新手写小说赚钱

第一步其实是热爱，你就想写，不管赚不赚钱，就是想写，有这样的心情才能在这条路走下去。否则，这行就像是擂台，来来去去，没有热爱这个劲儿真的很难保持初心不变，年复一年，日复一日，面对一台电脑，四面墙。

从自己身边的人、身边的事写起，贴近自己的生活更易于写出像模像样的东西来。

注意确立作品的定位！

假设你的作品定位于娱乐，那么你就要注意作品的戏剧性。比方说大仲马的小说《三剑客》，又比方说钱钟书的小说《围城》，再比方金庸的武侠小说…全都属于娱乐性的小说，要写这样的小说就要塑造娱乐性强的小说人物！

如果你想写人生哲理性的小说，那么就要熟悉宗教思想，就要写出浮华的不真实，比方说曹雪芹的《红楼梦》，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了…

要是你想写出思想性很强批判性很强的小说，那么就要学鲁迅，要塑造出阿Q、祥林嫂、闰土…要讲述这些人的悲惨命运！

要是你想写流氓，那就学王朔，他是流氓他怕谁！部队大院里高级知识分子的子女都走过流氓道路，最后写小说、拍电影，也都成功了！

写作最怕的就是太监，写着写着不知道写什么了。所以如果要写小说，建议先写出结局，再写出开端。然后插入中间的起伏，转折点。整个大纲规划好了再往里面补详细内容。这样在补内容的时候也会比较顺手。

想要把剧情写的精彩，一定要有碰撞和摩擦。强力大反转更能让人看爽。

新手写小说，就象吃饭，完全看你的口味喜好，口味越好吃的越多，首先要保持一颗良好心态，树立对社会的责任感，勤学苦练，多准备一些有关性趣的工具书，多关心新闻动向，要随心而动，平常多做笔记，干一行务一行，不要三心二意，要有自信心，并且要勇于创新，要有超前的社会意识，只要一心为大众服务，忘记自我，相反，如果一味得想赚得名利，那就受到名利的左右，无从下手，也写不出有力的文章，长期坚持你会发现柳暗花明又一村，坚持正义会感到无心插柳柳成荫的真谛，孝亲感恩你会发现有许多创造源泉，坚持锻炼你会更有毅力心胸更加开阔，关心别人你会增加聪明智慧，·不知不觉人变漂亮了，文章早就写好啦！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

38个写大众小说的误区

1。不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要(的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。

2。不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你(的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。

3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。

4。不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。

5。不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。

好的故事开始于恐惧威胁。

恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在.,威胁出现了。

威胁来自于改变。

这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。

一个陌生人自公车走下。

一个新家庭搬入。

你接到了一封电报。

这些都是开起一个故事的好时机。

写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。

不要从跟故事无关的事件开始写。

不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。

〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。

她想要的是威胁。

威胁常常来自于改变。

在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。

当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点

6。不要描写日落

读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。

我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。

不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”

我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。

因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。

我绝对不是第一个警告，有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。

现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。

因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：

1。揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的

2。描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用

3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。

5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。

如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。

如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。

8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突

10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力

12不要忘了这是谁的故事。

观点

只要注意下列几点，掌握观点就不是问题

这是谁的故事？

进入这个角色的内心-并一直保持的

虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。

我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。

我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。

无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。

举例来说，要是一部小说有十万字，会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。

要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）

除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传（ThegreatGatsby）』这样的小说中，Gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，NickCarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

总结是，作者千万不可忘记：

1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）

[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情。]

2。每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter）。

[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。]

3。观点角色会是最得失攸关的角色。

[个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。

[个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中(毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。

4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。

也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

13。不要让观点模糊

假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？

当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的。

当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。

接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。』

只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。

专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>-[果>相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。

作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。

作者要小心不要随便让观点跑掉。

假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。

因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？

找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。

后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！

14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。

15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。

17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。

18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。

19。不要害怕用『据说……』

20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。

21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

22。不要忽略场景架构：

(1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？

(2)写下目标。

(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。

(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。

(5)设计这两个角色之间的冲突。

(6)写下这场景的。

(7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。

23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。

24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。

27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。

28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。

29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。

30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。

31。不要忽略专家的意见：

32。不要追逐市场：

33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。

35。不要草草收尾：避免的方式

(1)写完后，先休息一下。

(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？

(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。

(4)读完后，尽量修改。

(5)重新检查故事开头。

(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。

(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……

(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？

(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。

(10)检视每一章节的结尾。

(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？

36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。

37。不要放弃。

38。不要只坐在那里。

首先要清楚想写的小说题材，以及时代背景，比如玄幻、比如历史、比如年代、比如宫廷、比如军事、比如青春等等等等……

第二、定好题材和时代背景之后，要定故事框架，大致的故事框架和故事要表达的意义。比如历史的，就要表达人物的丰功伟绩以及人物豁达坚韧的性格特征、比如青春的，就要表达青春的肆意、青春的单纯和美好，故事情节一定要曲折感动等等等等……

