怎样写小说更吸引人

感情是最重要的，你要吸引人，尤其是校园小说，你里面的感情要真，还要有你自己对各种事物的看法，比如和校花同居的日子，就是，作者对教育的看法吻合了众多大学生的心声，能引起大家共鸣。到时候，大家就会觉的作者不简单。校园小说故事性不是主要的，主要是情感要真。对了女主角很多？？种马？反正我是最恶心种马小说的。既然要写校园，就应该来点纯情的些，唯美些。你去看看合校花同居的日子。如果想学唯美，可以去看看两只小猪呼噜噜的文理双修，都是非常不错的

你是要写悲情还是喜剧

少写宫心计，多写主角经历。

小说之所以吸引人，必定是内容的独特与新颖。你想写小说吸引人，那要看看你写什么小说了，是玄幻，武侠，还是言情，耽美。每种小说都有自己的特点。列举言情，一般女生都喜欢有美男在里面。当然美男要有自己独特的性格。你可以写一些女主不是很弱，有两位男主，和一位以上男配的言情小说。不过剧情必须不是一些经常出现的内容。比如什么：宫斗、待嫁、XXX皇后、XXX和XX总裁XXX。这种小说也许几年前很红，当然现在我也不确定是不是很红。但最好避免这样的内容出现。总而言之，读者喜欢看新颖独特的小说。当然文笔好是最关键的。

突出文章个性，故事情节幽默，刺激，不要千篇一律，随便说说，说的不好别见怪！

悲情的话结局意外一点，前文铺垫多一些，不一定要死掉。喜剧的话，前面可以悲剧一些。

小说开头先写主角，主角一定要尽快上场，这样才能吸引读者。在前三章节的时候，一定不要废话太多。

注意代入感，设伏笔。控制住视角，不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突，抓住读者眼球。一篇好的小说，设伏笔是非常重要的。

小说的开头是吸引读者关键的地方，像现在这种小说庞大的网络世界，一篇好的小说，除了要有好的标题，更重要的，就是小说的开头。

拓展资料：小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

设置玄念，到结尾才公布答案，这样才吸引人追到底。

减少揪心情节，多写写男女主的甜蜜。

写得情节更加曲折一些 虐一些

以情写情

P：开端 = =。 总不能混能吧。好歹想个与众不同的头。

让你自己的想法同他人想的结果不同。【简单说。就是让人猜不到你写的下文。

越猜不到就越想看喽。

小说的名字有内涵最好。或直接取最好，，不要想着凭名字吸引人。这种想法有点华而不实的感觉。你应该着重创作内涵，，而不应该着重创作题目。

没有人喜欢标题党。

你也可以想一下《三国演义》小浒传《西游记》这几部小说的名字是否吸引人。

小说是浓缩了社会生活的精华，它不像新闻记者，只是还原事实的真像，更不像摄影师拍下人与物最美的那一刻。

为什么说；小说是浓缩呢？在小说里不是一景一物。你要把多个人物，多个事件，有的是风马牛不相及的，用一条明线和一条暗线串起来，形成一个完整的事件。这一事件集中反映社会现实，并让读者看完有回味的空间。这样的小说才吸引人。

小说中的人物名字要符合小说内容，如：农村小说里，名字要符合农村人的名字，包括方言，也就是说，要符合生活，贴近生活……

总之：小说为社会服务，细节为小说服务。

您好，我给您的建议如下：

第一，网络小说中加入适当的爽点，这样更能吸引到读者。

第二，小说名字尽量取的和你的内容相关，让读者第一眼就能知道你小说写什么。比如当年月关大神的《回到明朝当王爷》，让读者第一眼就能看出，这是一本历史穿越小说，希望我的回答对您有帮助！

故事要选择有体现价值的故事。故事的字数多少主要是看要写的故事需要多少笔墨才能讲完整，一百字能写完干嘛要写到一千字去，言简意赅就好。

一篇文章能不能吸引人，涉及的因素有很多：选题、标题、角度和写作方法等。题主所问的，应该是在选题的方向，所以在这里说一说文章的“选题”。

常见比较受欢迎的选题有两类，一类是“突发事件”，一类是“人类痛点”。

1、突发事件

自媒体人都喜欢追热点，热点事件新，出现频率高，传播广泛，借“热点”的风口蹭热度蹭曝光，这好像是自媒体人的必修课。所以无论是自己身边的事情，还是社会上发生的其他事情，如果能跟“热点”联系起来，人们打开的热情度自然更高。但在这里建议一下，千万不要为了蹭“热点”而使文章牵强附会，把风马牛不相及的事情强行一锅乱炖。一定要仔细寻找自己的故事与“热点”之间的关联。

2、人类痛点

写身边的事，写作的角度尤为重要。对于普通人来说，事业上的选择、生活上的选择，处处蕴含着矛盾和博弈，都是大家非常关注的“痛点”。比如：该选择在大城市还是小城市工作？该不该换工作？等等。选择写身边事，就要从符合身边人的思考角度出发，表达他们不敢或者不善于表达的感受，帮助读者实现自我。这样的文章，才能受到读者的欢迎。

建议哈！从情感和励志方面！因为从大数据分析而言这两样东西是最容易触碰到人的内心的！只要是实实在在的，又能让大家都能读懂的。我相信效果肯定不错！

我的认证还没结束呢，已经三个优质了，还差临门一脚。

根据已经认证的三个优质，大言不惭的地说一下我的理解。

我在认证故事领悟创作者的时候，恰巧遇到了对口的问题，也是我最揪心的过去，写了删删了又写，胃里翻腾又潮涌，一点也不想添油加醋，尽量想用平静的描述来重现我的处境。所幸的是我现在的生活多多少少过得去，想着哪怕给一个人带去了安慰和鼓励都是功德一件。

前些天和一个亲密的朋友聊到过去，他说我的经历完全可以出书了，比费尽心思的创作巧合要精彩的多。怅然若失的我只能笑笑不说话。我有太多太多想说的故事，有太多的话呼之欲出，就像白纸上画了无数凌乱的线，每次扯出一根就全会打结，理不清，道不明。

