写小说提纲

一篇一篇写喽

写作靠的是自己的语言组织。别人的思想很容易对你进行误导失去了应有的意义。我是起点的写手有问题加我！d397819794@vip.qq.com

最基本的东西，时间、地点、人物。这是首先要罗列出来的东西！

然后是人物分析，包括男女主角的姓名，家庭背景，性格以及该人物所从事的事业，擅长的东西。

其次是文章的大概内容，文章的大概布局等等！基本上就是这些了！

画人物关系树表，写出人物的名字，用一些线条表示人物的关系。画的大一点，多留空白。你可以在这些空白处写上闪现的灵感：对白，剧情或者别的东西。提纲这种东西无所谓的，自己能看懂，简单，实用就行。

如果你写的不是架空的话，一定要注意历史年代和所出现的墓的背景等的交代，千万不要出现不应该出现在该年代的历史混淆现象。另外，现在小说提纲 其实更重要的是能吸引读者，所以你可以摘抄文中你觉得最有趣或者最能吊起人兴趣的片段。（我没写过盗墓小说，但看过很多该题材的书 所以给予这些建议，希望能帮到你。）

对猪脚的性格分悉与理念的确认

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： ...... 大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划； 2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。) 喜欢历史，文学的请加群 64210183

1、人物设置

2、世界设置

3、故事主线

4、分集大纲

LZ想写什么样的小说，网络小说还是出版物？

网络小说的大纲很复杂，先构思好故事的主线，即LZ向写什么样的故事。在主线中添加支线，从支线中添加人物在回到故事主线，支线在故事里主要的目的是拉出主线细节和人物而存在的，长短随意……话虽如此，但现在的网络写手，往往会根据读者的要求对大纲不断的修改。

（PS主线，例如：某某通怎么怎么样的努力，达成了怎么怎么样的目的/支线，例如：某某在努力的过程中，通过一些什么样的事认识了某某某，然后得到了某某某的帮助……）

我听朋友说过，他写一本网络小说的大纲，能达到10万字，具体不是很清楚；

大纲不需要一章一章的写，列出故事主线后分出故事段，将每一个故事段给出一个几百字到几千字的梗概，然后进行修改，在写的时候依照梗概分章。

不过这些都不适合新手，新手最好还是老老实实的积累经验，然后形成自己的写作习惯和风格，才是最妥当的。

出版物的话就不是很清楚了，我读过一些散文集，文章浑然一体，我没那能力去解读那些老师们的作品，最近国外也开始流行网络小说或手机小说，LZ有兴趣的话可以读一读去学习一下。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

把故事梗概和主旨清晰明了地表达出来。

基本都复制照抄的

推荐回答

噢……感觉这个是语文的写作问题了。写提纲就是为了完成科幻小说。要写科幻小说，这样办：第一，要确定科幻小说的主题，围绕这个主题展开。第二，文章要采用一定的艺术手法，表达手法、表达方式和表达技巧。第三，科幻小说除了要有基本的写作功底以外，比如你的文笔优美流畅、洋洋洒洒、清新自然、温馨隽永、辞藻华丽、璧坐玑驰、沉博绝丽、结构严谨、尖锐深刻、一气呵成、大气磅礴等等，还要对小说所涉及的科学知识成竹在胸。第四，科幻需要丰想象力，要做到不落俗套，出奇制胜，知道读者喜欢看什么文章，了解读者的阅读心理，抓住读者的眼球。

额……以上只是理论，还不一定正确。感觉实践才是最重要的，如果真要写作，细细观察，常常思考、多多练习就行了。

貌似偶也从来木有注意过耶……额额……

囧~

我不是慢慢缩小。而是先写一段最概括的剧情，然后再一点点补充。大概写了2、3千

说真的 只有那些以商业运作为目的的小说才会写大纲的 真正要写好小说的话就不要写大纲 写好大纲首先不利于小说叙述节奏的把握 其次写小说的过程本身也是一个对自己创造的情节的体验的过程 很可能写到后来发现自己原本的提纲不合逻辑 或者原本的人物设定过于不现实 等等 如果已经有了比较清晰而详尽的思路 那就只管往下写好了 不管有没有提纲 中长篇小说的前面几章都会写的很痛苦 就算是小说家也是这样子的 但写到后来你就会越发觉得自己正被小说情节带着走 是小说中的故事已经存在了 你只是把它表达出来而已 好好享受这种感觉吧

麻烦采纳，谢谢!

把每一个想好的内容都做一个概括啊！！！！

现在大多数的网络小说作者都不写提纲了，不过既然你要问，我就回答你。以下为个人意见：

一、首先，你要把所有的出场人物列出来，并要分清楚主次关系。然后列出人物关系，否则等你写到长篇的时候再来理会很头疼。

二、然后给文章定好开头简介、正文简介、结尾简介。

三、接着，你就要来看如何写正文简介。要写提纲，你必须清楚地知道故事的全部内容，内容多长，什么类型，悲剧还是喜剧等等。然后开始简单地梳理，将正文进行分层，这些都是小学里语文的基本知识。分层后进行概括，不要写得长篇大论细致地不能再细致，粗略一点，点到内容即可，情节是让你写文的时候去想的，不是让你写提纲的时候写的。

四、如果担心哪里跳的快，可以写“章梗概”，不过比较麻烦，个人不推荐。

五、其实写提纲就是概括全文，但你要注意，千万不能写长、写细，否则以后你的文章会全部跟着提纲写，那么新的创意就得不到展示。

原创+个人经验，望采纳。

起因经过高潮结果可根据你小说的线索分别写，比如一个线索是某某的经历，就说线索一：某某。。。。。。。线索二。。。。。。。结果。。。。。。。

范文，表示我无能啦

你说的提纲是不是签约的合同上的呢，如果是合同上的，没有那么具体的要求，只要字数够了就行，或者就写你的文章简介都可以的啦~~

写好大纲首先不利于小说叙述节奏的把握 其次写小说的过程本身也是一个对自己创造的情节的体验的过程 很可能写到后来发现自己原本的提纲不合逻辑 或者原本的人物设定过于不现实 等等

如果已经有了比较清晰而详尽的思路 那就只管往下写好了

不管有没有提纲 中长篇小说的前面几章都会写的很痛苦 就算是小说家也是这样子的 但写到后来你就会越发觉得自己正被小说情节带着走 是小说中的故事已经存在了 你只是把它表达出来而已

好好享受这种感觉吧

虽然没资格说你。

提纲，先写起因，经过，结果。

尽量短(如果无法整理成这种格式的话，就写，××在什么时候干了一件什么事，然后怎么样了之类的)

然后扩大，写得详细一点，不用太过详细，只要把大致内容讲一下就行了，因为提纲只是概括性的东西，有可能要修改很多次，在写的时候很容易和提纲不一样，如果写的很详细的话。

如果想加伏笔之类的，那就用括号，或者在下面放个注释栏。

正文，按照提纲写下来把。

注意:写正文的时候，要写得详细(在遇到一个美女的时候，你不能说，我走进门，就看见了一个美女，她很美，我被她吸引住了。因该写“我走进门，看见了她，犀利的眼神，端正的鼻子，丰满的嘴唇，组成了一个帅气的脸庞，长长的秀发，火辣的身材，从言语中透露出一种从容不迫感觉，我已经完全被她的王八之气吸引住了”←当然我的文笔不是特别好，意思应该传达到了)。

