小说是以(人物 )为中心,通过(情节 )和(环境 )来反映(人物性格 )的一种文体
问题补充:小说情节包括(开端)、(发展)、(高潮)、(结局)四大部分
很少人
1.《诛仙》 作者:萧鼎
内容就不在介绍了,在两全原创区混的人不知道这部书的应该不多。作者对男主角的爱情描写十分到位。现在剧情发展的是扑朔迷离。碧瑶已经死了好一阵子还没活过来,而且又出现了新的敌人。作者把坑越挖越深了。小凡的爱情究竟如何取舍?个人还是比较倾向于碧瑶
2.《鬼吹灯》 作者:本物天下霸唱
盗墓者的经历。作者天下霸唱,原名张牧野,就是这样一个系列形式的文字冒险故事,三位当代“摸金校尉”(盗墓贼),利用风水秘术,解读天下大山大川的脉搏,寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿,沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物,危机四伏的陷阱,步步惊心,环环紧扣,超越极限与想象力的挑战,在离奇诡异的地下世界中,揭开一层层远古的神秘面纱,故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引,纵横天下千里寻龙,历尽艰难险阻,毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动,都迥异庸俗,昆仑山大冰川下的九层妖楼,中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞,消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城,神山无底洞中的尸香魔芋花,云南丛林中的虫谷妖棺,西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞,陕西的龙岭迷窟……目前正在连载中的是最终卷,无头洞遗迹,冰封的邪神迷宫之卷
3.《仙剑神曲》 作者:牛语者
讲述一个名叫丁原的少年,最开始他是一个街边的乞丐,遇到了一个改变他命运的事情,随后拜入了翠霞门学习法术。随着他的成长,法术不断的提高。他结识了各种各样的人,遇到千奇百怪的事情。也遇到了爱他并被他所爱的两个女人。随着剧情的进展,他的身世也逐渐解开。这部书非常的优秀,修真体系完整,作者的语言功底很深,对于人物刻画很到位,几句话就能表现出一个人物独一无二的性格。第四册海阔悲歌描写淡真牺牲自己从正道七大剑派手中救出阿牛这一段,淡真对徒弟那种深刻的感情和他对于自己的正道的坚持无悔是我看这本书中最感动人的地方。这种师徒之情是其他小说所没有的。在某些地方这部书超过了缥缈和诛仙。
4.缥缈之旅 作者:萧潜
一部大有名气的书,不夸张的说,它开创了一个修真类小说的时代。本书建立了修真类小说的基本体系,这是这部书的最成功之处。
缥缈就想一部修真版的暗黑破坏神。主角遇到一个强大的敌人,打不过逃跑,遇到了种种奇遇和弄到了威力强大的法宝。打败了敌人。继续遇到更强大的敌人,继续这个循环。。。飘渺写到了现在小强已经成为最牛的人了,所向无敌,本书据说即将完结。
5.《白狐天下》 作者:洛水
现代的修真故事,主角身体里附了一个千年白狐,讲述他和白狐之间不断成长,从开始的敌对到后来的依靠。主角在不断进步的情况也揭开了百户的身世之谜。
6.现代神医奇侠传 作者:风之天下
一个普通少年,得到古时武林秘籍,自学成材,并主要将之用于医学,创下一番大事业的故事。写了有好几年了,主角跑到美国发展以后,逐渐有意思起来。
7.《灵动》 作者:火枪手
主角是一个可以和灵魂沟通的人。因为他的这个特点有很多死去人的灵魂围绕到他身边。有成功的商人、物理学家、建筑设计师、政客、老中医。这些灵魂用他们的生前的知识帮助主角。这部小说对灵魂和法术的解释特别有新意。
8.尘劫录 作者:赤军
一个中国神话故事,很有中国的味道。作者设定了一个很庞大的世界观。第一部已经完结,第二部正在连载中,不过很慢。不知道这个赤军是不是新战盟的那个赤军。从文风上来看很有可能是。如果是同一个人就太实在是太生猛了
9.幻梦唯心三部曲 作者:天音丝缕
三步作品都是讲述一个主题,就是超越轮回,扭转天道。但是在追求天道的过程中总是受到美女门爱情的干扰。究竟是继续追求天道,还是堕入红尘?这部书最大的特点就是美女如云。
作者对武道的描写又有一些新意。喜欢的朋友可以到杂烩饭来看看这部小说
10.躲艳记 作者:我是色土匪
主角是一个平凡的高中生,遇到了种种奇遇,邂逅了各种美女,但是他总避开这些艳遇。主角真是非常专一的。
fionataotao
盗墓小说现在是人们非常愿意看的,可能是看惯了武侠剧,战争剧等之类的原固吧。
至于胡八一,吴邪身边为什么总有一个王胖子,我是这么认为的 ,胡八一胆大心细,有勇有谋,知识面儿广,吴邪是一个新时代的小鲜肉,聪明活泼 有一种不一样的机灵劲儿 , 但是他们两个都不怎么爱说话 。
而王胖子身材魁梧,又重情重义,能说会道, 恰好弥补了这一点 , 为整部小说烘托气氛,使整部小说有了活跃性 。
ericyang8888
小说是以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
“小说”出自庄子·外物。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分,有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说(小小说)。
扩展资料
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的,非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比,小说的容量较大,它可以细致地展现人物性格和人物命运,可以表现错综复杂的矛盾冲突,同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现实生活中发生的真实实例更加集中,更加完整,更具有代表性。
原贴:小说的定义是什么?
谢谢菜菜
阿里巴巴花名是阿里巴巴员工之间的一种称呼,相当于一个“外号”,这个称呼是自己给自己起的。
阿里巴巴认为,“一个人的名字有可能起错,但是外号(花名)却是绝对错不了的”。名字是自我概念的一部分,而花名更是凸显了自我的核心部分。
阿里巴巴马云自己所说:自己非常喜欢金庸的小说,马云在阿里巴巴的花名就叫“风清扬”,而且还将自己的办公室取名为光明顶。这就是阿里巴巴花名的由来。
阿里巴巴著名的花名人物:
1、马云:花名风清扬,阿里巴巴董事局主席;
2、张勇:花名逍遥子,阿里巴巴集团首席执行官(CEO);
3、邵晓锋:花名郭靖,阿里巴巴集团首席风险官(CRO);
4、王帅:花名奔雷手,阿里巴巴集团首席市场官(CMO);
5、彭蕾:花名林黛玉,蚂蚁金服CEO以及阿里集团CPO;
6、张建锋:花名行癫,淘宝网总裁。
yinshiyinshiyins
小说的定义:是以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
由此可见,人物、情节、环境是小说的三要素。
情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分,有的包括序幕、尾声。
环境包括自然环境和社会环境。
小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧,并称“四大文学体裁”。原贴:小说的定义是什么?
lucaschencheng
原贴:小说的定义是什么?
Allen
一、人名。给小说人物命名可谓写作伊始。这让我想起《红楼梦》中的人物繁多,却每人名字皆美妙,个别还有暗喻。例如,英莲斜音应怜,纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。英莲幼年被拐卖,先冯后薛,生官司。后为薛妾,遭薛妻设计,遭薛毒打,重病不愈。英莲后得名香菱,也不是没来由的。同样是对应了她的命运——诗两首。惯养娇生笑你痴,菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤。自从两地生孤木,致使香魂返故乡。当然不是说小说人名一定要刻意追求,但也不能太随意。简单讲:避免生僻字,避免常用字(容易混同文章内容,比如叫小的,就非常不合适),避免制造阅读障碍;彰显人物个性,提示读者阅读;关于绰号,鼓励巧妙应用,活跃文章气氛;简化,无关主题的人物,大可以路人甲,路人乙,突显主要人物,又方便阅读,作者也节约脑细胞。拿来主义,更改历史的人物,借用生活中的真实姓或名,但是注意不能抄袭,改得巧夺天工,青出于蓝才好。关于西化人名,彼得,亚里山大,露易丝,个人不鼓励,中文的博大精深,不至于无名可用;即使用,也是要突出这个人物西化前卫另类,或者人物经历身份就是香蕉人,这个时候还必须用西化名;杜绝通篇都是西化名,那可真是读之头昏脑涨。虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功,但是起码我们的小说人物名看着养眼,读着顺耳。做到此足矣!二、主题。主题是文章的灵魂。个人鼓励积极阳光,憧憬希望的主题。作者向读者宣扬美好的主旋律。当然不是说反对揭露弊端,书写丑陋。但写这些绝对不是发泄不满,以个人狭隘的角度看问题事物。那么主题对于小说来讲,囊括了文章的一切,却不仅仅如文章那么简单。小说的主题是时代烙印魂魄。小说要展示的是巨幅画卷,除了儿女情长,还需要政治经济文化人文无不涉及。中国人历来视著书流芳百世为荣耀,恐怕也是文人墨客的终身理想。但是这其中的责任却少有人思量。如果没有一个真实客观反映时代的主题,没有敏锐的观察,没有长时间的生活沉淀,必定成为跳梁小丑。常见主题错误如下:主题空洞,完全没有主题,堆砌华丽的词汇;主题模糊,左右摇摆;主题偏激,显示出经历不够,理性思维的薄弱;主题杂乱,没有主次;主题一味灰暗,温馨提示书写黑夜也要期许黎明;主题反社会反人类,怀抱着仇恨绝对写不出好的小说;主题粗俗,严重脱离现实。你可以写出好的诗歌散文,但是你不一定写出好的小说。敢于写小说的人,勇者。能写出好小说的人,智者。提笔三思,言中有物!三、刻画人物。首先选择人物要有代表性,人物性格突出,但不能脱离现实。其次刚开始设定人物不要过多,主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上;也可几个类似人物合成一个小说人物来写;也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。主要人物自然三方面都涉及到,当然你的主角是个沉默寡言的人,那么就要加强其他两项的描写力度。语言,刻画人物性格,推动故事发展。动作,多元化,描述清楚。心理,一定要细腻。这里重点说说语言常见毛病:语言不符合人物身份性格,所有人物说话都是一个模式语气,完全是作者自说自话;语言不精彩,不推动故事情节发展,累赘(每一部成功的小说都有精彩对白);语言位置单一:快人快语,可语言在前,动作随后,心理活动丰富的人,可以先是心理描写,后语言,语言有中断,中间可以加动作心理;语言严重脱离主题,扭曲事实,这是属于低级错误。刻画出鲜活的人物,必须注意观察生活,磨练笔法。四、结构。小说是否吸引人,结构起比较关键的作用。感觉上结构大体分成:一,直接抛出小说矛盾点,小说情节迅速,悬疑侦探小说多为此手法,非常吸引人;二,缓慢下伏笔,逐渐情节,环环相扣,最后聚集小说矛盾点,或者说小说****,此类文章开头不十分吸引人,但是越看越欲罢不能,耐人寻味;三,不急不缓,每个章节似乎关联不大,不需要过多伏笔,对读者来说,阅读轻松。每个作家写手都有自己结构风格。但是个人认为,要根据不同的故事,来确定适合叙述故事的最佳结构。小说结构没有条条框框,创意的结构更能吸引读者,提高小说亮点。比如:1、一个爱情故事,两部分,男人视角上部,女人视角写下部,来突出两性在爱情中的不同心理感受。2、故事中有故事,看似不相关,却相辅相成,突出主题。3、日记和书信形式,细腻委婉,动人心弦。4、完全打乱时间发生的顺序,完整叙述一件事情,然后下一件事情,当然事情和事情之间有密切联系,共一个主题。阅读起来很流畅。5,一个起因,多个结果叙述。6重复叙述,这种手法需要相当写作造诣,才能运用自如。五、语言。虽然我是一个注重主题的人,但是也不得不承认语言的重要性。语言是写小说的基础。没有这个基础,小说也只能是沙滩上的楼阁。从文言文到白话文,再到现代小说。小说的语言从繁到简。现代小说的阅读性在不断提高。怎样才能娴熟地运用语言?一,正确知道词语的意思和出处。二,比较意思相近词语的区别。三,避免重复词语。四,汲取诗歌精华,灵活使用。五,对新生词语要注意把握,值得弘扬的大胆一用。六,注意语法的同时,避免逻辑错误。七,尽量不用外语。流畅优美的语言可以勾勒一副瑰丽的图画。生动鲜活的语言可以呈现出电影般的画面。作家手中的笔绝不逊色于画家的画笔,绝不臣服于音乐家的指挥棒,绝不等同于导演的胶片。麻烦采纳,谢谢!
小美鱼
小说: 一种通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说(微型小说)
作家:以写作为业者;从事文学创作有成就的人.
文学家是在小说、散文、诗歌、剧本创作等方面发表、出版了有一定质和量的作品、且有一定影响的人才。
2008ykx
原贴:小说的定义是什么?
yuyang
小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说有三个要素:人物形象、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,“杂取种种,合成一个”,通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
一种叙事性的文学体裁,通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说和短篇小说。
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for卡洪莎
在尊重个性 崇尚自己我的今天,我们需要经常对自己说不 尽管我们渴望得到他人的赞扬和肯定 然而 在成绩和荣誉面前 我们需要清醒地对自己说不 尤其是我们把父母的忠告当作一种束缚 把老师的教诲当作一种说教 把同学善意的批评视为一种妒忌.....此时 我们更需要对自己说不 对自己说不 是正视自己的弱点和错误的表现 这需要一种勇气 更需要一种善于自我认识的智慧 请以对自己说不为题写一篇文章 或叙述你曾有过的经历和体验 或谈谈你对这个问题的看法 文体自选 不少于500字.
