如何自学写小说

路透社12日消息报道称，国际危机组织（International Crisis Group）12月11日称，其东北亚高级顾问、加拿大前外交官康明凯（Michael Kovrig）近日在中国被拘留。康明凯被拘押发生在华为高管孟晚舟12月1日在加拿大被扣押之后，而孟晚舟事件引发了中国可能采取报复的恐惧。陆慷对此回应道，“现在没有可以提供的信息，如果有这样的事情，中国相关部门一定会依法依规来处理。中加之间一般情况下是保持着正常的领事沟通的”。

如果不是想赚钱就随着高兴来，如果想赚钱就多学别人的套路多练笔，无视自己去玩的愿望，每天至少码一段字。闲暇时多看优秀的或者争议很大的书和影视作品，激发思考。

我以前也想写小说，有时有了灵感，就写下来，但隔几天就觉得自己写的不好，又是去修改，但越改越觉得不好，还是之前写的好。到现在都没什么信心了。我觉得你比我好，最少你写下来了。我觉得你别急 ，慢慢来，你现在越急就越写不出。长篇小说本来就是慢工出细活的，有些大作家也是经常一天写不了几十个字的，何况你现在又是刚起步的阶段，可以适当调节一下 理清思路。把你想写的都写下来，可以选择一篇你就得最好的。剩下的你觉得也不错的，等到下次在写。你要有自己的故事框架，决定下来，不然永远也写不好。

把你想写的东西先一口气写下来，然后整个看一遍，提取你的中心故事和比较精彩的语句，然后将写出来的每个片段重新构思，尝试新的写法，慢慢锻炼。目前的话要多看一些优秀的小说

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

从一窍不通的零基础到学会基本的日常用语，建议先选择好的教材、再选择一个好的教育机构，但要学到什么程度，要看自己的努力了。选择日语教材及日语语音教材，可以看看新版标准日本语，或者选择《新编日语》日本语教程等教材，要选择初级版本的。一般教材会有配套的光盘，里面就是语音教材了。语音是最基础也是最重要的，对于日语来说自然就是五十音图了。把五十音图按从左到右，从上到下，即横行竖行的顺序全部背过并记熟。单词可以按照每天背十个左右来学习，也可以按照一天一篇课文的速度，但建议一天背完后到第二天再继续复习，循环往复。单词是语言的基础，那么语法就是课文的基础了，一般在每篇课文后都有这篇课文中出现的语法，语法归根到底还是需要记忆的，在这个基础上见的多了就能总结出来规律并学会运用了。平时的对话，背过课文以后就可以直接在生活中应用了。想了解更多关于学习日语的信息，可以咨询一下千之叶日语。千之叶聘用留学归国人才组成高精尖优秀教师团队，与日本当地优质教学团队联动执教，将日语的听说读写四大板块，分区块分阶段系统有规划的教学，让学员以听得懂说得对熟练掌握为目标，学以致用，真正实现让学员足不出国体验中日优势相结合的日式风格浓郁的语言学校授课模式。

多看经典的小说，细看细品，看多了自然就有感觉了，然后自己动手多写写，这种东西学是很难有大成就的，要靠自己去感悟

要多写，熟能生巧。多读一些小说，揣摩作者的写作技巧。

零基础学日语，都是从五十音开始学起。

自学可以从网上找到很多免费的五十音学习视频，自己跟着视频学习。熟记到什么程度呢？大概就是像我们背九九乘法表一样，横背、书背、正背、倒背，都熟悉、流畅，就可以了。

自学五十音的时候，要注意自己的发音是否准确，如果跑偏了，后续纠音会很难。特别是对于n、l不分的同学，な行一定要特别注意。

五十音学好了，就可以准备买一本初级的教材，种类有很多，常用的教材有大家的日本语、标准日本语。

可以学习日常词汇量，和日常用语等。

零基础自学的小伙伴，给几点建议，一定要正确对待学习哦~

首先，告诉自己学习不难，但也不容易。很多人学习目标从入门到精通，到从入门到放弃，就只是短短几天的学习时间。决定学日语之前，就要给自己做好心理建设，学日语不是难事，但也不是容易事，关键在于坚持。

学习就是每天积累的过程，三天打渔两天晒网肯定是不行的，除非就只是想玩一玩。所以，不要低估自己的拖延症，不要低估自己的懒癌，同时，不要高估自己的自制力和自主性。

学习不是一件速成的事情，即便可以速成，也是你付出什么，就得到什么。

第二，所有的事情开头是最难的。不只是学习，任何一件事情都是一样，如何开始是最难的。今天学了语音内容，明天读音发音不准了；明天背几个单词，记住这个忘记了那一个；课文，好难哦，看不懂，很有挫败感……

这些都是刚开始学习的正常现象，每个人都会经历这样一个学习的过程，没有人一开始就做得很好。如果可以，也是在别处下了功夫的。

发音不标准，就多读几遍，找人纠音；单词记不住，就多读几遍，多写几遍；课文看不懂，就多下功夫……每一个学习的过程，都是需要花心思的。

第三，学习的过程就是积累的过程。开始学日语了，就要每天坚持学习，哪怕当天忙碌的只能挤出5~10分钟时间来记住几个单词，都是积累词汇量的一个过程。

若能每天坚持记住5个常用单词，一个月就能记住150个单词，一年至少能记住1850个单词，这已经相当于可以参加高考日语词汇量了。不要小看任何一个小的却持续坚持的力量。

最后：

我们在学习日语的过程中，会遇到很多学习上的问题和瓶颈，明好日语会一一给大家解答哦，我们一起来探讨日语学习技巧，一起学习交流，一起收获知识和志同道合的朋友。

我觉得既然是网络写手的话，那么就给自己定一个每日的更新计划好了。小说有时候要的是灵感，但是长篇连载一类的可能就要依靠每日给自己一个更新时间，包括一更的字数，把它当做就像打游戏做任务一样去完成。可能会比停停写写好很多。当然初心还是源自于你自己喜欢写，有时候想到好的情节可以那纸条记录下来，以免什么忘记之类的。再者，很多写作软件，都有强制写作和任务，其实对拖延症，还是有点效的