逻辑都是乱的。心都碎了。

看过一个视频发布者的作品，他曾经专注于中草药知识讲解，最近的内容换成了农村的家长里短，他说，中草药的功效和副作用视频里三分钟是完全不可能全部涵盖的，但是小视频最好的效果只有三分钟，超过了这个界定大家就没什么兴趣看下去，如果三分钟不带废话也只能大略交代功效，但是副作用这块不讲，大家盲目用了之后肯定会危害健康。视频里一边摘野菊花一边无奈又真挚的汉子，心生佩服。

关于字数方面，其实字数多一点是占优势的，却也对内容有着更大的要求，不能无病呻吟废话连篇，要有着让读者读下去的欲望，但有时候六字也出精华，比如说，我，秦始皇，打钱。

博君一笑，互相勉励。

简单明了，抓重点，有社会正能量

亲身经历，500字左右

身边的事之所以成了故事，一般是其中包含了打动或者说是触动人的东西，说白了，还是人和情。小说，电视，电影等艺术类型，不管形势如何变化，最终讲述的，能够触及人心的都是人情。在生活中，我们时常会对某些人和事有所感触，有话要说。其实对故事的讲述，就是要想办法把在自己身上产生波动的那些触觉一一寻到究竟，然后自然流畅，真诚的用文字呈现出来。呈现的越别致，越细腻，越有真实代入感，故事就会越打动人。创作者的痛苦在于，如实的去展示自己所感知到一切。这一点，并不容易。在讲述故事方面，我还是更倾向与小说。小说可以很自由。至于字数，那要看想讲的故事体量多大了。

一，生活中从来不缺少素材，每一个人都有讲不完的故事，但是缺少的是发现。

二，素材需要遴选、加工、提炼、拔高，来源于生活并高于生活。

三，主题鲜明，人物生动，背景清晰，人物不宜太多，语言通俗易懂，情节要合理。要有主题思想，主线一串到底，能使读者读完后，能朗朗上口的讲出来，就是个好故事。不要读完了不明白想说啥。

四，语言不乏幽默，讽刺，盐加辣子辣才过瘾。也就是说笔法犀利，真戳痛点！但是不能坠入三流！

五，字数不宜过多，短篇为宜，言简意赅，少则三两百字，多则七八百字，掌握读者习惯，适应时代发展。

中篇最好。正能量。励志

一、有明确的对象感

写作时，把自己想象成“在洞穴里讲故事的人”：洞穴外又黑又冷，人们围坐在篝火旁，等着听他的故事来度过漫长黑夜。他还会想象大家听故事时的表情，是困惑地皱眉还是好奇地问“接下来呢”，从而确保写作时做到“眼前有人”，不会自说自话。

以村上春树为例，村上春树把写作想象成在洞穴里给大家讲故事，所以都是使用简单易懂的语言，从而避免听众分神。这也是村上春树的作品一直被评价为非常好读、能被全世界读者喜爱的原因。

这个惊喜不是要“放大招”，在情节上给读者冲击，而是运用写作技巧，去时刻吸引读者。最常用的就是比喻，把看起来毫不相关的事物连接在一起，让文章瞬间具备动感。

很多人会羡慕作家时常涌现的灵感。但即便是顶尖作家，也会遵循严格的日常训练：每天清晨起床，用五到六个小时写作，一定要写满十页稿纸，每页四百字。即使状态好还想继续，也会在写到十页时停下来；状态不好，也必须写满十页。如果实在不知道写什么好，就写眼前的风景，总之每天必须完成既定的任务。你看，顶尖高手除了有天资，更重要的是日复一日的刻意练习。当然，写好了除了整本书出版以外，一篇小说、散文、故事也可以拿来投稿，如在专业的征稿平台微信公众号 【征文约稿小助手】 上面寻找合适的投稿。

怎样确保每次修改后的文章一定比上次好？方法：每次修改只关注一个方向，不会眉毛胡子一把抓。比如，第一遍只做删减；第二遍只做增补，给文章增加血肉；第三遍只做语言的润色，之后再调整内容的逻辑、节奏等，最后修改到自己满意的程度。

无论作家、导演还是产品经理，怎样看待别人提出的意见，都是一个让人头疼的问题。作家有一个独门规则：只要别人提出意见的地方，一定会重写。因为在他的眼中，没有“写的完美”这回事，别人提出意见，不管有没有道理，这部分一定存在问题。他在多年的写作中也证实了，只要修改再重读，都会比之前更好。

最后，再回答一个你可能好奇的问题：作家是怎样取书名的？熟悉村上的人都会发现，一般书名都很不寻常，比如《刺杀骑士团长》《奇鸟行状录》。要学会把名字取好听一些。

这是很好的想法啊，

1. 字数的话，个人建议不要太长：短篇或者中长篇都可以；因为如果太长篇，可能大家看到最后就没耐心了，而有耐心看长篇的基本都转战电子书了，也不会在头条看长篇小说；

2. 内容可选取的范围可以很广泛；不必拘于一方面；毕竟众口难调；最关键还是故事内容要有吸引力，有故事情节，最好符合大众观念；

3.写作风格：我觉得写作风格是个重点，可以是幽默诙谐的，也可以是剧情紧扣，引人入胜的；就像描写一次午餐的场景；如果只是平常描述，那或许就像喝白开水；而不同的风格描述才能让读者眼前浮现画面，有生动感，有你所想要表达的内容和效果；

4.最关键的是，坚持！坚持啊！！！

不要放弃，决定了就不要因为一时看不到希望，觉得迷茫，要放弃什么的…

最后，加油吧，祝你好运

每个故事都是一次心灵的旅行

四十年前听故事的我成为今天讲故事的人：

“听别人的故事，感悟自己的人生”。通过一个人经历，传递感知，感悟，感动。让故事成为一面镜头，做为故事的创作者，你是讲述故事的人，你是带着听故事的人走进来，让每个经过的人都能从镜子里看到曾经自己或是熟悉的脸孔。  