说话要干净利落，不要把没必要的东西写进来(哎呀，这个我没得帮你了)。

最好使用第三人称，我试过了，其实第三人称的小说看得更爽点，更有代入感，而且第三人称比第一人称好写很多。

先写这么多把，纯手打，希望能帮到你，先说，我只是小白一个，不要见笑。

随着网络文学的盛行,越来越多的人从事网络写手这一职业,而网络小说往往一本要一百万甚至几百万字才能完结,没有大纲是万万支撑不了写作的,而怎么写大纲呢?在本篇经验里,笔者将就个人经验总结一下网络小说大纲的创作方法。首先先请大家看一看下面的一副建议大纲脉络图,这是一款码字软件里面自带的故事树功能,这里笔者借用一下来说明。

节选前几卷的故事树截图,大家还请跟着笔者的思路一起来看。最中央的一竖列,是为故事走向,亦为全文主线,左边零散的是重要事件和偶然加入的线索,右边零散的是支线。大家可以看出来,写大纲首先第一要明确的就是大纲主线是什么?主线是整本小说的脊椎骨,是大梁,只有大梁了故事才能按照既有的走向发展下去,而不是变成一篇盲目乱写的东西。

主线不明确,那么读者就看不明白你在写什么,故事猪脚的最终目的是什么。

主线确立之后才是支线,主线是骨架,支线是血肉,是故事是否丰满的保证,关于支线这个大家可以自己发挥才华,只要几章之内不要离主线太远,而且最终能够回来,都是可以的。

看完这幅图,我们才仔细说明一下大纲的写作方法!

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

时间地点人物及主要事件，长篇则概括故事主要走向

首先是剧情。这是重要的。然后更重要的是立意，必须确立，你想要写什么意义的

太好写了 你看看古龙那个什么 什么 老虎那个 思路就非常好吗 你问问古龙 他就告诉你了！

我写小说时，好象都没注意过这些。。。。。。汗。。。

最近刚开始试着用思维导图，只能是随意说说。

下面的图是答题时开头脑风暴随手试做的，如果有好的改进建议还请不吝赐教。

懒得调色调做美工，大概看看就行。_(:з」∠)_

简单说就是，当然可以运用思维导图于小说创作中。

我的思考是，在你做图之前，先得对作品的大致剧情走向有个自己的想法和安排。先写一个文字版的大纲，把故事的大概发展都确定好。然后确定大致的情节分配（章/卷），再制作导图来拟定创作计划。

下面这个图是我设计的一个简略方案，“主要内容”可以以事件为一个子主题或以场景为单位一个子主题，大致描述一下需要发生的事情。细节是用以提醒在这一部分内需要注意刻画或安排的部分，和伏笔拆开是因为它不一定对剧情发展起作用。为了让细节和伏笔不被遗漏，在主要内容之下可以做一个子主题做备注，何处伏笔回收、何处细节呼应、何处支线合流，都设计好以免遗忘。还可以标注其它的注意事项提醒实际写作中不要用力过猛。这样子确定好了以后就可以保证实际写作有路线表可寻了。

在做图时你还可以调整主要内容的所处的位置来控制剧情节奏的缓急。

。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

噢……感觉这个是语文的写作问题了。写提纲就是为了完成科幻小说。要写科幻小说，这样办：第一，要确定科幻小说的主题，围绕这个主题展开。第二，文章要采用一定的艺术手法，表达手法、表达方式和表达技巧。第三，科幻小说除了要有基本的写作功底以外，比如你的文笔优美流畅、洋洋洒洒、清新自然、温馨隽永、辞藻华丽、璧坐玑驰、沉博绝丽、结构严谨、尖锐深刻、一气呵成、大气磅礴等等，还要对小说所涉及的科学知识成竹在胸。第四，科幻需要丰想象力，要做到不落俗套，出奇制胜，知道读者喜欢看什么文章，了解读者的阅读心理，抓住读者的眼球。

额……以上只是理论，还不一定正确。感觉实践才是最重要的，如果真要写作，细细观察，常常思考、多多练习就行了。

提纲,重要就是人物之间的联系`简略的事情,和时间顺序`

主要就是自己能看懂就行了`

我Q505067976,线上问我好了`

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派派小说论坛为您解答

那个，我总是先列出整个故事的大致提纲。然后每章只写句话，比如是我和他回家了见妈妈，展开情节，我们回家后说了什么，做了什么，妈妈又怎么样。

虽然有提纲但灵感无处不在，所以除了提纲也会加一些东西，但是大致不会改变

和小学作文一样 先写个大概， 然后 慢慢补充上去

求采纳

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

如何写小说大纲 ：

一份完善的大纲，对于作者在写故事的时候，具有极大的帮助，可以预防创作中瓶颈，同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯。

一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：

一、作品设定

1、人物设置：

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

我就一个读者说下话：应该是情节应该能吸引下人，而且说话也不能老是编。比如说机关，墓道什么的分布，最好带点历史背景的。给人一种有年代又有些惊险的。再者了，小说人物也要有点神秘感，别是那些平凡的人突然得到点什么东西就成了盗墓高手，看多了，没兴趣了。来点有些神秘的，不知根知底的那种。

谢小秘书邀请。

首先我们要明确什么是小说。

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

上面这个定义中的重点是“以刻画人物形象为中心”。

在神话创世观里，人不是最先出现的，但在小说创作中，第一个出现在小说世界里的一定是人。

人物设定

所以，通常小编的习惯是先写人物设定。

<人物线索设定>

有人就有故事，人物主人公是一条故事线、配角人物也会产生故事线，通常一条人物主线+2~3条人物辅线，这个故事框架就有了。

<人物细节特征设定>

外貌、年龄、人物关系、身份、能力等等等，随便贴个小编在写故事的设定。

剧情设定

<大纲设定>

通常我们所说的故事大纲，也是编辑会问你要的东西。

很多人写故事，是不喜欢把故事走向全部想完整再写的，这样写很容易造成写到一半写不下去的情况。

小编个人意见是不要拒绝大纲，大纲绝对不会框死你，我们在具体情节上其实是非常自由的。

<具体情节设定>

这个小编通常是边写边设定，主要是让故事走向和大纲一致，这个是小说中真正自由发挥的地方。

环境设定

这个就是小说涉及的历史背景、社会背景、地图势力设定、力量体系设定等等设定。

<历史背景设定>

目前大家流行架空，其实小编不太爱架空，觉得什么都要自己想，自己圆起来，是很费脑子的。当然，这个看个人喜好。也当然，你的小说如果格局没有那么大这个可以跳过。

历史设定主要分历史时间设定+国家地理环境设定。给你们观摩一下小编做得时间线……

<社会背景设定>

具体的一些社会风俗，诸如这个世界是正常异性恋，还是ABO。过些什么民俗节日，民间风起如何等等，不过这个一般也不太去刻意设定，除非是非常特别的世界观需要一些特殊的设定去支撑，一般都是凭着印象去写的。