至于内容衔接，其实可以先给自己一个大纲，然后再去深入小说细节，发现前面有漏洞，那么就在后面想办法补上，其实自己一个人的时候可以试着读读看，然后再去分析感觉好不好，衔接是否得当。

至于视角问题，那就看你自己了，就我个人而言，以旁观者居多，如果是“我”的话，可能我自身功底就不够，然后会觉得视角太狭窄，反而难些，所以初期，建议旁观者。那么场景转换就要把握好，大部分故事发展，还是要以主角视角为主。

一般来说，选择一个优秀的声誉较好的小说网，在上面发表你的小说。目前比较大的小说网如起点、天下、幻剑书盟似乎都不错。开始的小说是免费的，想收费必须争取进VIP。而VIP并不只是看点击，而是看有多少读者收藏你的小说。 就起点来说，当收藏数达到3000之后，人气较高的小说就可以申请进入VIP了。之后，网站会根据有多少人付钱看你的小说，再让你从中提成。如果付钱看的人太少（网上很多盗版），你的收入也就不多。 另外，你也可以通过网站或者自己联系出版社出版。不出名的作者，出版社一般给价为30元/千字，同时他们会要求你按照出版社的要求删减情节，也就是说，不一定你写的多拿的多。而且，能靠此赚钱的人还是算少数，保证更新，抓住读者的口味也是不容易的。

链接: https://pan.baidu.com/s/1uE7NUecuuqTICsNmQaUjoQ

提取码: hqwh

写传统小说，是投稿出版社等着审核。现在很难，而且对写作水平要求很高。

网络小说相对来说更容易一点，写一下流行的题材，吸引人气，在网站如果成绩很好，就会有出实体书的机会。

如何写小说，首先就要有你要在这本小说当中表达的炽热情感和心中源源不断的渴望，而这些，就是源于现实生活中没有得到或是还未得到的事情，然后，你要明确，你小说想要写什么，哪一方面的内容，确定下来后，不急着开头马上写，接下来的尤为重要，你必须知道结局是怎么样的，然后根据结局向开头倒推着去构思情节，填充内容，增加悬疑等等。接着编好故事情节的前后，把人物和事情安排进入故事当中，这些都完善了，你才能够开始动笔。若是不知道结局如何写，就马上动笔，那么，你很可能永远也写不到一个合适你的故事，因为你会隔一段时间就修改片段情节，过段时间又修改。所以，一定要定下结局再写。

在期间，你可以为你小说的构思去看点相近的书或是电影，带着寻找灵感的想法去看，你会找到想要的。

祝你成功。

1、写小说要健康、整洁。

2、把字写工整一些。

3、需要注音。

4、其他。

完成作品的全部后可以联系出版社或者代理商，缴纳相关费用就可以进入出版环节了。可以选择出书大师网，让你轻松出版自己的小说。

我觉得首先就是要确定大纲，能够就是有了大概的思路，哦，接下来就是做一些小的细纲

哦，能够就是有灵感，然后平常要多备一些稿子，如果自己的嗯，想法比较多，在一本书中，不可能全部写进去就懂得要懂得，舍弃

我其实没有坚持下去

一直坚持写

坚持给人看

不管是批评还是赞美都接受

不要浮躁

看你写什么啊！各种各样的题材都可以啊，如何坚持下去确实需要很大的勇气，如果单一的职业需要考虑到生计的事情，如果兼职可能时间不充足，不过你真的喜欢写小说，那就坚持自己的理念，总能实现梦想的，加油！

链接: https://pan.baidu.com/s/1f2ZPj96s03Du2RjkzZNjzg

提取码: 4hxm

这里有零基础绘画训练营课程，21天从入门到高阶针对零基础学员的绘画课程，建议是从传统美术开始学，素描、速写之类的都需要，打好基础后对以后的发展有极大的帮助，后期也可以学漫画设计、原画设计一类的课程。

引用：长篇小说如果在网络上发布，无字数限定，可以写成无底洞。如果要选择出版，直接关系到出版社的投资与回报，字数多少、印数多少影响着成本和书价高低，作者名气、写作质量则影响着人气和销售高低。书籍出版后有多少人会来买这部书读，从一方面体现着该部小说的市场认可度。所以，写一部能出版的长篇小说就有它的写作特点，下面以都市小说青春K线图为例来谈谈创作经验。

一、书名——作品的广告

书名，不可含糊、不可歧义，形成作品广告。名人出书，书名怎么取都好，人家的笔名就是走遍五湖四海而皆准的知名品牌。普通作者，没有品牌效应，必须先树立品牌，一部作品的书名就可以开始品牌树立的征程，像策划营销方案一样地去策划。在这个信息大爆炸的时代，一个不抢眼的书名让人不知所云，或者让人误以为无什么好看，很容易沉底。一部书展示在任何地方，可以脱离作者，但不可脱离书名，它应该成为作品最精简的广告词，走在哪儿就吼在哪儿，其重要性不言而喻。书名即使取得不够完美，也应该杜绝低级失误，那就是含糊和歧义，不然会给人气带来不必要的遗憾。书名如果得到出版社或者图书公司修改书名的意见，其实是件幸一，至少人家在用心为书的发行销售作想。他们更懂市场，需要相信他们。

二、题材——作品的观众

题材，锁定目标读者，为读者而写。 绝大多数书籍都有针对性，也就是有特定的读者群，就像一个人不可能讨得所有人的喜欢，总得有目的地去讨得一部分人的喜爱。所以，选定一部小说的题材也就是看中了一部分读者群，希望被这些观众喜欢。一部长篇小说由于内容丰富，覆盖面较广，它的读者群也并非书名所体现的那么简单。如果说书名可以圈定基本读者群，那么书中所涉及的题材则会让读者群有所扩展与细化，也就是在全书的大题材下面，还有一些小题材、小素材，它们对应的读者群更加细化和精准。一部书除了主题材、主素材之外，其他涉及的题材和素材均要与主题材和主素材有所联系，要为主题服务，起好烘托作用。