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J1strain
慕先生,宠妻上瘾。
小说是以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。慕先生,宠妻上瘾是由作者非晚创作的一部都市言情小说。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分,有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。
按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
和慕先生,宠妻上瘾类似的小说:
偏偏宠爱、恰似寒光遇骄阳。
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小随
因为这俩人是一脉相承的,三叔最早其实是霸唱的粉丝,因为霸唱更的太慢,三叔就自己写同人文,最后才有了我们现在看到的《盗墓笔记》。
唯子
【小说的定义】
[编辑本段]
小说通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素:人物形象、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,“杂取种种,合成一个”,通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
原贴:小说的定义是什么?
睡不醒的弗洛拉
原贴:小说的定义是什么?
syh890829
原贴:小说的定义是什么?
妖妖love
zhengzhixin
原贴:小说的定义是什么?
jjkokojj
原贴:小说的定义是什么?
小斐
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慕容秦风
原贴:小说的定义是什么?
刘浏
冲突是故事的引擎,堪称小说中的灵魂使者,没有冲突就没有戏剧性。
很多的写作工具书,特别是偏向剧本的指导书,都会特别提到“冲突”这个概念:《故事》里面,把冲突作为故事事件的必要因素之一。
你的剧本逊毙了指出:剧本失败的原因之一是你没有对每个场景大喊:“我怎么才能增强冲突?!”
短篇小说写作指南中指出:“我们把展示冲突的场面称为大场面,其他用途的场面称为小场面。”
虚构文学速成全攻略里面指出的五大要素,分别是冲突、行动、结局、情感和展示,其中冲突就排在第一位。
简单地说,冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人,也就是说,这一方必须具有实施有意识的意志的能力。比如说,气候宜人的海边城市发生了海啸。这本身并不构成冲突,因为有没有发生海啸,城市都没有发挥有意识、有意志的能力。
可是,假如这个海边城市的气象预测员仅仅有一小时的时间来预报这个自然灾害,而且期间还要采取相应措施,这里面就有了冲突。他发挥了有意识的行为,他要解决一个时间紧迫,人命关天的问题。
这个冲突是人与自然界灾害对抗的故事中涉及的那种冲突,人有意志,而海啸提供的是压倒人类意志的反作用。
但是,绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况,他们心里各有各的算盘,而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。
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神经小女子3
小说的冲突,具有三个美学特征:以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”,情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”;“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”,并让人物摘取他自己行动中的果实;采用加速或减速以及场景限定,实现对小说时空的戏剧化。
小说的冲突,一般称为戏剧性情节结构。它的最明显的审美特征,是充满了激烈冲突
的情节,情节中的所有因素都以建构高潮为目的,一切无助于导向高潮的内容悉皆舍去,场面紧张、复杂,其开端既是当前行动的起点,又是故事必然进程的前奏,结局大开大合,往往以死亡结束,或以婚配告终。美国现代作家、小说美学家塞米利安曾把冲突小说的运作状态归结为如下六个方面:
1.中心人物。或以一个单元出现的与其命运相互关联的两个主角。2.中心人物的目的或动机。单一的或结合为统一的目的。主要情感趋势。3.开始的重要事件,同时一也是中间部分或称复杂局面的开端。过程的中部。单刀直入地从中间开始。4.目的被阻。人物不能得到他所追求的东西。障碍,外部的和内部的,制造或深化了冲突。人物的命运一落千丈,故事发展脉络出现下向曲线。5.新的复杂局面。冲突部分地出现内向趋势,人物产生自我矛盾。境况较前更坏,故事发展脉络出现下向曲线,降落到最底点。如果情势变化每况愈下,故事就可能以灾难告终,导致悲剧结局。人物一败涂地,或者死亡。如果情势从坏转好6在最后出现的暂时性灾难后,将出现一个转折点,故事发展脉络再次上升,人物命运突变,直至结局。按照塞米利安先生这一艺术归纳,奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄,小仲马的《茶花女》,托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》,陀思妥一也夫思基的《罪与罚》,以及麦尔维尔的《白鲸》等,皆可称为冲突小说的经典名篇。
由于中国小说的东方民族特点,与西方戏剧理论和小说理论的归纳与描述多有不合,故我们在传统小说里很少能看到契合塞米利安所归纳的戏剧化小说类型,《水浒传》、《三国演义》、《西游记》从总体上看,显然不是这种结构的小说,而《红楼梦》虽然充满了戏剧性,但其宏富的生活内容,感人的故事情节,深邃的情思蕴涵,又不是冲突所能归纳了的。因此本文主要通过对西方经典小说的艺术分析,来阐述冲突小说的审美特征。从结构美学的眼光看,我以为奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄堪称为其中典范。尽管它们一为通向理性铺排诉诸头脑的机智性小说,一为通向精神激荡诉诸心灵的情感性小说,而且结局也截然不同,但它们的结构方式都完全符合黑格尔在《美学》中论述古典戏剧冲突时所提出的原则要求。
原贴:小说的冲突是什么?
悠悠hyy
碰撞,不同的人,不同的事,不一样的东西在一起起了反应。有的激烈有点平淡,不同性格的人在面临各种冲突时的反应,就是性格。所以好看的小说,经久不衰历久弥新,会让我感动。
原贴:小说的冲突是什么?
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你这个问题,在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过,我现在把他的回答复制过来给你看:
剧情的设计方法有很多种,根据不同的需要,想要达到的创作目的,效果不一而同。
这其中最常见,最简单实用的方法,便是矛盾与冲突的设计方法。
换个更通俗的说法,剧情的设计方法,其实就是我们所经常提到的‘套路’。
但这里总结的并不是套路的模式,而是套路的原理。
如武侠小说中学会一套剑法,开始只是按部就班,直到最后无招胜有招,诸般招式信手拈来。
矛盾与冲突,这是许多剧情的核心卖点。
不管是小说,电影,游戏,动漫,往往都会围绕这一个矛盾进行展开。
这其中如何表现出剧情的张力,如何做到能够引人入胜,大致上可以分成五个基本的关键点。
‘对比’→‘反差’→‘冲突’→‘转折’→‘和解’
不管是人物自身的内心矛盾,亦或者是人物之间的关系矛盾,又或者事件与事件之间的矛盾。
只要你的剧情围绕矛盾与冲突展开,大体上都离不开这五个基本点。
矛盾本身有‘大矛盾’也有‘小矛盾’。
他们之间是否相互串联,则属于结构上的问题,这里便不展开讲了。
大矛盾指一本书的核心矛盾,或者一整卷故事的核心冲突,小矛盾则是指单一事件中的矛盾,或者人物本身的心里矛盾。
但归根究底,他的设计方法是一样的,区别只在于所承载的信息量。
与此同时,矛盾本身也分为‘外部矛盾’和‘内部矛盾’。
这个在之后的案例中再详细展开说明。
一、对比。
矛盾设计中的第一步是对比,亦或者可以理解为点明主题的一步。
最简单的例子,便是‘正’与‘邪’的二元对立。
但小说中当然不会只有这一种对立情况,实际上,基本上所有的冲突都能找到其中对立的点。
对比本身没有意义,但对比确实构建矛盾的一个核心前提。
二、反差。
如果说对比只是一个点,反差就是沿着这个点画出去的线。
如何将对比表现出来,并且带来直观的感受,则是反差需要考虑的问题。
有时候,一个对比点可以画出不同的多条反差线,由此展开多重的冲突和爆点,当然,这是只有在‘大矛盾’的设计时才会用到的思路。
单以‘小矛盾’的反差来说,只是简单的体现差距所在。
说得简单一点,就是说清楚‘问题出在哪里。’
三、冲突。
这是整个以矛盾为中心的剧情设计上的核心。
冲突本身可以写作高潮,但也可以选择并不表现出来,而是使用隐晦的冲突。
将对比和反差一步步出来的矛盾在一起事件中集中爆发出来是一种冲突。
将各种线索交织在一起,让问题逐渐尖锐起来,这种隐晦的方式同样也是一种冲突。
人物与人物之间的冲突是最简单实用的方式。
理念、事件、目的、感情、行为,同样可以作为推动冲突爆发的源动力。
许多人所提到的将矛盾升级,指的便是制造冲突。
四、转折。
如果说冲突是为了加强矛盾,转折则是为了解决矛盾。
就像天下分久必合,合久必分。
当确立起一个矛盾时,首先要想到的便是如何解决这个矛盾。因为所有的矛盾最后都会走向和解,在小说中即是‘结局’。
如何合理地让矛盾走向结局,引来最后的大爆发,这中间便需要有一个‘恰当的转折’。
一场战役之中最重要的不是最后的歼灭,而是占据发生变化的契机。
一个高潮剧情最重要的不是最终的爆发,而是他的前期不断地铺垫。
转折的意义,便是承前启后的承接上下文,以一个事件为突破口,使故事链能够得到完整。
五、和解。
和解的方式有很多种,但大致上可以分为正向与逆向。
正向的和解很好理解,既是字面意思的平衡,通过矛盾一方的彻底转变,最终化解矛盾。
逆向的和解其实也好理解,矛盾的一方被彻底消灭,另一方自然获得最终的和解。
简单来说,要么降服,要么毁灭。
矛盾本身的终点便在于和解,这一步无法或缺。
因为如果没有和解,随着矛盾的不断尖锐化,必然会推动着其中一方彻底走向毁灭,乃至于双方都被毁灭。
但不管你是主动的寻求和解,或者被动地被剧情牵引着和解。
始终要记住,一个矛盾一旦达成了和解,那么就已经是结局。
尽量不要在后续剧情中推翻和解,除非在这个过程中有更为尖锐的新矛盾爆发。
我不是很喜欢举例说明,因为例子总是容易将人的思维限制住。
但有些东西,不举例的话却又很难将其讲明白。
所以这里就从电影、动漫、小说中各挑选一个尽可能广为人知的案例来说明,做到尽可能的全面一些。
电影案例:《泰坦尼克号》
整部电影有两个核心矛盾,一个是‘事件线’,一个是‘感情线’。
事件线既是泰坦尼克号触击冰山沉默这个真是的历史事件。
感情线则是杰克与露丝之间爱情故事。
先说事件线。
对比:
泰坦尼克号已经沉没的事实与出航前的永不沉没的宣传。
表现手法是先有一个现代镜头描绘泰坦尼克号的残骸告诉观众这艘船已经沉没。
画面通过露丝的讲述切回曾经的年代,码头上人山人海的首航场景。(而这里泰坦尼克的意思本身即是永不沉没的巨轮。)
反差:
泰坦尼克号的豪华与安全与底层船舱的拥挤与混乱。
甲板空间的整洁与宽敞与悬挂于船身两侧数量远远不足的救生艇。
我们都知道泰坦尼克号的沉默是多重原因共同导致的,所以电影中设计了许多这样表现反差的情节来时刻提醒着观众这一点,这里我就不一一列举出来了。
冲突:
因为是真实事件改编,所以在事件线里面并没有那么张扬的去表现冲突。
这里所采用的是一种写实的手法,画面中寂静的冰山出现在海面,瞭望员发现并汇报。
大幅下令减速并转舵,巨轮的船头与冰山擦肩而过。
海面下的冰层与船身发生剧烈的摩擦,并撕开一条口子。
冲突本身一闪即逝,但却很清晰的表达出矛盾爆发的效果。
这里在之前所提到的泰坦尼克号是否真像他的名字那样永不沉没,悬念便正式展开。
转折:
事件线中最大的转折在于设计师告诉船长,这艘船将会在两个小时之后沉没。
此时的泰坦尼克号结局已经不可避免。
由之前轻松愉快的航行旅途,由此开始变成争分夺秒的灾难时刻。