当然，特定历史背景下的风俗，会尽量去参考史料去写，但人力有限，不可能通读所有史料，也就只能尽量避免错误。

总得来说，写架空，大框架要自己想，写非架空，得对历史细节有一定了解，都不是容易的事，看个人选择吧。

<地图势力设定>

这个通常是玄幻、修仙、国家权谋类用得比较多，一般小说用不到。

<力量体系设定>

升级啊、功法或者是科技体系等等，和上面一样，一般小说用不到。

这是个仁者见仁智者见智的问题。也是大多数写作者比较头疼的问题。以个人经验老说，大纲是个提纲挈领的备忘录。尤其是在现在动辄就几百万字的网络小说时代。大纲备忘录的作用更加突出。至于如何写大纲。我觉得大纲的格式各不相同，因人而异。你可以在网上搜一个自己喜欢的版本，然后根据自己小说的有的放矢。值得注意的是小说，尤其是长篇小说的大纲不是一成不变的。要根据需要时时变通，修改。

还有再牛逼的大纲，如果不能转化成文字也是白搭。我觉得不管新手还是老手不应该拘泥于大纲的事无巨细的牛逼设定。而是静下心来，实实在在的去写。

当然这只是一个不入流的网络写手的个人观点，仅供参考。

我推荐一个写小说的软件“Scrivener”，我用这个软件写了40w+字了，而且还在持续增长中。前提，这个软件是收费的，好像200+RMB，但比起成果和收益来说，划算的很。而且用这软件，非常适合列提纲。

金布克50年英文小说奖《英国病人》的主题就很好。一个独立成熟帅气的男神和一个有夫之妇的爱情。这本书还被改成了电影，并获得了9项奥斯卡大奖哦。看来这个主题很受读者喜欢哦。

言归正传，找到主题后，开始列章节标题或核心主旨。第一章、第二章……第N章你要写什么内容。

类似于分解任务，大任务分解成小任务，一级级的把要写的小说分出来。比如第一章就写他们俩是怎么遇见的，设计一个场景；第二章写他们如何相爱的，也可以是刚开始就没相爱，先买个伏笔。

比如第一章，他们是如何遇见的，开始按照6W2H来细化。什么时间、什么地点、为什么、通过什么方式遇见的，人物、场景、细节等等，把主要的信息设计出来就行，不用写很多，每条写上几十个字就可以了，毕竟是设计大纲。

当你把整本小说设想的10个章节都这么用“卡片式”的方法累出来以后，用Scrivener一合并展现，你会发现，你的小说好像就要写完了，因为它会很直观、系统的让你看到小说的全貌，而不是零散的跟WORD那样必须前后翻阅。

所以，用Scrivener设计小说大纲，半天到1天的时间就可以完成。

我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。

说到小说创作，提纲的重要性不言而喻。但是，提纲到底该怎么写？这个问题恐怕没有一个标准答案。对许多写作者来说，很多时候他们脑海中并没有一个完整的故事构思，多半只有几个零星的片段，所以就更对提纲创作束手无策了。说不定他们还会感叹，如果这时候能够有一本教授提纲创作的书就好了。

那么真的有这样的书吗？

其实是有的。

美国作家凯蒂·维兰德的新书《小说的骨架》就完美呈现了提纲写作的方法。

在《小说的骨架》中，维兰德详细讲述了小说提纲的必要性以及如何才能写好小说提纲。《小说的骨架》采访了多位作家，一一破除了外界对提纲的许多误解，又收录了不少可供读者直接采纳的提纲写作法。在这本书中，维兰德手把手的传授自己积累多年的小说提纲写作技巧，并且结合了大量实例帮助写作者加深理解和应用，引导他们更为顺利的完成小说创作。

这本书的作者凯蒂·维兰德是美国著名的畅销书作家，她曾经获得独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。维兰德在小说创作方面颇有成绩，而且也乐于分享她的写作技巧，除了本书外，她还著有小说的轮廓和小说的结构等书，长居美国亚马逊畅销书榜单上。

好了，现在就让我们一起从情节、人物和冲突这三个方面一起来构建小说骨架吧。

在许多创作者眼中，小说提纲约等于小说的情节梳理。这应该是一种比较常规的理解：在提纲里充斥着小说的主要情节，创作者对照着情节线可以比较轻松的虚构小说正文。那么，具体说来，以情节为主的提纲要怎么写呢？

根据时间顺序而来的事件提纲

绘制思维导图后，创作者可以清楚看到每一个次话题和若干小话题之间的关系，那么这就有可能组成一条情节线。接着再以同样的方法去串联其他的若干条情节线时，整个小说的思路或许就会跟着出来了。

3.图像提纲

这是指用图片来作为创作者的小说素材库。

比如你想写一个战争的场面，但是对此并没有很清晰的情节，那么你就可以到网上找一些相关的图片信息。在看到许多炮火的图片后，也许你会灵光一闪，某些想法逐渐变得清晰，进而在此基础上虚构出相关情节。

这时候，一连串的图片库说不定就成为了小说情节的提纲。

对于一些时间要求比较高的小说，最好是找一本日历，然后在特定的日子里写下当天发生的所有事情，这样有助于理清时间线，以免犯下时间混乱或者事件遗漏的低级错误。

讲完了记录情节的提纲写法，是不是提纲就被我们写完了呢？并不是的。

情节只是小说的重要组成部分，它绝不是小说的唯一。

那么，情节是为了传递什么？

传递小说的主题。

那小说的主题体现在哪里呢？

体现在人物身上，体现在人物的经历上面。

所以在构思提纲时，一定不能忘记了人物。

这也意味着身为创作者，需要对人物了然于心。

他的性格，他的背景，他的外貌，他的过去等等，所有信息都要预设的清清楚楚，因为这些特点决定了人物在面对特定事件时会作何反应，也都是故事情节构筑的基础。

如果创作者笔下的人物不确定，那么人物在特定环境下就完全无迹可寻，小说情节就会充满偶然性，也会不真实、难以打动读者。所以在写提纲时，创作者需要对人物以及与他有关的关键情节有清晰的认识。

创作者需要列出人物的动机，以及人物为了实现动机所付出的相应行动。人物的动机要尽量与行动保持一致，否则就会前后矛盾，毫无逻辑性。

好的小说不是一成不变的，平静的死水没人愿意看，所以创作者一定要搅起波澜。

刻画人物时也是如此，要尽量突出人物的变化。如果小说开头和结尾处的人物没有任何变化，那小说中的这番经历对他有什么意义呢？你写出这个故事又有什么意义呢？所以，人物最好要有变化，可以是外表也可以是心灵。

人物如果要转变，又会有什么契机呢？有什么可以帮助他的工具吗？这是创作者在构思提纲时需要考虑的问题，而人物在追寻目标、实现转变的过程中又会遇到哪些阻碍、面临哪些冲突？这些问题都是小说中制造高潮的关键，也需要在提纲中想清楚。