第三、定好人物关系，以男女主角为主，延伸的其朋友、其亲人、其敌人等，这其中一定要安排巧妙，出其不意，比如谁爱谁，谁是谁的哥哥妹妹，谁又不是亲生的等等等等……

第四、写故事一定要写感情，不管什么的故事，都离不开感情。无怨无悔的亲情，至死不渝的爱情，两肋插刀的友情，甚至还有若有若无的超越亲情友情和爱情的其他感情。一定要写得淋漓尽致，先感动自己，再感动读者。

当然还有很多写小说的注意事项，或者是技巧，就不一一列举了，希望看到作者更多好看的小说吧！

写你最熟悉的生活，写你最真实的生活！一个作家首先要有一颗善良的、正直的心！

新人写网络小说，首先要问你自己的初心是什么。如果你的生活条件很好，有一份不错的工作，写小说只是爱好，就不需要考虑太多，别管什么题材，什么形式。只要不涉黄不摄政不违反国家法规，随自己心意写就是了，你开心读者也可能读者开心。后面慢慢写多了自然能形成自己的风格。

但如果你想靠网文赚钱，养家糊口。那就需要有计划的写了。

首先你要给自己定位，先要知道自己适合写什么类型的网文。别历史不及格就胡乱写古代大剧，不懂玄学就四出挖坟，没浪漫细胞非要写言情。总之你要找到适合自己的位置，至于什么类型适合什么样的人？篇幅太大就不细说了，自己心里多多少少应该知道点吧。

定位好之后，是跟风。你要清楚自己选定的类型，此刻在网文中最好的形式。比如，前段时间流行红包文，系统文。

跟风是跟上潮流，要想突出还在超前，有创新。有属于自己的东西。

其次是主要人物的设定，要有鲜明的性格，特点，让人记住还不会忘。

最后是情节构思。宗旨就是跌宕起伏，时刻抓住读者的心。

作为新手能做到这几点已经很难了，想写好网文还有很多很多细节，一两万字都写不完。

最后说句真心话，靠网文挣钱很难，有其他出路不要入坑。现在的网文作者成千上万，真正能挣到钱的没几个，可以说时万分之一。

如果你依然决定走这条路，记住两个字，坚持。坚持每天更新，坚持学习，坚持创新。早晚有一天，你会成功。祝你好运！

杂文论坛:文学天地是每个有志青年爱好者，步入人文理念的理想圣殿之

处。尤其是刚刚入门，选修专长课目，寻求日后发展的新生才俊，如何画龙点睛，巧借传神之笔更是举足轻重的关键。孤老墨客，独步江湖，为人行侠仗义。因此，肝胆相照，愿为有志青年架桥铺路，奉献毕生绵薄之力。首先，树立一个坚定正确的世界观、人生现、价值观，善举仁德，潜修人品。人品的高低走向决定文品的扬名立腕。二、加强日积月累文学素质的提高，脚踏实地认真细致做好文学基础铺垫与专业修养。三，科学分析，准确掌控稳定形势大局的社会正能量，出以公心，分清是非，旗帜鲜明选文立项。以一个中华民族传统文化优秀遗产开发建设的龙传人平常心态，分门别类，选准文化传承后续发展的切入点与冲破口，全力以赴，辛勤耕耘，信心百信，持之以恒，在月新月异的社会发展进程之中，取其精华，去取糟粕。天长日久，必有理想丰收的可喜收获！！

首先确定是什么类型的，然后设定中心思想。主线、主要人物、大纲、细纲。想要一炮而红首先文笔就得老练。

如果你每一章节都有3500可以，将开始3500有点多，后面有点少

现在最适合新人的就是塔读了，塔读只要你发书就有会稿费，首先你不需要等到20万上架才会有收入，而且塔读也比较注重培养新人，而且流量也大，只要你书写的精彩，绝对有不错的发展

比如说哪怕你写了1万字，但是只有你签约了，有人看你的书，你就会有收入的，和塔读签约分成，塔读就要按照分成比例给你钱，签约分成，作者占据7成。

但是你要坚持下去，前期还是比较枯燥的，但是后面的成功才会更加甘甜！

网络小说的赚钱之道就是小说签约上架后赚取订阅，和出版费，要是大神那样可以把小说版权卖给游戏商改编成游戏，可以卖到几十万百万多，如果你想写小说，祝你的小说红遍网络界！