三、卖点——作品的诱饵

卖点，有意强化题材亮点，吸引读者来读。 一部书为什么要去写，应该有作者最想表达的思想在里面。这个思想如果能成为吸引读者去读的卖点、亮点当然最好。如果这个思想不足够亮，不足够吸引眼球，也就是不够市场化，应该从中提炼出一些市场卖点来，作为宣传的主要内容。卖点可参考当下的热门题材小说。 在语言运用上要注意： 1.克服知识性的错误，减少作品硬伤。即使打比方，举例子也要符合人物的身份和性格，强化小说主题。 2.一个故事尽量提炼出一句让人印象深刻的话，让读者有所收获，能记住一些什么。3.小说如果以讲故事为主，与情节无关的描写尽量少用，不然会打断故事气脉。 4.涉及到的专业术语，要巧妙地进行解释，专业性的小说要让它通俗易懂?。

四、故事，小说的框架

小说的责任不是优美地抒情，而是讲故事，讲出人性，讲出社会。一部小说至少是一个大的故事，大故事里套小故事，所有人物，都在故事中进行苦与乐、喜与悲、生与死的运转。所有的故事，都是为了表达作者的某种感受和思想。 写自己熟悉的环境中发生的故事，就靠作者的身心去感悟。写自己不熟悉的环境中发生的故事，就必须多方收集素材，并进行丰富地想象。作者多半也是用另一个环境的人物，来讲述身边人物的故事。 所有的故事要进行精心谋划，对小说主线故事没有实质影响的故事要么省掉，要么找个理由与主线故事扯上关系。所有的小故事、小情节、小细节都是为主线故事作的铺垫和烘托，一个故事导致另一个故事，让主线故事更加有血有肉。也就是说，主线故事是小说的框架结构，小故事是里面的沙石水泥和砖头，有它们最为适当的位置。安排得当的故事应该让读者读起来流畅，不知不觉就沉迷其中，不至于让都者摸不着头脑，甚至绞尽脑汁，最后仍是一团雾水，或者感觉故事太为虚假。

五、人物——作品的灵魂

故事，让人记住的是某件事。小说，应该让读者记住故事中的一些人。小说中的主角和配角，都要有始终、有因果、有主次?。 一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，一定要确定好一两个主角，两三个一号配角、三五个二号配角、数个三号配角等等。一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的份量。要充分刻画人物的复杂性，不能脸谱化。世界上没有完美和全能的人，尺有所短寸有所长，诸如貌善心恶型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言谈举止、为人处事要尽量体现出因果来，增强作品的真实性。故事的开场所涉及的具体人物，最终应该对其有所交待，让读者知道每个人的结局，故事才完整收口。这中间不单纯是讲一个故事，而是通过故事让主角的命运发生不可逆转的进展，形成下一个故事，让情节一个一个向高潮推进。所有人物和他们发生的故事要达到不能精简的程度，环环相扣，形成故事链，少一环都不行。凡是三个人发生的事可以归到一个人身上发生，就让一个人出场。凡是可有可无的人和事，要毫不留情地省去，减少旁枝末节。

六、立场——作品的态度

小说在讲述时尽量保持公正客观，隐藏作者个人主观色彩。注意不要踩雷。 一部小说，如果不是以“我”为主角，最好保持中立的态度，冷静陈述事实，是好是坏由读者去思考和评判。切忌不要直接显露出作者对某人或者某个行业的憎恶和攻击言论，一杆子打翻一船人?。这并不是说作者不要对社会现象进行个人表态，而是要注意方式方法，应该通过小说人物去体现，去表达，让读者心领神会。由于作品是用来出版成书的，内容、立场比网络更为严格。出版社都不敢出的内容，就不要白花力气去写为好。

七、字数——作品的身段

字数适中，量体裁衣，考虑出版成本。一部长篇小说的字数，由作者讲故事的细腻程度、故事内容的丰富性、讲故事的方式所决定。长篇小说短则十万字，长则百万字，但用来出版的话，版面字数（10万字的Word字数可达到13万字的版面字数）20至40万字厚薄适中，书价适中，读者更容易购买。作者应该对小说中所有人物了然于胸，如同知道每个人的成长经历。达到这样的程度在字数上就更能把控，能用任何长短的字数来叙述一件事情，甚至能把A章节所讲的故事，移到B章节来讲述也自然而然。甚至作者在正式印刷小说前，对通过终审的排版稿件进行校对修改时，对不少情节和细节又进行了增删修改，也能达到行数不变、页码不变、不影响基本版面，但情节已经更为精彩、人物更为丰满的程度。

不同的作者根据写作需要的不同选取不同的方式，但由于小说体裁本身质的规定性，小说开头所涉及的内容也体现出一定的规律性。鉴于传统叙事学理论关注的对象重点放在叙事“三要素”（人物、情节、环境）上，大多数的小说创作也基本遵循这一理论进行，现举例如下：开头要以对故事人物的介绍或人物的自我介绍(如性格、个人经历等）开篇。第二类为背景类，即以描述故事发生的时间、地点，自然风景及社会环境等作为小说开头，以此来增加故事的真实性，打破读者的虚假感。第三类为情节类，即小说开篇就进入故事的发生状态，从人物的某种行为开始叙述，它具体又可分为顺叙。倒叙及中间叙三种不同形式。

你也可以从一段很模糊的对话开始写，不要写得太明白，要似是而非，模模糊糊，让读者引发大片的联想，述讲一段或宏大或温暖的精简短故事，一定要能震动读者的心灵，总之要让他们和你的文章共鸣。这样的开头有意于缩短与读者的距离，努力做到尽快地把读者拉进作品的艺术境界中去，让读者和他们一道观察、品评、创造。