情节里不只包含着人物，还包含着许许多多的冲突。因此，在提纲里绝不能单纯的叙事，而把冲突忘了。

说到冲突，这应该是许多小说创作者头疼的问题，毕竟哪里有那么多的冲突等着制造呢？但是，如果没有足够多的冲突，故事的可看性又会下降很多。

那么，冲突要怎么制造呢？

这时候，创作者要经常问自己，人物可能遇到的最糟糕的事情是什么？接着写出你可以想到的事件，再分别把它们作为人物追寻目标中的障碍。

你还可以从小说的结尾倒着开始写。一般来说小说的结尾是不可控的，可当你把小说的结尾确定好后，你就会知道终点在哪里，那么构思的时候就会更有目标性和针对性，不会是漫无目的的胡思乱想。

假如人物死了，他为什么会死？他遭遇了什么事？他的对手是谁？他们之间有什么冲突？为了造成这个冲突，你在小说前半段要埋下哪些线索？当你把握住了冲突时，把握住了由此衍生的提纲时，小说的脉络也会渐渐清晰。

综上，小说的提纲非常重要，而且包括的内容也相当丰富，因此如果你为小说提纲花费的时间越多，将提纲打磨得越细，那么写起小说正文来就会指向明确、驾轻就熟，因为你太清楚该在哪里收、哪里放了。

要知道，优秀的小说最终是立足于鲜明的人物、复杂的情节、多样的冲突、深刻的主题之上的，因此当你在提纲中尽量多的去考虑以上问题时，你的小说无疑会被打磨得更好。

介绍一下我个人的小说提纲列法。

大纲方面，我个人一般需要设定的内容有这么些个：

题材、书名、简介、主线、风格、亮点、人物（主角）、背景世界、等级、其他设定等，下面我一个个进行介绍。

题材：题材大致分为玄幻、仙侠、奇幻、都市、灵异、言情、历史等，必须确定自己想要写的小说是什么类型的题材，才不至于写得小说四不像。

书名：这个不用多说，每本书都不可或缺的，就算不列提纲也必须要写。

一个好的书名，能够很快让小说进入读者的视野，所以书名一定不能随便取。

简介：好的书名能够让小说很快进入读者的视野，而好的简介则是能够很快地让读者产生阅读的兴趣。

需要注意的是，简介不是总结，不要把小说的故事概括或是总结当作简介写出来，这样是吸引不了读者的，反而会让读者失去阅读的欲望。

主线：主线就是这本书从一开始到结束，一直存在的，贯穿全文的中心内容，是小说提纲中的重中之重，核心所在。

风格：小说风格决定了小说的读者人群，一般风格有热血、搞笑、暧昧、悬疑、恐怖等等。需要注意的是，一旦确定了风格，最好不要再改来改去，否则风格混乱，反而会让读者失去阅读的兴趣。

亮点：所谓亮点，是让人耳目一新的地方，是一部小说的灵魂，也是足以支撑起整片文章前面三分之一的脊梁！

如果把一部小说比作一棵大树，主线就是支撑这棵树屹立不倒的主干，而亮点就是能够吸引人前来观看并为之着迷的果实。

主线与亮点，是提纲里两个十分重要的地方，必须认真构思。

曾经有位编辑对亮点举出了例子，我这里也借用一下那位编辑所举的例子，让大家对亮点有更深刻的认识：

神仙穿越到都市——模糊人物，模糊地点，木有亮点

猪八戒穿越到北京，原创编辑部——具体神仙，具体地点，木有亮点

吃了嫦娥豆腐的猪八戒穿越到北京，原创编辑部，附着在了XX编辑身上——具体神仙，具体事件，具体地点，具体人物

吃了嫦娥豆腐，力量被封印，需要得到真爱的猪八戒穿越到了北京，原唱编辑部，附着在了XX编辑身上，两人共用一个身体，猪八戒并利用自己天蓬元帅的异能帮猪脚追妹子，希望能得到真爱…………

这样的一系列描写，大家应该对什么是亮点有所了解了。

单纯的一句话就能延伸出无数种假设，当你想得越多，假设数量就越多，质量参差不齐，但总有一种假设能让你自己觉得很有趣，这个假设也就将有可能成为亮点。

所以呢，亮点并不是天马行空，而是由平庸向新颖推荐，最终变成让人眼前一亮的地方。

【注：关于亮点的介绍，均为借用编辑所述，而非本人原创。】

人物（主角）：可能在还没动笔的时候，很多人都不知道需要设置哪些人物，多少人物，我也是如此。

我个人认为，提纲方面关于人物的设定很有必要，如果能够在提纲的时候就设置好诸多角色自然最好，但如果不能，也没事。

除了主角、女主、和最大boss之外，其他的都可以在写作中，一边写一边设置，这样也不至于在提纲上浪费太多的精力和时间。

关于人物设置，可以根据下面的草案进行设置：

外表：

习惯性动作或表情：

性格优点：

弱点和缺陷：

好恶习性：

出场章节：

背景世界：小说的背景世界的描写，是古典的仙侠世界，还是充满西方骑士魔法师的奇幻大陆，又或者充满青春气息的校园生活，这些都是背景世界。提前做好背景世界的设定，才不至于在小说的描写中让世界变形。

等级：不同类型的小说等级设定都不同。仙侠小说的等级设定为：养气、筑基……；玄幻小说的等级设定为：斗者、斗师……；官场小说的等级设定为：村长、乡长、县长、市长……；

其他设定：除了上述必须的设定之外，还有其他的设定。每个人所写的小说类型不同，所设置的大纲也不同。

我就按照仙侠小说来说一下其他设定吧。

仙侠小说的其他设定，还有：

丹药设定、阵法设定、法宝设定、妖兽设定、门派设定、家族设定、金钱（灵石）设定、神识设定。

最后，我要说的是，大纲，最主要的是为自己服务。所以自己怎么写大纲能够更好的写出小说，就怎样去设定，没必要按照固定的框架去设定大纲。

只有适合自己的，才是最好的，这句话在提纲上同样适用。

去龙空看看吧，如果你写东西，龙空也会陪你走很久。

没有固定的格式或者文本，只有适合你自己的，不用着急，多看看总结一下就出来了

不过写东西是真的会很累，很累，累。

我就不列提纲。

不知道这是经验还是教训？

建筑社之歌，大杂院里11家人7家是建筑社工人，朝夕相处，太熟悉，用不着列提纲。

河街，后现代长篇，30万字，撕心裂肺的记忆，从来没有想过列提纲。

中短篇更不用列提纲：

享乐主义的机器世界、有福之人、李五妹、导演与公交车，那些熟悉得不能再熟悉的人和生活。

网络书：

十五条船，写宋朝诗人，由于不熟悉宋朝，又没有列提纲，所以写到3万字写不下去了。

霍金有多厉害——又名<我在三十世纪>、紧急微信，扑街。

微小说与小小说及续集，想到一篇写一篇。

学渣快乐，写了三天写了五千字就被阅文集团邀请签约，大受鼓舞，懒得列提纲，已写到9万多字，存稿仅几千，不过已列下很多章节名和三言两语的关键情节提示，到时候扩充，并且到处收集素材。

写网络书是因为想钱想疯了，很刻苦，但身体受不了，列提纲更累。

题纲，是为了文学创作者，更好地把握文章的章节，主题，段落，创作目的等，在创作者开始创作之前拟定的写作的步骤，对于文学初学者来说，这样的好处在于你无法把控文章整个结构、篇幅、主旨，起到很好的“圈定”，避免跑题。