写给自己看的话，多少字都可以。

如果想要投稿，也有收三千五字的杂志，但是很少且要求高。还是根据杂志要求的字数写比较好。

一般要求是五千及以上。

望采纳。

不行，你不是大神

酒香不怕巷子深，只要有真才实学，自然会有放光的一天！

可以啊，入门先写短片嘛

汤圆创作

先做好前期工作，大纲，人设，爽点，泪点，估摸着一篇脉络差不多了，这样子不容易卡文，写的可以快点。还有最后把网断了，省的写着写着，好累，看会小说、玩会游戏啥的，一天就废了

我自己觉得要知道自己适合写什么类型的小说，不要盲目跟风。然后就是构思了，把大概的情节写在大纲里，想到什么就再次修改或再添加以免忘记了。把自己认为不错的句子建个新的文档分开写，每个章节要表达什么，写多少字。开头不能写得太单调了，情节不能进展得太慢，简介也很重要，很多读者先看的毕竟不是内容而是介绍。可以参考那些大神的作品。多想，多写，不足的地方多修改，用心写。

写书不你想的那么容易的:哥们

我看书看了，5年了

跟你说要写书其实不难，关键是人们有些书看到一小半，后面都知道已经是怎么写的大概都猜的出来，

跟你说写书不一定要照前面的原始书本写，不过有些地方你大可以去学习下。

比如说，主角开始是怎么样的，你写的主角开始很弱。后面一定要强，

而且要强的离谱，不能写的很那个。

就等于是这样，我有一天在什么地方，什么个性，什么样的缺点，什么样的脾气，什么样的事情我可以忍，什么不可以忍。

想这些基本上前期这样写出来 ， 你后期一定要写的跟这一样。

不能改掉，或者到了最后几篇的时候，主角明白了一些事情，开始慢慢的改了·

就先说了 我去吃饭了

我推荐你去塔读，塔读成绩出的很快

现在塔读算是赚钱最快的网站了，签约发书就有推荐，这时候就开始算稿费了，塔读现在签约基本都是分成，平台占3，作者占7。

能赚多少钱完全取决于自己的成绩，看的人越多赚的钱就越多。而且塔读的推荐也很公平，推荐的前提是日更新6000字，这个有全勤奖的。哪怕你的书一分钱不挣，全勤奖也能赚1000多。每本书到4万字都有pk的机会，写的好更新稳定还会有机会给推荐。

并没有哪种比较好写的区分~重点在于你平时看什么小说~受什么作家的影响最深~可以向你喜欢的作家和文风靠拢~毕竟是喜欢的，自己写起来也愉快~

如果你要知道的是哪种受读者欢迎、读者流量大的话~这要看不同的小说网站了~每个网站的风格都不一样的。例如起点，以男频为主，多是异世空间，玄幻啊，穿越重生之类的，还有无限也很流行，种马后宫也可以~多得是天马行空~

如果是喜欢写脑洞大开的女频文的话~比较推荐晋江~因为晋江的脑洞文都很多~狗血还不带重样的，都挺好玩的~bl bg gl之类的类型也很繁多~虽然竞争很大~

写女频文是不推荐去起点的，因为起点女频多种田文，虽然开辟了重生穿越等类型，但发展还是很受局限。

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起点白金作家如三少，番茄，跳舞等年薪在百万以上吧。 第一节 著作权人及其权利

第九条 著作权人包括：

（一）作者；

（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。

第十条 著作权包括下列人身权和财产权：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；

（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。

著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

第二节 著作权归属

第十一条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。

创作作品的公民是作者。

由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。

第十二条 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。

第十三条 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。

合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。

第十四条 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。

第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

第十六条 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。

有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励：

（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品；

（二）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。

第十七条 受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。

第十八条 美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。

第十九条 著作权属于公民的，公民死亡后，其本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。

著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，其本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利在本法规定的保护期内，由承受其权利义务的法人或者其他组织享有；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。

第三节 权利的保护期

第二十条 作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。

第二十一条 公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的１２月３１日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的１２月３１日。

法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的１２月３１日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的１２月３１日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。