故事从哪里来，到哪里去找故事，答案在生活中。从“爱”入手，挖掘生活里的微光。每篇故事在1000——1200字左右。

我们常常习惯把“走心的”故事称为好故事。好故事往往能深探到人性心灵最深处，“善良与爱”最容易产生共鸣。用文字还原画面，在困境中坚强乐观生活的人们一定能够带给听众正能量的好故事题材。

好故事懂得记录生活中的不容易，让我们才学会开始珍惜。好故事会感恩生活中的不幸，感恩生活中的痛，感恩宿命，因为感恩，才让我们更有力量。

故事不是一张脸孔，因为生活，故事会让我们看到更多的脸孔，更多的表情。

故事的结构分三： 开头、中间、结尾。

当然故事的基本要素是一定要具备：文字、人物、情节。文笔可以让故事锦上添花。人物在故事中，最大的使命就是推动情节。情节最终的使命是要传达你的某种情绪、某种思考、某种理念、某种信仰，记住，所有的情节都有一个统一的任务，把故事推向最终的大高潮。

然后回归到是战胜的困境，努力得来的，传递主旋律，传递正能量。

好故事，让人听了充满希望的力量。

一个故事想要吸引人，不外乎这么几方面：

1、  一个引人注目的标题：没错，标题党!在这个快餐化的年代，首先吸引人的是标题或者书名。如果标题或者书名不能引起读者的注意，他直接就把你的小说忽略掉了，那有再好的故事，也没几个人去看。例如：<<水浒传>>摆在书架上，好多人的眼神直接跳过了，根本不会去看看；而要是<<三个女人和一百零五个男人的故事>>摆在书架上，100个人中有99个会拿起来翻一下。这就是标题或者书名的作用—一个好的标题或者书名是成功的一半。

2、  再好的标题，如果没有好的故事支撑，那就真的成了标题党了!那会被骂死的，哈哈!所以，故事内容一定要吸引人。那么什么样的故事是吸引人的呢？我认为应该从新、奇、特方面着手。对新鲜事物感兴趣，有猎奇心理，这是人们普遍的心理。抓住了人们的心理，那就可以对症下药了。在好奇害死猫的作用下，你的故事就这样火了!

3、  剩下的就是写作技巧了。你能把一个烂大街的故事写的引人入胜，让人觉得很有新意，这是技巧。故事里高潮迭起，包袱一个接一个，一环扣一环，让人欲罢不能，或者欲仙欲死，那更是技巧。结尾再来个彩蛋，让余音绕梁三日，那就为下一部作品铺垫了!

方向不一定，但一定要有正能量，字数可以不限，但不能可有可无

罗卜白菜，各有所爱。

像诛仙一样的小说！主角平平凡凡，也没有过人的天赋，靠的是性格和毅力，而且每个配角都是有血有肉，有自己的追求的。最讨厌那种无脑升级流了！

我本人比较喜欢欧·亨利式的小说结尾，情理之中，意料之外。看的时候总会有点小小的期待，前文的大多数描述，都是为了更好的设计情节，埋下伏笔，做好铺垫，勾勒矛盾，最后再以一个出人意料的结局结束整篇文章，让人有种莫名其妙失落，又有莫名的惊叹，也有些让人情不自禁。

最吸引人的，应该是说人话没废话的情节。

我觉得在这点上南派三叔的盗墓笔记和孔二狗的黑道风云二十年做的真的不错。

且不论三叔逻辑方面的断链还有他的千年巨坑，三叔的情节设定是让人可以拿着手机熬夜看一晚上的。黑道风云二十年，是看后还要唏嘘一下。

严格意义上说，黑道的文笔非常非常一般，甚至有些地方，描写都有些磕磕绊绊，但是情节设定非常引人入胜，

作为小说，文笔好不好只是其次，重要的是说明白人话，否则，那是写诗，

就如同沈从文先生批评的“是两个聪明脑壳在打架”，

这样的炫耀文笔，是绝写不出好的小说的。

如果说全是废话的典范例，可以去看看流潋紫的甄嬛传。我曾经读翻了七八页，全是工笔描写，一点情节都没有。这真的可以是巅峰了！

看你的目的了。你要挣钱就要用套路文，什么白富美，什么奇珍异宝，首先得过了编辑的关，你要要求质量，没法保证受到欢迎。现在小说，女主配置一萝莉，一世界第一美女，一冰美人，男主必备，一金手指，二稀奇古怪的宠物，三庞大的运气，四老有找茬儿的敌人。套路，1、扮猪吃虎2、专程打脸3、女主来头大家里不同意，男主通过各种表现征服对方家里。套路常用桥段，1、古代则是家族，退婚，门派争第一。现代则是学校，室友，班花，校花。2、穿越古代，可以诗词装13，造肥皂（我不知道谁发明的，是个人才，但现在小说太多这种桥段，神烦）3、都市，酒会，买车，买房都是庞大的灌水装13方法，而且火的小说里都有这些桥段，然后去国外打地下黑拳。最后，要质量就依照内心，好好想故事，好好写故事，状态处于写小说时刻激动 时刻开心 那必然会成，自己想的有可能扑街，有可能封神，按照套路来成功率较大，封神也只是小神，因为大神玩套路比你熟悉，而平台推广，积攒粉丝都比你多

你应该没有入门！你首先应该想的是你要通过故事表达什么观点，所谓情节就是人与人之间产生的某种关系，去推进故事发展

简洁明了，节奏快

小说文案需要埋下伏笔制造悬念，才能够吸引观众和读者

写小说，首先要确定你要写的类型，现在大部分网络小说都是一些玄幻热血一类的，写小说，写大纲，故事情节，这些都非常重要。

写小说，并不是自己写的开心就完事了。而是读者开心读者乐意看，为什么爽文那么多人喜欢呢？因为主角一往无前，热血，人们看的痛快，自然而然看的人越来越多。

写小说是要分段的，某一部分某一段故事，头尾相接的感觉，以及一些伏笔。一定要调理清晰，不能瞬间跳转。这样让人看的太过于混乱，就好比打游戏的主线任务和支线任务一样，主角要完成什么目标，在没完成的时候要做某些事，比如复仇顺便撩妹夺宝。打怪顺便捡一些灵丹妙药。最主要的一点条理清晰！其实错别字不要怕，你写完一章之后可以读一遍感受下。就算检查过了也依然发表出去有错别字，那也不用怕，大部分读者还是会体谅你的。不要怕犯错，想想怎么弥补就好了。

