短中长篇小说分类依据

短篇小说一般在3000到10000字，中篇的话10000到50000字，长篇小说50000字以上，但网络小说一般比较长，没有100000字基本上算不上长篇。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间

长中短篇小说的分类标准是字数的多少

区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

金庸全系列作品

古龙中后期作品

老舍的《正红旗下》

MSL的葬礼

《平凡的世界》

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇一般3万或2万以下。中篇8万-10万以内，3万或2万以上。长篇8万-10万以上。

另外补充一点，其实有时候划分长篇短篇也不一定是看字数，是看小说的气质。比如，一篇11万字的东西，按字数来说可能算长篇了吧，但它只有一条主线，只讲一件事情，人物也单一。这样的小说也可以叫成中篇。

所以说，有时候字数不是划分的唯一标准。

微型小说

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。比短篇小说更精练，几千字。字数只大概，两级间没有具体界限。

短篇小说

一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。几千至二万字左右

中篇小说

一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。三万至十万字左右

长篇小说

一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。十几万字及更多。

这个之前有人加答过了。。。下面说的是比较详细的：

【剧情发展的动力】（1）主动：深爱和深情，满足需求和欲望。

深爱和深情，满足需求和欲望，就会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。

（2）被动：解决问题和矛盾。

问题来了，不得不解决，这就有事可写了。

故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题就会出现。解决问题，重获平静的生活，过段时间新的问题又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必有阳光。

事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了。曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。

矛盾冲突：

1.哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾，就要矛盾斗争和化解矛盾，从而要做很多事，这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感冲突（例如爱情竞争）、利益冲突（利益斗争）、观念冲突（两人想法不一致）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突、内心两种不同想法的冲突。

3.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了，小说也就结局了，所以要维持矛盾，使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾。

爱情双方，一方主动，另一方就要被动。如果双方都主动，爱情一下子就成功了，故事也一下子就结局了。不仅是被动（女主角），还要有情敌（男二号）和诱惑（女二号），从而使爱情成功变得困难重重。

4.平衡矛盾双方：在竞争中，如果矛盾一方完全胜于另一方，就没有竞争可言了。所以矛盾双方要各有所长，用各自的优势去竞争。例如男主角追求女主角，而女二号追求男主角。女二号虽然在爱情竞争上占劣势，但是女二号更积极的接触男主角，并善于讨好男主角，而且女二号实力强，在男主角危难时，能帮助到男主角，这样女二号才有和女主角竞争的余地。

矛盾双方竞争，不一定是一对一，可以有自己的多人阵营。例如女二号讨好男主角的妹妹，让男主角的妹妹帮助撮合爱情。

矛盾双方，一方增强，就意味着另一方减弱，所以矛盾双方都会关注竞争对手的强弱变化。

5.不平衡的矛盾竞争：女主角爱男二号，男主角很被动，完全依赖男二号的放弃：女主角爱男二号，而男主角一直不知道。后来知道时，便心情沮丧和绝望。女二号则趁机追求男主角，这时是男主角对女主角爱情最动摇的时候。再后来，要发生一件事，让男主角看到希望。例如女主角得知男二号爱的是其她女孩，男主角知道此事后，便看到了希望，于是冷漠女二号，而去追求女主角。

【铺垫和伏笔】

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因或前提条件，就是为后面事件的产生做铺垫。

写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。

巧合变因果，就要用铺垫或伏笔：

小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了，从而把巧合变成了结果。

铺垫示例：男主角路上碰见坏人，而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角，这样写，读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会，这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合。

伏笔示例：女主角小时候遇到树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，从此女主角爱上了画画。两人分开数年后，男主角和女主角在绘画班相遇，看似巧合，又是曾经注定的。

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显），而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来，要仔细分析才能得知），而且伏笔（原因）与事件（结果）的间距较大。

【合理巧合】

能用铺垫把巧合变为结果，是最好的，如果实在不好设置为因果关系，至少设置为合理巧合。

合理巧合虽然还是巧合，但是巧合程度低，读者感觉这种巧合的发生，有一定的道理。

例如男主角在绘画班认识了一个朋友，到这个朋友家做客，发现他的姐姐正是女主角。这就太巧合了，用合理巧合：之前，女主角和男主角在一起闲聊时，女主角说她有个弟弟，喜欢画画，男主角说自己也爱画画。那么男主角在绘画班认识女主角的弟弟，就合理了，女主角的弟弟叫男主角到家玩，也就合理了。

可见，要设置合理巧合，就要在巧合发生前，先说一些事实（女主角说弟弟喜欢画画），这些事实就降低了后面的巧合（男主角认识女主角的弟弟，并被弟弟带到女主角家）。其实这些事实也是巧合，但读者看不出来这是巧合。

【明线和暗线】

明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。

托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时，明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。

伏笔属于另一种意义的暗线，因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效应”，蝴蝶效应指一件小事，可能引起意想不到的大事。

【描写】

（1）人物描写

语言和动作、心理和状态、样貌和身份。

语言和动作是最基本的。状态就是角色所处的状况，心理也是一种状态，但状态的概念更大。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），还有主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者说：作者描述主角的心理。4.不用说：读者自己去体会主角的心理。

样貌：相貌、表情、性别、年龄、体型、穿着、携带。

（2）环境描写

自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情。

（3）小说的三要素：人物、环境、情节

人物：人物的样貌和身份。

环境：自然环境和社会环境。

情节：人物在环境中的语言和动作、心理和状态。

（4）细腻生动的描写

细腻生动使人物更具真实感，而且能增加小说字数。

增加细腻生动：

1.人物和环境的描写用上：语言、动作、心理、状态、姿势和空间位置、样貌、身份、时间、地点、景物、气候等。

2.修饰词用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。

3.多感观描写：视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻的缺点：写的太细腻，就显得啰嗦，而且会有读者认为不重要和想要跳过去的描述。