此时之前的反差与剧情的转折开始呼应,矛盾本身被激发,人群分作了两派,自私与无私。
灾难众生群像的刻画,很清晰的将这一转折传递到了观众眼前。
和解:
这里是一个逆向和解,即是对立的两个点,其中一方被完全消灭。
泰坦尼克号永不沉没的神话破灭,意味着矛盾彻底消除。
电影的后半段都在刻画巨轮如何进水,最终缓缓被拖入海底、断裂、死亡。
……
感情线:
对比:
泰坦尼克号感情线的核心对比在于露丝心中对于卡尔登与杰克两者的选择。
换句话说,即是卡尔登与杰克这两个人物在露丝心中的对比。
一个是富裕且有权势的上流富豪,一个则是身无分文只有希望与热血的贫穷小子。
反差:
这份反差可以将甲板作为分割线。
甲板上层的豪华可烦,贵族生活,纸醉金迷,高谈论阔与甲板下层三等仓位的拥挤喧闹,热情活泼,率性洒脱之间的反差。
卡尔登自私自利,阴险狡诈,不择手段与杰克善良勇敢,热情单纯,无私率性之间的反差。
电影的前半部分安排了大量的细节与场景事件刻画这两者之间的反差。
不管是相亲,救人,赠送相连,贵族宴会,底层狂欢,无时不刻不在突出这种反差。
冲突:
感情线的冲突被巧妙的放在了露丝接受杰克的表白之后。
卡尔登先前一直被隐瞒了真相,直到他在保险柜里发现了那本素描和看见了露丝的留言,这才完全激发了剧情中的矛盾。
这份冲突来的悄无声息,并没有直接的对峙,而是取决于卡尔登之后的报复。
他将海洋之心藏在杰克的口袋里,并污蔑他是小偷,让警察将其算在船舱里,这一系列的事件,则是两人之间冲突的完全爆发。
转折:
电影的转折在于船长下令弃船,上层贵族准备开始逃跑。
此时露丝得知杰克被困,于是放弃了救生艇,彻底与未婚夫分手,返回船舱寻找杰克。
此时的转折,在于露丝心理的转变,以及前所未有的决心。
和解:
同样是逆向和解,卡尔登在于杰克的对比中完败。
到露丝在船舱里找到杰克,并与其相拥的时候,感情线上的矛盾已经完全达成自我和解。
延续这感情线往下,则是电影中的第三个矛盾‘生死线’。
这里便不多做展开了,这里的结构属于,两条矛盾线共同组成了一个完整过的爱情故事。
在露丝于感情上做出选择之后,到了杰克在生死面前做出选择的时候了。
动漫案例:海贼王·司法岛篇
本来是想拿短篇动漫来举例的,比如鬼灭之刃钢之炼金术师。
但后来想了一下,鬼灭尚未完结,要讲的话就得剧透漫画部分的内容,钢之炼金术师的结构和故事线又太复杂,不太适合当例子。
所以最后还是选择了海贼王中比较有代表性的司法岛一篇,作为案例。
这里必须提到一点,剧情的设计并不等于剧情的结构。
司法岛的整个故事线,是从奥哈拉的毁灭开始,一直延伸到司法岛在屠魔令下毁灭结束。
这中间的剧情有插叙,有倒叙,还有之前海贼故事的引子。
所以在具体的创作过程中,结构属于需要另外展开讲的东西,这里不会展开说明。
对比:
司法岛篇故事的核心围绕着妮可·罗宾这个角色内心选择展开。
这是一个,‘成全自己’与‘成全他人’之间的矛盾。
成全他人,即是牺牲自己,使CP9组织放弃对于草帽一伙的追究。
成全自己,即是牺牲伙伴,使草帽一伙因为自己站在世界政府的对立面。
反差:
这里的反差主要集中在两个反面。
第一是童年时奥哈拉毁灭的经历,全岛只有罗宾一个幸存者的结局。
第二是航行途中遭遇了海军大将青雉,草帽一伙在绝对武力的镇压毫无反抗之力被击败。
反过来说,则是关于伙伴和友情。
阿尔巴斯坦篇罗宾看到了草帽一伙间的友情,以及为了达到目标所展现出来的坚定,这是她此前在黑暗世界的尔虞我诈中从未体会到,但却始终渴求的东西。
空岛篇的黄金乡中发现历史正文,妮可·罗宾看到了实现自己梦想的可能,看到了伙伴对于自己的信任,和对历史正文没有野心的安全感。
这四个因素纠结在一起,导致妮可·罗宾从司法岛篇一开始更偏向‘牺牲自己,成全他人’。
冲突:
司法岛篇的前因采用了倒叙手法,冲突是突然爆发的。
这导致一开始观众很难理解到底发生了什么情况,怎么好端端的突然事态急转直下,直到全篇看完才明白前因后果。
但这里先刨除结构上的手法不谈,事件的冲突在于妮可·罗宾的失踪,CP9特工袭击水之都造船厂,刺杀市长冰山,并与草帽一伙展开战斗。
由此展开的‘夺回罗宾,问清真相’,成了后续事件的核心推动力。
转折:
事件的转折在于草帽一伙登陆司法岛,他们的决心和行动,从某种程度上算是‘辜负’了罗宾的自我牺牲。
但正是这种‘辜负’,反而将事件的发展推向了另一种可能。
从海上列车的追击开始,到他们势如破竹攻入司法岛大门,与CP9特工正面相对为止,这一连串的行动本身,既是事件的转折。
亦或者说,海贼王的漫画中有一个鲜明的特征,当主角路飞一脸认真地下达某项决定的时候,便往往是事件转折的开始,这点不止是司法岛篇如此表现,其他篇章的剧情同样如此。
所以当路飞决定前往司法岛营救罗宾的决定下达时,事件的走向便已经完全脱离了‘自我牺牲’者罗宾的掌控了。
和解:
司法岛一篇中的和解,是罕见的外力杀死其他选项的‘胁迫式和解’。
草帽一伙的行动已经直接与世界政府站在了对立面,将罗宾之前的努力付诸东流,将罗宾从‘成全他人’逼成了‘成全自己’。
这种极为古怪的和解方式,促成了妮可·罗宾那句经典的台词“我想活下去!”
至此,矛盾彻底消除,‘成全他人’的选项直接被毁灭,无须再顾忌,战斗正式打响。
能将如此别扭的自我和解,设计得巧妙自然且热血沸腾,正式司法岛篇值得玩味的地方。
小说案例:《绝对一番》
既然是讲网文技巧,小说案例自然也会以网文为主。
但并不是说这套设计思路只能用于网文,实际上许多以矛盾为何核心的经典小说中同样遵循着一样的故事设计理念。
绝对一番是我认为最适合新人琢磨的网文之一,因为他的脉络清晰,结构简单,且具有一定程度上的代表性。
这里只以绝对一番中的第一卷为例,简单说明一下他故事中如何设计矛盾。
对比:
‘小人物的大制作’与‘不看好的行业新人’之间的矛盾。
归根结底,绝对一番第一卷故事是主角千原凛人如何证明自己的过程。典型的,‘内部创作与外部质疑’之间的对立矛盾。
主角身为穿越者,虽然对自己文抄公的后世名剧信心十足,可当前时代不被人看好却是必然。
由此,主角对自己的绝对信心与外界给予的质疑和压力,便形成了一个天然的核心矛盾。
这也是网文之中经常用到,也是使用次数最多的矛盾之一。
反差:
故事之中的反差从一开始便已经存在。
刚经历过金融危机的日本萎靡不振,失业率攀升,主角穿越而来,成了其中一位失业游民。
反过来说经济的不景气并没有影响影视业的蓬勃发展,根据后世的经验,此时的电视制作行业真赢来前所未有的黄金时代。
这是第一重世界观上形成的环境反差。
主角怀揣着文抄公得来的世界奇妙物语剧本却连电视台大门都进不去。
这是第二重的外部环境重视程度的反差。
主角费尽心机打动了萌新制作人村上伊织,而某位拥有后台的制作人却凭借人情关系轻松拿下当季最大制作的电视剧。
这是第三重团队人物间的反差。
主角所制作的单元剧并不被重视,只能在午夜剧场播放,而同台的废物制作人却顺理成章得到黄金档热门时段的播放权。
这是第四重的资源支配的反差。
类似的反差在绝对一番前期比比皆是,在各方面形成强烈的对比。
这就是最开始所提到的,大矛盾所承载的信息量的区别,同样是反差,多角度全方位的刻画,一步步将矛盾更加尖锐化,更加鲜明化,更加具体化。
冲突:
此时的冲突并没有直接围绕影视制作展开。
而是采用了配角村上伊织的视角,以那个年代职场女性被歧视为切入点进行了铺垫。
正当剧组筹备之际,因为关系拿到大量资源的大作做人石井在电梯里偶遇主角二人组,同时对村上伊织的项目进行了嘲讽,言语间无不透露着对职场女性地位的蔑视。
此时剧情的核心冲突正式爆发,外部质疑渐渐集中在了两部电视剧之间的成绩对比之上。
转折:
随着主角等人剧集首播,第一集在午夜档取得了一个中规中矩的成绩。
而另一位制片人石井的大制作在资源堆砌下成功拿下极高收视率,但却也同时埋下了口碑下跌的危机。
主角为了提升电视剧的宣传效应,大胆启用了当时尚未兴起的偶像群体来扩大收视群体。
后续几集在放映之后,主角团队所拍摄的电视剧口碑开始飙升,收视率节节攀升,反观石井所拍摄的大制作,却因为后续内容无法满足观众需求,成绩开始雪崩式暴跌。
这里的转折并非是一个事件的突然转折,而是呈现阶梯性的层层递进,不断加深转折的效果,逆转两者所处的地位。
直到主角从后世文抄公的名剧世界奇妙物语完成惊天逆袭,由午夜剧登上当季热门排行的时候,实际上已经击溃了大部分外部质疑。
而此时,主角制作了‘绝对一番’的横幅,彰显出自己的野心,也正面回应了所有的质疑。
和解:
整个故事的和解,是一种悄无声息的和解,同样也是逆向消灭其中一方而达成过的和解。
石井因为收视率暴跌,其能力遭到了广泛的质疑。
而主角在形势一片大好的基础下再接再厉,此时两者的位置已经完全颠倒。
当主角真的超越历史上午夜剧收视记录,达成‘一番’成就之时,所有的质疑声便烟消云散。
但这里其实留下了一个尾巴,便是之前在冲突里所引入的切入点,女性在职场上受到歧视的根源依旧没有消散。
所以,当众人完成庆祝之后,电视台却因为这种职场歧视做出了卸磨杀驴的举动,将电视剧的第二季制作从村上手中交到了石井手中。
此时则出现了一个‘二次转折’,情况急转直下,突然从大喜跳到了大悲。
(这里属于结构方面的技巧,所以就不展开说明了。)
此后主角为了反击这种不公平对待,悍然终止续约,拒绝了好不容易拿到手的胜利果实,跟着村上一起从电视台出走。
至此,整个矛盾才在真正意义上达成了完整的和解。
如果从利益的角度上来讲,这是一场两败俱伤式的和解,因为并没有出现真正过的赢家。
但实际上主角最开始的目标证明自己的价值,这个目的已经达成。
文章开始的时候说过,剧情的设计方法,实际上就是我们经常说的‘套路’。
但套路绝非一成不变,刻板守旧。
真正的套路一定是随机应变,只有千变万化的才能称之为套路。
如果只能适用于一种剧情,每一段都严格限制,它充其量不过是个模板而已。
对比→反差→冲突→转折→和解。
这是一套非常基础的套路,但同时在这个套路之上却有种无数种衍生,他的可扩展空间,改造方向才是套路最大的价值所在。
以上,希望能够有所帮助。
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原贴:小说的冲突是什么?
jiaoyangjojo
首先你要了解什么是小说,小说是通过故事情节和环境描写来反应现实生活或精神世界的一种载体。也就是说小说要有故事,而故事要想发生和展开必须要有冲突。一个流水帐式的作品是不能称其为小说的。
冲突的产生、发展、高潮和结局是够成一部小说的根本。人物之间,人物与环境之间乃至于社会环境之间都会产生冲突,只有有了冲突才会有故事。所以说,冲突才是构成小说灵魂的支柱之一,想写一部好的小说那就要对生活中的冲突多观察,加入自己的一点想像与提炼就是一部小说了。
原贴:小说的冲突是什么?
YYYY外婆桥
我是一个网文作者,现在的网文跟传统的写作有着很大的区别,但本质都是一样,就是讲故事,如何让读者被你的故事所吸引,这就是小说的精髓。
那么,要如何吸引住读者呢?
四个字,制造冲突!
普通的冲突
先给大家看两个小说的大纲。
A:张三去武当山学艺,天赋不高但很能吃苦,师兄弟们起初都觉得他不是练武之才,纷纷嘲笑他。但师父临终前留下了一套拳法,那些师兄弟都练不好,唯独张三学成功,艺成下山,遇见一个恶霸欺负美女,上前搭救……
B:张三去武当山学艺,天赋不高却能吃苦,师父就经常表扬他,引起了大师兄的嫉妒,时不时去欺负张三,师父的女儿小师妹看不惯,就帮张三,暗恋小师妹的二师兄开始吃醋,给张三饭菜下泻药想要他出丑,没想到被师父吃了,更没想到师父现在修炼的内力跟泻药冲突,然后就被毒死了,二师兄就冤枉是张三,小师妹要为父亲报仇,提剑追杀张三,张三掉入悬崖,发现祖师爷留下的一本秘籍……
这两个小说大纲,第一个的故事就有点记流水账,第二个的故事就有冲突了,大师兄欺负张三,二师兄陷害张三,小师妹误会父亲是张三所害,张三掉进悬崖大难不死获得秘籍,这些都是冲突,读者看到这些冲突,就想看张三要怎么样去解决,这不就吸引了读者吗?
高级的冲突
情节冲突只是最基本的,再往上就是人性的冲突,比如说《天龙八部》里面有这么一个情节,段誉喜欢钟灵,呵呵,他爸爸告诉他,钟灵是他亲妹妹,段誉喜欢木婉清,呵呵,木婉清也是自己妹妹,段誉喜欢王语嫣,呵呵,王语嫣还是自己妹妹,这几个冲突累积起来,读者都要为之抓狂的时候,段誉的妈妈告诉他,你不是爸爸的孩子,那些都不是你的妹妹……这就是人性的冲突,涉及到爱情、伦理、亲情、背叛等等。
所以,一部小说的成功之处,在于制造各种冲突,然后再巧妙地解决这个冲突,同时,在解决这个冲突时再埋下暗线,为下一个冲突做准备。
制造冲突,就是小说的精髓。
我是僵小可故事会,在头条已经连载百万字穿越小说没事就穿越,都市市场相亲小说红娘爱上我,喜欢的朋友不妨关注我,然后进入我的页面点击连载就能看到。
原贴:小说的冲突是什么?