开头重要，有万事开头难之说，但内容更重要啊。努力吧。

发布到网上有人看，有钱赚就会坚持下去

首先需要加强自己的文笔功力，平时多看些优秀的文章，作文啥的，再看看别人写的小说。还要有丰富的想象力。有丰富的见识。

写小说要先写大纲

你写小说在网上发表估计也没钱

不如写短点，类似于故事，几百字

投稿，发表在杂志上

也能赚几百块钱

投稿出版社

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

如果你有天赋，那么教科书就够了，不过看阁下写的作品……还是好好读书吧。

要讲天赋，也要勤奋

原来我孙子也有《唐诗三百首》，的也不好，没有坚持。就来头条多看看就行，这里的古诗词知识挺全面的。贵在坚持并多写。

诗词类鉴 刘建龙编著，中国书籍出版社，2013年1月。

特点在于分类鉴赏，譬如：比兴意境类、托物感怀类、一字立骨类、虚实映衬类、直抒胸臆类、用典使事类、情景关系类……

我觉得先广泛的接触一下，对中国诗词大慨有个初步的了解，然后看看唐诗宋词，特别是《唐诗三百首》，很有份量，也可以收集中小学所有的古诗词，因为选到课本的都是精华中的精华。学诗词最好的方法就是熟读，背诵，这样才能加深记忆，词比诗的难度要大些，但我觉得意境要比诗好，看看《宋词三百首》，里面有很多名家的作品，会受益匪浅。对诗词有比较深的了解后，可以尝试学学诗词格律，然后自己动笔写写，能写诗填词才是最高境界，练不仅能提高语言修养，提高遣词造句的水平，还能深入了解古代文化，增进自己的文化修养，学以致用，才会其乐无穷，如果仅仅是简单的背诵，做留声机，那层次会有些低。

买些诗经，唐诗三百首。美丽宋词。莎士比亚十四行诗。普西金诗集。泰戈尔诗集。徐志摩诗集《再别康桥》林徽因诗集你是那人间的四月天这些书都很好，百看不厌。对于你自学写诗，有很大的帮助。不妨多读读这些书。受益非浅。

《诗词格律》之类的书。一句一句地按书上的来。

千家诗是启蒙读物，然后读宋词，不要急于写，不要急于格律，读懂最要紧。意境是灵魂，能悟出来就可以看格律了。

我认为熟读唐诗宋词三百首，不会作来也会吟，自然而然就能有所揣摩和感触，加上心灵的迸发，多写多看倍受启发。

去问你的语文老师。

初学先别管平水韵，词林正韵。先学新韵。掌握平仄对仗词性及律绝的四种格式。

有上进心，不过学诗词路漫漫其修远兮，前行坎坷，需要坚持。

一、唐诗三百首是必须的。老话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。全唐诗要看、要读、甚至要背。这样既能积累修辞经验，又能找感觉。

二、《人间词话》虽然是王国维年轻的习作，但大神级的人物必须膜拜。另外是我个人读的一本小众类读物空色，这本小册子的好处是取境，诗优越于其他文学作品的重要指标就是对意境的把握，以简短的文字表达幽怨的意境。

三、做完前两步了，就要抓紧积累自己的文学修养和韵律学能力。文学修养能让你的诗词更有内涵，而韵律学可以加强阅读美感，也就是所谓的琅琅上口。

絮絮叨叨说的，不知道能不能帮助你！

一本《唐诗宋词》就可以了！态度上重在坚持，方法上循序渐进！

最实用是唐诗百话

套装：《唐诗三百首》+《白香词谱》+平水韵部

问题：高一学生，想要自学诗词，买点什么书好？高一，喜欢上古诗词，想在学习之余学诗词之前买了本诗词格律但是感觉还缺点啥？买什么书好？顺便附最近写的一首诗：

前言

我的孩子就是高一喜欢上诗词创作的，初中时候让他学习诗词创作他不愿意，到了高中主动开始学习了。

从我的观察与体会来看，高中学生在不耽误正常学习的情况下，可以注意以下几点。

一、格律是入门基础

高中的孩子能够背诵的古诗比一般大人都多，但是能够背诵诗词的人未必懂诗。原因就是不清楚基本的格律知识。

这位同学说“买了本诗词格律但是感觉还缺点啥？”其实首先缺的就是对于手中这本《诗词格律》还没有掌握。

除了前两句以外，都不是律句，而且全诗押韵也不对：风、吹、来、凄、回，一共五个韵脚押的四个韵部。

第五句结尾字是平声：寒，也不对。

如果觉得这本书太麻烦，就看看我的这篇文章老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律2018-02-10 20:35:17。

了解格律诗的四个基本要素，平仄、押韵、对仗、黏连是怎么回事。

二、古韵与新韵 诗韵与词韵 什么是邻韵

1、古韵与新韵

现在学校里应该可以见到中华诗词学会推广的中华通韵，这种押韵几乎就是普通话押韵。但是学习古诗词的人一定要知道什么是平水韵

为什么老街说“北国风光北国风”是律句呢？因为“国”是古入声字，所以这一句是仄仄平平仄仄平。

2、诗韵与词韵

古韵中的诗韵是平水韵、填词使用的韵是词林正韵，关于诗韵与词韵的知识可以看看老街的这篇文章：做旧体诗词押什么韵？什么是平水韵和词林正韵？2018-12-17 07:50

3、邻韵

诗分古诗体和近体诗，古体诗不讲究格律，押韵可以押平水韵中的邻韵，近体诗是格律诗，除了第一句可以押邻韵，其余的韵脚必须一韵到底。老街诗词闲话151-诗词创作一定要知道 10分钟搞懂邻韵通押那些事 老街味道 2018年10月30日