【人物塑造】

1.合理的角色：人要有定性，不能前后判若两人。不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不该说复杂的大人话。角色在特定处境下，应该有特定的情感反应。

2.清楚的角色：角色的情感、性格是清楚明确的，不要给人模糊的形象。

3.让读者认可的角色：表现一个角色可爱，不是光靠作者写“他是一个可爱的人”，而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱，这样才会被读者认可。

人物只有在特定的情节中，才会展现出真正的魅力。所以要描写人物，就需要安排能展现他的情节。例如诸葛亮草船借箭，这样的情节，把诸葛亮的智慧凸显出来。

【叙述顺序】

（1）顺叙：从前往后叙述，这是最基本的形式。

（2）倒叙：

第一种：作者把故事的时间点切换到过去。

第二种：人物回忆过去。

（3）插叙：

第一种：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。

第二种：插入角色的梦境或幻想。角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是顺叙。

（4）并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少。

发展阶段：开端-发展-高潮-结局。

关系阶段：陌生人-认识的人-朋友（熟人）-恋人。

朋友阶段和恋人阶段之间可以有个过渡阶段：表面上是好朋友，而彼此心里已有爱意，只是还没有表白。

阶段可以倒退，有些恋人关系，最后降为好朋友关系，例如男主角和女二号就是这样的结局。

顺着（从前向后）构思：一个事件产生后，接下来又会引发什么样的事件。

倒着（从后向前）构思：先想出好点子（亮点），然后思考实现好点子需要做哪些铺垫（一步步实现好点子的过程），于是开始回头思考。

【故事开始】

（1）吸引读者看下去：

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头，否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思，就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用。

故事开始，为了吸引住读者：第一，亮点可以提前到开篇。第二，设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三，让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧，到了睡觉时间，还是继续看下去，因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了，就要创造下一个期待，始终吸引住读者。

（2）故事起点：

故事起点不一定是事件开端，也可以是事件中期，然后回忆从事件开端到事件中期的过程，之后再从事件中期写到事件结束。

（3）初始介绍：

新人物登场、来到新环境，都需要说明一下。如果读者不清楚情况，就会看得一头雾水。由熟悉新人物或新环境的角色，以聊天对话的方式说明。角色对话不要刻意显得是给读者说明情况，那样角色对话就显得不自然了。

【支线剧情】

1.支线剧情都是辅助主线剧情的。

例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫：两个村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民，那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息，帮助了主角。

对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义。支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多，否则喧宾夺主。

2.前奏：配角的经历交代故事背景，既支线剧情作为故事前奏。

例如：配角进入客栈，被妖怪吃了，随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角就先交代了故事背景（客栈的情况）。

3.引出：主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角），从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：几个配角去看表演，路上谈论主角表演水平高，配角们到了剧院，主角就登场了。随后故事描述主角，不再提之前的配角了。

4.侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样。

例如：配角们聚在一起，谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响。





【多故事交织】

1.主线剧情与支线剧情穿插。主线剧情讲主角的生活，支线剧情讲配角的生活。

2.主角穿插到各个配角的生活中，使主线剧情和支线剧情融合。

3.同时存在多个故事，且这多个故事地位平等。开始交替变换，最后合二为一：开始看似讲述两批人的两个无关故事，后来两批人相识，并融合到一起，成为一个故事。

4.两代人的故事：这两代人不一定是长辈与子代，也可以是学哥与学弟。

5.故事里的故事（戏中戏）：故事中的男主角就是小说作家，这样故事（主线剧情）里又有男主角写的故事（支线剧情）。

【悬疑和反转】

（1）设置悬疑，吸引读者的好奇心：

1.从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。

2.从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。

3.半真相：先把真相说一半，留有悬疑，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情发展到最后，才能确定下来。就是故事的起点设为事件发展的中期，既悬疑到真相解谜过程的中期，然后再回忆事件的起始到事件的中期，再从事件的中期写到事件的结束。

（2）剧情反转，给读者惊奇：

编剧时，要让读者意想不到，作者就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，同时也就迷惑了读者。

意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。

【关联】

角色聊天时，当前抒情：通过当前的事物，引发情感和抒情。关联抒情：通过当前的事物，关联到另一个事物，再由这个事物引发情感和抒情。

事生事：如果一个事情完了就完了，后面可能就没啥写了。所以写一个事情时，又借助此事，引发出其它事情，那就有新的事情接着写，而且这样会使文章关联紧密。

和前面关联：前面写过的事物，后面又可以拿来用，或与之建立关联，这样使前后关系显得紧密。

小说各部分虽然要紧密关联，但是过度的关联和巧合的关联，读者感觉假。例如：去公司面试的路上，救了个人，正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了，这样显得很假。

考虑全面，牵一发而动全身：一处变化应造成多处反应。一个人生活情感和生活处境的变化，会影响到他的恋人和亲朋好友，所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应，这也体现别人对主角的关心。例如：女主角和女二号都很关心男主角，男主角出事了，只写女主角的反应，而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了，把每个人对此的反应都写了，就叫“牵一发而动全身”。

【人称】

第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，“他怎么怎么样”。

第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么样”。

第一人称小说的缺点：

（1）不适合拍成电影，绝大多数剧本都是第三人称的。考虑长远发展，就写第三人称小说，并避免那些不能拍成影片的描述方式。

（2）第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，限制比较大。

（3）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。

第一人称小说的优点：第一人称小说的抒情性强，主角内心情感可以直接、充分的表露出来。而第三人称小说，情感需要通过角色对话和行为的方式表现出来，没有第一人称小说那么直接和自由。

【素材库】

看小说时，记住情感、问题和矛盾的产生方法与解决方法、写作技巧、常用字句，作为参考素材，需要建立素材库。素材库的每个素材前，都要打上标签，方便分类和查找。

一个素材可以变成多个素材：

例如《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒，自知无药可救，命不久矣。为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚，黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后，杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材，获得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角，为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动，她要搬家到国外，十年后在此相聚。

