者。 一个人写一本月刊24年世界纪录保持者。皮皮鲁讲堂教师。皮皮鲁作文大赛评委会主任。2008年北京奥运会吉祥物评选委员会委员。1955年出生于河北石家庄一个军官家庭。其父原籍山西浮山。其母原籍浙江绍兴。祖父和外祖父都是医生。在北京长大。1977年选择用母语写作作为谋生手段。是1985年创刊至今的《童话大王》半月刊的唯一撰稿人，创刊24年总印数逾亿册。其作品字数达两千万字。皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔是他笔下塑造的形象。皮皮鲁总动员（由54本书构成）是郑渊洁目前在图书市场销售的系列丛书是新闻出版总署向全国少年儿童推荐书目。全国各地书店均有专柜销售。2006年至今销售出1100万本。首届北京十大杰出青年。郑渊洁为他人创造过超过200个就业机会。郑渊洁创作童话30年，作品已售出1亿2千万余册。2008年，联合国为表彰郑渊洁在文学创作方面的突出成就，向郑渊洁颁发“国际版权创意金奖”，郑渊洁成为中国作家获此殊荣第一人。2008年汶川地震，郑渊洁成为向地震灾区捐款最多的中国作家，捐款总额达38万元人民币。

2.洪汛涛

洪汛涛(1928—2001），浙江浦江人，曾用笔名田野、田多野、了的、吕榆等。著名儿童文学作家、理论家，“神笔马良”之父。是与叶圣陶等齐名的中国“童话十家”。长期致力于儿童文学的创作与研究。

洪汛涛自幼喜欢绘画、篆刻、书法，尤其热爱文学，喜欢搜集民间文学。抗日战争前后，在乡村师范、中学做过教员，也为一些报刊撰稿。上海解放初，在军管会文艺处做戏曲编审工作。后调入少年儿童出版社，编辑《少年文艺》、儿童文学研究等刊物。此后专门为儿童写作。现为中国作家协会会员、中国电影家协会会员、中国民间文艺研究会会员，任上海作家协会理事、中国儿童文学研究会常务理事。

40年代中期开始写作，出版有天灯在看你、尸骸的路等集子多种。作品结集出版的共有七十多种。其中主要的是童话，有《神笔马良》、《十兄弟》、不灭的灯及《神笔马良正传》、《夜明珠》、小花兔找食物、《鱼宝贝》、《望夫石》、《半半的半个童话》、《快乐的小鸟》等。粉碎“四人帮”后，他写出了一张考卷、花圈雨、向左左左转先生、白头翁办报、慢慢来、夹竹桃、棕猪比比、小鼯鼠第一次学本事、小芝麻奇历记“亡羊补牢”的故事、乌牛英雄、苍蝇的诀窍、狼毫笔的来历、破缸记、天鸟的孩子们、《鸟语花香》等四十余篇童话新作，已收入《洪汛涛童话新作选》一集中。这些作品内容丰富多彩，故事生动有趣，受到小读者的喜爱。

3.孙幼军

孙幼军黑龙江省哈尔滨市人。当代著名童话作家。毕业于北京大学中文系，现为外交学院副教授、中国作家协会儿童文学委员会委员，北京作家协会理事。孙幼军，原籍哈尔滨市。当代著名童话作家。

1961年底，中国少年儿童出版社出版了他的第一本长篇童话《小布头奇遇记》，此书出版累计册数达百万以上。从此，又写出了几个短篇童话。粉碎“四人帮”后，重新拿起笔来，出版了短篇童话集《玩具店的夜》《吉吉变熊猫的故事》《怪雨伞》，中篇童话《没有风的扇子》白妞儿和竹脑壳，并翻译出版了巴西中篇童话《童话国的小客人》日本中篇童话《不不园》、捷克中篇童话《一只聪明的小狐狸》、苏联中篇童话《伏伦盖尔船长历险记》等。1980年加入中国作家协会。童话《小布头奇遇记》获第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖。童话《小贝流浪记》获《儿童文学》1977-1979年优秀作品奖。《怪雨伞》获《儿童时代》童话征文奖。童话小狗的小房子玫玫和她的布娃娃分别获《儿童文学》1981年、1982年优秀作品奖。小狗的小房子在国内产生很大的影响，又获中国作家首届优秀儿童文学奖。1990年，获国际儿童读物联盟（IBBY）颁发的"荣誉作品证书"，孙幼军获国际安徒生文学奖提名，赴美国领奖。《怪老头》获中国作协第二届"全国优秀儿童文学奖"、第二届"全国少儿读物评奖"一等奖、"中国国家图书奖提名奖""宋庆龄儿童文学奖"首奖。并同时有小说、散文的创作。

作品:《没有风的扇子》《仙篮奇剑传》》跟老头儿漫游奇境漏勺号飘流记（与孙迎合著）；系列童话集《玩具店的夜》《亭亭的童话》《怪老头儿》唏哩呼噜历险记；中篇童话《铁头飞侠传》《神奇的房子》《云里国历险》《影星娃娃》《神秘的大鸟》白妞儿和竹脑壳；短篇童话集《吉吉变熊猫的故事》《怪雨伞》；短篇小说小狗的小房子妮妮画猴儿