好故事从来都不只是故事。

大家看看“故事”这个词，"故"是过去的意思，“事”指事情、凡事甚至琐事，“故”和“事”合在一起，会发现这些讲述的基础来自于我们的生活。

恕我直言，好故事从来都不是凭空“编”出来的。

路遥先生能写出《平凡的世界》这样不平凡的著作源自他对人生意义的终极探索，源自他对黄土高原和在这片土地生活的人们发自内心的挚爱，源自他对待写作如同生命一般的尊重和全身心投入。

路遥曾说过“只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业”。由此可见，故事想写得精彩，态度决定一切。我们应该为自己的故事定一个较高的目标，激发更多人的共鸣启发更多人的思考。

在故事的创作层面，首先要乐意扎根生活。

《平凡的世界》里，大亚湾煤矿的原型就是路遥四弟王天乐工作过的陕西铜川矿务局鸭口煤矿。王天乐在鸭口煤矿干了5年的井下运料工，给哥哥带来了第一手的生活感受。路遥还特意去矿区实地走访体验。

在《早晨从中午开始》创作随笔中他提到了为何选择到煤矿：“我决定到一个偏僻的煤矿去开始第一部初稿的写作。这个考虑基于以下两点：一、尽管我已间接地占有了许多煤矿的素材，但对这个环境的直接感受远远没有其他生活领域丰富……我首先进入矿区写第一部，置身于第三部的生活场景，随时都可以直接感受到那里的气息，总能得到一些弥补……”

其次，想写出好故事必须勤于积累知识收集素材。

“在《平凡的世界》进入具体的准备工作后，首先是一个大量读书过程。有些书是重读，有些书是新读。有的细读，有的粗读。大部分是长篇小说，尤其是尽量阅读、研究、分析古今中外的长卷作品。其间我曾列了一个近百部的长篇小说阅读计划，后来完成了十之八九。同时也读其它杂书，理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作等等。另外，还找一些专门著作，农业、商业、工业、科技以及大量搜罗许多知识性小册子，诸如养鱼、养蜂、施肥、税务、财务、气象、历法、造林、土壤改造、风俗、民俗、ＵＦＯ（不明飞行物）等等。那时间，房子里到处都搁着书和资料，桌上，床 头、茶几、窗台，甚至厕所，以便在任何时候任何地方随手都可以拿到读物。”——摘自路遥《早晨从中午开始》。

六年辛勤耕耘，日以继夜，路遥先生熬坏了身体甚至最终献出生命，才创作完这部《平凡的世界》——陕北农村青年孙少平和孙少安的人生故事，也是整个改革开放初期中国农村生活的全景图。因为这部作品创造的艺术高度获得了茅盾文学奖。

写到这里可能会有人质疑：不就是写个故事吗，随便吹吹，起个吸睛标题，内容再火爆一点，还愁没人看? 干嘛要拔的这么高?

对不起，那些哗众取宠重口味却内容空虚的文字垃圾不配混在故事的队伍里。

我觉得，故事是最通俗易懂的文学作品。回顾《平凡的世界》创作过程，路遥先生的创作精神令人钦佩发人深省，他离开我们已经很多年，但是先生对待创作的严谨态度和那种执着在今天更加值得我们去学习。

故事，绝不仅仅是一个故事而已。

故事是号角，故事是镜子，故事是琴弦，故事是清泉……与君共勉。

写故事就是写人。

1.构思一个人或几个人。想清楚他们的性格、命运。

2.想想怎么通过有限的篇幅，展现他们的性格与命运。也就是说具体要写哪些场景。

3.再要采用什么样的叙事方式呢？线性、闪回、交叉、POV，哪种合适用哪种。

以上三点完成，一个好故事的框架就有了。当然要想有思想性，还要想想你写这个故事的目的，究竟是想表达什么？这可以是第一步，也可以是最后一步，即主题。

句句都戳中兴奋点准行

答：

写小说时，我们要会写，如何写好小说呢？这就需要我们小说中的故事具有代表性，能够吸引人，当然也需要我们的故事能够跌宕起伏，埋下伏笔，有悬念，让人拿得起，放不下。以下是我的见解

(1)小说故事一般不用瞎编乱造，胡扯的故事情节漏洞百出，不能够结合现实特色，从而抓不住读者的内心，也不能深入的让读者身临其境。且故事情节太过夸张也不行。尽可能的是现实生活的升华，在我们人类中找到原型。哪怕你的故事是根据传说或者民间流传的小说最后进行整合的故事情节，稍微加点渲染气氛，夸张的修辞也是可以的。

(2)小说的故事情节不要太过单一性，没有任何感情色彩。所以这就需要我们在描述情节的时候能够引入一些现实生活的种种故事外加编写一些令人肺腑的誓言，整个故事情节环环相扣，耐人寻味。我想这样的情节，大家应该喜欢这样的故事吧！总之我是喜欢此类情节！