三、填词

搞明白格律诗和诗词韵，就要学习一下如何填词。诗分古体诗和近体诗（格律诗），但是词可都是格律词，填词可不是把字数填对了就行，必须依照词谱的要求来填词。

关于填词，可以看看老街的这篇文章：诗词创作一定要先学会看词谱，10分钟搞明白如何填首《一剪梅2019-01-16 03:10》

四、还要买什么书好？什么也不用买

以上三个内容都是入门最基础的知识，这个孩子问：

老街的意思是，目前看什么也不缺，我说的以上三点，都在诗词格律这本书里，先把这本说读懂，里面还有拗救的内容我没有提过呢。

然后对照着自己高中课本和初中课本上的诗词，能够分清楚哪一首是七律、那一首是七绝，哪一首是古体诗、哪一首是近体诗，都押什么韵部。关注一下是怎么黏连的、怎么对仗的？

从网上找一下词谱，对照着词谱，看看自己书本上的词，是怎么押韵、怎样符合平仄要求、怎样对仗的？

至于立意、含义、修辞手法等等你的课本上都有，把课本上的诗词吃透，你就会作诗填词了，先不用再去买什么书。

结束语

如果以上的都做到了，也不用买什么书，估计每个人家里都有唐诗三百首吧，利用上面学到的知识，把《唐诗三百首》细细地梳理一遍，就可以了。

以后读什么书，其实你自己渐渐地就有分辨能力了。不过学诗不能给你高考带来太多的帮助，还是要注意不能耽误正常的学业。

有兴趣可以看看我的这篇文章，老街诗词闲话74-零基础学习旧体诗看懂这7篇短文基本就算高手了2018-04-23 11:14

绝句•新置盆景

五律•悼余光中

沁园春•梦绕中华

最近学习紧张，不鼓励他写诗了。

@老街味道

64篇高考考试必背的古诗词，背熟了，既提高内涵，又提高分数。

熟读唐诗三百首。

作为高一学生，喜欢古诗词，首先给你个大大的赞。我自学诗词大约有十年的时间了，这期间也走过了不少弯路，尤其是格律这一关。后来在网上一位老师的指点下，买了王力老师的（诗词格律）龙榆生的（唐宋词格律，）还有一本（白香词谱，）最开始读的就是这三本书了，读熟悉了他们，基本上可以解决平仄和韵律等问题。

要想写好近体诗词这些只是刚刚入门，然后接下来多读古人的作品，唐诗宋词中的名篇，我记得买过（唐诗鉴赏词典）（宋词鉴赏词典）另外还买了李白，杜甫，白居易，李商隐，李清照，苏轼等个人作品专辑，这些书反复读过后，你就会进步很大了。

最后再读一些当代诗人的作品，读一读当代一些专业书刊比如中华诗词杂志等等。

当然，作为学生，还是别影响了中学课程的学习。加油！

诗词鉴赏，或者诗传词传，比如我现在读的唐诗是一曲风流，光看唐诗三百首是不行的，你不知道诗人一生的遭遇光看字面和介绍是理解不了诗人当时写诗的心情，意境和想表达的的意思的，须知差之毫厘，失之千里啊

唐诗三百首赏析。

想或着羡慕诗词首先学会中国的字词译意，了解每一个中文汉中在不同情景下的意义，把中文吃透 ，充分理解一个字在现代和过代所代表的意义，不要居于什么古韵节律 ，只要用词准确，能很好的表达自己写诗词时的心里意境就好，现代诗词就是很好的载体，别的你写了没有人能看的懂，写了给谁看？

进书店看看，有很多专门诊对高中生的唐诗宋词选析…

买书不如买酒，李白斗酒诗百篇～

《顾随诗词讲记》，缪越的《诗词散论》，龙榆生的《唐宋名家词选》。

最主要的还是唐三百宋三百诗三百带注释的，这是最基础的，高一应该没什么精力专门去背，有时间多读读也是可以的。

王力先生的《诗词格律概要》及龙榆生词学四种（《唐宋词格律》）等。

这些前期应该够了，最主要的还是多读多背，多自己理解（参考注释），切记不要看那些所谓的参考书，什么权威的诗词鉴赏什么的都不靠谱，容易带偏

下面这几种是我前几年买的，现在应该都有新版了

头条有各种诗词

一，背熟小学，初中，高中课本的所有诗词古文。

二，通读若干古典著作，对其中感兴趣诗词名句有意的背一下。通过小说故事和人物理解诗词。推荐红楼梦。

三，通读古文观止背诵几个名篇，首推腾王阁序。

四，推荐唐宋词选和唐诗三百首通读，各选背二十篇。

五，买一本中国古今对联书籍，抽空看看。自选熟记二十个名对。

六，推崇毛主席诗词。重点推荐。充分理解诗词意义，时代背景，人物情感。至少背诵三十篇。

当做完以上内容，你就已踏入诗词殿堂的大门了。

高中古诗三百首

五言绝句

行宫(元稹)登鹳雀楼(王之涣)新嫁娘词(王建)相思(王维)杂诗(王维)鹿柴(王维)竹里馆(王维)山中送别(王维)问刘十九(白居易)哥舒歌(西鄙人)静夜思(李白)怨情(李白)登乐游原(李商隐)听筝(李端)渡汉江(宋之问)八阵图(杜甫)宿建德江(孟浩然)春晓(孟浩然)春怨(金昌绪)江雪(柳宗元)秋夜寄邱员外终南望余雪(祖咏)宫词(张祜)寻隐者不遇(贾岛)送崔九(裴迪)送灵澈上人(刘长卿)听弹琴(刘长卿)送上人(刘长卿)玉台体(权德舆)

七言绝句

芙蓉楼送辛渐闺怨(王昌龄)春宫曲(王昌龄)九月九日忆山东兄凉州词(王翰)后宫词(白居易)宫中词(朱庆馀)近试上张水部逢入京使(岑参)黄鹤楼送孟浩然之早发白帝城(李白)夜上受降城闻笛贾生(李商隐)隋宫(李商隐)瑶池(李商隐)嫦娥(李商隐)夜雨寄北(李商隐)寄令狐郎中(李商隐)为有(李商隐)江南逢李龟年赠别·其一(杜牧)赠别·其二(杜牧)金谷园(杜牧)寄扬州韩绰判官遣怀(杜牧)秋夕(杜牧)将赴吴兴登乐游原赤壁(杜牧)泊秦淮(杜牧)征人怨(柳中庸)金陵图(韦庄)滁州西涧(韦应物)桃花溪(张旭)寄人(张泌)题金陵渡(张祜)赠内人(张祜)集灵台·其一集灵台·其二枫桥夜泊(张继)陇西行(陈陶)杂诗(佚名)回乡偶书·其一瑶瑟怨(温庭筠)月夜(刘方平)春怨(刘方平)乌衣巷(刘禹锡)春词(刘禹锡)马嵬坡(郑畋)寒食(韩翃)已凉(韩偓)宫词(顾况)