Smurfette
小说中的冲突我们一般称作矛盾。一部小说想要抓住人心,让人忍不住地看下去,就必须设计一些矛盾,让文章有起有伏,有高潮,让人产生看的兴趣。没有矛盾就没有了故事情节,文章就会很平淡。
一部小说用多个矛盾冲突构成一条主线。在这条主线上可以设计人物、情感、利益等多方面的矛盾,让小说更有内容、有质感。每个矛盾都是一个小故事。
例如,前一段时间热播的电视剧《少年派》就是以四个高中生及其家长在备战高考的过程中所发生的一系列的故事为主线的,在这条主线上又设计了许多矛盾。比如:
钱三一是学霸、林妙妙是学渣;校花邓小琪喜欢钱三一,而钱三一又对林妙妙有了懵懂之心;钱三一的妈妈裴音,与林妙妙的妈妈王胜男,一个是气质高雅的音乐家,一个是整天想着柴米油盐酱醋茶的家庭主妇,本来就两看相厌,冲突不断升级,结果却因为婚姻问题变成了好闺蜜;江天昊是体育生、富二代,但一夜之间父亲破产一切重来;邓小琪的妈妈的秘密被曝光,对她的打击很大。但这四个孩子及其父母最终都成长了。
这部小说之所以让人看了爱不释手,主要是它设计了一条以温暖成长为主线,四个家庭不同的矛盾冲突为血肉的这样一部作品。而这些矛盾冲突在我们的生活中并不少见,很贴近生活。
这就是我给大家介绍的小说中的冲突,如果大家喜欢,请关注我,我是蓝色岛屿1976。
原贴:小说的冲突是什么?
chituen
金刚兔子头
lailye
会跳水的猫
dreamcatcher
你看了下其他的回复,觉得不太对。笔记一开始是他俩一起写的,后来霸唱嫌笔记太拖拉,坑太多太大就自己开了新书吹灯,霸唱写的快先发表的而已,从后续就可以看出,确实是笔记更新的慢
快乐小羽猪
不知道大家看《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的时候,有没有发现一个很类似的地方,就是总有一个“王胖子”,而对于两个作者,两本书而言,这个“王胖子”又起到了什么样的作用?和为什么会存在呢?
其一,个人觉得,王胖子对于一个他们这样的,盗墓团体有着行动上的必要作用,在很多次危险的地带,无论是“王胖子”的胡搅蛮缠,和死皮赖脸都给了,主角规避危险的机会,而身形也是重点,在队伍的身体方面,“王胖子”作为一个胖子,肯定这力气也不小,方便重物的搬挪,在队伍的精神层次,也是作为一个稳定核心的存在。
其二,“王胖子”代表的是一类人。纵观《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两本书,表面上写了各种墓葬灵异奇事以此来勾起大家的阅读兴趣,可是往深了去看,这不就是讲述了一个人的各种特征嘛,正如,最近热播的电视剧重启之极海听雷里面,胖子说的一样,他们这个团队,小哥是四肢,能打能跑能跳,吴邪是头脑,运筹帷幄,分析事情而胖子就是身体,帮助整体的稳定的。他们每个人,各自的习惯和品质,正好代表了一个人的各种欲望和想法。
我是阁主,说的不多,欢迎同论,欢迎热爱看剧的你们,和我分享!
丽江云水遥
《盗墓笔记》与《鬼吹灯》相似度最高的地方莫过于两个不同的铁三角中都存在着一个胖子的角色!
更巧合的是,这两个胖子都姓王,都叫王胖子、都在潘家园摆地摊生意,在盗墓界都属于北派,这样一看,咦!莫非这两个胖子是同一个人?
但回过头来看,《盗墓笔记》的作者是南派三叔,而《鬼吹灯》的作者是天下霸唱,这俩人根本就不是同一个作者,也没有什么交集,那为何在两部不同的小说里面会出现如此相似的人物角色呢?
只要看过这两部小说的朋友应该会发现,这两个王胖子实在是太像了,不管是语调品性、还是性格特征,有时候你会误以为他们都是一个人。
由于《鬼吹灯》这部小说在前,所以很难说南派三叔对《鬼吹灯》没有借鉴,况且当初鬼吹灯在小说网站还没有特别火的时候,那可是在论坛上发表的,《盗墓笔记》出现的时间点明显晚了许多!对于王胖子的具体来历,南派三叔确实也没有过多铺垫,身份也是比较神秘。
但不论是借鉴还是没有借鉴,这两个王胖子在两部小说里面都起到了不可忽视作用。
作者为什么会安排这样一个角色?两部小说里面都有这种情况?
其实这种安排那是以意为之。我们想想,一般来说这种盗墓小说或者电影的气氛都是比较严肃而紧张的,不论是看小说还是电影,观众与读者都会有很强的代入感,只要代入感产生,那完全就会进入这种想象中的世界,如果这个时候出现一个喜剧角色会怎么样?
一个自带笑料的角色出现,无疑会在很大程度上减弱这种紧张气氛,给观众与读者一种缓和气氛的截断,这是非常有必要的,一味的紧张气氛相反还会让读者产生疲惫感,适当调整心态也是非常不错的,王胖子就是起到这种调节的作用。
在这种紧张的气氛里,王胖子时不时的插科打诨,弄点笑料,这无疑会减轻观众的紧张感!
铁三角团队,《鬼吹灯》里面胡八一主打武力值与智慧,雪莉杨主打智慧与普及学科,王胖子就是一个调节角色,充当解压器!
当然,武力值也是在线的,虽然很多时候不靠谱,《盗墓笔记》里面小哥张起灵主打武力值,王胖子调节气氛加武力值,吴邪就充当傻白甜,都是非常有意思的组合。
作者设定一个角色,都是经过千思熟虑的,两个王胖子虽然有相似之处,但也是出自两个不同的故事,不过他们的作用也是一样的,这一点没有改变。
图:均来自网络
小茜多2
身型高大力不亏 插科打诨把人怼
冲锋永远走在前 大义面前知是非
曾是老胡小时伴 后带吴邪玩命飞
性格虽然有点莽 一路走来确实美
珞樱sally
因为两本都比较火,但是鬼吹灯比较早一些,在那个年代,从这些就可以看出两本书的相似之处,都是各有优点吧
1.王胖子
鬼吹灯:王胖子,铁三角之一,真名王凯旋,贪财,讲义气,性格急躁,相对来讲比较粗枝大叶,所以也比较容易惹祸。在队伍中属于急先锋的角色。
盗墓笔记:王胖子,铁三角之一,真名未提及。贪财,几乎每次活动都是为了摸明器而来。粗枝大叶,急躁,时常惹祸,偶尔也有一些妙语灵犀。但同时也是一个很讲义气的人。在队伍中属于急先锋的角色。
2.姓陈的瞎子
鬼吹灯:本名陈玉楼,字金堂,民国年间发迹,曾是卸岭群盗的盗魁。学识渊博,有些功夫,性格既稳重,又虚荣。后来在云南倒斗时眼睛被毒气所伤,情急之下被当地白族向导将眼睛抠了出来,虽保住了性命却也就此失明。未直接参加过铁三角的行动,但在团队中属于师爷的角色。
盗墓笔记:本名陈皮,书中一般称陈皮阿四,民国年间发迹,由于性情狠辣又被人称作“剃头阿四”。由于生活所迫而倒斗,功夫不错。在广西倒斗时被当地人发现,因而被长老剜去了双眼作为惩罚。曾带领吴邪王胖子潘子等上长白山倒斗,后续未出现。
3.遗传的血液病
鬼吹灯:铁三角之一,搬山道人后裔Shirley杨患有家族遗传的血液病,此病会使人在四十岁之后血液中的含铁量减少,使得呼吸越来越困难,最后临死前血液会完全变成黄色。
盗墓笔记:铁三角之一的张起灵,他的血液能使昆虫毒蛇退散,据吴邪推测这可能是一种遗传的血液病,使张起灵的血具有驱虫的效果。
4.祖父留下的笔记为本书的线索
鬼吹灯:胡八一的祖父曾留下一本十六字阴阳秘术,也正是因为这本书,胡八一与王胖子Shirley杨合作前往新疆精绝古城,开始了本书主线中的第一次倒斗。
盗墓笔记:吴邪的爷爷曾留下一本笔记,上面记载着其年轻时盗墓遇到的种种经历。也正是出于对笔记中的故事的好奇,吴邪前往山东瓜子庙开始第一次倒斗,从此事情一发不可收拾。
5.大金牙
鬼吹灯:此人嘴中镶着一颗金牙,故称大金牙,在潘家园中倒卖古董为生。大金牙可以说是胡八一与王凯旋二人的伯乐,也是他给胡八一和王凯旋介绍了陈教授和Shirley杨,可以说是他促成了铁三角的第一次倒斗。
盗墓笔记:大金牙,本名金万堂,古董店老板,曾参加过“史上最大的盗墓活动”。曾用一块战国帛书试探吴邪,却阴差阳错促成了吴邪前往瓜子庙倒斗,吴邪曾回忆他是“把我拉进这一切的人”。
6.殷商时期的古迹中有大量青铜器
鬼吹灯:在南海归墟恨天氏的古迹中,摸金校尉们发现了很多铜人和青铜锁链,虽然恨天氏掌握如何用天火冶炼青铜,但是这里青铜器之多还是与当时的文明发展程度极为不符。
盗墓笔记:在云顶天宫(也是由殷商时代的古迹改建)中发现了许许多多的青铜锁链,像是在封锁什么东西,且还有一扇青铜巨门,门高三十米,宽六十米,吴邪形容“根本不是古人可以制造出来的”。
7.裹在古树中的棺椁
鬼吹灯:在云南虫谷献王墓旁,铁三角发现了一具被裹在古树中的棺椁。盗墓笔记:山东瓜子庙中鲁殇王(实为铁面生)的棺椁就被裹在九头蛇柏中。
8.能吞噬人的植物
鬼吹灯:在内蒙古日本人修筑的地下工事中,胡八一与王凯旋见到了一株植物,它的末端与主干中都裹着人的尸体,人一旦被其末端触到就会被缠住,然后由其慢慢吸收身体中的养分,变成尸体。此物名为尸参。盗墓笔记:山东瓜子庙倒斗时裹着鲁殇王(铁面生)棺椁的树,树上缠绕着大量的藤蔓,在藤蔓碰触到人之后会把人卷起来,倒吊着,最后将人慢慢消化。
9.妖物至幻
鬼吹灯:在精绝古城中精绝女王昆仑神木棺椁上生长着尸香魔芋,可以让接近它的人产生幻觉,与铁三角同行的陈教授的两个学生就是被幻觉所害,杀害同伴后自杀,而胡八一也差点中招。盗墓笔记:瓜子庙中的青眼狐尸使胖子产生幻觉想要杀掉吴邪。
10.西北的民族
鬼吹灯:书中描述,在西域的精绝国中有一位女王,是一位不世出的天才,她利用风水理论设计建造了精绝古城中许多重要的建筑,但女王性情残暴,用其妖魔化的形象对周边国家进行统治,而精绝国极其周边国家的臣民也对女王无比崇拜。精绝国中生活的民族名为鬼洞族,这个民族对该地区一种变异的蛇十分崇拜,将蛇视为其的守护神,在古城的神殿及女王的陵墓中都有蛇的雕刻。盗墓笔记:在青海柴达木盆地中曾有一个西王母国,其统治者就是西王母。其性情暴戾,却又是一个不世出的天才,在盆地的低洼地带修筑城池,且设计建造了许多水道管网以便在沙漠中能够储水,使得臣民对其十分崇拜。在古城的遗迹中吴邪发现了一种含有剧毒的蛇(书中称为野鸡脖子),而西王母国的遗迹中也处处可见蛇的雕刻,吴邪分析这个国家是将这种毒蛇视作守护神,所以十分崇拜。而最后吴邪等人也发现了一条变异的“蛇后”。
11.深山坟墓中筑楼
鬼吹灯:在湘西瓶山元代将军的墓穴中,陈瞎子与鹧鸪哨发现了修筑在深山山体中的四幢古楼。古楼以生铁筑成,实为一座药王阁,储藏着大量珍稀药材。盗墓笔记:在广西巴乃深山之中修筑了一座古楼,古楼如同阳宅般设有许多房间,实为张家古墓。
13.古墓中遭遇“鬼打墙”
鬼吹灯:胡八一、王凯旋和大金牙在陕西龙岭唐代弃岭中遭遇“鬼打墙”,困在一段石梯中怎么走也走不出去。后来发现这是西周时期一种利用人的错觉与暗示将盗墓贼困死的陷阱,名为“悬魂梯”。盗墓笔记:在长白山云顶天宫的墓室中,吴邪王胖子等人发现在墓道中怎么走都还是会走回墓道起点的那间墓室,无法走出。后来发现实为藏尸阁中的大头尸胎在搞鬼。
14.类似人脸的瘤
鬼吹灯:胖子中了舌蛊之后在舌头下长出了一个类似于人脸一样的瘤,一开始会发痒,后来就能控制人的声带以及舌头发出一阵怨毒的笑声。盗墓笔记:阿宁被张秃头从鬼船上救回来之后脑后长了一个类似人脸的瘤,船老大称其为人面臁,是鬼船上的冤魂。
15.冰层中冻着先民的遗体
鬼吹灯:在前往昆仑山九层妖塔的时候,有人发现在冰层之下冻着许多人的遗体,胡八一与Shirley杨认为这是魔国邪教的拥趸者按其在邪教中的地位埋葬在妖塔外的冰层中,若像祭司或是历任教主一般地位高的可能会被安葬距离妖塔较近。盗墓笔记:在长白山上有人发现了冻在冰层之中的遗体,陈皮阿四说这是东夏国的一种安葬方式,这些人大概都是东夏国的遗民,年代久远的被冻在冰层最底下,年代距离现在越近埋得越浅。
16.废弃的军用建筑
鬼吹灯:在内蒙古草原下,胡八一、王凯旋与当时一起插队的知青丁思甜为了逃命曾误入一座别墅,后来发现别墅下有非常庞大的地下建筑,实为日本人为研制生化武器而建造的地下工事,在这座地下工事中他们在一个俄国科学家的笔记里找到了关于百眼窟的一些线索。盗墓笔记:吴邪在陈文锦的指引下来到格尔木的一座军用疗养院中,在地下室里发现了陈文锦的笔记,其中记载了许多考古队对关于南海考古、汪藏海和西王母国之间联系的思考,也写到了关于第三方势力“它”的线索。
17.明初的奇人
鬼吹灯:明初曾有奇人名为封王礼,因精通风水及阴阳数术而被引荐参与修建明代皇陵。盗墓笔记:明初曾有奇人名为汪藏海,精通风水,书中称其“在风水上的造诣登峰造极”,参与了明皇陵和故宫的修建。
18.海底古墓中藏有死婴