第四节 权利的限制

第二十二条 在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；

（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；

（三）为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；

（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；

（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；

（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；

（七）国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；

（八）图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；

（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；

（十）对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；

（十一）将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；

（十二）将已经发表的作品改成盲文出版。

前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。

第二十三条 为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。

前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。

第三章 著作权许可使用和转让合同

第二十四条 使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，本法规定可以不经许可的除外。

许可使用合同包括下列主要内容：

（一）许可使用的权利种类；

（二）许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权；

（三）许可使用的地域范围、期间；

（四）付酬标准和办法；

（五）违约责任；

（六）双方认为需要约定的其他内容。

第二十五条 转让本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，应当订立书面合同。

权利转让合同包括下列主要内容：

（一）作品的名称；

（二）转让的权利种类、地域范围；

（三）转让价金；

（四）交付转让价金的日期和方式；

（五）违约责任；

（六）双方认为需要约定的其他内容。

第二十六条 许可使用合同和转让合同中著作权人未明确许可、转让的权利，未经著作权人同意，另一方当事人不得行使。

第二十七条 使用作品的付酬标准可以由当事人约定，也可以按照国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。当事人约定不明确的，按照国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

第二十八条 出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等依照本法有关规定使用他人作品的，不得侵犯作者的署名权、修改权、保护作品完整权和获得报酬的权利。

第四章 出版、表演、录音录像、播放

第一节 图书、报刊的出版

第二十九条 图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同，并支付报酬。

第三十条 图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照合同约定享有的专有出版权受法律保护，他人不得出版该作品。

第三十一条 著作权人应当按照合同约定期限交付作品。图书出版者应当按照合同约定的出版质量、期限出版图书。

图书出版者不按照合同约定期限出版，应当依照本法第五十三条的规定承担民事责任。

图书出版者重印、再版作品的，应当通知著作权人，并支付报酬。图书脱销后，图书出版者拒绝重印、再版的，著作权人有权终止合同。

第三十二条 著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。

作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。

第三十三条 图书出版者经作者许可，可以对作品修改、删节。

报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节。对内容的修改，应当经作者许可。

第三十四条 出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。

第三十五条 出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。

前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的１２月３１日。

第二节 表演

第三十六条 使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。

使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。

第三十七条 表演者对其表演享有下列权利：

（一）表明表演者身份；

（二）保护表演形象不受歪曲；

（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；

（四）许可他人录音录像，并获得报酬；

（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；

（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。

被许可人以前款第（三）项至第（六）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。

第三十八条 本法第三十七条第一款第（一）项、第（二）项规定的权利的保护期不受限制。

本法第三十七条第一款第（三）项至第（六）项规定的权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后第五十年的１２月３１日。

第三节 录音录像

第三十九条 录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。

第四十条 录音录像制作者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。

第四十一条 录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的１２月３１日。

被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。

第四节 广播电台、电视台播放

第四十二条 广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。

第四十三条 广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。

第四十四条 广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：

（一）将其播放的广播、电视转播；

（二）将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。

前款规定的权利的保护期为五十年，截止于该广播、电视首次播放后第五十年的１２月３１日。

第四十五条 电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。

第五章 法律责任和执法措施

第四十六条 有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：

（一）未经著作权人许可，发表其作品的；

（二）未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；

（三）没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；

（四）歪曲、篡改他人作品的；

（五）剽窃他人作品的；

（六）未经著作权人许可，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的方法使用作品，或者以改编、翻译、注释等方式使用作品的，本法另有规定的除外；

（七）使用他人作品，应当支付报酬而未支付的；

（八）未经电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的著作权人或者与著作权有关的权利人许可，出租其作品或者录音录像制品的，本法另有规定的除外；

（九）未经出版者许可，使用其出版的图书、期刊的版式设计的；

（十）未经表演者许可，从现场直播或者公开传送其现场表演，或者录制其表演的；

（十一）其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。

第四十七条 有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；同时损害公共利益的，可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，并可处以罚款；情节严重的，著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等；构成犯罪的，依法追究刑事责任：

（一）未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，本法另有规定的除外；

（二）出版他人享有专有出版权的图书的；

（三）未经表演者许可，复制、发行录有其表演的录音录像制品，或者通过信息网络向公众传播其表演的，本法另有规定的除外；

（四）未经录音录像制作者许可，复制、发行、通过信息网络向公众传播其制作的录音录像制品的，本法另有规定的除外；

（五）未经许可，播放或者复制广播、电视的，本法另有规定的除外；

（六）未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意避开或者破坏权利人为其作品、录音录像制品等采取的保护著作权或者与著作权有关的权利的技术措施的，法律、行政法规另有规定的除外；

（七）未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意删除或者改变作品、录音录像制品等的权利管理电子信息的，法律、行政法规另有规定的除外；