五言律诗

送杜少府之任蜀州送梓州李使君汉江临眺(王维)终南别业(王维)终南山(王维)酬张少府(王维)过香积寺(王维)辋川闲居赠裴秀才山居秋暝(王维)归嵩山作(王维)次北固山下(王湾)云阳馆与韩绅宿别喜外弟卢纶见宿贼平后送人北归赋得古原草送别题大庾岭北驿寄左省杜拾遗听蜀僧浚弹琴夜泊牛渚怀古赠孟浩然(李白)渡荆门送别(李白)送友人(李白)喜见外弟又言别凉思(李商隐)北青萝(李商隐)蝉(李商隐)风雨(李商隐)落花(李商隐)登岳阳楼(杜甫)奉济驿重送严公四别房太尉墓(杜甫)旅夜书怀(杜甫)至德二载甫自京金月夜忆舍弟(杜甫)天末怀李白(杜甫)月夜(杜甫)春望(杜甫)春宿左省(杜甫)旅宿(杜牧)春宫怨(杜荀鹤)和晋陵陆丞早春游杂诗三首·其三宿桐庐江寄广陵旧留别王维(孟浩然)早寒有怀(孟浩然)岁暮归南山(孟浩然)过故人庄(孟浩然)秦中寄远上人望洞庭湖赠张丞相与诸子登岘山宴梅道士山房章台夜思(韦庄)淮上喜会梁州故人赋得暮雨送李曹经邹鲁祭孔子而叹灞上秋居(马戴)楚江怀古三首·其一除夜有怀(崔涂)孤雁(崔涂)题破山寺后禅院望月怀远(张九龄)书边事(张乔)没蕃故人(张籍)秋日赴阙题潼关驿早秋(许浑)送人东游(温庭筠)寻陆鸿渐不遇(皎然)寻南溪常道士新年作(刘长卿)秋日登吴公台上寺送李中丞归汉阳别饯别王十一南游蜀先主庙(刘禹锡)阙题(刘昚虚)送李端(卢纶)送僧归日本(钱起)谷口书斋寄杨补阙在狱咏蝉(骆宾王)江乡故人偶集客舍酬程延秋夜即事见

七言律诗

遣悲怀三首·其一遣悲怀三首·其二遣悲怀三首·其三赠郭给事(王维)和贾至舍人早朝大奉和圣制从蓬莱向积雨辋川庄作望月有感(白居易)奉和中书舍人贾至登金陵凤凰台无题·重帏深下莫愁无题·凤尾香罗薄几无题·相见时难别亦无题·来是空言去绝无题·飒飒东风细雨无题·昨夜星辰昨夜春雨(李商隐)筹笔驿(李商隐)锦瑟(李商隐)隋宫(李商隐)送魏万之京(李颀)咏怀古迹·其一咏怀古迹·其二咏怀古迹·其三咏怀古迹·其四咏怀古迹·其五宿府(杜甫)阁夜(杜甫)闻官军收河南河北登高(杜甫)登楼(杜甫)蜀相(杜甫)客至(杜甫)野望(杜甫)登柳州城楼寄漳汀春思(皇甫冉)寄李儋元锡(韦应物)望蓟门(祖咏)贫女(秦韬玉)送李少府贬峡中王九日登望仙台呈刘登黄鹤楼(崔颢)行经华阴(崔颢)利州南渡(温庭筠)苏武庙(温庭筠)江州重别薛六柳长沙过贾谊宅自夏口至鹦鹉洲夕西塞山怀古(刘禹锡)晚次鄂州(卢纶)赠阙下裴舍人宫词(薛逢)同题仙游观(韩翃)

五言古诗

贼退示官吏(元结)同从弟销南斋玩月渭川田家(王维)西施咏(王维)送别(王维)送綦毋潜落第还乡青溪(王维)与高适薛据同登慈下终南山过斛斯山月下独酌四首·其一春思(李白)梦李白·其一(杜甫)梦李白·其二(杜甫)望岳(杜甫)赠卫八处士(杜甫)佳人(杜甫)秋登兰山寄张五夏日南亭怀辛大宿业师山房待丁大寻西山隐者不遇晨诣超师院读禅经溪居(柳宗元)送杨氏女(韦应物)长安遇冯著(韦应物)夕次盱眙县(韦应物)东郊(韦应物)郡斋雨中与诸文士初发扬子寄元大校寄全椒山中道士宿王昌龄隐居感遇·孤鸿海上来感遇·兰叶春葳蕤感遇·幽人归独卧感遇·江南有丹橘春泛若耶溪(綦毋潜)

七言古诗

石鱼湖上醉歌长恨歌(白居易)琵琶行(白居易)走马川行奉送封大轮台歌奉送封大夫白雪歌送武判官归宣州谢脁楼饯别校庐山谣寄卢侍御虚梦游天姥吟留别金陵酒肆留别韩碑(李商隐)听董大弹胡笳声兼听安万善吹觱篥歌古意(李颀)送陈章甫(李颀)琴歌(李颀)古柏行(杜甫)观公孙大娘弟子舞韦讽录事宅观曹将丹青引赠曹霸将军寄韩谏议(杜甫)夜归鹿门山歌渔翁(柳宗元)登幽州台歌(陈子昂)石鼓歌(韩愈)山石(韩愈)八月十五夜赠张功谒衡岳庙遂宿岳寺

乐府

凉州词(王之涣)出塞·秦时明月汉时塞上曲·蝉鸣空桑林塞下曲·饮马渡秋水长信怨(王昌龄)渭城曲(王维)秋夜曲(王维)洛阳女儿行(王维)老将行(王维)桃源行(王维)清平调·云想衣裳花清平调·一枝红艳露清平调·名花倾国两行路难·金樽清酒斗行路难·大道如青天行路难·有耳莫洗颍将进酒(李白)玉阶怨(李白)长相思·其一(李白)长相思·其二(李白)长干行·其一(李白)蜀道难(李白)子夜吴歌·春歌子夜吴歌·夏歌子夜吴歌·秋歌子夜吴歌·冬歌关山月(李白)江南曲(李益)古从军行(李颀)哀王孙(杜甫)兵车行(杜甫)丽人行(杜甫)哀江头(杜甫)金缕衣(佚名)独不见(沈佺期)烈女操(孟郊)游子吟(孟郊)燕歌行(高适)长干行·君家何处住长干行·家临九江水塞下曲·鹫翎金仆姑塞下曲·林暗草惊风塞下曲·月黑雁飞高塞下曲·野幕敞琼筵