4.安徒生

丹麦：

《安徒生童话》是儿童文学史上的一座丰碑，它以独特的魅力征服了丹麦以及全世界读者的心。安徒生在《丑小鸭》、《海的女儿》、《夜莺》、《皇帝的新装》、《坚定的锡兵》等童话中所塑造的形象，给人们带来了美的陶冶，情的升华，童话，作为一种文学样式，在安徒生那里达到了它的高峰。

安徒生（Hans Christian Andersen，1805～1875）出生于丹麦一个贫苦家庭，父亲是鞋匠，母亲是洗衣工。他11岁时，去当被人视为最下等的徒工。他没受过正规教育，但是他发奋自学，后来又到文法学院和大学读书。他曾渴望当一名演员，写过剧本、游记，1835年，他的第一部将给孩子听的故事出版。从此，他几乎每年都要献给孩子们一本童话。直到他去世前三年，他一共写出了168篇童话。

5.格林兄弟，

雅科布•格林（1785～1863）

威廉•格林（1786～1859）

他们都是德国民间文学搜集整编者。出身官员家庭，均曾在马尔堡大学学法律，又同在卡塞尔图书馆工作和任格延根大 学教授，1841年同时成为格林科学院院士。他俩共同编成儿童与家庭童话集（1857年出最后一版，共216篇故事）。其中 的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小红帽》、《勇敢的小裁缝》……等名篇，已成为世界各国儿童喜爱的杰作。此外，格林 兄弟从1808年起，开始搜集德国民间传说，出版德国传说两卷，共585篇。他们还编写了《德语语法》（1819～1837）、 德国语言史（1848）及德语大辞典（1852）前4卷等学术著作，为日尔曼语言学的发展做出了贡献。

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安徒生童话，格林童话，一千零一夜

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??《安徒生童话》是儿童文学史上的一座丰碑，它以独特的魅力征服了丹麦以及全世界读者的心。安徒生在《丑小鸭》、《海的女儿》、《夜莺》、《皇帝的新装》、《坚定的锡兵》等童话中所塑造的形象，给人们带来了美的陶冶，情的升华，童话，作为一种文学样式，在安徒生那里达到了它的高峰。

安徒生（Hans Christian Andersen，1805～1875）出生于丹麦一个贫苦家庭，父亲是鞋匠，母亲是洗衣工。他11岁时，去当被人视为最下等的徒工。他没受过正规教育，但是他发奋自学，后来又到文法学院和大学读书。他曾渴望当一名演员，写过剧本、游记，1835年，他的第一部将给孩子听的故事出版。从此，他几乎每年都要献给孩子们一本童话。直到他去世前三年，他一共写出了168篇童话。

5.格林兄弟，

雅科布•格林（1785～1863）

威廉•格林（1786～1859）

他们都是德国民间文学搜集整编者。出身官员家庭，均曾在马尔堡大学学法律，又同在卡塞尔图书馆工作和任格延根大 学教授，1841年同时成为格林科学院院士。他俩共同编成儿童与家庭童话集（1857年出最后一版，共216篇故事）。其中 的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小红帽》、《勇敢的小裁缝》……等名篇，已成为世界各国儿童喜爱的杰作。此外，格林 兄弟从1808年起，开始搜集德国民间传说，出版德国传说两卷，共585篇。他们还编写了《德语语法》（1819～1837）、 德国语言史（1848）及德语大辞典（1852）前4卷等学术著作，为日尔曼语言学的发展做出了贡献。

安徒生的童话标志着文学童话的诞生

1835年,世界童话大师安徒生的讲给孩子们听的故事问世,标志着文学童话的诞生。

安徒生第一部出版的书籍讲给孩子们听的故事集（Fairy tales, Told for Children），于1835年春出版，包括《打火匣》、小克劳斯和大克劳斯、《豌豆上的公主》和小意达的花儿。

叶圣陶与中国童话

叶圣陶年1923出版的《稻草人》是我国第一部作家童话集。这部童话集，既“给中国的童话开辟了一条自己创作的路”，也为我国现代儿童文学奠定了基础，明确了现实主义的创作方向。（1）叶圣陶的童话都是以儿童为宗旨的。在他的童话中，童心童趣的幻想得到了发挥和表现，展示了文学童话的特殊魅力。叶圣陶的创作继承发扬了西方童话的优良传统，使我国文学童话创作有一个很高的起点。（2）因为童话被叶圣陶看做是“儿童小说”，所以现实主义色彩赋予他的童话幻想以更多写实的内容，在童话的幻想世界里，一切形象都是现实生活的高度概括和集中。《稻草人》的创作，为幻想地表现现实找到了新的途径，形成了中国童话的民族特色:具有鲜明的思想倾向性，与现实生活息息相关；适合中国儿童听读心理和习惯的极强的故事性；简洁朴素的具有民族风格的口语。