当然，如果你已经做到胸中有数，可以一气呵成也是可以的，但对于中长篇文学著作来说，一定得先有提纲。

还是要先列个提纲为好，而且如果是中、长篇小说就更要如此。把要写的主要内容列入提纲，这样一来不会遗漏，二来也可依顺序铺陈。然后在小说叙述过程中再依据小说人物的叙述线索的自然发展中补加其它必要的情节和内容。别人怎么写我不清楚，我现在正在写的一个中篇小说就是这样做的。

写中长篇小说肯定要有个提纲，写短篇厉害的直接就写了，粗略的草提纲也不用；就像炒菜厉害的上勺放盐，只凭感觉还超级准。

即使写长篇小说，也有胆子大的，不用纸面提纲，心里有个大概的谱就行。我以前在晚报写连载小说，就没有提纲，边写边观察读者反应，来了灵感就写，要的是这个鲜活劲儿。那些着急人物命运的，请吃饭让我剧透，可我真不知道啊，他们还不信。

我教初学者写小说时，还是希望写小说之前，养成做好提纲的习惯。但是有人过于依赖提纲，看似勤奋其实是“偷懒”，想把拼鲜活即时感的写作（尤其是小说创作），用“程序化”制作出来，那是彻底毁掉了小说。

所以过于理智其实写不出好小说（不是说写作不理智，而是指小说的灵感和鲜活性），把好小说拆分开，用装配的方式，再合成一个小说，从来没有成功的例子（小说没有一个重样的）。

小说的神奇就在于，它总是在矛盾团中，不停摆脱着却不忌讳进人更复杂的矛盾。故事则是在矛盾中抽离出来，大团圆或者什么结尾，这事就结束了，但小说就永远没个完（结尾了，联想得更多了）。

所以过于依赖提纲就是写故事，确实不少人把小说写成了故事，旁人也当故事看，评说的逻辑也是故事。这也没办法，但小说真不是故事；故事千方百计告诉你这一个，而小说看似也写这一个，其实它是告诉你那一些。故事是从世界走进家，关上门，有限而具体；小说是打开门，面对世界的无限可能性，谁能给世界做个提纲，不可能。

看得见的提纲写在纸面，不必迷信它，参考一下即可（提纲永远都不准确，因为写作过程就是超越提纲的过程）；看不见的提纲在心里，一直在拟定着，看那种大浪如虹的写作，也没啥提纲啊？那一准是心中的提纲养出来了。

心随所想，妙笔生花。我写文章不打提纲

这个不能一概而论，而要因人而异。

列不列提纲，要看创作者平时的个人创作习惯，没有硬性要求。更不可划一而定。

按说呢，有个提纲本是好事，创作者可以沿循这样的思路疾趋直进，一无阻滞，可以省略很多创作过程中冥思苦想、无处下笔的挣扎与烦恼，直抵目的地。

但，凡是搞过创作的人们都应该知道，思路或提纲这东西并不是一成不变的，一劳永逸的。有时候明明是提前列好了提纲，开始时按部就班的顺展递延。但写到兴奋处却脑路大开，突然冒出了一个特别契合当时心境的念头，自然就岔到了这个新辟的思路上，感觉这个新生的由头更符合期待，也更能达到心目中的理想预期。

所以，事先拟就的提纲经常被篡改、被弃置的情况屡见不鲜，比比皆是，并非某一个创作者的个人现象，而是特别普遍的创作情况，这就导致了之前的创作提纲成了无用功。

其实说一千道一万，作品就是为着创作者的所思所想服务的，是作者在借助文学创作这个平台，布达自我的心腹事，表述潜藏于内心的诉求和期望，冀求的是合理而准确的曝露心中意念，而不是什么所谓的创作大纲。

只要是合理而确切地表达了这种意念，提纲列与不列都不是问题。不过，那个早已燃烧在胸中的腹稿，却是早就定型了的。

说得再直白一些，那些原本可有可无的创作提纲和拉杂想法并不是禁锢作者思维的桎梏，而是为着主人的思绪与激情服务的。

图片来自网络

我就是任意东西写文字，从来没提纲之说，有时想到一个观点 就脑补下，然后迅速写，所以有的内容我自己都搞不清，似乎就是所谓的全凭灵感

长篇小说要列提纲的。中短篇小说，如果是熟手，而且篇幅结构情节若在心里酝酿很久，你也不用打底稿的。

以一个过来人的身份告诉你，写小说必须要先列提纲，尤其是新人，如果你没有列提纲就开始下笔，那么在你的脑海里就没有一个故事的大概，对于接下来的剧情走向完全是朦胧的状态。

我刚开始写网文的时候只凭着一股子冲劲儿去动笔，想到什么写什么，今天灵光一闪想到一个好点子，明天脑瓜一转又想到一个好点子，好点子是写完了，可到了后来剧情走向完全到了我无法预测的地步，那时我就已经有点力不从心了。

所以，大纲不仅仅是把握整个故事的走向，更是你之后写文时埋坑填文的重要工具，我个人建议是你大纲可以先写到整个故事的四分之三再来开始动笔，再根据你自己的个人想法和读者的评论看法或者建议适当的去添加删改，这样就是最好的情况了。

以上是我的个人看法，有不同想法的朋友可以评论交流下。

写小说也不是必须都要先列出提纲的，但是写长篇小说以及连载小说必须要先列提纲。

写短篇小说和非连载小说可以不用先列提纲。

短篇小说一般只是十几万，多的只有几十万字，你脑子里构思一下就可以了，由于篇幅不长，由此构思可以把空，可以不列提纲。

非连载小说，也可以不用先列提纲，因为你可以把整部小说写好后，再慢慢的校对与修改。

前面说了非连载小说，可以不必先列提纲，可以写完后修改。

但是如果你是写长篇小说的话，最高先列提纲，如果你不先列提纲的话，在修改的时候，可能你会删掉几十个或者上个章节。在删掉后你还要做大量的章节填补，才能让整部小说的情节连惯、逻辑合理。

不列提纲就写小说，那么以后修改小说的工作量就是变的非常的庞大，修过的过程不亚于重新再写一部小说。

连载小说必须要先连提纲。

连载小说意味着写一章，就达表达一章，如此一来你就失去了修改的机会。

一部小说中是存在各种体系的，不先把提纲列出来，那么在小说中填充的体系数值得时候就会比较混乱，会出现各种前后矛盾，牛嘴不对马尾的情况，由此读者读起来就会脑瓜疼。

比如说小说中货币体系，任何一部小说都会存在货币体系，你不预先设定好，后面就会乱。

货币体系涉及各种货币的兑换值，以及物价等级，假如你没有预先规划货币的兑换值与物价等级，那么故事中的人物在交易的时候就会显的很乱。

货币体系涉及到，银子与铜钱的兑换值，他们的兑换值是1：10还是1：100或者是1：1000。

又或者是修仙小说中的上品灵石、中品灵石、下品灵石的兑换又是多少，这些东西你都必须先要设置好的。

设置好货币兑换比例之后，还有设置物价层次，买个奴隶的价格是多少；雇个雇佣兵的价格是多少，请个神王做保镖的价格是多少，你都必须要做好规划的。如果不做好的话，后面可能会出现雇佣个神王做打手的价格还没有购买一个奴隶的价格高，如此一来就是不合理的。