鬼吹灯:在南海归墟恨天氏的古墓中铁三角一行人发现了几具女子的棺椁,而这些棺椁中还放有先天畸形的死婴。胡八一与Shirley杨分析,这些婴儿应该是因为月食畸形,而这种婴儿在商代被称作“蚀天”,按照恨天氏古鼎中的记载,只要鼎中装有三具“蚀天”就可以让亡灵通过楗木到达月宫。盗墓笔记:铁三角在西沙沉船墓中发现一具棺椁,其中有一具畸形的女尸,还有一个死婴。
19.深山古墓墙中有会移动的东西
鬼吹灯:在巫峡棺山的地仙村古墓里铁三角发现,在“天劫”即将来临之前,所有古墓中的生物忙着逃命时,有种东西似乎会在墙中移动。盗墓笔记:在广西巴乃深山中,铁三角发现了一种能在石头墙壁中活动的生物,当地人称之为“密洛陀”。这种生物能够分泌一种液体,凝固后如同石头一般。当地人把密洛陀生活在石头中比作鱼生活在水中。
20.民国大规模的倒斗活动
鬼吹灯:民国年间卸岭盗魁陈瞎子与军阀罗老歪合作,组织大批人马进入湘西瓶山发掘元代古墓,却在瓮城和尸王处损兵折将,死伤惨重。盗墓笔记:民国年间老九门曾在四川组织了一场“史上最大的盗墓活动”,却无功而返,死伤惨重,且老九门的势力被极大地削弱。
21.纹身实为地图
鬼吹灯:铁三角在南海珊瑚庙岛上雇佣的渔民古猜其实是南海疍人的后裔,他的背上有一整幅祖上就开始纹的,用特殊药水纹上的纹身,明叔和Shirley杨等人后来发现这幅纹身其实是归墟遗迹的地图。盗墓笔记:在巴乃中有许多苗人身上都有一幅麒麟纹身,这种纹身只有在体温升高时才会慢慢显露,吴邪和胖子分析这可能是一幅遗迹的地图,但是由于后来遗迹被荒废,知道这个纹身来历的也慢慢少了,而在偶然间经过汉族纹身师傅的改良,才会变成现在的麒麟样。
22.探险的路线
鬼吹灯:沙漠-深山-热带雨林-雪山-海底-深山(对应国内省份 新疆-陕西-云南-西藏-南海-四川)盗墓笔记:深山-海底-深山-雪山-沙漠-热带雨林-深山-深山(对应国内省份 山东-南海-陕西-吉林-青海-青海-广西-四川)
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南派三叔的《盗墓笔记》,最早是以同人的形式,在“鬼吹灯吧”中出现的。
所以两部作品在人物设定上,或多或少有些许类似。
而天下霸唱(本名张牧野),为什么会选择王胖子作为胡八一的搭档,也许我们可以从作者的个人经历中,找到些痕迹。
一、天津本土文化影响
天下霸唱是天津人,虽然在沈阳出生,在内蒙长大,但天津本土文化对天下霸唱的影响是毋庸置疑的。
天下霸唱作品中天津的元素很多,比如最近热播的河神2,其故事背景就是民国时期的天津卫。
就天下霸唱对天津文化的喜爱程度而言,把类似相声“一捧一逗”的艺术形式,融入到自己的作品中也就不足为奇了。
在传统相声文化文化中,人物本身的喜感是一个不可忽略的因素,所以很多相声演员都是类似“王胖子”的形象。
而在《鬼吹灯》中,胡八一和王凯旋时不时蹦出来的,类似相声贯口的对话,也为小说本身增添了许多趣味性。
“革命儿女千千万,不好随时可以换”——王凯旋
“动手之前咱们都是君子”——胡八一
二、胖子形象的讨喜性
中国传统文化中,“胖子”本身就带有一定的亲和性,甚至有些福运或者吉利的象征。
从《西游记》中屡屡坏事,却依旧深受大家喜欢的猪八戒身上,就可以明显的感受到这一点。
很显然不论是《鬼吹灯》中的“司令”王凯旋,还是《盗墓笔记》中的“胖爷”王月半都继承了这一点。
所以,偶尔闯祸却总能山回路转的王胖子形象,也就成了两本盗墓经典中,不可或缺的重要角色。
事实上,从众多“盗墓粉”反馈的情况来看,很多人对王胖子喜好程度和关注度,甚至超过胡八一和吴邪本身。
就如同不少人认为,“二师兄”要比“大师兄”更重要些一样。
今天的分享就到这里。(图片源自网络,侵权必删)
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关于两个胖子之间得关系,我之前有专门说过他们两个的出身问题,今天我再跟大家聊聊两个胖子的问题。
首先,我先给大家说说“两个胖子”得出身问题。看过最老版的《盗墓笔记》得朋友其实都知道,盗墓笔记这本书最早就是鬼吹灯的同人文,南派三叔之所以要写盗笔,是因为当年天下霸唱在一开始写鬼吹灯的时候,更新太慢了,这让很多的粉丝都非常的不爽,南派三叔就是这群不爽粉丝的代表,不爽怎么办?那就自己写,阴差阳错之下,南派三叔开始写在天涯论坛里边自己写文章,谁知道写着写着就火了,最后更是风靡全网。
火了之后问题就出来了,因为南派三叔当时写的完全是鬼吹灯的同人文,里边有着很多鬼吹灯的人物角色和剧情走向,写文章这种东西,如果单纯是爱好不获利,那同人就同人了,可是偏偏南派三叔获利了,只要获利了,那就不能在模仿下去了,在模仿那就等于侵权了,所以南派三叔只能将网上所有的文章全部删除,然后重新编写,直到看着表面上和鬼吹灯没有任何关系才可以。
南派三叔通过很长时间改编以后,新的文章才被放了出来,新放出来的文章,也就是目前大家看到的《盗墓笔记》正文了,但是不管怎么改,文章的主体不能变动,所以这就有了同样是铁三角,同样有王胖子,同样有大金牙,还有天下霸唱这个人对于有人模仿他,看的不是太重,只要不是赤裸裸的剽窃,霸唱就不会太在意,最后也就有了这两部盗墓界的开山之作,《鬼吹灯》和《盗墓笔记》两部作品可以说是一脉相承,既有竞争也有扶持,最后两位作者更是双双成为了中国文学界的二位大佬,也算是文学界的一桩美谈了。
其次,我给大家说说《鬼吹灯》中王胖子的出身问题。对于鬼吹灯中王胖子的出身其实是很清楚的,王胖子原名王凯旋,地地道道的红二代,爷爷和胡八一的爷爷都是地道的北京人,后来因为抗战,二人的爷爷跟着大部队南下,最后抗战胜利以后,定居在了福建沿海一代,二人的爷爷都是部队上的长官,后来二人在当地结婚生子,住在部队大院之中,所以老胡和胖子是地地道道的福建长大的,二人从小就在海边摸爬滚打,水性非常的不错,枪法也非常的不错。
后来到了文革时期,胖子和胡八一的父辈,调转回了北京,胖子和老胡也跟着回了北京,后来二人赶上青年上山下乡,胖子和老胡又来到了内蒙古插队,之后老胡因为家里走关系,老胡进了部队,成了一名勘探员。而胖子家里因为有着地主嫌疑,胖子父母被谋迫害,胖子在下乡结束以后,自己回了北京,靠着从福建往北京倒腾磁带光盘过活。
后来老胡因为在越南战场上杀俘虏,被遣送回了地方,在北京碰见了发小王胖子,从此二人过上了没羞没臊的盗墓生活。
鬼吹灯之中的王胖子,可以说是清清白白,家事背景什么的作者都交代的一清二楚,王凯旋进入盗墓这行,完全就是胡八一带的,而且二人是发小,所以老胡特别的相信王胖子,盗墓本来就是需要配合的活计,老胡和王胖子,是过命的交情。
最后,《盗墓笔记》中的王胖子。在盗墓笔记中,王胖子这个人物,具体叫啥,作者一次都没有提过,只有在一次南派三叔接受采访的时候,半开玩笑的说了一句,王胖子叫王月半,这种名字很明显是在说笑了,所以在盗笔之中,这么多年,一直是王胖子这么叫过来的。
在盗笔之中,王胖子这个角色可以说是突然间出现的,一开始是三叔雇来保护吴邪的,后来因为和吴邪和小哥投脾气,一来二去的就成了铁三角了,盗笔之中的王胖子是北京人,在潘家园有着自己的店面,生意做的不小,最有钱的时候,身家也有千万了,可是自从碰到吴邪以后,那是一路破财,最惨的时候,连水电费都交不起了。
盗笔里边的胖子,其实就是鬼吹灯中的胖子的人设,枪法非常的好,水性非常的好,还有个当过兵的兄弟,这个兄弟还因为战友死在眼前,自己也不想活了,而且盗笔之中的王胖子还有着正宗的摸金符,地地道道的摸金校尉出身,绝对是盗墓界北派的代言人了。
只不过盗笔里边的胖子,出身虽然不是很明确,但是为人特别的仗义,特别的局气,非常的给北京爷们长脸,在整部盗笔之中,如果没有胖子,铁三角根本就成立不了,铁三角的成立,完全是胖子的功劳。
而且胖子在老九门的基础上重新建了新九门和五大盘口,胖子建的新势力是这样的。
新九门上三门为贼。
九门之首是张起灵,外号张大阎王。
第二门是王胖子,外号胖爷。
第三门是吴邪,外号小三爷,吴小佛爷。
平三门为侠。
第四门是白昊天,外号小白。
第五门是刘丧,外号丧背。
第六门是阿透,外号透姐。
下三门为官。
第七门是黎簇,外号鸭梨,黎工。
第八门是苏万,外号苏老板,小瞎子。
第九门是杨好,外号杨疯子。
五大盘口是以下这样的。
第一盘口舵主解雨臣,外号花爷。
第二盘口舵主黑瞎子,外号黑爷。
第三盘口舵主吴邪,外号邪帝。
第四盘口舵主王胖子,外号胖爷。
第五盘口舵主张起灵,外号哑巴。
yezhengkai
那是因为盗墓笔记刚开始有些在模仿鬼吹灯 作者这么安排的用意 就是需要个插科打诨的角色增加小说的趣味
supernovayc
我觉得这个胖子才是两部小说中画龙点睛之笔,如果没有两个胖子,观众们就只能看到一个废柴主角在一次次事件中挣扎痛苦不得解脱,这样如此重复的剧情会让观众觉得厌烦,恨不得主角立马死掉才能让内心痛快一点,但他是主角,作者肯定不会让他死,结局可想而知,此书此剧平淡而无味。而加了这个幽默诙谐的胖子就不同了,算上一种调味剂,让主角的人设和剧情不至于枯燥乏味。
selika
这个原因大家都知道,当年鬼吹灯就是先火起来,盗墓笔记就是借鉴,趁热风口。还有就是借鉴后走出自己道理,营销能力也做的很好,只要跟鬼吹灯做对比,群众盲目的跟风导致,有话题。
而两书中的王胖子就是灵魂人物,猪脚过于正常,必须来点逗比人物,让书中人物活灵活现。
而一样才能能大家困惑,这就是流量
祺然广广然
因为南派三叔以前是天下霸唱的书迷,他以前天天在论坛发帖子,然后自己尝试着写类似小说,所以人物有雷同也在所难免,但是他为了跟天下霸唱区别开来,在人物上就更细分了。从老九门开始越写队伍越庞大
kevin中派男人
从作者创作角度来说,
1.大家都知道《鬼吹灯》发布在前,《盗墓笔记》是紧随其后,而且南派三叔也曾亲口说过写《盗墓笔记》就是致敬《鬼吹灯》。
2.了解得多一点的朋友应该知道《盗墓笔记》一开始就是连载在“鬼吹灯贴吧”里的同人小说,也就是“七星鲁王墓”写完之后才被磨铁发掘并签约,这才有了大家看到的《盗墓笔记》。
3.当你认识到这件事的时候你就知道为什么《鬼吹灯》一共分八部,而《盗墓笔记》也是八部,为什么《鬼吹灯》里有铁三角,《盗墓笔记》也有铁三角,而且还都有一胖子,甚至还都姓王,无论是主角阵容还是故事的段落,《盗墓笔记》都是照着《鬼吹灯》的模子写的。其他就不明说了。
4.有了这些因素,大家也能理解为什么两部小说里都有王胖子。而且王胖子在小说里的地位还是很重要的,就像作为戏曲中主要的角色行当之一的“丑角”,无论在悲剧、喜剧还是正剧中,基本上都能看到他的身影。王胖子就是两部戏中搞笑担当。盗墓本是件很严肃的话题,但加入搞笑元素,就会更加有趣点,王胖子在小说里不知多少次误打误撞的表演了惊天逆转情节。
5.最后,王胖子是一个比喻成现代社会中那些容易被误解的一群平凡人,但事实上却有着平凡人容易被大众忽视个人特长,往往在意想不到的时候发挥出超乎意外的力量。
林_桃子
看来只能说出真相了,两位作者都是看着西游记长大的,另一方面国外类似探险影视剧中都会有一个由黑人扮演的幸运儿,两者一结合我们会发现,王胖子的角色就是天蓬和幸运儿的结合体,有些本事但不是最强光环,不过都经历了将死未死,险象环生,在团队中起到的作用和八戒有的一拼,吃喝玩乐样样精通,嘴上老挂着捞一票不干了,但是与主角的过命交情让两位胖子义薄云天,只要铁三角存在,就没有真正的放弃。根据西游记我们来排一排,注意,没有卷帘大将沙悟净,因为这个角色两位作者都不喜欢,所以胖子的角色很重要他把沙僧的角色承担掉了,那些脏活累活我们仔细看就会发现胖子们默默地承担了,为什么呢,和八戒一样,喜欢听好话,一声胖爷,能把命豁出去。首先是盗笔团队:张起灵是悟空斩妖除魔,九门关系特别好,霍老太都给他下跪;无邪是唐僧,找出秘密的信念绝对是最强的,没有他信念的支撑,铁三角团队早就散了。然后是吹灯团队:Shirley杨是三丈法师,撬动秘密的领先者,也是促成倒斗的核心人物;胡八一是六耳猕猴之后的悟空,一身正气,侠肝义胆,遇事冲在第一线。两位作者的想法是有区别的,所以主角的侧重性也是不一样的。要说三叔模仿霸唱,我觉得更多的是启发,不然这样的庞大场景不是随便就能够塑造出来的。另外胖子也是团队中的搞笑担当,没有胖子,两部小说就太乏味了,也没有人来衬托主角的光辉形象,于情于理,胖子的角色都会出现的!