当然，每个故事的情节不同，不同的人见解不同，对于故事的描述也是不同的

想象力是写小说吸引力法则，把文章写的符合逻辑，情节有一些铺垫，所谓的挖坑填坑。

现在小说泛滥，对于文字表达要求并不一定有多高。

现代生活压力大，爽文比较有市场

所以，故事好，有一些主线加副线，加上一些快餐爽文。剩下的就是凭运气了，毕竟埋没的好故事很多，有一些火爆起来又那么的莫名其妙。

谢谢邀请。

我是一个故事文写作小白，因为我也是刚起步，也没有取得什么很好的成绩。所以只能跟大家分享，我写故事文途中自己遇到的一些问题，以及我自己总结出来的一些方法。

起初我写的时候完全是凭感觉，也没有列大纲，写到哪里算哪，后来发现这样完全不行。

问题在于：

一是情节过于单一，没有任何曲折，很难引起大家的共情。

二是没有列大纲，写着写着就跑偏了，或者完全卡在一个地方，无从下手了。

三是没有准备好充足的素材，对很多情节的事件描述都比较含糊，一带而过。

四是整个故事缺少完整性，容易让看的读者摸不清我到底在说什么。

发现这些问题之后，我总结了一些办法，分享给大家：

1)首先，一些相关的理论知识还是要学习的。

写好一个故事的关键有五个因素：

1.给主人公制造一个困境

2.提炼一个主题（无论写什么文章，都要有一个主题）

3.不断给主人公制造麻烦

4.这个主人公要有个性，有目标

5.故事要有细节。

2) 在故事情节的设置上，可以参考小说课里的故事公式：

目标→阻碍→努力→结果→意外→转弯→结局。不管小说，电影，还是漫画，只要它的核心是故事，大部分都有类似的戏剧结构。

3)要有列大纲的习惯，这样可以防止后期跑偏或者卡壳。

4)列完大纲以后，对于需要的素材要提前准备起来。

5)写的时候，要有代入感。准备好上述工作后，我开始写的时候，一边写一边脑中就会出现电影的画面，像拍电影一样，把自己带入进去。

目前就分享这些，有不足望大家海涵，也希望大家补充提点意见，谢谢啦。

我觉得要想感动别人，首先得感动你自己，其次内容要贴近生活，要让每一个人都有很好的代入感，让他们觉得自己就是角色本身。然后就是有充沛感情的人物塑造，性格，经历这些都是能打动人的重要因素。挖掘内心的伤痛，让你的痛有感染力！

写小说，故事要想打动人，必须得有能引起人们情感共鸣的事情。这是把小说编得动人的关键所在。举个例子：

第一，唐家三少的小说是经典的小白文，可是唐家三少的小说，却是大家公认的故事王者。唐家三少的小说，为什么写的故事这么动人呢？因为唐家三少的小说，他小说里面的故事，都是我们身边熟悉的事情为原型的。

第二，他写斗罗大陆的时候，是不是出现了很多学院呢？学院就是学校的体现，只要是个人，有过学生经历的，都对学校的学生时代这部分经历特别的感同身受，所以他的故事引起了人们的熟悉的情感共鸣，人们自然而然的就会对这个故事产生了极大的兴趣和认同感。

综合以上几点，写小说，首先你要找到一个故事，讲这个故事，联系我们身边熟悉的社会现象，或者是大部分人的经历，再把它在小说中体现出来这样，这个故事就会变得很动人了。

在小说里设置抽奖数字，每看一章给观众5块钱

我觉得写小说就是博得读者的心里和要求，应当从以下几个方面去下手，虽然我不是专业写手，但是觉得这类小说更有让我继续看下去的欲望，可能也不是适合所有人，仅代表个人观点吧

第一，一定要知道自己写的是什么类型的小说，历史，言情，都市，情感，官场，武侠，军事等等类型，但是不管哪一个类型，一定要分析读者的读书心里，比如：官场，大多数读者的心里是想了解平时老百姓看不见，听不到的官场生活，还有在现在高压治腐败的前提下，一定要弘扬正能量，让贪官无处可逃，让读者解恨。

第二，小说六要素老生长谈了，但是怎么充分说明什么人什么事，还是有一定的技巧的，我觉得对小说来说，最主要的是伏笔，做好铺垫，不管是人物的出场，还是事件的逻辑，前呼后应显得尤为重要，带给读者一定的思考和逻辑思维，看完第一章，还想继续看下去，有的小说看完序言就知道结果，肯定读者读不下去。

第三，一定要有笔者想转达的中心思想，就是通过小说想表达自己的什么情绪，这也是小说的灵魂，一定要有，靠读者去总结，去分析。

第四，语言有一定的功底，对人物，事物，事件的描述有一定的文学功底，最起码读者觉得笔者一定是个文学功底厚，博览群书的主，要不，谁会去看流水帐呢？您说是吗？

说的不一定对，还请赐教……

世间好语佛说尽。金庸小说好看，因为精彩的情节多来源于佛经。阿含类的经，通俗易懂，多读读就能写出好故事了。

正好我也在起点写小说，也是一个新手，而且自己的作品还没签约……哈哈。但是我把我把自己的想法说一下，觉得有没有道理是你的事情了。

写小说分两种，一种是为了生存，就像我一样；一种是为了兴趣。

如果是为了兴趣我觉得随性就行，因为你自己的世界观以及自己的想法，会自动的吸引跟你差不多世界观以及想法的读者，其他人对你的故事评价好不好根本不要紧，只是价值观不同而已！这个没有必要在意的！

如果是为了生存，大神就不必说了，他们有自己的读者群体，随便写点什么都一大把的人看。来问这个问题，也许跟我一样是一个新手。我就从这个角度说一下。

一篇文章最重要的是标题以及前几章，这是决定了你的小说到底有没有人看的根本原因。我现在是骑虎难下，没有办法，这个坑开了就得给他填完。所以我很后悔，来告诫你一下，希望你不要跟我一样白费了精力。

废话这么多，来说一下我的观点。

首先是标题，新人新书新小说不要把标题显得过于生涩。如果不会取标题就直接直白一点。举个例子，你写一位将军征战沙场最后打败侵略者的故事。你就不要取行殇、秋伤等题目，这种有韵味的题目都是大神专属，新手的坟墓啊。很简单，一句话，你一个新手别人根本不会去揣摩你的心思，可能你想了一天，精心设计的题目，别人根本看不懂，也懒得点进去看。最终如果你的文笔很好，可能你去世了之后，有人觉得你这本书写的不错，然后火了……但是有什么用呢？你现在又感受不到。题目直接取的直白一点，不要过于隐蔽。我现在就很想换我那本书的题目……直接改成《亡灵入侵》要好的多……