【角色增进情感】

1.男主角正是女主角心中向往的形象，从而产生爱意。

2.男女主角有共同的情感方式和兴趣爱好。如果原本兴趣爱好不一样，男主角就要走入女主角的生活圈，使彼此成为“同一个世界的人”。

3.男主角帮助女主角解决生活困难。

4.男主角帮助女主角实现梦想。

5.守护。例如旅游时，女孩脚崴了，男孩背女孩下山。

6.常在一起，日久生情

7.一起经历美好生活。例如约会、聚餐、逛街、旅游、共同参加有趣的活动。

8.患难见真情，患难中相互帮助而建立情感。

9.讨好和投其所好。例如男女主角逛街，女主角趴在橱窗外，看着一件衣服，可是买不起。后来，男主角打工攒钱，买给了女主角。

10.感动她。例如男主角把打工攒的钱，全都花给了女主角。再例如为帮女主角，自己受伤害。例如忽然暴雪，男主角把衣服给女主角，结果自己冻感冒了。

11.先前积攒的条件。例如女主角是校花，而男主角条件普通，男女主角本不般配，但是男主角小时候帮助过女主角。那时都是小孩，没有身份差别的意识，女主角当时就爱上了男主角。后来男主角上中学又遇到女主角，女主角还是对男主角有好感。

12.撮合。男主角讨好女主角的亲朋好友，希望他们撮合男主角和女主角的爱情，为男女主角在一起，制造机会。

13.女主角和男二号关系破裂，女主角的情感就会侧重男主角。

【角色情感倒退：误会】

1.身边有陌生的异性。例如男主角把女主角的哥哥误当其男朋友。

2.像恋人之间的行为，被误会成恋爱。例如女主角当中间人，撮合两个配角的爱情：女主角帮女配角给男配角送礼，男主角以为女主角爱上了男配角。

3.被动当主动。例如女二号突然跑过来，抱住了男主角，随后被女主角看见，其实只是女二号单方面的主动。

4.巧合当故意。例如女二号走在前面，而男主角走在后面，被石头绊倒，扑向女二号，然后被女主角看见。

5.阴差阳错。例如男主角给女主角买了礼物，却不好意思送。结果被女二号拿走了，女主角以为男主角给女二号送礼。

6.假意当真意。例如女配角为了摆脱男配角的追求，于是让男主角冒充她男朋友，结果被女主角看见。

7.省略信息，指代不清。例如男主角是漫画家，和女二号谈论漫画故事创作，男主角指着漫画人物说：“这里拥抱应该没关系吧？”女主角走过听到，以为男主角想拥抱女二号。

8.妹妹误会。男主角暗恋女主角，为了接近女主角，就会讨好女主角的妹妹。但是这样，女主角会误以为男主角爱上女主角的妹妹。

9.主角落入朋友设的局。例如男主角的朋友约男主角出去吃饭，把女二号也叫上，然后男主角的朋友找借口离开，只剩下男主角和女二号。

【女二号】

男主角爱的是女主角，既然女二号在爱情上占劣势，就要在其它方面占优势，从而平衡竞争。如果女主角占绝对优势，就没竞争可写了。

女二号的优势：

（1）女二号比女主角更积极、更努力的追求男主角，比女主角付出的更多。

（2）女二号更善于讨好男主角，更体贴，更留心和满足男主角的喜好和需求。

（3）女二号家庭条件好、身份地位高，容易帮助到男主角。例如：女二号的父亲给男主角安排工作。

（4）女二号讨好男主角的妹妹和朋友，给了他们很多好处，让他们来撮合爱情。

（5）深厚友情：男主角和女二号是从小一起长大的好朋友。

（6）偿还人情：男主角欠女二号人情，受了女二号的恩惠，要偿还人情，就要满足女二号的要求。

（7）亏欠：男主角叫女二号去帮忙，女二号路上出了车祸，男主角很内疚自责。

（8）听从：女二号是班长或学生会会长，女二号的父亲是校长或男主角的老板，所以男主角不敢得罪女二号，只得乖乖的听从女二号。

（9）女二号刻意接近女主角，并和女主角成为好朋友。这是为了有机会劝说女主角放弃男主角，并撮合女主角和其他男孩相爱，或者有机会让女主角和男主角产生误会。

鲁迅《阿Q正传》（写国民性的代表）

张爱玲《倾城之恋》（张爱玲的文字无可挑剔）

沈从文《边城》（田园牧歌式代表）

钱钟书《围城》（机智幽默式代表）

张恨水《金粉世家》（通俗小说代表）

余华《活着》（写出了人性根本的一部力作）

王小波《黄金时代》（叙述语言和思想风范有别于别的作家）

陈忠实《白鹿原》（写家族史的代表）

金庸《雪山飞狐》（武侠小说代表）

陈染《私人生活》（个人化写作代表）

微型小说：250到5000

短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。

2.中篇小说:2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。

中长篇小说一般没有明确的字数规定，

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说。

一般3万字以下是短篇，3万-10万字是中篇，10万字以上是长篇

划分界限不是很严格

还有几千字及其以下的，这叫微型小说（小小说）

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说微型小说。

中长篇小说一般没有明确的字数规定，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，

但作为严格的出版部门。

2.中篇小说：250到5000

短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

国内的：余华的《兄弟》，贾平凹的《秦腔》，柯云路的《蒙昧》，都还不错啦

国外的：普鲁斯特的《追忆似水年华》，杜拉斯的《情人》

长中短篇小说的分类标准是字数的多少，区别长篇，中篇，短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素，人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说，这只是就字数而言的；长，中，短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围作品的容量来决定的，长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，短篇小说的特点是紧凑，短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲，短篇小说所反映的生活虽不及长篇，中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻，丰富的社会意义。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间