kublaisu
大家好,我是木子微视!
根据影视剧当中的人物安排,主角是胡八一和吴邪,配角王胖子在影视剧中也起到了非常重要的作用。
作者是希望可以将配角的人物塑造的越来越深入人心,让王胖子的形象表现的更加真实可信。
一、配角衬托出主角的优势那么在小说里面胡八一是属于懂得十六字阴阳风水秘术的人物,他有着丰富的盗墓理论知识,功夫厉害,遇到危险时可以冷静的想到解决办法,是整个团队的精神领袖。
影片中有这样的主角就需要有个能力不如他的人物来给他搭配,正所谓“红花要有绿叶配”,那么这个绿叶就要能够与主角在性格中有互补、相似、相对立的人物。
王胖子作为配角就是整个团队的精神粮食,看起来没有什么影响力,但实际上却是整个团队不可缺少的。
二、调节气氛的人物在影视剧中王胖子的性格决定了故事情节的可看性,他也是现场制造气氛的纽带。
他对金钱比较痴迷,希望可以天天吃到涮羊肉火锅,一但说到某一座墓的时候他就会问里面有没有宝贝,值多少钱等。看他满身的铜臭味,其实他对朋友之间是非常的仗义,可以说为了朋友能够两肋插刀。
在探寻古墓的过程中其实是非常枯燥的,但是有了王胖子在身边,可以让一路同行的人笑声不断,因为王胖子本身就是笑点。
三、团队中负责打杂、制造险境影视剧中如果情节单一,人物缺少突出性的话,对于观众来说会是非常糟糕的观影体验。那么就需要在影片中增加人物、情节的冲突性。
王胖子在影视剧中就是制作险境的“高手”,一般古墓中会有大量未知的机关、暗器。王胖子又是那种贪财的性格,所以看到值钱的东西总是想办法都要搞到手,那么这样的宝贝一般都会有机关暗器的存在。所以王胖子在被一群人责怪的情况下还能保持一贯的搞笑情绪。
Sherry & She
不只是这两部小说,还有其他很多小说都会在主角身边出现一个胖子,这是为什么呢?
因为剧情的需要,这好像是废话,我们一步一步讲。
在各种小说里,主角往往有自己的使命,自己的道路,自己的生活。如果单纯地只讲主角的故事,那么剧情会很单调,所以往往会在主角身边加入其他人,这样故事更立体,也可以通过其他角度来讲述主角的故事,叙述角度更多样。
但加入的人不能太多,太多了故事构架过于庞杂,对于写作基本功等要求非常高。同时,这个人物必然要区别于主角,有典型的特征。这两部小说,大多数人先接触的是文字版小说,读者阅读时脑海里会按照想象浮现出主角的轮廓。当看到/脑海中浮现两个人时,体型是最直接的区别,所以胖子是能够直接区别于主角的(因为主角往往都不胖)。这样一来,当剧情推动,读者脑海中也在推进剧情时就更容易。假如两个人都是瘦子就一定要有其他的典型区别,比如一高一矮,一个有头发一个是秃子等等。否则,读者脑海中无法简单想象出剧情,文字也就更难感染读者,读者也就不容易继续读下去了。
中国有句老话叫心宽体胖,胖子往往宽容,乐观,幽默。胖子在剧中往往也承担了一定程度的搞笑任务,这个也符合国人的常识,使得主角的生活不至于太过单调。
李子舍乙
多谢邀请
这个问题我个人觉得主要原因有两点:
1、很多人都已经回答了,那就是鬼吹灯和盗墓笔记刚开始是一个衍生关系,只不过后来盗墓火了,就重新写了,虽然重新写,但是里面的主要人物设定延续了下来,所以盗墓小说里面都有一个王胖子。
2、黄金铁三角人物关系是写作技巧或者写作架构上面的一种手法。
从小说中来看,人物关系或者故事的发展,一般都是黄金铁三角的关系模式,不管什么类型的小说。比如说言情,一般都是男女主加男二或者女二,这样书中的主要矛盾都是围绕这三个人的关系来推动发展的。
很多小说都是这种模式,其实也是一种最简单最正常的故事架构,假如一本小说中只有两个主要人物,那么两个人的矛盾或者关系不足于推动整本书或者故事的发展,一般都是需要另外的事务来推动的,怎么推动呢?那就再设计一个人来引出各种问题和情节,然后再设计再弱一层关系的人物,所以在黄金铁三角的人物关系中,其实是“强、强、弱”的搭配模式,假如三个人物都是强的话,故事容易混乱,假如是“强、弱、弱”搭配的话,推动故事情节又太单薄了。
在很多小说中,随便截取一个故事画面,最好的故事框架就是“黄金三人”,两个主要对话主线加一个次要烘托,其余太弱的自动隐藏,这样也是最好推动情节发展的。
这里要说的黄金铁三角,在故事中其实只遵循“三个人”而不是在任何情节故事下都是“只有那三个人”,比如在某些情节,只有“主角,主角,烘托人物”的时候,这三个人就是那一刻的“黄金铁三角人物关系”,在无数的故事发展情节中,烘托人物可以随时变化。
所以,除了两个故事之间的关系,可能最初天下霸唱在设计鬼吹灯故事的时候,就是按照“黄金铁三角”的人物构架来设计的,两个人架起一条主线再加一个人物烘托,然后无数的人物角色构成整个故事的发展,可能这就是他设计出一个王胖子的原因吧。
漂流瓶柠檬妖精
电视剧中有三个场景可以解释:
第一个场景,李云龙看到牺牲的战士中弹部位都在前额,并且在现场捡到几个不同寻常的子弹壳,而晋西北的日军从没使用过这种武器,就断定这帮鬼子不同寻常,孔捷可能不是指挥失误,总部对他的处分偏重了。
第二个场景,李云龙看到独立团战士对孔捷的不舍之情,感到自己要聚拢人心还是很有困难的,别忘了,李云龙在上任之前,旅长给他的首要任务就是振奋士气,人心不服怎么重拾信心,所以需要孔捷当副团长过渡。其实,被处分过多次的李云龙比谁都清楚,孔捷不会养一辈子马,也不会当一辈子副职,正如丁伟所说:现在缺军事干部。
第三个场景,李云龙打电话给孔捷求情,副总指挥没太坚持就同意了,说明身为八路军前线总负责人,也具有敏锐的战场研判和解读能力,分析出杨村战斗的鬼子不一般,否则怎么能打垮主力团。只是当时由于愤怒,处罚孔捷重了,但作为三军统帅,一言既出收回成命会影响权威性,而正好李云龙给了副总指挥一个台阶下,这从侧面反映八路军队伍中上级和下级的知根知心,很有默契。
所以,让孔捷当副团长正符合李云龙农民式的狡猾(赵刚原话)。就比如甲和乙赌博,乙把地输给了甲,但地原先是乙的地,要用乙的长工干活,最好的方法是还请乙回来当长工头。
七月新荷
独立团的战斗力在孔捷手中也是很强的,只不过莫名其妙的被日本特战队偷袭,队伍上下很不服气。孔捷也是带兵老手,和战士关系也不错,留下孔捷,一来便于管理队伍,再就是方便研究日本特战队,对以后收拾日本人打下基础。
lizhuang
材,好材料,有才人都想选择,何苦是战争年代。有才人只有有才人发现,李云龙就是这样。一将把关。敌军丧胆。大将之威。看出李云龙的上级也是龙。把龙用的更好。更有力。
phipippo
第一、独立团是孔捷多年经营的部队,战队力和新一团相比,独立团战斗力是有一定的差距的,但独立团在冀西北也是很有实力的部队,正常情况下不至于被山本的小分队打的如此狼狈;在后来全歼山崎大队就可以证明其实力,当时的山崎大队可算的上是日本最有战队力部队之一,李云龙、楚云飞等部队都和山崎大队交过手,都知道其部队的实力惊人,都吃亏山崎大队的亏,可见山崎大队实力的恐怖程度,然而就是这种实力恐怖的部队被独立团全仟,可见独立团的实力,并不是吃素的。
第二、独立团的战斗力如此为何被山本打的如此狼狈,这个和日本部队的新打法有很大关系,因为在独立团遇到特工队之前,都是正面或者敌后碰撞,从来没有遇见到过如此隐秘和单兵作战如此强的小分队,独立团吃了如此大亏,就是因为还没有这种反偷袭意识,不单单是孔捷领导的独立团会发生这种情况,其他八路军的其他部队也是一样的情况,此次独立团遭遇偷袭可以理解为代人受过或者第一个吃螃蟹之人,并不是孔捷本人不会带兵打仗。
第三、就这在这个时候八路军总部首长让李云龙空降独立团代替孔捷,李云龙心里很清楚这样的安排对孔捷很公平,为了安慰和让这位昔日的老战友重新振作起来,李云龙便向总部领导申请孔捷留下来当副团长。
第四、孔捷是经历了此次偷袭军事主管,多少了解些这支小部队的作战手法,此时留下孔捷可以借鉴对付这支特工队的经验,避免独立团再次吃亏。
第五、李云龙是空降独立团的,对部队的情况了解不多,留下孔捷当自己的副手,可以帮助自己快速的展开工作,让这支被总部首长称为发面团的部队迅速形成战斗力,重新走上正轨。
这个事得从陈赓大将的一句容易被忽略的话提起“首先要给我解决的是士气问题!”要解决士兵的士气问题,李云龙总得知道问题出在哪儿,作为刚到独立团报道的新任团长,李云龙看到了士兵们对孔捷的不舍,也看到了他们心理的委屈,正如李云龙怒吼赵刚时说的“我也有感情!”所以他完全可以体会孔捷与独立团战士之间深厚的革命情谊,特别是听到有战士说明自己就是为孔捷而战的时候,李云龙的内心一定十分感动,加上孔捷是自己的老战友,无论出于哪种情分,李云龙都有理由力保孔捷留下来。
第二点,当时缺军事干部,丁伟的学习计划都被取消了。所以李云龙需要一个得力的副手,就像需要张大彪一样。孔捷有号召力,也是前任指挥员,又是老战友,彼此都很熟悉,配合起来直接跳过磨合期。
第三,新团长为号召力极强的老团长求情,这事传出去更加有利于提高士气,树立威信,这个见面礼可比那200套新军装更加弥足珍贵。
第四,李云龙了解孔捷的为人,跟他搭班子不会吃亏,甚至腹黑一点想,还准备联合老孔挤兑走未来的政委呢!这一点后来他对赵刚坦白过。
于情于理,李云龙都有替孔捷求情的充分理由,至于他这么做的动机,个人认为除了想挤兑走未来的政委之外,也是良好的,不存在“拉山头”行为
疯行
《亮剑》,李云龙刚接手独立团时,申请将孔捷留下来当副团长,这么做有什么用意?