除此之外你还要规划，普通生活用品的价格，各种妨碍物品的价格，各种不同等级法宝的价格，这些价格又要与奴隶的身价、雇佣兵的身价以及神王的身家具有匹配行。

如果不匹配的话，有可能会出现，一个神王做人家保镖一辈子买不起一件破衣服的情况，这些都是不符合情理的。

由此不做规划是不行的。

除了货币体系要规划之外，还有什么功法等级体系，人物段位体系，地图与势力体系都要规划的，不规划会出现什么情况？

假如不规划的话，有可能会出现，一个灵气充足的，修炼物资丰富的地方上的势力强度只是三流，而灵气与修炼物资丰富地方的势力则成了一流势力，如此一来肯定不合理的，因为一流势力能放任三流势力霸占那么好的地方吗？那个三流势力早被灭门了，不可能存在的。

由此，写连载小说，如果不事先列出提纲的，那你先说里的很多设置与情节就会显的非常不合理，这样的小说也只有脑瓜喜欢嗡嗡的人才会去看。

列提纲的好处有很多，最大的好处就是防止偏离主线。

小说的主线就是小说的主干，也是读者阅读一部小说的核心，如果的你写的内容在不断的偏离小说的主线，在其他事情上罗里吧嗦，那么读者就没耐心看下去，好一点的是读者是直接跳章，差一点的读者会直接弃书。

由此写小说要先规划，把主线规划好，故事情节要以主线为主，不能过度的偏离主线，不然就会没有读者。

引申出一个问题，什么是主线？

小说的主线就是小说主角要干啥。

也许很多很会说，小说主角的啥都想干，啥都能干啊！

如果你是这样想的话，说明你还不适合写小说。

小说的主线就是小说主角最终要达到的目的。

小说主角要达到的目的可以是复仇、可以是称王称霸、可以是长生不老、可以是亿万富财、可以是后宫三千……等等。

总之你只能选择其中一个作为主线，如果小说的主线是复仇，那你的整部小说中的内容就只能写与复仇有关的内容，其他的内容不要过多。

那么复仇的内容有什么？

躲避追杀属于相关因素、增强自身实力是复仇的因素、寻找共同盟也是复仇的因素，寻找仇人的弱点，针对性的进行布置……等等都是复仇的因素。

总之一句话，复仇小说中，那么复仇就是主角前进的动力，也是故事情节推进的中心，与复仇无关的事情不要写太多。

一部小说，一旦脱离主线，那么就相当于写崩了，因为脱了主线后主角的人设也会发生改变的。

你可以想，主角突然不谈报仇了，而谈如何去泡妞、如何享受，那么主角的“情绪”就会出现很大的波动。

都泡妞了，都享受了，他复个屁仇啊，复仇是很危险的，一死卵朝天的那种。

这样偏离主线的操作，会让主角人设崩塌的，人设一崩塌，你想再绕回来就很难了，就算你绕回来了，也会造成严重的情节拖沓，搞得读者中途不爽，所以这样的小说后面的通常成绩并不会太好。

如果你不想列提纲，想到什么就写什么的话，要完成一部长篇连载小说是根本不可能的，迟早会断更。

可以列提纲。也可以不列提纲。提笔,一气呵成,呵个长篇也成。只要脑袋里的那个硬盘容量足够,内存既大又快,肚子里还装满了竹筷子,没任何问题。写文章,可用腹稿。胸有成竹这个成语,就曾经被外国人翻译成肚子里藏着做好的筷子。

既使不列提纲，也要有个基本思路！

写小说不一定要先列提纲，但要做比列提纲更费神的大量准备工作。

你想要讲一个什么样的故事？

这个故事用什么样的视角，人称？

这个故事里有几个人物？除了人物，还有什么线索？需不需要加入一个有着暗示，象征，或寄寓某种隐秘情绪的“物自体”叙述？

小说的发展节奏，速度是怎样的？这些又决定了语言的选择。

小说的神秘性中暗含一大关窍，那就是，结构。所谓结构，是一种看不见的又特别重要的富含各种意味深长的形式。理解这一点，可以参照太极拳的棚劲，至少可以保证小说的架子不倒。

然后是要用三分之一的时间写开头，即，找到一句话，把读者带进去。这句开头找到了，如同打开水龙头，其后的叙述就可能进入一种自发功的状态，甚至那人物要怎么发展，都不受控制，因为，小说通过你的准备，找到了自己的前进方向。

小说太复杂了，有兴趣哦读者，可以参考下我多年前的一本书，书名读小说，写小说。

我之前高中写随笔时候来笔就写 老师委婉说我是意识流写法

写小说不需要提纲。在心里有个脉络。最重要的是要想写什么？好比种一棵树，小树自己长，你只管浇水施肥。不可能设计好树长成什么样。如果知道自己写的是什么东西，只是把想好的东西写出来，那就没意思了。会写的很无聊。只有写出自己没想到的情节，那才是最佳状态。一些小说看着就假，有何曾相似的感觉，就是学院派的办法写出来的。灵感是设计不出来的。是经验额积累，厚积薄发。可以说一个人一个写法。别人的写法不一定适用自己。但可以去参考。

写小说列不列提纲这个问题，是因人而异的，更和你写小说的篇幅有很大的关系。

1）如果你写的是短篇小说，2000到三万字左右，它的篇幅比较小，情节比较简单，人物往往只有一个，或者很少的几个。如果你有清晰的思路，嗯，你在写这方面也比较熟练的话，这个是完全不需要列提纲的。

短篇小说的容量相对而言是比较小的，一般截取生活比较富有典型意义的片断，来表达一个观点，说明一种问题，短小而精炼就是它典型的特征。

2）中篇小说的话，一般字数在3万到10万字左右。它通常是截取主人公某个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。他的故事相对来说比较完整，矛盾斗争也相对而言不会太复杂。

如果你还是新手的话，建议写中篇的话最好是列一个提纲。较之短篇而言，更为考验创作者的整体结构把握以及对文字的熟练运用。当然了，如果你写文章行云流水，一蹴而就，又写得比较好，那所有的规矩规则，都没那么重要了。

3）如果是长篇，一般字数都在10万字以上。它的容量比较大，情节比较复杂，而人物又特别多。篇幅特别长的话，会有若干部，集等。

你像网络小说，一般而言，都有百万字，或者是千万字的都有。如果没有一个提纲，那么多的人物，那么多的事件，也许你写着写着，就写混乱了。哪怕你不喜欢列提纲，至少都应该准备笔记。几个主要人物的性格特征，情节发展，推动，你都要在便签纸或者新建文件夹写清楚，以便随时提醒自己。时不时的去看一下，这样才不会把人物写得混乱。