然后是前几章，同样的，前几章人物名字尽可能少，不要太杂。还有主线一定要出来，最终boss没事拉出来溜溜……你没有读者基础，主线不明别人根本看不懂也就不会去追了。那种史诗级慢热大作基本都是大神专属，因为就算他们前期写的无聊，也有人去看，然后后面写的精彩了，看过的粉丝帮着宣传一波，立马吸引一大批人来看……《凡人修仙传》这种就是前期没人理，好在作者坚持更新，现在火了，舒服了。换成很多人早就放弃了。神话毕竟是神话，如果你新人想写慢热作品的话，就要做好单机几十万字的准备，我已经踩了这个坑，本来30章才准备进入主线的现在15章就被迫进入主线了，这个作为新人新书也已经比较晚了……所以新手最好写中篇小说，60到70万字的，反正你第一本书大概率没人看……我现在本来想写2000多章的构思也压缩到了准备只写个几十万字了，很多支线和剧情都放弃了。

大概差不多就是这些，还是在于坚持要写下去。其实现在根本不在于作者的逻辑能力和文笔啊，起点很多榜单的书都经不起推敲的，主要是题材然后是阅读流畅度，新人就尽量少写支线，少出场人物，开局直奔主线，写无敌流。然后不要踩雷，戴绿帽主角日本人之类的掉分项，多蹭热点，有群众基础了再来把你之前的所有构思写成一本书。

新人很多小说都很有趣的，我就觉得我之前构思的小说有趣，世界观庞大，各种奇幻，各种支线主线剧情，各种boss。但是有什么用呢，开头没写好没有名气根本没人慢慢去看你写的书。

不知不觉写了很多，最后，坚持才是重点。不管你的文笔之前怎样，再烂再没人喜欢也要坚持到一本完本，哪怕草草结尾，这个剧情让主角跟boss拼了也好，太监很败人品。祝你成功。

小说的套路在于故事情节引人入，多埋伏笔，前后章节或环节故事环环相扣，让人不由自主的往下读，甚至着明明知道小说是假的，读的过程还是相信这个故事正在另一个世界同步发生着，而自己也似乎成了主人翁，成完成自己的使命。

我看的第一部玄幻小说是吻天的狼写的致命游戏，里面黄东文从一个普通人，本着心底的一丝正义和善良，从一个普通人，被命运推到了渡劫升仙境界。当时带入感极强，自己两次做梦梦到自己就是黄东文，小说的带入感可见一斑。楚至自己都相信，这就是另一个世界，平行存在。这就是所谓沉迷吧。

另外一个是择天记，情节引人入胜，虽说自己并不会认为自己就是陈长生，但却时刻心系剧情发展，生怕一不小心，长生的逆天改命失败，也无时不担心魔族得逞，并认为这就是真实的世界，情节环环相扣，使人无法自拔。

最后一个是莫言的红高梁，一看便被紧张的故事情节吸引，迫切想知道后续的故事，余占熬的被逼当上贼匪以及九儿对命运的抗争，使人紧绷的神经只能跟着剧情走了。

所以，一个好的小说，情节引人入胜，超强带入感和引导力是关键。

个人见解，祝君好运！

一般的言情小说楔子都是采用倒叙，先把一段紧张精彩的情节抛出来，设下悬念吸引读者。你的文笔一定要好，细腻，不能粗糙，要让人耳目一新。选材也要新颖，不能…狗血。叙述最好不要太直白，最好能够引人遐想~~楔子比较适合打伏笔，不过所有伏笔不要过早揭开，成为贯穿全文的线索在最后扯出来更妥。

如果没有楔子直接开篇，可以以环境描写开篇，烘托出某种气氛，由此拉开情节。如果是古装类，一般也可以陈述一段历史，然后展开故事，提出主要矛盾冲突或是最大悬念。

这个问题可以分俩个方向回答。

大纲的好处不用多说，这样写出来的小说才会条理清晰脉络分明，不会让读者云山雾罩，不知道你想要表达什么。大纲的作用是让作者控制发展方向。

而前辈的套路就更加明显了，什么三少西虹市之流，不是一直一个套路玩到现在?他们不腻么？只因为这个套路最有效率最有效果。所以跟着小白文学套路，一定有市场。

听说过纸牌屋么？人家是通过大数据得出结论，让观众控制整个剧集的走向以及叙述方式。

所谓吸引人，投其所好罢了。所谓好吃不如爱吃，小说也一样，除了大神级别的人物（此处别误会，我说的大神大概和金庸一个等级的，网络小说那帮就算了），很少有人可以引导读者的兴趣爱好，所以，投其所好就显得尤为重要。你首先考虑的不是你要表达什么，而是你要写给谁看。你的目标群体有怎样的兴趣爱好偏差，他们喜欢怎样的题材，怎样的情节，然后再去设立你的小说内容，按部就班的写给这些人，引发他们的共鸣，得到他们的偏爱。

这个思路其实和小白文套路模仿有些类似，但实质不同，因果关系恰好相反。看似套路前辈最简单，其实后一种运用得当你会更轻松。

否则你的理论再正确，词不达意，一样白瞎。

谈谈我自己的感受吧！退休后写小说，也是自己重拾爱好、从操旧业吧！写网络小说，怎样才能吸引人？我认为，最改吸引的是自己，用心用情去写，感动自己了，也能感动一些和你一样的人。目前写实题材风格不受欢迎，玄幻科幻大受棋道。我写盛夏宛若秋是因为我的一个朋友，她就是小说中的于莎莎，我永远忘不了她向我讲起她“一眼万年”幸福的感觉。于莎莎原谅了背叛她的丈夫，也原谅了抢她孩子的小三。正是原谅，她获得了更多的幸福。而泪洒天堂路是我为了纪念我的“父亲”由感而发。父母在，不远游，现实生活中，有谁又能做到呢？如果有轮回，我愿意父母在，不远游。因为，痛彻心扉的痛，我不想再品尝。