想要多了解诗词，读书是非常好且最简单有效的途径，但是想要真正的学好诗词，第一步是要了解诗词是什么？

诗词在百度上的概念如下：指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。

诗词起源于民间，本是一种草根文化，但随着现在大家对诗词的不了解，诗词好像与普通人的生活越来越远了，除了专业需要或者工作需要，很少有人去找诗词类的书去阅读，我对诗词的书开始有点关注是因为自己喜爱写作，但自己没有什么文化底蕴才开始关注的。以下是我推荐的几本：

1、蒋勋说唐诗、蒋勋说宋词

蒋勋说唐诗和蒋勋说宋词并不是像《唐诗三百首》一样单纯的讲述具体每一首唐诗的，而是讲到唐诗的起源、发展及代表人物，让读者全面的了解，蒋勋先生有很深的历史和文化积淀，对于诗词的理解和讲述非常到位，蒋勋说唐诗、蒋勋说宋词很适合想要了解诗词的入门级读者。

如果觉得枯燥，蒋勋说唐诗在2019年出了针对青少年的彩图版

2、《半小时漫画唐诗》和《半小时漫画唐诗2》

我关注这两本书是因为之前关注了这两本书的作者“二混子”的公众号，觉得二混子的文风特别搞笑，这两本书都是以漫画形式展现唐诗，应该更受年轻人喜爱。

虽然爱好是学习最大的动力，但是愉悦的阅读过程对阅读一定有不小的帮助。

3、多关注地理方面的知识和书籍

唐诗和宋词中以大山大河为背景的不在少数，如果地理知识学得好，对学习和更好的领悟诗词自然更有帮助。

4、在豆瓣上搜诗词类书籍，评分7.5以上的都是比较值得阅读的，如果要求更高可以考虑8分以上的书籍

如果有条件，可以和父母在假期跟着诗词去旅行，唐代诗人李白的《将进酒》中就有“君不见黄河之水天上来”的壮美诗句，这句诗有李白的想象成份在，但如果你去到壶口瀑布，会在很大程度上帮助你理解《将进酒》。

旅行不一定去多远的地方，农家乐也能帮你理解田园风的诗词，无论什么类型的知识都不是鼓励存在的，历史、地理知识都能帮你更好的理解和学习诗词。

那要看你有无基础，如有一些素养，可看下诗经，宋词之类的书籍，基础不甚好，可复习一下唐诗三首，看诗词，背诗词，吟诗词，这些会或多或少的增加你对诗，词的了解，需要对每一首诗，词进行更深的了解和理解。不是短时间能夠办到的，背读到一定时间后，如三个月，半年，一年等，再自已试写一些。这样也算是事半功倍了。

先买薄本唐诗三百首，宋词三百首，一定要有评论的，要拣薄的，价钱便宜的，真感兴趣，再买靓版的唐诗典宋词典全集！

后再玩诗经，汉诗斌，东晋诗文！

把《笠翁对韵》背诵熟了。不用买什么书，最多搞本王力的《诗词格律》。

作为高一学生，如果你无法确定一定可以考上至少是爹妈心仪的高校，劝你先把这个念头放一放，毕竟现在的高考很现实也很残酷。诗词是一门高深的学问，你现在没有足够的精力去学习。风物长宜放眼量。

科技科普促使人们养成理性思考和理性处理事务的习惯——凯腾聚知

你写的诗有点冷，缺韵。

从你提供的资讯给出建议：

买一本《说文解字》认真修习文字功底。认真将已经买来的诗词格律书籍再认真复读消化。

剩下的就是多写，反复推敲。

诗词修习无定规，

遣词造句藏智慧，

阅古推新创新睿，

潜移默化悟星徽。

买本《楚辞》，如果这个能懂，其他的也就无需了。包括文言文，诗词都能懂！

现在市场上有写格律诗用的工具书，也有利用网络开课的视频和文字教学，现在比较适合的是“龙风”利用微信的免费教学，利用“曲度”先生几十年对古诗词的研究总结的教学内容非常适用于初学者。由于古诗没有流传创作的要求和方法，学习内容大多是现代和当代人研究总结规律编写出来的教材，包括平、仄、韵脚、相粘、平尾、仄尾、首尾相应、对仗等规律，想学好要付出很大的精力。根据高中生的学习压力，不建议现阶段专门学习古体诗词创作，可以等进入大学后利用业余时间进行学习，以陶冶情操和传承中华民族的优良传统为目的提高自己的思想境界，创作优秀的诗词作品。

我小当五年级时正是文革闹的最凶时，除了毛选其它书都属四旧，我看的笫一本有关诗词的书，是学工时去造纸厂劳动时看的书，是藏克家写的书.学诗断想，后来有一位老先生借了我一本竖版的唐诗三百首，从此，我爱上了诗词。

看你喜欢啥类型的，自己上图书馆自由挑选，大都是自己的偏好

《唐诗三百首》

所有的关于诗词基础的书本知识，都可以在手机中找到，例如律诗的格律规范，平水韵和词林正韵等等。放在收藏里随时可以看。最关键的是练习哈。假如诗词群，大胆的实践，不要怕被砸，被点评批评的越多学的越多，提升的越快。熟能生巧嘛！关于写好是最难的，可遇而不可求，要看天分了。或许写一生也难得好句流传哈。

作为高中学生，加强古诗词的学习是很有必要的，这既是丰富自己诗词知识的需要，也是适应新一轮课改，继承优秀中华传统文化，适应高考改革的需要。

从高一做起更好。要买什么这类的书，不要贪多求全，我建议:

1.知识类。诗词格律浅说唐五代两宋词筒析等。

2.诗词文类。《诗经》《楚辞新注》中国历代诗歌选(上下两编共四本)。

上述建议，望能给高中学子一些帮助。

不用买书，搜“古诗文网”，这个网站非常好，很纯粹。古诗词，古籍包罗万象，还按类型归类。也推出了手机版。

唐诗三百首最好。个人意见。

看了你写的这首诗，对你的情况大致有所了解。到了高一正常应该也学过一两百首诗了。还是有一定的基础。最少了解了诗词是什么。但是，看你写的诗，你对诗词格律完全不懂。你现在的情况，应该是在学习诗词格律的同时多读、多背唐宋诗。