（八）制作、出售假冒他人署名的作品的。

第四十八条 侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。

权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。

第四十九条 著作权人或者与著作权有关的权利人有证据证明他人正在实施或者即将实施侵犯其权利的行为，如不及时制止将会使其合法权益受到难以弥补的损害的，可以在起诉前向人民法院申请采取责令停止有关行为和财产保全的措施。

人民法院处理前款申请，适用《中华人民共和国民事诉讼法》第九十三条至第九十六条和第九十九条的规定。

第五十条 为制止侵权行为，在证据可能灭失或者以后难以取得的情况下，著作权人或者与著作权有关的权利人可以在起诉前向人民法院申请保全证据。

人民法院接受申请后，必须在四十八小时内作出裁定；裁定采取保全措施的，应当立即开始执行。

人民法院可以责令申请人提供担保，申请人不提供担保的，驳回申请。

申请人在人民法院采取保全措施后十五日内不起诉的，人民法院应当解除保全措施。

第五十一条 人民法院审理案件，对于侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，可以没收违法所得、侵权复制品以及进行违法活动的财物。

第五十二条 复制品的出版者、制作者不能证明其出版、制作有合法授权的，复制品的发行者或者电影作品或者以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的复制品的出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的，应当承担法律责任。

第五十三条 当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的，应当依照《中华人民共和国民法通则》、《中华人民共和国合同法》等有关法律规定承担民事责任。

第五十四条 著作权纠纷可以调解，也可以根据当事人达成的书面仲裁协议或者著作权合同中的仲裁条款，向仲裁机构申请仲裁。

当事人没有书面仲裁协议，也没有在著作权合同中订立仲裁条款的，可以直接向人民法院起诉。

第五十五条 当事人对行政处罚不服的，可以自收到行政处罚决定书之日起三个月内向人民法院起诉，期满不起诉又不履行的，著作权行政管理部门可以申请人民法院执行。

第六章 附则

第五十六条 本法所称的著作权即版权。

第五十七条 本法第二条所称的出版，指作品的复制、发行。

第五十八条 计算机软件、信息网络传播权的保护办法由国务院另行规定。

第五十九条 本法规定的著作权人和出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利，在本法施行之日尚未超过本法规定的保护期的，依照本法予以保护。

本法施行前发生的侵权或者违约行为，依照侵权或者违约行为发生时的有关规定和政策处理。

第六十条 本法自１９９１年６月１日起施行。

（汗，好长） 对于起点，很多人认为水很深，要点击推荐什么的，最好的老人推荐。。。。。慎重。

纯手打建议用金山打字通进行练习，或者是去练习五笔，这样可以提高自己双手对键盘的熟悉程度，这样就自然而然的就打字速度就提高了写仔细点，然后每写一段章节写一个小提纲。思路清晰是首要的，刚写小说的对造句成文都不熟练。其次就是熟练了，些小说就当说故事给别人听，情节的走向等等，包括什么事情什么时候发生，有大思路，这么么写多了就好了首先你要知道你要写什么，什么人什么时候出现，有大纲。如果自己练习不行的话，也可以抱一个提打字速度的班。

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新手写小说，去哪个网站平台好些？【提问】

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一是签约，上架，二是出版，三是数字版权 一般网站签约数字版权以后卖给移动，很多网站不会给作者钱

各大网站去推荐。

2000字左右。

部分大神字数没有规律，2k到1W都有。新同学不要学大神，一章2K多就行。像有些新同学新书上架一天更新7~8K字，几章下来到了后面没有存稿，后面编辑通知爆发，没有存稿可是相当尴尬。

新人存稿最好能存到十万字到二十万字之间，一章2K字，二十万字大概一百章。然后一天一更，直到签约。签约之后最好一天能够两更，一更2K字，一天也就是4K字，一个月12W字左右。

所以存够十万字，之后能有一个月的时间，操作空间比较大。当然码字速度快的，存稿量可以相对少一些。

不要一下子单机撸个几百万字，一来我们写作过程也需要激励，二来也能够不断试错。比如小说到四五十万字还没签约，则可以差不多考虑结尾了。重新开始下一本书，第二本开始就算是个老人了，找责编要个内签的。