写网络小说怎样才能吸引人？关键是吸引什么样的人，网络小说题材不同，受众群体也不一样。

真实的能够对人们有帮助的

我们写小说，其实最大的目的是自己爽

自己写得爽了，还要读者看得爽，读者看得爽了，就会掏钱看书，有钱给作者，作者自然就爽了。

因此，我们创作的最终目的是自己爽，为了达到这个目的，我们要先让读者爽。

当然了，那些希望能够写出惊世文章，希望名留千古视钱财如粪土的清高作者，请马上离开这个群。。因为你们永远只考虑作者爽，不考虑读者爽。

话归正题，什么样的创作才能让读者感觉到爽呢？

单靠文笔，肯定不行，单靠情节呢？

网络小说，情节第一，更新第二，由此可见情节的重要性。

但由于写的人太多，情节难免和别人重复了，重复的情节有吸引力吗？那肯定没有。

现在更新的小说每天好几万本，剧情创新的难度之高可想而知，而且最要命的是，大家模仿速度实在是太快了，早上你刚想出一个好的情节，下午在别人的文章里面就出现了。

不知道大家有没有发现现在的电视剧电影，其实都是很老套很老套的故事桥段

但就是这些老套的故事，观众读者大部分看过类似的故事，却是收到了非常好的效益。

追根究底，这些老套的情节，却是由一个个有血有肉有个性的角色，撑起来的。

是的，也许你一辈子看过无数本书，你能记住所有的剧情吗？不能。

但你可以记住其中的某一个人物角色。

一部小说，情节好不好暂且不说，如果看完这本书，却记不住里面的某个角色，那么，这本书有前途吗？

说这么多，只是要向大家说明一件事情，如果你能够善于利用老套的情节，塑造出一个或者几个有独特个性的人物，让读者能够认同欣赏，甚至代入到人物的命运之中，那么，恭喜你，你已经成功了。