首先，你要知道的是，想填词，先学会写诗，因为词比诗更难，想学诗，先学会楹联（也就是对联），不会对联，你写不好诗。或者说不会对联，最多只能写绝句，你写不了律诗。律诗四联八句，一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联，其中颔联和颈联需要对仗，通俗一点讲就是，这两联是两个对联。所以，如果你不会对联，你是写不好律诗的。

其次，你要知道你现在应该学些什么，知道哪里不足，这样你才知道要买什么书，要怎么学。你现在应该先抛开词，先学诗，学诗又要先学对联。然后你不懂格律。所以，捋清楚了你现在要学的，从格律开始，再学绝句，然后学对联，再学习律诗。等这些都入门了，有一定的基础了，可以学习填词。

有一点要提醒你的是，诗词的创作，格律只是基础，也是最容易的。因为诗是一种把文字提炼到极致的文体，往往短短的几十个字，就要表达出非常壮观的景色，或者非常复杂思想和情绪。想写出好诗，真正难的还是诗句本身，包括，字、词、句，遣词炼字，以及各种写作手法，比如赋、比、兴等，自身的积累，才是关键。所以不管你是在学格律，还是在学对联，在此同时，对古诗词的背诵及理解不能停，最少每天1-2首诗要去学要去背。

那学诗该怎么学，学那些诗呢？我觉得红楼梦里，黛玉教香菱学诗就讲的非常好。原文诗这样：“你若真心要学，我这里有王摩诘全集你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚，谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了”。先学王维，再学杜甫，然后李白。你要把这三个人的诗学个四、五百首，加上现有学过的也就够了。但是想写好诗，一定不能停止对诗词的背诵或者精读。

然后，再来说说你要买那几本书。江建民诗词格律启蒙王力先生的《诗词格律》、平水韵、中华新韵（这两个韵书也可以不买，要查韵书去网上查，现在也很方便）。因为你完全不懂韵，最好《声律启蒙》你也买来看看。等你学填词可以买，龙榆生《唐宋词格律》，词林正韵（韵书也可不买网上查）。给你推荐一个公开课视频，免费的，你可以去网上搜，原清华大学及东南大学教授，已故王步高先生的诗词格律与写作一共24讲。这个简直是学格律诗至宝。

最后，希望通过我所述的学习方法，还有我推荐的书和视频，你能学好格律诗。切记，格律诗的学习不是一撮而就的，是一个长期积累的过程。希望你能静下心来好好学习，在学习和创作中找到快乐。

什么也不用买，多来头条看看。头条就有在诗词很全面的知识，专业的免费导师。

先读唐诗宋词赏析系列吧。这些书每一诗词都独立成篇，有注释，有分析鉴赏，还有来龙去脉和扩展的故事，就是老师一节授课。

等有了些记忆和理解基础，再研究研究诗词格律。

到高级别，再研究文心雕龙这样的书。

仅供参考。

唐诗宋词全集

熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。

要想自学诗词，想看什么书，我个人认为，首先读一下写诗词的基本知识，掌握写诗词一些要素，其二，买几本唐诗宋词多看熟记，俗话说，学会唐诗三百首，不会作诗也会溜。主要是积累，积累多了，你水平也就提高了，思路也宽了。

感谢邀请。

喜欢诗词建议先接触一下对联，找找语感，不用着急尝试写作，因为一些习惯的思维和语言使用，可能会给学习诗词带来制约。

既然学习传统诗词，就该尊重诗词的一些规定，王力先生的《诗词格律》的内容都是诗词入门的基础知识，建议购买学习。

我上高二时，语文课本专门介绍了格律诗词的常识内容如平仄粘对和对仗。别的内容随便问问就行了，重要的是多读多赏析古诗词。

从诗词入门基础知识入手。弄懂什么叫诗，什么是词。规矩知道了。再弄懂平仄声，再多看看平水韵与词林正韵。如果你能吃苦，能背下清代李渔的【笠翁对韵.】，那么，恭喜你，算是真正摸到诗词的大门了。所谓师傅领进门，修行在个人。至于能走到什么地步，主要看自己的天赋，悟性，经历等。陆游说得好:文章本天成，妙手偶得之。诗词亦一样。但妙手也要靠练出来呀。

可看:

1.王力 《诗词格律》中华书局

2.刘坡公学诗百 法上海古籍出版社。

3,《声律启蒙》成都古籍书店

等。'

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诗经带注释和解析一类的书吧，诗经是现实主义文学的源头。高一的思维和知识面已经可以琢磨诗经了，而且诗经字句唯美，也容易引起兴趣。

《唐诗鉴赏辞典》、《宋词鉴赏辞典》、《诗词格律概要》、中华新韵——仅就古典诗词做推荐。

谢邀 高一学生想自学诗词，条件已很好了，基础的文字积累已不少，但试图通过某本读物获取捷径，效果就不会好，虽然必要的阅读很关键。

通过一些阅读可以了解一下基础的诗词韵律，结构，断句，组词，等基本形式，但那些认为天下文一章一大抄，根本就是谬论，是站不住脚的，自己的文章终归要有自己的风骨，否则就是温吞水，毫无意义，徒劳浪费

我想自学诗词应该首先从基本的组词造句开始，煅炼自己的极限组词造句能力，事实古人学习也是从填词组句开始的，这样才能便于学习，因为各自就可以完成，否则有人帮助更好，但咱前提是个学生

如果抛开学生身份，就完全可以带上自己练习做品找社会名家讨教，获得指导，乱可以学到很多东西

从来天下文章无第一，吸引人们追求的是诗词歌赋的潇洒与风雅，以及诗词人的风骚与自由吧，但很艰辛

“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”。先从读起吧。

熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。写诗的开端就在这里。

可以来我的头条看看，我的头条主要解析楹联和诗。也紧扣高中课程内容。

找一个自己感兴趣的小说网站或者app登录注册之后。在上面选择发表小说。选定小说的主题和内容。总体框架定下之后，开始尝试着写几章。边写边继续完善自己的总体框架。一开始可以参考别的小说的总框架。别人骂你抄袭。他们有选择不看的权利。你有按自己意愿写的权利。写下去能写多少算多少。