有区别，短篇小说很简短有100字左右就看完了，中篇小说会长一些有几千或几万字，而长篇小说就有上千万字甚至更多。

十万到三十万

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解析:

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

限定好人物性格年龄名字，确定男主女主分配好角色，然后想出开头和结尾是happy还是sad，如果写那些玄幻悬疑等类型小说最好确定一个线索，线索可以是一个物，然后有线索发散出去，根据我写小说的经验，万事开头难，想好开头最重要，有了开头其他的慢慢会写了的，剧情就会想到，如果想不到了可以先看看别人大概会怎么写，然后自己设身处地的想一想，就可以了，其实很简单。

言尽于此，望采纳

比如逍遥派两大弟子。苏星河与丁春秋。

星河：空间上的无限延伸。春秋：时间上的无限延伸。

再比如阿朱与阿紫。论语·阳货：“恶紫之夺朱也。”二者成鲜明对比。

比如游坦之林平之，结果二人的境遇都和名字的意义相悖，不坦亦不平。

tips：表哥这词儿和四大恶人的老四穷凶极恶云中鹤，金老也许对徐志摩玩味了一把。

长篇小说分：历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说、才子佳人、侠义公案、讽刺小说、才学小说、侠邪小说、谴责小说

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

《红楼梦》是一部小说，作者开头就借石头之口交代此书"不过取其事体情理罢了，又何必拘拘于朝代年纪哉″，可见，此书发生在一个架空的年代，里面也确实出现了几个历史上根本不存在情节，如皇妃省亲盖省亲园子，如加封元春"贤德妃”，是一个妃子用两个妃子的尊位，因而林黛玉到底是汉人还是旗人根本没有必要考究，但既然有人要考据一下，我就牵强附会地说说自己的看法:林黛玉是汉人。

证据:满汉不逼婚，而《红楼梦》中写了一群女子，这些女子中有几位是裹了脚的，如第70回，晴雯在与人在床上打闹时穿着“红睡鞋”，而睡鞋是裹脚女子专门在睡觉的时候穿的，如尤三姐在与贾珍贾琏喝酒时也是“一对金莲或翘或并”，而金莲多是小脚的代称。而尤二姐进贾府时也被鸳鸯揭了裙子看脚。可见贾府里的女孩有裹脚一说的。晴雯倒也罢了，尤氏两个继妹却是尤氏娘家人，而她们裹脚，证明她们是汉人，尤氏能做贾珍继室，可见贾家也是汉人，以此类推，贾府嫁出去的女儿能做林家的正室，林家也是汉人，作为林家的独生女，林黛玉当然也是汉人。更何况贾母还曾有意将林黛玉许给贾宝玉呢。

也许有人会问，如果林黛玉是汉人，四大家族是怎么成为满人的勋贵大臣呢？其实，这个也没有必要去考证，一是时代架空，《红楼梦》中的统治者未必是满族，二是即使是发生在清代，不是还有包衣奴才一说吗，如曹家不就是汉族，只因做过皇帝奶娘，就做了江宁织造，把持了当时的丝绸业吗？

所以，四大家族见括林黛玉家虽是汉人，但也是满人的包衣奴才，他们的祖先跟着朝廷打过天下，被恩准做了旗人，因而，贾家女儿元春还会进宫做妃，薛家女儿还会进宫选秀，王子腾做到一品大员也没有什么好奇怪的。林黛玉家虽是四代列侯，也曾风光一时，但也不耽误林黛玉是个汉人的写照。

林黛玉既是汉人，又是旗人，合称汉军旗人。

1林家和贾家一样，都有封爵，也就是祖宗都随军打仗有功，而当时随军征战的，统编入汉八旗。

2林如海中探花时已无爵位，为白身登科。贾府能把女儿嫁给他，是因为旗人能登科的极少，将来必得重用。

而确实做了大有油水的巡盐御史，兼兰台寺大夫，非天子近臣不得得此官位。

3林黛玉为天足，旗人均不裏脚。《红楼梦》中仅晴雯有记，睡覺时穿着红睡鞋，为三寸金莲。尤二姐给贾母撩裙验看，是小脚。此外多为天足。

有人说林黛玉因何不选秀女，是因为第一次十三岁时父丧，沒有活到第二次十七岁。这也说明了贾母为何不把宝黛婚事确定下来，因为秀女沒落选，是不能婚配的。

林黛玉必须是旗人。她的血统有两种可能。一是满汉混血儿；二是汉人。

汉人和旗人互相不排斥，清朝初年有军功，或者有才能的汉人也被编入八旗，他们也是旗人。

《红楼梦》第一回，空空道人就说过这本书无朝代年纪可考。

《红楼梦》作者刻意模糊了朝代年纪。人物的服装、发型都没有明显的朝代痕迹。尤其是男子的发型，作者刻意没有写，只写了宝玉梳辫子，但是没有写宝玉剃里前面的头。

尽管书里没有描述故事发生的年代，但是我们一致认为故事发生在清朝。乾隆皇帝还说过这是明珠家事。

要分析林黛玉到底是旗人还是汉人，要分析一下她的父母是汉人还是旗人。

明珠姓叶赫那拉氏。是叶赫部的首领金台吉的孙子，金台吉被努尔哈赤所灭。相传他临死前诅咒：“吾子孙虽存一女子，亦必覆满洲！”慈禧太后和大清朝最后一位皇太后隆裕太后都是叶赫那拉氏。明珠是满洲正黄旗人。

书中写贾源和贾演对警幻仙姑说：“吾家自国朝定鼎以来，功名奕世，富贵传流，虽历百年，奈运终数尽，不可挽回者”。

这说明贾府宁荣二公是跟着太祖皇帝开天辟地打天下的开国功臣，建国后被封爵。到了贾赦这一代是第三代。因为明珠是满人，所以贾家也是满人。

林黛玉的父亲叫林如海，她家是苏州人，她的祖先是列候，传到林如海的父亲这一代是第四代，到林如海这一代是第五代。也就是说，林黛玉家是前朝的列候，即明朝的列候。清兵入关，林家的第三代人归顺了清朝，成为清朝的官员。