存稿的目的：

防止断更：万一今天加个班没时间写，还有存稿能发，不至于断更。断更影响是比较大的，新同学最好能保持更新。

爆发：爆发要么是上了推荐，要么是粉丝打赏，要么是求月票，这些都需要存稿来维持爆发的。没有爆发，也不好意思让粉丝支持你呀。

及时调整：有时候写到后面，发现前面有部分设定不太合理。在有存稿的情况下，还能及时调整。如果没有调整的话，就相当尴尬了。

我只能说，千万别去大型网站，不然会过的很憋屈的。大型网站资源倾向太大了，小作家根本就分不到。像什么起点，晋江之类的别想了，去一些中小型的，至于去哪家我也不是很清楚，毕竟这是我朋友告诉我的。

1.多看：必须要有较多的阅读量，尤其是你关注的领域，这些是你灵感的来源。

2.多写：毫无疑问，想写一本小说首要是的要多写，没有一个小说家离开的了笔耕不辍。

3.多练：一本小说写完了如果没有反响，不要灰心，多写多练，笔耕不辍，再加上自己对行情的把握，一定可以写出受人欢迎的小说。

4.多尝试：多去尝试读者感兴趣自己写起来也有意思的题材，总结归纳，这样写出来的小说才会吸引人。

扩展资料：

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

“小说”出自庄子·外物。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、爱情、家庭伦理篇、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

多余大多数小说来说一般一章在三千字左右！你可以看其他的各类小说，基本都是这样！

如果只是指你的打字速度不快，那么就多练习打字。其次还可以使用语音输入。

如果是因为构思等问题造成码字不快，那么就需要你对小说的大纲细节先期进行详细填充，做到心中有数，首先要你对小说的情节走向有清晰明确的目标，才能在每一章中快速填充内容。

其实，码字速度的快慢，跟一本小说的大纲、细纲做的是否详细、严谨和逻辑关系是否顺风顺水有很大关系，一本小说，从总体上就要规划好，开头结尾都要有个说法，大纲做出来，然后，再做细纲，不断丰富内容和故事情节，只有把这些工作做到位了，再动笔，那就行云流水，势不可挡，想刹车都难！内容丰富了，码字速度自然快了，而不是机械的、想到哪里写到哪里，没有一个计划的乱写，迟早是要断更的，没有了粮食，人还能活吗？

有了内容，码字其实很容易，如果你不会打字，或者手速慢，只要你普通话说的还行，就可以用讯飞语音来输入文字，另外，如果用手码字，那是需要练习的，拼音输入法，五笔输入法等等，我个人喜欢用拼音，而且，在手机上的拼音九宫格，动动大拇指就搞定一切了！

首先，打字要有熟练的基础，这样打字才能提高速度。

其次，在构思语言上要熟能生巧，不要求文思泉涌，但也要清晰成句。

最后将两者把控好的情况下，慢慢写作，渐入佳境，我想即是新手也会慢慢上路，码字也会提速。

首先是要立意，一篇小说怎样表达中心意思即立意。设置什么样的情节来表达立意。通过对话，心理描写，外貌及服饰描写等来表现人物性格等。

首先，你得知道读者爱好那种类型的，是都市，是游戏还是玄幻。历史相对小众但是出的大神也比较多，这就看套路了，自带系统金手指的自己慎重吧。再就是得有一套班子，初期帮你顶人气，投月票，做推广，不管是找自己同学还是亲戚甚至是专业团队，这个你得有，单靠自然流量聚人气实在难，我看过人气不那么好的好作品，也看过人气旺旺的泛泛之作，流量不足已说明问题，但确实重要的事情。第三，最关键的，你得有足够的积累，能让你支撑起一个小说所需要的世界观，人物形象以及人物关系，没这些积累，还是算了吧。因为你会发现讲故事都难，更不用说后面赚钱了。

谢邀，应该是你所发表的平台会根据阅读收藏打赏量来给你提成，具体是多少我就木鸡到了

兄弟实话实说，现如今想靠网络小说赚大钱已经不太现实，网络小说已经在走下坡路了，我也看了十年小说了，随着年龄增长，身边的同学朋友却也都几乎不看小说了，我还在坚持，可是明显感觉到，我们这一代过去，00后们都不太看小说了。

切到正题，现在大神基本固定了，甚至很多大神靠的是以前积累的人气，他们的巅峰几乎都过了，写不出更好的小说。

你想写小说，几乎不可能成大神赚钱的，现在想成为大神就必须打破传统，现在的几本流行小说都是打破传统套路的如牧神记，剑来，一个新手能写出这样的文吗？

你只能去写传统的套路文，甚至你都不能按自己的想法去写，因为没有人气做基础没人会耐心去看。说来说去你必须写套路文，文笔够好的话一个月拿300块，等你积累人气成为大神是不可能了，因为那个时候可能都没人看小说了。