随着历史的发展，经过几代童话作家的共同努力，我国的童话创作逐渐走向成熟，特别是到了新时期，童话创作获得了很高的艺术成就。在创作实践中，作家们开始了对传统童话观念的突破性思考，树立新的童话观念，强调童话的文学性，重视儿童思维特点和美感熏陶作用。思想解放带来了童话创作的繁荣局面，出现了不同的创作倾向，形成了不同的创作风格，构成了新时期童话的多元化的艺术格局:（1）富于喜剧效果的热闹派风格。以情节的奇幻怪诞、曲折热闹和人物的夸张、变形等为特色，采用幽默、讽刺、漫画和喜剧乃至闹剧的表现形式，展现异乎寻常的想象力；（2）追求纯净幽美的抒情风格。着意突出因奇异幻化而产生的浓郁的抒情色彩，注重意境、诗情和哲理的交融；（3）坚持现实主义创作方法。发挥童话讥讽时弊、教育儿童的作用，但同时追求趣味性和快节奏。总之，新时期的童话创作更着重于追求强化童话的审美意识、冲破自然法则的约束、充分发挥童话的幻想作用，反映出现代物质文明和精神文明带来的观念变化，使孩子们从固有的思维方式、价值观念中解放出来，获得真正的审美愉悦。

从世界范围来看，安徒生童话是文学童话诞生的标志。

19世纪丹麦的安徒生第一个把作家个性化的诗的创作带进了童话，他善于用饱蘸作家感情的笔触描写童话环境和童话人物。文学童话作为一种文学样式在安徒生这里走向成熟。

安徒生是第一个明确为儿童创作的童话作家，是第一个对于童心世界进行深入探索的作家。儿童那充满生命、充满幻想、充满神秘的美妙的内心世界，在安徒生的童话中得到了最集中最精确的表现。他使童话的幻想带上了儿童幻想的特点，他用孩子自己的方式表现孩子们的生活，他的语言具有浓厚的儿童特色。这一切标志着真正属于儿童的童话的诞生。

安徒生第一次勇敢地把现实生活引进了童话创作，他运用作家的理性思考，从现实出发处理民间童话素材，使之翻出新意，同时还创作了一批完全取材于当时社会现实的作品，将普通人平凡的日常生活引进童话。

安徒生发现了童话诗的性质，揭示了童话的内在美。抒情童话的出现极大地开阔了人们的视野，为人们多方位、多层次地探索童话的本质开辟出了新路。

安徒生是以往童话所创造的幻想意境与幻想手法的集大成者，同时又创造了新的幻想手法，创造了许多新的幻想意境、新的幻想形象。在体裁上安徒生创造了抒情童话、诗体童话、长篇童话和系列童话，扩大了童话的表现领域和表现形式。

安徒生之后，人们差不多都是按照他开辟的童话道路继续前进。

从中国范围内看，叶圣陶年1923出版的《稻草人》是我国第一部作家童话集。

这部童话集，既“给中国的童话开辟了一条自己创作的路”，也为我国现代儿童文学奠定了基础，明确了现实主义的创作方向。（1）叶圣陶的童话都是以儿童为宗旨的。在他的童话中，童心童趣的幻想得到了发挥和表现，展示了文学童话的特殊魅力。叶圣陶的创作继承发扬了西方童话的优良传统，使我国文学童话创作有一个很高的起点。（2）因为童话被叶圣陶看做是“儿童小说”，所以现实主义色彩赋予他的童话幻想以更多写实的内容，在童话的幻想世界里，一切形象都是现实生活的高度概括和集中。《稻草人》的创作，为幻想地表现现实找到了新的途径，形成了中国童话的民族特色:具有鲜明的思想倾向性，与现实生活息息相关；适合中国儿童听读心理和习惯的极强的故事性；简洁朴素的具有民族风格的口语。

随着历史的发展，经过几代童话作家的共同努力，我国的童话创作逐渐走向成熟，特别是到了新时期，童话创作获得了很高的艺术成就。在创作实践中，作家们开始了对传统童话观念的突破性思考，树立新的童话观念，强调童话的文学性，重视儿童思维特点和美感熏陶作用。思想解放带来了童话创作的繁荣局面，出现了不同的创作倾向，形成了不同的创作风格，构成了新时期童话的多元化的艺术格局:（1）富于喜剧效果的热闹派风格。以情节的奇幻怪诞、曲折热闹和人物的夸张、变形等为特色，采用幽默、讽刺、漫画和喜剧乃至闹剧的表现形式，展现异乎寻常的想象力；（2）追求纯净幽美的抒情风格。着意突出因奇异幻化而产生的浓郁的抒情色彩，注重意境、诗情和哲理的交融；（3）坚持现实主义创作方法。发挥童话讥讽时弊、教育儿童的作用，但同时追求趣味性和快节奏。总之，新时期的童话创作更着重于追求强化童话的审美意识、冲破自然法则的约束、充分发挥童话的幻想作用，反映出现代物质文明和精神文明带来的观念变化，使孩子们从固有的思维方式、价值观念中解放出来，获得真正的审美愉悦。