林家第三代爵位继承人与宁荣二公是一辈，他死后，皇帝开恩，让林如海的父亲再袭一代爵位。到林如海这一代就没有爵位，不过林如海争气，他通过科举考试成为天子门生，获得探花的殊荣。

显然林家是汉族人，因为归顺了清朝所以被编为汉军八旗。因为林家也是旗人所以可以和满族旗人结婚，也可以进宫为妃，还可以和汉军旗的人通婚。

八旗，开始只包括满人，各旗也有少数蒙古人和汉人。随着皇太极的军事扩张，归附的蒙古人和汉人官兵日益增多，以至八旗无法容纳，于是皇太极在八旗满洲的基础上，于天聪九年(1635年)建立八旗蒙古(2万5千人)，此后又于崇德七年(1642年)建立八旗汉军(3万3千人)。此后，各旗的武装力量不断扩大，人数不断增多。林家就是汉军旗的一员。

大家都以为满汉不通婚，实际上不是满汉不通婚，是满族旗人不能同没入旗的普通汉人结婚，满族旗人可以同汉军旗的人结婚。

清朝顺治皇帝就娶了汉军旗的少保都统佟图赖之女——佟佳氏。佟图赖本汉军旗，世祖命将佟佳氏改入满族。佟佳氏入宫便被册封为妃。佟佳氏生皇三子玄烨，即圣祖康熙帝。佟国维就是佟佳氏的哥哥。

顺治皇帝还封吏部侍郎石申的女儿——石氏为恪妃。石申也是汉军旗。

正因为林如海属于汉军旗，所以娶了第二任荣国公的女儿贾敏为妻。

林黛玉是贾敏和林如海的女儿，所以林黛玉是满汉混血儿。

现代学者认为，《红楼梦》是曹寅的家事。曹寅是汉人，那么贾家也是汉人，贾敏同样是汉人，林如海也是汉人。因此林黛玉就是纯粹的汉人。

林黛玉是旗人，也是汉人。怎么说呢？因为曹家和李煦李家，先祖都是在努尔哈赤时期即归付后金的，成了正白旗包衣，也就是奴才。他们虽然原是汉人，但已加入旗籍，等同于滿人。与清廷入关后将明朝降兵编为汉八旗不同，汉八旗的人仍是汉人，称汉军，而曹家李家身份已是满八旗的旗人。

书中林黛玉的原型，有两种说法。一说是曹雪芹祖母李氏的娘家姪孙女，即李煦家的人，那她就是汉人变成的滿人的后代。另一说是曹雪芹姑母的女儿，而曹雪芹姑母是康熙朝平郡王纳尔苏的大福晋，纳尔苏是努尔哈赤二子大贝勒代善的后代。书中二代荣国公即名贾代善。那么林黛玉原型就是正牌的滿人了。

这里顺便说一下，清朝制度，滿汉是不能通婚的。但是曹雪芹姑母和祖姑母都是由康熙指婚嫁给滿人的。另一个例子，号称佟半朝的佟家，是比曹家更早归附后金的。其二代佟图赖(秃赖)女儿佟佳氏嫁与顺治帝，生子玄烨，就是后来的康熙帝。而曹雪芹曾祖母孙氏就是玄烨幼年的保姆之一，可见曹家在康熙朝的地位非同一般。没有这些关系和经历，是写不出《红楼梦》的。

关于林黛玉的血统或民族归属，这个问题很难有一个确定的答案。只能根据文本内容，大致推测出来。因为《红楼梦》故意混淆了故事所涉及的年代（时间）和地域。甚至于你都不能把故事定位成清朝的事。而旗人和汉人混居是满清入关以后的事。满族人分八旗，故称旗人，汉族人称汉人。根据文本信息，大致可以推测林黛玉是汉人。

第二回 冷子兴演说荣国府写到，这林如海姓林名海，表字如海，乃是前科的探花，今已升兰台寺大夫，本贯姑苏人氏，今钦点为巡盐御史，到任未久。原来这林如海之祖也曾袭过列侯的，今到如海，业经五世。起初只袭三世，因当今隆恩盛德，额外加恩，至如海之父又袭了一代，到了如海便从科第出身。只嫡妻贾氏生得一女，乳名黛玉……

冷子兴谈到荣国府,贾雨村道：“若论起来，寒族人丁却自不少，东汉贾复以来，支派繁盛，各省皆有，谁能逐细考查？若论荣国一支，却是同谱。但他那等荣耀，我们不便去认他，故越发生疏了。”

从这两段话可以看出：

1、林名海本贯姑苏人氏。清朝以前，姑苏地区几乎没有旗人。
2、林如海之祖也曾袭过列侯的，今到如海，业经五世。典型的分封列侯是汉朝。“因当今隆恩盛德，额外加恩”，这“当今”是谁，就没法搞清楚了。作者在故意不让你清楚。例如，满清入关实行了剃头令，宣称留头不留发，留发不留头。书中还真有一个情节，第二十一回，贾宝玉求史湘云给他梳头：“原来宝玉在家并不戴冠，只将四围短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绦结住。自发顶至辫梢，一路四颗珍珠，下面又有金坠脚儿。”诸位请看，这是满清的辫子吗？ 3、按照自传说推测，假如贾宝玉就是曹雪芹，那么曹家祖上也是汉人。是，曹家后来入了旗，贾家实际上还是汉人，说是旗人也是假旗人。
结论，林如海是汉人之后，贾敏是汉人之后，林黛玉不是满族人（旗人），也不是混血儿，而是汉人。

《红楼梦》是没有时代与朝代的。不仅没有，而且作者还在有意的泯灭时代性、地域性，故意安排一些时空错乱的场景。把南方的物候（比如梅花冬季开放），与北方的习俗（比如动不动就上炕坐）放到一起来写，故意营造出非现实的地域性，来避免文字狱的“影射”指控。