我是一个主要写散文的作者，写了有五六年了吧。偶尔也写网文小说，写了一部志怪类短篇小说了，正在写一部架空文，因为我想把我的奇思幻想融入进去。

写网文，如果仅仅抱着去赚钱的想法，那么我想，是不会做的很好的。心里，至少要有一分理想，一分兴趣，足以支撑着你。

要想做大做好，需要注意很多，其中最需要注意的我认为有以下两点：

1.一般以上的文笔。

如果文笔水平很次，文字功底很弱，根本支撑不起来长篇小说，逻辑混乱，人物单薄，思路单一。

好的网文小说，都是跌宕起伏，千回百转的。

2.笔耕不辍的坚持。

可能你投上三五百章，数十万字都没有回响，但这很大程度上是你没有粉丝基础的缘故，坚持到底的，都是勇士。

还有文思枯竭，这是必须要面对的事情。

没有人可以随随便便成功的，孤灯下，一人笔耕，实非易事，加油！

多去创作有价值的内容就行

抱歉，这个我真不知道啊。

一灯才照

古今名人因邪淫而身败名裂的那些事儿（一）

2016-02-11 13:33阅读：413

文/一灯才照

《周易》说“积善之家，必有余庆。积不善之家，必有余秧。”意思是行善积德的人家，他们的福德会泽被子孙后代。做恶事的人家，他们的祸患也会延及子孙。历史人物因为邪淫而身败名裂的事例屡见不鲜，但是很多事情说起来颇具戏剧性甚至很是离奇，以至于真实性遭到人们的质疑。遗憾的是很多故事没有写明出处。鉴于此，笔者竭尽所能寻根究底找到了这些故事的来源，并集合各方记载，汇总于此。希望能有去伪存真、以正视听、增强信心的作用。如果您对原故事的真实性有疑问，请根据出自的书籍、文章或网页链接进行考证。还需说明的一点是，虽然记录中的人物都是由于自己的过错而招致祸患的，但是恳请读者不要以罪有应得的心态去看待，更不要讥笑他们。这些人受到的惩罚已经很重了，应该以同情惋惜的心对待，并且“见不贤而内自省”，洁身自爱，不要重蹈覆辙。这才是写这个系列文章的目的所在。

（一）王实甫写《西厢记》嚼舌而死

元代《西厢记》的作者王实甫，出身官宦之家。他早年做官，但官路坎坷，四十岁便弃官归隐，沉迷于吟风弄月的生活。他亲近歌舞戏苑、艺人官妓聚居的场所，写下了包括《西厢记》在内的一系列作品。《西厢记》宣扬“有情人终成眷属”的爱情观，在当时的封建社会背景下有一定的积极意义。但是王实甫在《西厢记》等作品中描写男女偷情私会的情形，导致许多人看了之后产生邪思淫念。尤其是年轻人，很容易受到鼓动和误导，从而踏入迷途，做出不理智的事情。王实甫的儿子王结，曾经劝诫父亲不要流连“歌吹之地”，但是王实甫那时痴迷于此，无法自拔。结果《西厢记》还没有写完成，王实甫自己竟然离奇地死了。

此事的出处来源于清代人铁珊编写的增订太上感应篇图说，书中说王实甫写《西厢记》，写到“北雁南飞”这句的时候，忽然倒在地上，咬断自己的舌 头而死（“至北雁南飞句，忽扑地，嚼舌而死”）。此外，王实甫的死因也记录在寿康宝鉴里，这本书是由清末至民国时期的高僧印光大师对不可录增订而成，以警示后人不要放纵欲望，尤其不要写引起他人淫欲的文章。

对王实甫的这段记载，很多说法是他“自己无**制，嚼舌而死”，这容易给人一种因为欲望炽盛继而导致精神错乱、乃至嚼舌的暗示。然而如果对照癫痫病的症状，便发现很多相似处，比如站立突然倒地、肌肉僵硬、无法控制、咬伤口唇和舌头等等。假如猜测王实甫是因为癫痫而死的，也不是完全没有可能。然而，并没有文字记载他以前犯过这种病，人好好的又为什么会突然发作，而且一次就致死呢？其中缘由我们无法得知，或许是冥冥中善恶因果的报应吧。