孔捷是独立团的老团长,八路军独立团被打了游击这个事情非常丢人。这个时候让孔捷去什么地方都是抬不起头的,所以还不如留在老地方,而且独立团刚吃了大亏,这个时候让孔捷走孔捷也不放心。
所以说李云龙其实是说出了孔捷的心声,毕竟是那么多年的老战友,李云龙很了解孔捷现在的心情和状态。但这个时候孔捷是没有脸向上级要求自己留下来的,毕竟现在是败军之将嘛。所以李云龙就开口要求上级把孔捷留下来当自己的副手。
孔捷留下来对李云龙当然也是有好处的,毕竟孔捷是老团长对独立团非常了解,也有利于李云龙短时间就了解掌握好这支队伍。
elain_dove
谢谢邀请。李云龙把孔捷留下当副团长,这里面的用意很深的。下面我来说说原因。
第一,孔捷的独立团被山本特工队突袭,损失惨重,事出有因。总部首长把孔捷撤职是治军的需要,也是一时气愤,李云龙关键时刻拉战友一把,是兄弟情义。
第二,也是最关键的原因,独立团长期由孔捷带,李云龙初来乍到,如果没有孔捷坐镇,李云龙在独立团很难打开局面。孔捷当副团长,部队的思想工作就不用愁了。
第三,孔捷本来要去喂马,这下子又成了副团长,肯定对李云龙感恩戴德,一定会努力工作,这对提高独立团战斗力是很有好处。
第四,山本特工队第一次出手就遇到独立团,以李云龙的个性,其实心里已经锁定了这个山本特工队,后来围攻平安县城,口头上是为了救新媳妇秀芹,实际上是双方多次交手积累的仇恨的集中爆发。
堂主
我想首先第一点,他们是老战友,一起长征走过来的,战友情深,第二点,李云龙刚到独立团,不熟悉,如果自己带兵的话,很多人不服,会影响以后的作战
茗夏
这是为了稳住军心,因为部队的情绪很不乐观,很多人都不想老团长离开!把孔捷留下来,一来是为了稳住军心,二来大家都是兄弟,李云龙来上任等于抢了孔捷的饭碗,这样也不合理。而且这也是为了拉拢人心!
橡皮鱼
李云龙在调任独立团团长之前,独立团团长是李云龙的战友孔捷。在杨村战斗中,山本一木的特工队原本的目的是绕过杨村,直奔大夏湾,不料在杨村和孔捷的独立团交上了火。近战、夜战本是我军最擅长的,谁知日军突然使用了这一招,让孔捷的独立团损失惨重并造成了士气低落。因此,八路军副总指挥才说,狗屁主力团,我看是发面团,这样的团长只配去喂牲口。
李云龙刚到独立团就遇到了这一幕:《亮剑》中多次跑龙套的演员饰演的战士对孔捷说:“自我一进独立团,你(孔捷)就是团长,独立团团长我就认你,如果你要走,请你拿把机枪把我们都突突了”。从这里能够侧面反映出孔二愣子平时比较关心爱护战士,在独立团战士中的威望比较高。李云龙毕竟是初来乍到,对独立团的情况并不熟悉。让孔捷这个败军之将留在独立团当副团长既能帮助老战友,总比喂马强吧,又能辅助李云龙这个独立团的新团长处理好军务。
俗话说:在哪里跌倒了就要在哪里爬起来。孔捷在独立团吃了亏,并受到了降职的处分,好在老战友帮忙,让其留下来在独立团当副团长。李云龙在独立团挑大梁,首先让独立团恢复了士气,随后在李家坡一战大放光彩,为了一雪前耻,副团长亲自带队。此战,全歼了山崎大队,副团长孔捷受伤。孔捷在此战中表现出色,很快便走出了低估,升任了新二团团长。
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孔二楞子不是犯楞,非要砍自己一条手膀子,还李云龙的人情吗?劝都劝不住,只好借他对独立团的感情,让他留下来当副团长,亲眼看着独立团从里跌倒,就从哪里站起来。要说孔捷的独立团,遭遇山本特工队,实在是非战之罪,战法诡异,火力突出,兵员素质又相差太大,山本打了就走,只给独立团留下二百多伤亡和一地子弹壳,可要不是独立团临时调防,挡住山本特工队,吃这亏的可就是总部了!
不过作为上级处理,肯定还是要孔捷负这个责才行的。加上还有李云龙下手榴弹雨那一战,前面孔捷的团也是伤亡很重,却没攻上去,我觉得上级对他指挥只会死顶硬怼,也不是完全没有意见才对,也想敲打敲打他,让他学会动动脑子,灵活一点,别老是让手下牺牲那么大。至于李云龙要利用他来收拾独立团人心,这个多想了,李云龙犯不上用这种招式。原著中本来也没这一出,李云龙一直就是在自己的独立团,跟孔捷各带各的队伍,电视里大概考虑这么拍太散了,才把两人朝一起凑,要说带队伍,这些老前辈各有各的招,还要靠留下孔捷,才能稳定人心,维持士气,那独立团还有李云龙什么事?到底谁说了算?
这两人带的部队,风格路数都不同,有交情归有交情,可是打红军起,就一直爱争高争低的,不可能凑一起去,也就是拍电视,没法子,硬凑一下,只得老孔让着李云龙这主角一点,要不然人家老孔那个爆脾气,谁跟你李云龙谁正谁副都一样啊?!都一样的话,你老李委屈一下,当副团长吧!
liuyifan
李云龙到独立团上任的一开始,也没有说要把老孔留下给他打下手。他当然也很清楚,他李云龙杨村之战后被总部撤职,发配去被服厂当厂长时间不长,就被调来接替老孔,老孔这种纪律性强,又吃苦耐劳的军事干部,早晚也会和他一样,又去当团长的。所以,用不着他李云龙同情人家老孔。
但是在他到独立团之后,孔捷让警卫员打背包准备走人的时候,独立团的战士们围在院子里要让老孔把他们也带走。还有个战士说,他打仗不敢不拼命,是因为知道孔团长在后面看着他呢,孔团长走了,他也不知道为什么要干八路了,不想干了。
孔捷当然义正词严的说,你打鬼子是为我孔捷打鬼子吗?你是为你爹,为你娘,为你的姐妹兄弟打的。我孔捷走了,你也一样要好好干八路,好好打鬼子。这样才是一个合格的八路了战士。但下面的战士仍然是群情激奋,大有孔捷走了就要散伙的架势。
新团长李云龙站在门口目睹了这一幕,知道了孔捷再独立团的分量和威望,才明白了要想平稳的接手独立团,并且尽快把士气提上来,没有孔捷的配合是不行的,让孔捷和战士们一起从摔倒的地方爬起来,独立团的干部战士才能对他李云龙心服口服。
所以,李云龙看完了这一幕,马上就回去给总部打电话,请求把孔捷留下,戴罪立功,免了让孔捷也像他去被服厂一样,要不去炊事班背黑锅,要不就是去总部喂马,反正都是惩罚,二留在独立团虽然降了级,但毕竟还是在前线,在战斗部队,再立功官复原职就快得多了。
之后旅长到独立团来的时候,吼完了李云龙要离开的时候,孔捷端着一碗酒要让旅长喝了,并且说,你要是不喝,我就一直举着。旅长的回答也很干脆,那你就一直举着吧,完全没有给老孔面子。但是出了房门,旅长看到独立团的战士们也逗端着一碗酒,要让他喝,他才喝了。
旅长之所以还是喝了这碗酒,就是因为她可以不给孔捷一个人面子,但是不能不给独立团的战士面子,孔捷仍然是独立团的代表,是独立团的灵魂人物。而这时候旅长和李云龙在独立团的干部战士眼里,都还是个客人。所以旅长也深受感动,喝了这碗酒,就等于接受了孔捷戴罪立功。
之后在李家坡之战中,孔捷要求带队冲锋,李云龙同意了,孔捷说老子就等这一天,等得都快憋疯了。这一仗独立团从团长李云龙到炊事班的伙夫都冲上去了,大胜而归,孔捷和独立团的干部战士白终于一雪前耻,走出了之前战斗失利的阴霾。
这之后不久孔捷就调任新二团团长了。这就意味着,孔捷终于不是背着战斗失利的罪过离开部队了,而是和独立团的其他干部战士一样,在一场胜利之后重新挺直了腰杆子。这时候,独立团的干部战士才终于完全接受了李云龙这个新团长,在精神上脱离了孔捷。
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李云龙是一个心思非常缜密的人,他老李不光打仗是一把好手,而且搞政治工作也是一把好手,他接手独立团以后,申请把孔二愣子留下当团长,看似是李云龙不经意间的提议,其实这是李云龙处于多方面的深思熟虑才做出的非常有战略眼光决定。
一,留下孔捷当副团长可以很好的稳定军心,让独立团尽快恢复战斗力。独立团是孔二愣子一手带出来的,以前也打过不少硬仗,虽然这次吃了亏,被上级叫做“发面团。”但是,如果就此把老团长孔捷调走,势必会影响战士们的情绪,搞不好独立团从此会一蹶不振,成为真正的发面团。所以李云龙从安抚军心的角度考虑,向上级申请留下孔捷当副团长。孔捷留下以后,独立团战士们悲观的情绪都得到安抚,再加上他老李从被服厂巧取豪夺来的二百件新军服,独立团的士气一下子就提上来了。从后来独立团的屡屡得胜来看,李云龙的这步棋确实高明。
二,留下孔捷是处于对老战友的同情和帮助。虽然李云龙和孔捷平时见面就掐架,其实人家是关系非常铁的老战友,从红军时代,李云龙,孔捷和丁伟就是一个班的战友,他们一起出生入死,早就建立了深厚的革命友谊。他李云龙深知作为一名指战员被贬去打杂的滋味真是不好受,因为他以前就被罚当伙夫和马夫,八路军副总指挥还曾调侃道:“没想到这小子还真是个多面手。”所以,当他看到吃了鬼子哑巴亏的老战友孔二愣子被上级罚去喂马时,他出面力挺孔捷留下来当副团长,也算是对老战友的同情和帮助,更重要的是,孔捷继续留在战斗部队,将来一定会有机会一雪前耻的。
三,李云龙刚刚上任,如果要想尽快干出成绩,离不开孔捷的帮助。何况孔捷正面接触过这伙日本特种兵,比较了解敌人的情况,留下孔捷,可以更快地掌握敌人的信息和战斗特点。俗话说,一个好汉三个帮,更别说他老李初来乍到,没接触过这么强悍的敌人呢,所以李云龙从部队战略的角度考虑,留下孔捷是非常有必要的。
四,李云龙留下孔捷,可以让他帮自己应付以后新来的政委。因为在李云龙到独立团上任之前就和旅长提出了过份的要求,那就是让上级不要派政委了,团长政委他要一个人干,他的这个无理要求当场就被旅长拒绝了。所以他老李担心会和新来的政委尿不到一个壶里去,所以他坚持留下孔捷,这样既能让孔捷会在他和新政委之间斡旋,关键时候他又能和孔捷同穿一条裤子,后来他和孔捷瞒着政委搞掉了伪军的骑兵营,足以说明他老李还是有先见之明的,如果没有孔捷,他老李是很难瞒着政委一个连的兵力的。只是这位新来的政委竟然成了他一生的战友和兄弟,这应该是让他老李始料未及的。
总之,李云龙绝对不只是一位只知道打仗的普通指战员,他还是一个精明的有战略眼光的部队政治工作者,他善于团结战友,善于把自己信奉的亮剑精神灌输给自己身边的每一位战士。让他带领的部队成为一个斗志昂扬,不怕牺牲你主力部队。也真是他的这个提议,让孔捷能顺利地一雪前耻,很快又去了新二团当团长,于是才有了后来让鬼子闻风丧胆的晋西北铁三角。
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《亮剑》是一部非常经典的小说和电视剧。小说中,李云龙一直是独立团的团长,但在电视剧中,他本来是新一团的团长,后来因为战场抗命,被下放到边区的被服厂的绣花去了,之后就被调到了士气低落的独立团去接替团长孔捷。
孔捷被撤换的原因也很简单,是因为他首先在和坂田联队的战斗中,被敌人打了个惨败,自己负伤,政委也阵亡。其次又被山本特工队偷袭,伤亡惨重,二营的编制被打垮,全团上下都像霜打的茄子一样,成了首长口中的“发面团”,在盛怒之下首长决定撤换孔捷,让他去喂马了,而把之前因错误被降级的李云龙给火速送到独立团去任团长。
李云龙刚被调到被服厂几天,他还没有因为他战场抗命而被免职的伤痛与愤怒中走出来,就是死活不去,在旅长陈庚的一番“思想教育”下,他总算是勉强同意。当时李云龙被丁伟接替新一团团长的时候,他走得很干脆,而等到他到独立团当团长的时候,按照上级命令孔捷应该去喂马,可是李云龙却自作主张,把孔留下来给自己当副团长,这有什么用意吗?