如果非要把这个故事放在清朝的历史背景之下，非要讨论黛玉是汉人还是旗人，这又是一个不严谨的说法。因为汉人，也有汉军旗，要按照满人的规矩来。严格地说，应该是“黛玉是满人，是汉军旗，还是汉族平民？”

比较可靠的依据就是裹脚与天足。

自从宋朝以后，汉族女子裹脚之风盛行。到明朝晚期，基本上大家闺秀、小家碧玉都裹脚，只有粗使的丫鬟、要下地耕种的农妇，才不裹脚。清朝入关以后，一度对满汉旗人女子的裹脚作出严格规定禁止，康熙还下过专旨。也就是说，在这一时期，汉族女子裹脚，满族女子（也包括汉军旗）天足，是明显的区别。

但是，随着时间推移，这项禁令逐渐松弛。《儿女英雄传》里就写到：“我们虽说是汉军旗人，那驻防的屯居的多有汉装，就连我们现在的本家亲戚里头，也有好几个裹脚的呢。”

在《红楼梦》写作时期，或者《红楼梦》作者的少年时代，旗人女子不许缠足的规定还是比较严格的。我们可以用它作为标准，来判断一下。

《红楼梦》中直接写小脚的不多，只有尤三姐“一双金莲或翘或并”一句，证明尤三姐是汉族女子。再有写晴雯的“红睡鞋”，穿睡鞋当然是缠足，但是历来研究者对这一句并不认可，觉得可能是后人擅加。

黛玉呢，绝对没写过“金莲”。但是芦雪庵联诗，全书唯一一次写黛玉有服饰，穿的是“掐金挖云红香羊皮小靴”。穿靴子，只能是天足。缠过的小脚，像“细脚伶仃的圆规”，穿靴会掉的。

以黛玉文采风流，似乎不会是开化未久的满族女子（没有歧视。进关之初，满族学习汉文化还不深，的确是开化未久）。但既然是大脚天足，她应该是汉军旗人。

《红楼梦》是一部小说，作者开头就借石头之口交代此书"不过取其事体情理罢了，又何必拘拘于朝代年纪哉″，可见，此书发生在一个架空的年代，里面也确实出现了几个历史上根本不存在情节，如皇妃省亲盖省亲园子，如加封元春"贤德妃”，是一个妃子用两个妃子的尊位，因而林黛玉到底是汉人还是旗人根本没有必要考究，但既然有人要考据一下，我就牵强附会地说说自己的看法:林黛玉是汉人。

证据:满汉不逼婚，而《红楼梦》中写了一群女子，这些女子中有几位是裹了脚的，如第70回，晴雯在与人在床上打闹时穿着“红睡鞋”，而睡鞋是裹脚女子专门在睡觉的时候穿的，如尤三姐在与贾珍贾琏喝酒时也是“一对金莲或翘或并”，而金莲多是小脚的代称。而尤二姐进贾府时也被鸳鸯揭了裙子看脚。可见贾府里的女孩有裹脚一说的。晴雯倒也罢了，尤氏两个继妹却是尤氏娘家人，而她们裹脚，证明她们是汉人，尤氏能做贾珍继室，可见贾家也是汉人，以此类推，贾府嫁出去的女儿能做林家的正室，林家也是汉人，作为林家的独生女，林黛玉当然也是汉人。更何况贾母还曾有意将林黛玉许给贾宝玉呢。

也许有人会问，如果林黛玉是汉人，四大家族是怎么成为满人的勋贵大臣呢？其实，这个也没有必要去考证，一是时代架空，《红楼梦》中的统治者未必是满族，二是即使是发生在清代，不是还有包衣奴才一说吗，如曹家不就是汉族，只因做过皇帝奶娘，就做了江宁织造，把持了当时的丝绸业吗？

所以，四大家族林黛玉家虽是汉人，但也是满人的包衣奴才，他们的祖先跟着朝廷打过天下，被恩准做了旗人，因而，贾家女儿元春还会进宫做妃，薛家女儿还会进宫选秀，王子腾做到一品大员也没有什么好奇怪的。林黛玉家虽是四代列侯，也曾风光一时，但也不耽误林黛玉是个汉人的写照。

当然是汉人，这还用问。

林黛玉的家乡是扬州，林如海，从他父亲开始往前算，有祖辈好几代世袭爵位，具体多少代没有明确交代，但至少有四五代。

就是说，当林如海的父辈和祖辈过着贵族生活的一生时，满清还不知道在哪里呢，只有女真人部落游牧在遥远的辽东平原上。

《红楼梦》中从来没有标明哪个是汉人哪个是满人，但是能明显看出来尤三姐尤二姐是汉人，因为尤三姐在玩弄贾珍贾琏时一双小脚“时并时合”。晴雯是汉人，因为贾宝玉的芙蓉诔中说她在捉迷藏时“莲瓣无声”。

而大观园里的姐妹们在大观园里走过来走过去，跑到贾母房中吃饭，三寸金莲是做不到的。就像王熙凤“踩在门槛上”数落那些老婆子们，小脚不可以。

林黛玉应该是没有裹脚的满族姑娘，不然她到宝钗家里玩、到贾母那里吃饭、到怡红院找宝玉，在大观园里满世界转悠，一双小脚受不了的。

林黛玉的母亲贾敏应该属于“汉军旗”，就是汉人入旗了。但是林黛玉的父亲虽然没有明说，因为是科考入仕，应该是汉人。那时满清皇帝觉得满人生下来就有“钱粮”，而且当官的路子很多，所以就不允许满人参加科考，把科考这个通向仕途的机会给了汉人。