能说的就这么多，希望有所帮助。

万事没有绝对，因人而异，我写了快三十万字了，大纲也只有一千多字。

有时候提纲会将自己的想法陷死，而不列提纲到后面又会写的很乱！

无论如何，自己把握好一个度，及时填坑，多看看自己先前写的内容，做到心里有数即可。

总之提纲不是必需品，但是可以让你写的更顺畅！

只是长篇小说，你要写细纲可是个大工程！

几千字的万把字的是可以不用列提纲的。十几万字，几十万字的长篇，必须有详细的提纲。这样才能使你的结构，更加的合理，是你的故事的前后顺序，更加有逻辑性。当然，我本人没有那么高的才华，列个提纲，自己在写作过程中能够更顺手，写作更顺畅一些。

我写了一部七十多万字的小说，提纲也就一两百字，很模糊，基本是随写随编，也不影响阅读。该埋伏笔也照埋，该挖坑也照挖，后文也能呼应上，坑也都圆满的填了。

写不写提纲这件事还真是看人，不是必须的。

不过我是续写的评书，人物性格什么的原评书已经定型了，我不用再费心思去考虑，只要把故事写精彩就行了。

目前白眉大侠之龙虎风云已经完结，有兴趣的书友可以在头条小说搜索看一下。

小小五义名称暂定，是讲述三侠五义后代的故事，目前正在创作中……

写提纲是为了提纲挈领明确文章组织架构，这样细节填充时不会跑题，更容易厘清思路表情达意。

写小说必须要先列提纲吗？可以想到什么写什么吗？

我想是各人习惯、才气、经验、能力不同，你想怎么写就怎么写，没有什么规定或者约定俗成的做法叫人写小说必须先列提纲或者不列提纲——

题主的这个所谓小说提纲，我理解的就是写作小说的构思，包括内容故事、人物设定、时间背景等等。

我认为在写正文前认真的进行构思，非常有利于写出比较成熟的、品质有保证的小说，并且有利于我可以在较长一段时间内流畅的不断的写出正文。

所以我在写作长篇小说时，无论严肃小说还是通俗小说，比如目前正在写的网文，我是一概要在正文写作前，在很长一段时间内先行构思写作，可能好几个月、半年一年，甚至构思好几年。当然，我不会去网文网站写作必须每天更新的小说，几年前我尝试过写过一阵，最终发觉没有意思，从此就没有再去任何一家网站写每天更新的网文，而只是在家有兴趣就写点，当构思自觉成熟后，才开始投入正文写作，目前我手头一部玄幻小说算是写出了五十多万字正文，距离完稿当然还早着呢。我不着急，我也不需要靠它挣吃喝，慢慢写吧，只是兴趣爱好，给自己今后人生一个寄托、一个目标、一个追求而已。

尤其是写作通俗小说，因为这个层次的小说是以故事情节为小说的主要元素、大部分元素，认真的在正文写作前进行构思，我认为绝对是值得的。高水准的长篇小说，其中人物会很多，数十个甚至数百个，其中重要人物也有不少，如果你打算写的小说是有一定品质保证的，那么人物个性肯定要有一定的描写，即要有一定的人物塑造，主要男女人物不用说了，是肯定要予以一定的塑造的，否则就是烂小说了，其他重要人物如果也能给予一定的塑造，包括个性描写、脾气性格描写甚至一定比例的心理状态描写，都容易赋予人物一定的魅力，增加小说的整体魅力。

在故事内容情节方面，我认为尤其应该有一个成熟的构思，长篇小说尤其是网文类的长篇小说，除非注水严重的，否则内容极其庞大，故事情节应该非常复杂，各个场景当然也应该各有不同，在写作正文的时候，如果事先没有成熟构思，就容易在前后情节上出现各种逻辑错误，就好像我们平时看影视剧会发觉不少情节破绽、逻辑问题，这往往和事先构思不成熟有很大关系。

写作长篇小说，即便是通俗类的网文类的长篇小说，作者都犹如在建设一个庞大工程，用文字建设，比如写一个人物进入一个新的陌生城市，作者如果笔力到位、情节需要，会对这个城市做一定的描写，你是不是感觉犹如自己在建设一个新城市一样，又比如写作一场搏杀，尤其比如写作复仇者联盟中那场几个超级英雄在纽约大街上与洛基及其召集来的外星人搏杀，包括对纽约市容市貌的描写、大街小巷的各式人等场景描写、几个主要人物描写、洛基的描写等等，构思不成熟，容易在正文写作中顾此失彼，问题在于作者自顾自的写作正文，却可能对文中各种破绽和逻辑错误缺乏自觉，尤其那些在网站进行每天更新写作的，一天两更五、六千甚至过万字，如果在写作正文前没有成熟的构思，我敢说大多数写作者都容易“日更”错误无数。

所以，无论你是否是一个写作更新网文的人，只要动笔准备写作长篇小说，我个人还是建议你不要自信过度，在写作正文前最好还是先写构思，等到构思达到了一定的成熟度，再进行正文写作，才是上上之策，才可能写作品质相对比较好的小说正文来。

当然，如果你是一个超级大天才，那当我没说。

我和我的读者朋友们一样，都不知道故事里的角色后面会做什么[大笑]

我觉得任何事都不是绝对的，写作亦是。篇幅太短的，不必说。篇幅太长的，可以创造新的技巧，只要不是张冠李戴，只要是条理清晰，叙事不乱，想怎么写就怎么写――那要具备超强的能力。

虽然文学有它一定的规范，实际操作每个人都有自己的特点，我就见过网络小说的写手根本就不用大纲，坐在电脑前，双手不停的敲键盘――脑子里可能就装着故事，把一部长篇小说就在脑子里排列好了――故事的先后顺序定格了。它只需要天赋加日积月累的磨练，不是每个作家都能做到的。

这个要看个人了，我写了七十万字，大纲一个字没有，只有几十个字的简介。

我也是第一次写小说，完全跟着自己的思路走，有大纲也会写跑偏了。

我不是作家，不知道例还是不例提纲好，但觉得有比没有要好些，有提纲写起来要有条理些。

我也爱写作。从小到大一直都有列提纲，定中心思想的习惯。愚以为：没有提纲随意性大，会跑马离题万里，不可思议，写出来的东西只能叫散文叫段子吧，不会精彩，不会有读者缘的……

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如何写小说大纲

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要。

首先,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点

如何写小说大纲 2

完整的题目应该叫我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。

正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。

肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。

胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。

新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。

特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。

一、投稿方面容易出现的偏差：

1． 投“裸稿”

2． 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿

3． “编辑只认名家和熟人”

１.投裸稿

“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。

编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。

我看到很多读者也是这样的。

为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：

１． 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；

２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；

３． 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。

我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。

你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：

１． 标题和章节无误。

２． 作者署名和通联方式。

３． ２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）

４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。莎剧和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）

５． 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。

２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿

我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。

即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。

如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。

３.“编辑只认名家和熟人”

在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。

我不会因为不认识作者就不看投稿。

也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在哈里.波特出版之前，都不曾出版过小说。

也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。

如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。

“没有类似的。”

“把类放大。”

“还是没有类似的。”

“太好了，你找我吧！”

特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。

二、构思写作方面的常见偏差

1. “这个题材没人写过”

2. 构思不成熟就动笔

3. “后面写得好”

4. 人物基本是“无事忙”