首先我们应该了解李云龙和孔捷的关系,他俩是老战友了,在同一个班里干过。在原著中,本来李云龙和孔捷两人都练过武,互相看不服气,有次孔捷在战场负伤后被李云龙背下火线,孔捷说老子从不欠人情,我剁两根手指头还给你,李玉龙吓得连连服软说兄弟你真是条汉子,之后两人就成了好朋友。电视剧中虽然没有表现这么详细,但两人是自身朋友这个事实,确实也能看得出。
李云龙有个特点是重情重义,他肯定不能看自己的老朋友丢掉大好前途。因为他知道他自己被下放只是一时之事,并且他能打仗,不久之后又会把他重新起复。但是孔捷不一样,孔这次犯的过失,不是非战斗性质的,而是因为他指挥不到,连续输掉战役,已经在首长头脑中形成了一种孔捷是个无能之辈的印象,如果真的被下放,那可能就真的没有再起用的机会了,所以李云龙自然要冒着风险把他留下。
但是把孔捷留下真的有在战斗力的提升上或者战略上的必要吗?我看没有,李云龙也认为没有。首先来说,在晋西北铁三角李云龙孔捷丁伟这也三个人中,李云龙属于脑子最活,谋略最多,最能打仗的人,他在新一团的时候新一团是旅里绝对的主力,才干了一年就轻枪机枪重机枪火炮都有了,到了独立团之后,独立团立马变得嗷嗷叫,连续打了很多胜仗,并且攻下了平安县城,部队扩充了近三倍,李云龙有了8个营,乐的他走路都不知道迈哪条腿了。但是丁伟孔捷就没有多大起色,孔甚至还被逼无奈想起了收编土匪的戏码。所以李云龙的水平应该是比他俩要高了,李云龙肯定是不用孔捷来帮他的。
其次李云龙在军事指挥上相当独断。他恨不得所有人都听他的,在孔捷跟他争辩的时候他就大声嚷嚷,他到底是你说了算还是我说了算。在赵刚刚来独立团的时候,李云龙就迫不及待地跟他强调军事上的事儿我说了算,生活上的事儿你说了算,生怕赵刚分他的权力,在攻打平安县城的时候李云龙力排众议,要把4个门都设为主攻方向。
由此看出李云龙是一个有指挥能力但也要指挥权的人,肯定是不愿意孔捷留下来分他的权力。他对孔有一个很准确的定位,说孔捷就是一个麦克,是给他打短工的,说不定哪天就要转正。所以留下他这条策略,可以说在战略战术上没有太大的作用。那么除了情义方面的考虑,留下他还有什么用意呢?
第一点的考虑是为了凝聚人心。李云龙是一个非常心细的人,他深知一个部队凝聚力的重要性,并且着力建立他的部下对他的忠诚度,他手下的大将比如张大彪和尚段鹏等人都对他忠心不二。李云龙麾下的士兵,也都乐于跟着他打仗,并且愿意为了保护团长突围而献出自己的生命,绝无二话。这都得得益于李云龙的争取人心的功夫。他刚到独立团来就利用之前任被服厂厂长的职务之便,偷运了200件军服,分发给战士们,希望得到他们的支持,也算是收买人心。
可是当他看到独立团的士兵们围着原来的团长孔捷不让他走,激动的士兵围满了整个院子,并且说出独立团只有你一个团长的时候,李云龙就知道,如果执意要让孔捷走,很可能很快就会产生信任危机,队伍不好带啊。所以他当时就有留下孔捷的念头,这样才可以稳定人心,让自己和战士们度过磨合期,从而更好地实现顺利过渡,所以留下孔捷中不仅是为了孔捷,在很大程度上也是为了他自己。
第二点的考虑,是因为孔捷很有可能是被冤枉的。在当时山本特工队一出场时,在八路军总部还并没有认识到这只特工队不是一支普通的日本部队,而是一支训练有素能够以一当十的特种部队时,他们都认为孔捷的失败不可饶恕,但是李云龙他们率先发现了这个部队的神奇之处。
首先是李云龙在地图上画出的特种部队运动轨迹,其次是孔捷部下在战斗中捡到的阳光下不反光的钢盔,以及来独立团报到的政委赵刚路上救下的魏和尚所说的自己在训练场遇到的日本特种兵,都指向了山本特工队的存在,李云龙和赵刚一拍即合,准备向八路军总部汇报,可李云龙又发现了另一项事实,孔捷他是被换到杨村驻防了,敌人之前并不知情。他有可能是在敌人行进的路上,被当成了目标,稀里糊涂挨了打。那么如果山本特工队的目标不是孔捷,那是哪里呢?看附近的地图,很简单,正是八路军的总部大夏湾。
所以李云龙一脸凝重的对孔说,你小子很可能是为八路军的首长挡了子弹。孔捷也乐了说,为首长挡子弹,我全团打光了都值。所以以李云龙敏锐的观察力,其实这次独立团被偷袭,责任其实在于他们并不知道这股小股部队的战斗力,对此毫无戒备,并且特工队的战斗力实在是太强了,在后来的剧情中,他们偷袭李云龙团部所在的赵家峪,整个团部就跑出了8个人来。
就算那时的独立团也很难抵挡住山本特工队,此时战斗力弱的时候就更不用说了。但是,塞翁失马,焉知非福,孔捷这可是无意中保护了八路军总部,按李云龙的逻辑,这叫功过相抵,不予追究,哪里应该把孔捷撤职呢,所以他思考之下决定以自己的方式对孔捷同志进行嘉奖,就自作主张把他留了下来。
李云龙的做法也很聪明,他没有在找正在盛怒中的总部首长,而是直接找到了市长刘伯承,得到他的首肯之后,就顺利地留下了孔捷,孔也不负众望,在随后的战斗中就率领突击队打垮了坂田联队,自己也因为负伤被送到了后方修养,等他再次出现就是新二团的团长了,可以说,这次多亏是李云龙救了他。
james浅加
其实,作为孔捷老战友的李云龙,这里首先是出于帮助老战友一把,其次也是帮助了自己!
《亮剑》这部电视剧可以说是抗日题材电视剧中最经典的一部。李云龙的“逢敌亮剑”精神也是得到大家的一致推崇。
在这部剧中有太多的经典桥段,而孔捷因为遭受到山本一木特种小队的突袭而给新一团带来了巨大损失被上级撤职这一段也是经典桥段之一。
山本一木是当时日方在德国收到过特种作战培训的新派军人。他的特种作战就强调的是“擒贼先擒王”,因此,他们来中国的第一战,就是希望直插我军指挥部心脏,想对我军指挥部来一次打深度打击,但是现在看来,他的确没有李云龙那么牛掰,可以一炮干掉日军指挥部!在行军途中就被孔捷的新一团阻挡,当然新一团也被来了突然袭击,在慢半拍的反应下,遭受了一定程度的损失。
孔捷也算是挨了个冤枉!为后方指挥部挡了枪子,这是李云龙来到西一团发现的。虽然说孔捷在李云龙提醒下,也意识到乐这个问题,但是李云龙也毫不留情面的指责了孔捷,毕竟搞突然袭击,灵活作战也是我军擅长的!
为什么李云龙要让孔捷当自己的副团长?
纵观整个剧情,李云龙的像个就属于装横跋扈,专治独行,连团长政委都想一个人干了的人,肯定不愿意给自己留下一个副团长,而且是之前的团长作为自己的绊脚石?在我看来,留下孔捷当副团长绝对是李云龙最佳选择,原因如下:
首先,孔捷也是因为厉害的团长,这次战斗的失败并不能代表孔捷的无能、况且胜败乃兵家常事,一次的失败就让孔捷撤职多少多他有些不公平,而作为孔捷老战友的李云龙,此时肯定不会选择落井下石就让自己的老战友满足子委屈的去放马,而是让他当自己的副团长,也算是帮自己战友一把。
其次,新一团本来来就是孔捷一手带起来的,团以下的所以官兵对于孔捷的感情和爱戴是绝对的。从孔捷打算离开同战士的对话留可以看出来。团长要走,他们也不干了,李云龙是多么聪明的人,就算他拥有多么强的领导能力,要短时间将新一团带起来,对他唯命是从,他知道是不现实的。如果留下孔捷,不但在管理上方便直接的多,这样也可以短时间赢得战士的拥戴!对于一个做惯生意得陕西人,他知道这单买卖不亏。
最后,孔捷本来就是一名悍将,就算短时间内让他去放马,一有机会孔捷肯定会被重新启用的!这其实和李云龙一样,战场违抗命令被派到被服厂当厂长,但是一旦有用人需求,马上就会被启用!李云龙也清醒的认识到这点,所以这个人情还不如让李云龙自己卖了!而且后来,李云龙率领新一团全歼孤军深入的日本小队,让孔捷报报仇扬眉吐气,顺带被起用当团长,都证明李云龙的选择没错!
而且到后来的李云龙率全团之力攻打平安县城就可以看出来,在危难时刻,孔捷毫不犹豫的派兵出击,还有丁伟,这个所谓的铁三角!这就是长期战斗过程中形成的铁一般的战友关系!
所以,凭李云龙的才智,这样的选择并不足以为奇!反而是最好的选择!
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孔捷独立团刚调防到杨村驻守,常言道“人要是倒霉,喝凉水都塞牙”,却被孔捷和山本一木赶上了,山本一木特攻队,原计划打算从杨村穿过,进行斩首行动,摧毁驻扎在大夏湾八路军总指挥部。
孔捷和山本一木却撞上了,山本一木错失了最佳的斩首机会,而孔捷却行为指挥失误,导致一个营的建制被打残了,自己也被撤去了团长的职务,被派去马场喂马
而孔捷难兄难弟李云龙因战场抗命被撤去了团长的职务,在被服厂绣花,此时却接到命令前往独立团接手孔捷团长的位置。
失去团长职位的孔捷一直闷闷不乐,甚至有些沮丧。作为一起从红军走过来的兄弟,李云龙看在眼里疼在心里,随后给总部机关打了电话,求总部机关让孔捷留下,在独立团当副团长,在李云龙的再三劝说下了总部机关答应了李云龙的请求。
李云龙留孔捷的用意是什么呢?
从剧情分析,有三个原因:
①兄弟情义
孔捷和李云龙在红军时期就是老战友了,所以情义深厚,两人都是刀子嘴豆腐心,虽然嘴上都不让着对方,但是谁都惦记着对方,苍云岭战役时李云龙为了给孔捷报仇直接击毙了坂田联队长坂田信哲,而李云龙打平安县城,孔捷顶着被处分的危险,不惜一切代价帮助李云龙抵御日军的援军,策应李云龙攻打战场。
而杨村事件也不全是孔捷的责任,毕竟孔捷刚刚调防,对环境并不清楚,孔捷却稀里糊涂的背了这个锅,李云龙看不下去,求情留下了孔捷。
②安抚士兵
独立团吃了败仗,团长又被撤了职,可以说士气非常的低迷。
而当孔捷要走的时候,很多士兵都想跟着孔捷一起走,足以看出孔捷在士兵心中地位。
在这种情况下让李云龙很难开展工作,毕竟很多士兵不会服从,而如果将孔捷留下士兵会打心里感谢李云龙,而有孔捷在,李云龙调动起来部队,更加顺手。
③让孔捷戴罪立功
到了后方其实很多人都清楚,后方想要再出头很难,所以当初去被服厂的时候李云龙直接骂娘了。
而孔捷和李云龙不同,孔捷并不受上级的青昧,孔捷爬上来是因为战斗经验丰富累计起来的,而李云龙却是看着战功上来的,要不是李云龙经常犯事加上八路军编制少,早就是旅长或者师长级别的了。所以李云龙被撤职之后就能恢复。
所以孔捷想要再官复原职,非常的难,除非有新的部队编制需要团长。
其实就像孔捷所说“不打一场硬仗,你翻的过身吗?”
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这就是李云龙的精明之处了。
背景:
李云龙和独立团的缘分源于山本特工队。鬼子的特战小队山本特工队偷袭了孔捷的独立团,毫无防备的独立团损失惨重,伤亡比例达到200:<1。上级怒了,孔捷被就地免职,并派来李云龙主持大局。
原因:
(一)---李云龙到独立团之后,首先面对的问题就是独立团的士气问题,经此一役,独立团所有战士全都一蹶不振,看到孔捷这个老团长被免职,很多战士都觉得冤得慌,更舍不得孔捷离开,甚至要跟孔捷一起走,这使李云龙对孔捷刮目相看。从这个方面能看出,孔捷带兵还是有一套的。
李云龙一看,这不行啊!这不乱了套吗?这兵还怎么带?所以,他向上级反映,留下孔捷担任副团长,最重要的一点是稳住军心,因为独立团只认孔捷这个老团长,不认识李云龙,在李云龙还未在独立团稳住脚的情况下,这个办法非常精明。
(二)---李云龙相信孔捷的带兵能力。孔捷可不是个软柿子,打起仗来根本不含糊,不光有指挥能力,身为团长拎个大刀片子砍鬼子的脑袋也是家常便饭。孔捷还是个顾大局的人,最大的优点就是服从命令,这可以为以后独立团的工作起到积极作用,他不但很欢迎李云龙和赵刚,对待团内工作也是得心应手,其中一营整编工作就由他造成的。
(三)---李云龙讲义气,珍视战友情。李云龙一直是个讲义气的汉子,对待旁人都是如此,何况是孔捷呢?孔捷从团长变成了喂马的,心里落差难免大,李云龙身为他的兄弟怎么可能会看笑话?他必然要拉孔捷一把。要知道,孔捷、李云龙、丁伟那可是铁三角的关系,兄弟有难,自当义不容辞,让孔捷做独立团的副团长再好不过了。