林黛玉应该是满汉结合的血统。

林黛玉根本不是人，是一枚旃檀香木玉玺的化身！【甲戌侧批：木是旃檀，泥是金沙方可。】脂砚斋对林黛玉的真实身份，一语道破了“林黛玉”她其实是一枚旃檀香木宝玺的化身。脂砚斋还指出“林黛玉”在盖章时，用的是金沙印泥！所以她身上才会“一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出”！ 第七十六回。妙玉一句“木怪虎狼蹲（林黛玉这枚玉玺的形状）”.所以贾宝玉才调侃：“林老爷的小姐才是真正的‘香玉’呢。”

林黛玉原型：按书上记载，林黛玉原本是姑苏林如海之女，初到贾府时，和贾宝玉一起住在了贾母的屋中。《红楼梦》由一明一暗两条线索组成。明线叫假语存，暗线才叫真事隐。暗线清晰地告诉我们：林黛玉根本就不是什么姑苏林如海之女，而是一代大清帝后。因为就在《红楼梦》的背面，赫然写着她的大名——孝贤纯皇后！

1757年，乾隆路过泰山脚下，便写了一首诗，诗云：瞬息十春岩电影，年来忧乐忆从头。谁能石上三生认，且看烟中九点浮。诗中“谁能石上三生认”一句，就赫赫写在红楼梦第一回上：那僧笑道：“此事说来好笑，竟是千古未闻的罕事。只因西方灵河岸上三生石畔，有绛珠草一株，时有赤瑕宫神瑛侍者，日以甘灌溉，这绛珠草便得久延岁月。”再次毫无悬念地证明：绛珠草林黛玉，就是孝贤纯皇后！

林黛玉（孝贤纯皇后）的死亡线索，乃至她所居住的寝宫名字，就写在《红楼梦》的第五回上。…春梦随云散，【甲戌双行夹批：开口拿“春”字，最紧要！】飞花逐水流。【甲夹批：二句比也。】寄言众儿女，何必觅闲愁。【甲夹批：将通部人一喝。】一代帝后最后落了个“飞花逐水流”，死在了山东德州的运河上。雍正十一年，雍正帝赐弘历号“长春居士”。乾隆（弘历）登基后，便赐孝贤纯皇后居长春宫。

红楼梦到底写的是什么内容呢？真相就在第十二回，脂砚斋说了两句颠覆性的话，彻底颠覆了对红楼梦是风月小说的定性。也彻底让什么江宁曹事，像皇帝的新装般裸奔了！脂砚斋说的第一句是：“观者记之，不要看这书正面，方是会看。”脂砚斋说的第二句是：“凡野史俱可毁，独此书不可毁”。

第三回：“自上了轿..正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府...又往西行，不多远，照样也是三间大门，…只进了西边角门。”宁国府是五个东西走向的大门，荣国府是三个大门，还都是皇帝下旨建造的，而且宁国府和荣国府是挨着的，中国大地上独一无二的建筑，就是故宫也！

第一回：写到甄士隐“家中虽不甚富贵，然本地便也推他为望族了。” 【甲戌侧批：本地推为望族，宁、荣则天下推为望族，叙事有层落。】甄士隐只是一个本地的望族，而贾府则是天下望族！试问谁家敢称是“天下望族”？那就再也明白不过了，分明是大清皇家！

脂砚斋用了“此书表里皆有喻也”、“谁人识得此句？”、“观者记之，不要看这书正面，方是会看。”、“记之”等语句，赤裸裸地揭露“风月情浓”仅仅是红楼梦表面的假象，实际上红楼梦还有背面的故事。也就是说红楼梦是双面镜。而且它的背面才是真相，才是作者为什么哭成此书的原因。

恐怕很少人知道红楼梦其实是用两条线写的。一条叫明线，一条叫暗线。明线就叫“假语存”；大旨谈情！暗线就叫“真事隐”。刀光剑影，皇权之争！这个在开篇的序言，就已交代得一清二楚。明白什么叫“满纸荒唐言”。作者还特别强调：“虽其中大旨谈情，亦不过实录其事，又非假拟妄称”。

清宫四大疑案曾轰动一时。这四大疑案就是：太后下嫁、顺治出家、雍正被刺、乾隆身世谜案。这四大谜案，属于四大绝密级别的大清宫闱秘史……但实际上，作者早就把真相写在红楼梦里了。

作者还在书中透露：努尔哈赤朝的孝烈武皇后实际上是被皇太极勒死的；康熙朝的太子妃实际上是自缢身亡的；乾隆朝的孝贤纯皇后实际上是在山东德州的运河上跳河自尽的；而慧贤皇贵妃则是投井自杀的……作者还特别强调：“虽其中大旨谈情，亦不过实录其事，又非假拟妄称”。明确强调《红楼梦》写的这些都是真人真事，绝非造谣生事。比如“秦可卿淫丧天香楼”，脂砚斋透露作者用的是史笔，无不证明是真有其事。

玉在匮中求善价，钗于奁内待时飞。【甲戌侧批：表过黛玉则紧接上宝钗。】【甲夹批：前用二玉合传，今用二宝合传，自是书中正眼。林黛玉和薛宝钗这两个大活人，为什么会装在宝盒里呢？林黛玉和薛宝钗她们根本就不是人，是皇家宝玺的化身！薛宝钗和林黛玉，是两枚册立皇太子和皇帝登基大印，宣告了爱新觉罗的子孙觊觎宝玺，争夺帝位的序幕。只要拥有了这两枚大印，贾雨村（爱新觉罗·胤褆）就可以高坐在龙椅上，令“人间万姓仰头看”！所以这才是真相。

第一回。原来女娲氏炼石补天之时，【甲戌侧批：补天济世，勿认真，用常言。】于大荒山【甲戌侧批：荒唐也。】无稽崖【甲戌侧批：无稽也。】练成高经十二丈、【甲戌侧批：总应十二钗。】方经二十四丈【甲戌侧批：照应副十二钗。】顽石三万六千五百零一块。娲皇氏只用了三万六千五百块，【甲戌侧批：合周天之数。】【蒙侧批：数足，偏遗我。“不堪入选”句中透出心眼。】