客观地说，《西厢记》没有像其他作品一样被历史的洪流淹没，有它的原因。作者在写作中很是用了些华丽的辞藻，又突破了元代杂剧的固定模式，还倡导反传统的爱情观。明代贾仲明在凌波仙中说“新杂剧，旧传奇《西厢记》，天下夺魁”。曹雪芹在《红楼梦》里虽借林黛玉之口谴责它是“淫词艳曲”，但又称赞它的词句“余香满口”。由此不难想象，在当时那样压抑的社会环境下，读到它的年轻男女是何等的如获至宝，也难怪它会家喻户晓了。但是，这并不意味着它是成功的。再漂亮的修饰也不能把淫词艳曲和偷情包装成艺术，更遑论在潜移默化中扭曲社会价值、毒害人心。讽刺的是，《西厢记》的艺术成就越高，流传得就越广，受到它影响而产生邪念甚至放纵沉沦的人也就越多，王实甫犯的这个错也就越大，最终的果报还是会回到他自己的身上。这样一位有才华的人，归隐以后本来可以安享晚年。无论是与朋友游历山水、吟诗作赋，还是含饴弄孙，都是不错的日子。却偏偏把文采用来写贻误众生的作品，而使自己无法得到善终，真是可惜、可叹。韩愈说：“一时劝人以口，百世劝人以书”。说的话只能劝人一时，过后就忘了，而书能够流传下来而劝化后人，其效果能持续百世之久。因此，写文章一定要慎之又慎啊。

写小说，新手的话，不建议全职，基本上费力不讨好，而且初期几百章都是没有收益的，请做好心理准备

第一要好看，写的好看人才会签约。第二字数要多，多才有人看。

保底买断，工作室接续写（容易写废）

謝谢邀请！其实我也想知道。

一年的努力总想有一丁点回报，听到不热不凉的语言，我真不知到左右。

想发在头条，又想去百家，报了几次名，都没有成功，更谈不到粉丝多少？

1.首先你不能跟着别人的套路走，要走创新的路形成自己的套路，2.要有自己的想法不能跟着书评走，但也不能无视书评；3.要耐得住寂寞，可能一整天都要在电脑上码字；4.这是最重要的！你要有好一点的文笔，你写的东西连自己都看不过去，你还想要别人买账？

新手写网络小说要想要挣钱，就必须打破现在网络小说的固定套路。

首先，你是一个新手，那么文笔肯定不如那些老狗了，在这一点就没法跟那些写了几年的作者竞争！

其次，你如果写现在固定套路的小说，便意味着你只能泯然众人，因为现在固定套路小说可以说是烂大街了，随便一搜都是。

所以，要想爆红挣钱，必须开创新的流派

好久没看到特别满意的言情小说了，希望你可以写出不错的作品

前期比较难，比较没有累积名气，不过要是文笔好，内容新颖，故事情节精彩，后期读的人多了就好了。

老规矩，还是先谢谢大圣对我的邀请。以下是个人浅见，欢迎探讨~

一般来讲，新手刚开始写小说要想赚钱是很难的，网文写手何止百万，但是真正能靠写小说来养家糊口的少之又少。

虽说如此，但靠网文挣到钱的概率还是比买彩票要高一些，既然彩票都能买，网文还是可以写的~但前提是要能保证自己有一定的财力基础能养活自己没有挣钱的时期。毕竟隔行如隔山，在你没有真正进入网文界的时候，你根本就不知道自己能不能吃这碗饭，万一你要是真不适合吃这碗饭，可能会很长很长时间没有收入。

新手要想快速挣钱，有一下几种方法：

1、做枪手。

其实做枪手是很令人不齿的事情，如果是原创枪手还好，但如果是高仿别人作品的枪手，实则就是盗版盗窃行为。但是做枪手可以让新手更快的了解和适应网文的相关知识，为以后自己原创快速打下基础。

2、跟潮流。

时刻注意当下流行的网络小说是什么类型的，是玄幻、科幻、还是仙侠，再看看现在的读者都喜欢什么类型的文笔，是沉稳内涵、还是幽默诙谐的小白文，跟着潮流走，如果文笔不是太差，还是可以快速挣钱。

3、投小网站。

一般的小网站对于作品要求不会太高，并且为了吸引作者，会有比较好的福利，对于作者也会采用买断或者保底分成的收益模式，只要你能保持更新，不说一下挣多少钱，勤快一点，至少生活费应该是没有问题的。

4、跟套路。

成名红火的小说都会有一定的套路模式，比如玄幻就是打怪升级，都市就是装逼打脸之类的，摸清没类小说的套路模式，在配合一定的文笔，相信也是可以出成绩的。

我在我头条号里发布了几篇和你问题相关的文章，可以去看看，希望对你有帮助。

网络小说初期还是靠订阅，如果能火，还有打赏、小说出版实体、改编成漫画、电视剧、电影等等，都有分成。

哥们，现在写网络小说已经赚不到钱了，不要想去写网络小说。