如何塑造这样的人物呢？那就是今天的主题：用性格突出角色，用角色吸引读者

目前网络小说的人物和情节创作方式主要有两种：

一种是以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的

另一种是以情节推动作品，角色的性格不怎么清楚，书的主题和情节的架构是核心

后者是当下很多小说采用的，情节快，爽，新意很多，但是人物面谱化严重

就好像我写的作品里面，所有的主角差不多都是一个面谱，

好在那时候写书的人少，我的情节算是比较好一点，所以成功了。

两者的优劣暂且不说，也说不清楚。

但是我希望大家在创作的时候，适当考虑安排一些情节，来突出角色性格。

一个角色的性格是如何凸显的？

主要有三个方面

一、专门为角色设计的对话、口气、台词、口头禅

二、特异行为动作表情

三、在某些事情里面，有着让人感觉到惊奇的处事方法

大家回去可以想一想，你的人物，是否都可以制作出一个人物卡出来，通过这个人物卡，我们可以知道这个人物的外貌、形象、性格、脾气、习惯等等特征性的东西呢？

很多新人作者在创作的时候，前面的主角是一个样，到中间是一个样，到后面又是一个样。

事实上这样写其实没有错，高手也是这样写的，但问题在于，高手在处理角色的时候，是顺理成章，前后响应，一个人的性格转变，是有征兆有原因的，而不是突然变化的。

在高手的创作手法里面，这个写法叫做：用情节突出性格，用性格突出角色

记得经常看到那种平凡的主角，不知道为什么吸引了大批的MM和他发生性关系的小说。

相信在座的也有人这样写。问题在于，凭什么美女就要和你的主角发生关系？

这就是要用到：情理之中、意料之外这个写作方式了。

不管作者给出的理由是否完全合乎现实情理，但是起码作者给出了理由，哪怕是歪理，也可以让读者接受。

我们在创作的时候要注意一点，人物的性格塑造，发生变化的时候，一定要给个说法，或者用某个情节来推动性格的转变。

一个老实的人为什么会变成穷凶极恶的杀人狂？因为他老婆被坏人给轮了，疯掉了，儿子被坏人车撞死了，老爸被扔河里，老妈瘫在床上。

你说这样的情况，会不会变成杀人狂？

这就是用故事情节来合理塑造人物性格的一个典范

呵呵 你不要说话 听他讲 我要好多的问题要问他

我们不要用哪种大量的形容词，来塑造人物角色的形象，因为现在的人不喜欢看你刻意堆砌来的形容词。

我们可以通过以下几个方面，来加强人物形象的塑造。

1、强化印象法：反复用某几个特点的词汇，动作，表情，口头禅，不断的提出来，强化读者的印象

这点在金庸的很多作品里面可以看到：喜欢喝酒的令狐冲，傻傻的郭靖，精灵古怪的黄蓉

大家可以去查一下，作者反复多次的去形容去塑造这样的人物

真正用来形容他们外貌的描述，反而很少。

2、情节突显性格，我们可能永远不会记住南京老太曾经是怎么样一个人，但我们永远记住她的事迹

在南京徐老太这个事情上，她的做法，突出的表现了她的性格和内心。

其次是很多军文里面，为了兄弟挡刀的情节，也是为了突显人物性格而描述的。

3、场景代入气氛，气氛强化人物心情

这个相对就难了，大家在创作的时候，如果有兴趣可以玩一玩，但是不要每一个场景都要写出气氛，那是没人看的。

这个最明显的代表作是覆雨翻云里面的浪翻云，当时明月在，曾照彩云归，用场景，酒，月，小舟，把一个绝世高手的落寞活生生的描绘出来

这有点像是华丽的辞藻没有直接推到一个美女来得强

4、旁人的品评，强化读者印象

这个就是现在的广告用的方法了，广告其实一点用没有，但是一直播放，就会给读者带来深刻的印象

作者在设定角色性格时，最好给角色设置一个到两个突出的地方，然后在以后经常从不同人口中提到。

甲说：主角是个傻逼

乙说：是吗？

丙说：是的，我也感觉主角是傻逼

乙：原来主角就是傻逼

在这里，我建议作者，查查看你们的角色，有没有一个独特的性格特征呢？

假设你设置了主角的额头有伤疤，不时的提到这个伤疤，或直接描写，或间接叙述。那么这个主角是不是会像脑白金一样，深入到读者的印象里面了？

接下来要说说开头人物的出场人数，

曾经有一个作者拿新书给我看，开头三万字，三十三个人物的名字，总出场人数七十多，包括没有名字的

试问：主角是哪根葱啊？女主角是哪根蒜啊？

也许作者的创作能力强，能够把主角突显出来。

但请问一下，是五六个人的名字里面记一个名字容易呢？还是三十个人名里面记一个容易？

写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。

其次，主角不能太晚出场，最晚三章，三章后读者还看不到主角，其实你已经失败了。

因为读者已经习惯了你这几章写的角色，你却又突然跑出主角来，这让读者如何接受？

这点在那些喜欢家破人亡的作品里面，经常可以看到

写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。

问题是，这么一个桥段，是否应该用最宝贵的开头三章来写呢？能否变成主角性格蜕变的线索，是否可以减少描写呢？

在这个高速快节奏的社会，没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。

三章之内，最好是让主角出场，并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。

这样子，读者接受这个主角，是不是比你三章后再出现强多了？

至于多主角。。。我只能说自求多福了，黄易写《大唐双龙传》这本书差点写哭，以他的笔力写得如此，新手……嘿嘿

总的来说就一句话：

主角登场要快，要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段，不断的重复强调这些特征性性格，强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节，作为主角性格的变化，不时安排一些配角，强化主角存在感。

两个问题:

1,你说强化主角性格可以像广告那样轮番轰炸,广告是大家不得不看,不知道书里会不会引起读者反感?

2很喜欢金大虾的射雕英雄专,那主角出场也很晚,可是百看都不严啊!

好的作品先让自己感动，才能感动别人

提起吸引人的好作品，有很多种，看你站在那个角度理解。作家没有一个说自己作品不好。

在现社会之中，有欣赏就有价值。这是人所共知的。但他不包括永存，因为有很多的东西在跟风，这样的东西就有时代的片面性。

文章好有好多种，从文字，到语句成就文章的情节。每个环节都有引人入胜的事情。

要想得到很多人的关注，首先要了解关注者的心。

我只所以不成名，最大的缺点就是不记这些，只想着创意。

实话实说，最能吸引人的，还是那些精彩的恐怖小说。

看我视频我最近会侧重说这些也会研究这些。都是很实用的

第一是框架，写之前想清楚自己该往哪方面写，有个大概思路。

第二是题材，题材要新颖，任务最好鲜明点。

第三是持之以恒的写作，半途而废做什么都不会成功

所谓吸引人，确切的就是说代入感。

小说最重要的就是要有代入感，那么什么是代入感？简而言之就是读者将主角代入为自己，去进行主角所做的事。

首先装逼打脸就是一种，主角本身实力超凡，但行事低调或者其他人不知道主角的身份，对主角进行嘲讽挖苦，但最后遭到主角打脸。这是结果，至于打脸过程有很多种，直接打脸和间接打脸。直接打脸是主角出手，间接打脸就是某些大佬知道主角的身份，对主角卑躬屈膝，非常的尊敬，已经超出了旁人对这些大佬的日常认识。

其次，剧情精彩。有很多人喜欢火影和海贼王，就是因为剧情整体很不错。还记得佩恩袭击木叶时，鸣人作为主角却在学习仙术，这是一个非常危险的问题。而且可怕的是，其他忍者包括纲手都无法击败六道佩恩，卡卡西更是重伤垂死。这个时候，作为读者自然是希望主角鸣人出场。果不其然，这个剧情是鸣人作为主角，第一次让人热血澎湃的剧情。鸣人带着蛤蟆出场，灭六道，嘴长门，拯救了木叶村。

而在忍者世界大战中，鸣人解开九尾，第一次完美融合九尾模式，帅气出场，背对众生，音乐骤然升起，让卡卡西恍惚觉得是自己师傅再世！

最后，剧情跟打脸装逼结合起来(也就是爽点)，不断制造高潮剧情(详情参考叶天帝征战霸体，十里剑神的重生之都市修仙。学会重生之都市修仙的地球篇制造爽点的五成功力，年入百万就是唾手可及。)

不必考虑吸引人，只考虑如何吸引自己就行了一半！

个人觉得，首先你的作点适合哪些人群，然后要在真实基础上，为达到某种正能量的目的，经过虚构，就象和读者唠唠贴心话一样。即便是科幻小说，也应该是这样，比如；现在的飞机、大炮、导弹、火箭不就是风神榜里的神器的再现吗？

因为你只有手机，没有kindle，不懂得知识的可贵。以上是玩笑，哈哈。

你没有明确的定义网络言情和文学作品，我就按自己的理解来写了。我觉得是因为见识太少，而又不愿意去主动获取知识的缘故。网络言情写手水平参差不齐，有些文章写的惨不忍睹，不过还是有人看，为什么呢？听我细细道来～

在我的理解中，作家是一群用文字构筑梦想世界的人，当你打开他的书，那些可爱的方块字就像是引领你走进另一个世界的地砖，一步步深入……

好的作家，可以用文字描绘出一个‘真实的世界’，不管这个世界有着灰暗的基调，还是欢乐的团圆……它都是完整的，经得起推敲的。它可以是十八世纪的古堡，也可以是繁华的都市，可以是广袤无垠的天空，也可以是择人而噬的沼泽……比如莫言笔下的土地，亦舒笔下的爱情，曹雪芹眼中的红楼，张若虚眼中的春江花月夜，好的作品总是在震撼着你。开卷有益。

而处在另一个极端的一些作家，他们并不以真实，并不以严谨，并不以给人以启迪为己任，网络言情如此，玄幻如此，穿越重生如此，或者说，浅阅读的网络文学都是这样，这些作家重在幻想，他们笔下的世界是瑰丽朦胧充满梦幻色彩的，与现实格格不入。
你说的网络言情更吸引人应该只是针对一部分人吧，网络言情就像糖果，而文学作品是正餐，不懂事的孩子当然喜欢吃糖，不喜欢好好吃饭；那些长大了的人才知道糖可以吃，但是饭是少不了的。或者说，懂事了的孩子知道糖果屋的泡泡一戳就破，糖果虽然好吃可是又没营养又坏牙，正餐才是真正有营养又能饱肚子的。

因为现实太残酷，书中你可以随意的创造任何情景，过程，所以一些心智不成熟的人容易沉迷。

还有另一个解释就是文学有时候真的深奥，这个世界时间过的很快，没有太多时间去琢磨这些知识不容易理解。