其实，贾宝玉、金陵十二钗和金陵副十二钗这25人，全部都是“清二十五宝”化身。没错，25人对应25枚宝玺，刚刚好！清二十五宝：乃清代乾隆皇帝指定的代表国家政权的二十五方御用国宝的总称。

脂砚斋一语道破：“无材补天，幻形入世”这八字，是作者一生惭恨。而这天不是普通人所能补的，无不表明作者曾是离皇位很近的人，他最终失之交臂，成了那块废弃的“补天石”。无材可去补苍天，【甲戌侧批：书之本旨。】大清皇家的子孙为了争夺宝玺（皇权），亦是落不了俗套。全然不念手足之情，互相残杀。作者是“九子夺嫡”事件的受害者，方用血泪哭成此书。

《红楼梦》里，脂砚斋更是多处明确指出作者是“王孙公子”和“清种”。比如：第五回，脂砚斋指出：“盖作者正因古今王孙公子”。第五回，［红楼梦引子］开辟鸿蒙，谁为情种？【甲戌侧批：非作者为谁？余又曰：“亦非作者，乃石头耳”】。情种，谐音“清种”。脂砚斋在“情种”后批曰：“非作者为谁？”，这几个字直指作者是“清种”。第十二回，脂砚斋再次指出：“好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人”。青冢，谐音“清冢”、“清种”。

一、清二十五宝。在《红楼梦》里，贾宝玉、金陵12钗和金陵副12钗这25人，恰恰是乾隆帝25枚大印的化身。其中，三大主角贾宝玉、林黛玉和薛宝钗，分别是两枚“皇帝之宝”和一枚“大清嗣天子宝”的化身。他们的名字亦分别取自其印的材质：青玉大印、木头大印、黄金大印。相关的证据，在书中比比皆是。另一方面，乾隆帝是在1746年钦定“清二十五宝”的，再次直接将《红楼梦》的创作时间，牢牢定格在1746年以后。鬼本不攻自破，系现代人伪造！是作伪者不懂脂批深邃含义所致。

二、圆明园。《红楼梦》大观园的原型就是圆明园，依然是铁证如山，不容置疑。其中“大观”二字，出自乾隆在修建圆明园时的御笔。1743年，圆明园最后一景完成。乾隆十一年（1746）四月十四日，乾隆命令绘制的圆明园四十景亦随之全部完成。这个时间段，也恰是《红楼梦》的开笔之际。所以作者才会拿乾隆帝小时候读书的地方“武陵源”（即圆明园四十景之一的“武陵春色”，原名“桃花坞”）来取乐。才会有林黛玉的葬花吟“花谢花飞花满天”。

三、乾隆儿子的名字。乾隆在1746年前出生的儿子，骇然全部出现在《红楼梦》。其中，爱新觉罗·永琏（1730—1738）和爱新觉罗·永琮（1746—1747），乃乾隆帝的嫡子，是太子的人选。而永琮（即红楼梦里的贾琮）生于1746，是一个最后出现于《红楼梦》里的乾隆儿子。再次将《红楼梦》的创作时间，敲定在1746年左右。所谓的“明末清初说”也不攻自破。

作者将乾隆全家编进红楼梦里进行调侃。作者和康熙之间也有很深的怨恨，才会不避康熙“玄”字讳。只有皇家内部人。才具备接触大清宫闱秘史的能力和动机。并大胆抖露出了皇宫内部“争夺皇权，互相残杀”，乃至“荒淫无度”、“铺张浪费”等诸宫闱秘史。乾隆帝不可能不警觉。之所以没杀了写书人，想必是这个写书人是他身边的亲人，毫无办法。而且作者必是“九子夺嫡”事件的受害者，并出于对雍正和乾隆上位的强烈不满，才会哭成此书。

《红楼梦》讲述的是清朝不同时空的历史事件和人物，由于事关重大，如果写得太明白的话，会引起清廷耳目的注意。作者又很想把这段历史记录下来，所以他采取“真事隐，假语存”的技法，用极其隐晦的手法将努尔哈赤建立后金以来，大清皇宫里发生的重要事件(正史里洗白的)，通过压缩和拼接的方式，穿插在同一个时空之中。所以难免会出现辈份混乱。《红楼梦》里的人物不过是一群演员而已。所以切勿刻板地认定某人即是影射清宫里的某某人。也许他们身上带有多种信息，多种属性。

红楼梦三大铁证，分别是乾隆的“清二十五宝”和大观园就是“圆明园”、“乾隆儿子的名字”三大完整证据链。“只有真金才是不怕火的”！红楼梦作者是康熙之孙！胤禵之子：爱新觉罗·弘暟！1759年1月28日 乾隆23年戊寅12月30辰时（死于壬午除夕），红楼梦作者弘暟泪尽逝世，终年52岁。乾隆亲堂兄！

从孝庄皇太后对端敏公主的疼爱来看，黛玉敬畏其母“敏”字，父亲林如海又是“巡盐御史”皇帝钦点盐道纪检委，其应是旗人，身份高贵，尊卑分明

应该是汉人，满人一般袭爵，如和坤，只有汉人才参加科举。薛宝钗是满人，有资格参加选秀，黛玉不是满人，因为她沒有选秀资格。

当然是汉人，林家和贾（甄）家都是正宗汉族血统。可为什么又会有人提出这样的疑问呢？恐怕又把贾家和曹家混淆起来、并且确定错了红楼梦的成书年代。红楼梦的成书年代实际上应该前移一个甲子（60年）。作者要写的是明亡清兴的时代感伤，深度抒发亡国之痛，痛斥外敌（戎羌——满清）、家贼（贾环赵姨娘——李自成）。所以，作者怎么可能让他心中的女主角是旗人呢？况且，林黛玉乃是影射明朝末代皇帝崇祯。