5. 试图“平地起高楼”

１.“这个题材没人写过”

这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。

有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？

要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。

当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。

２.构思不成熟就动笔

故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。

如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。

如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。

当然，编辑审读起来也容易。：）

“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。

多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。

３.“后面写得好”

投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”

我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”

开头不好怎么办？很简单，重写。

柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。

还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”

要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。

参看附录3“开篇如何立即打动读者”。

４.人物基本是“无事忙”

事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。

比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……

有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？

是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。

《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。

没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。

５.试图“平地起高楼”

我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。

我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。

有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。

霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。

当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。

模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。

文字粗糙

我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？

特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。

这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！

一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。

除非你对结果无所谓。

附录1：常见的具体问题

从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。

故事：

1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。

2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。

3. 情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。

4. 事件没有意义或者意义不大。

5. 故事老套。

6. 故事零碎。

人物：

1. 人物平庸。

2. 人物浅薄。

3. 人物的道德不能被主流社会接受。

4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。

5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。

6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。

7. 人物关系太简单。

8. 人物关系说服力不够。

语言：

1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。

2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。

3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。

4. 粗口、秽语与淫语显多。

5. 太过平淡、直白。

6. “新文艺腔”。

7. 生造。

结构：

1. 开头长篇大论，议论并不高明。

2. 开头长篇写景，写法并无创新。

3. 故事线索不断变向，前后脱节。

4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。

5. 虎头蛇尾。

6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。

附录2：关于故事梗概

千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。

如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。

故事梗概要达到如下目标：

（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。

（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。

（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。

（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。

举个较短的故事梗概的例子：

题名：《教父》 作者：马里奥.普佐

二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。

时间：二战刚结束，1946年。

地点：美国、意大利。

人物：老教父，迈克尔。

特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。

主要事件：复仇，争霸。

困难：仇家的毒辣手段。

意义：保存自己，消灭对手。

结果：迈克尔成为新的教父。

第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。

第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。

故事梗概的常见偏差

（１）流水账。

（２）说概念，谈感觉，看不出故事。

（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。

（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。

附录3：开篇如何立即打动读者

开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。

1. 点穴

2. 亮剑

3. 挥棒

点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。

点笑穴。

方法解说：

开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。

注意：

当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。

我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。

点涌泉。

方法解说：

张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。

我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。

当然，还有很多成功的例子。

注意：

这个方法尤其要杜绝低级趣味。

掐人中。

方法解说：

掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……

注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。

点膻中。

方法解说：

在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。

参看马伯庸的《风起陇西》。

注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。

亮剑。

如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。

一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。

注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。

跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

挥棒。

方法解说：

如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？

那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。

这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。

注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）

以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。

不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？

我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。

绝对要列提纲的，首先说写跑偏的，那是动笔之前考虑的不够细致。再说即使有提纲写跑偏也没事，关键怕的是没提纲有时候会写不下去，甚至自己写的巨痛苦。

凡事预则立，不预则废。

写提纲就是立。

信马由缰的写，除非自嗨，否则读者的唾沫星子早把你淹死了

这个不一定，要看个人，不过中国现代文学那样要求，要求作者先写大纲！

也有一些作者的作品连章节都不分，就是长篇小说也一气呵成，条理分明，结构清晰！

我们的教育，在我们上学的时候语文老师都是那么教的，我们写作文的时候说是先列提纲，写出中心思想，在围绕大纲写作文！其实这种提倡和头条那些教唆自媒体作者如何写所谓爆款文章的方法很类似！

按写作套路写文章，开始的确吸引人，但是读的多了，也会发现大同小异，引起审美疲劳！

我个人感到，写文章其实是一种自由的创作过程，一个作者有他自己的写作风格，不能千变一律，否则，这与流水线上的出来的东西有何区别！

简单地教你怎么写大纲吧！

倒退模式。从故事结尾开始倒推，也可以说一棵树模式。

具体如下：

首先你要把小说结尾部分想好了，比如主人公殉国了。

其次，他为什么要殉国？他的一生如何？哪些人，哪些事，哪些场景，伴随主人公一生？

拟定好了这些元素，按照时间点开始写大纲：一般就是开始，发展，高潮，结局。

开篇交代故事背景，交代清引出故事发展的时间地点人物；接下来写人物的出生，成长经历，遭受的坎坷。尤其要列出按照出场顺序要刻画的人物；随着剧情演变，冲突是不可避免的。小说里不同性格，不同主张的人为各自的目的开始对抗；高潮渐进，结尾即将来临，将所有的矛盾一并推出，一并设计出结果……

写大纲，要的是框架结构，注意小说写法伏笔很重要。就是我们平时说的挖坑。记得挖了坑，回头的时候记得写上，不然就是本书的bug，很容易把自己陷进去的！看金庸老爷子的书，学写大纲，处理含蓄的伏笔没问题！

其实搭建小说提纲，也就是大纲，并不难。

这里小编先给你解释一下，什么是小说大纲。

小说大纲就是针对一个小说写作时前期的故事构造和整体的把握。一个好的小说大纲会影响到整个小说的效果和质量。在写小说之前勾划大纲是非常重要的。

我们知道了什么是小说大纲，接下来，我们来讨论，小说的故事大纲要达到什么样的目标。

（4）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。

这里给你提供一个简单点的小说大纲拟定套路，可以研究学习一下：

6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」

是不是很简单呢，你可以依葫芦画瓢试一下。

作为头条小说作者，我是这样写小说提纲的：

小说分为三幕，即开头，中段和结尾。

你可以先把小说的这三幕用一句话写出来，就形成了小说的提纲的雏形。

接下来，你可以设定小说的长度，假设小说长度是10万字。那么，主人公从第一幕进入到第二幕，以及从第二幕进入到第三幕的时候，都有一扇“不可返回的门”事件发生。

什么意思呢？“不可返回的门”事件是指主人公经历了这件事以后，再也无法回归原来的生活轨道。比如主人公误杀了人，周围的人都对他唯恐避之不及，他无法回归正常的生活。因此，小说进入到了第二幕。从第二幕到第三幕也一样。

这些“不可返回的门”事件发生的时点可以参考下图：

为什么要说这两扇门呢？这跟我刚才说的小说提纲是有关系的。

你已经用一句话写好了开头、中段和结尾的简易提纲，接下来要做的就是，被这两扇门事件补充进去，这样你就得到了5句话提纲。而且，你还知道了第一扇门应该出现在2.5万字左右（或更早些）的地方；第二扇门（高潮）应该出现在7.5万字左右（或更晚些）的地方。

提纲太细会阻碍你自由发挥，因此5句话提纲足够了。

剩下的细节性的小故事，根据设定的人物性格和冲突来推进故事的发展。最大限度的保持写作的自由，让提纲成为总的线路图。

把你积累的故事素材分别在卡片是写出概要。然后，把卡片随机排列，看看会得出什么样的故事顺序来。选择其中一个顺序，作为小说提纲。

希望我的解答对你有帮助。

我是猪猪猫张读书，专注分享好书。

好提纲成就好故事。我推荐你看看这本《小说的骨架》

比起说走就走的旅行，我更喜欢按照计划的旅行。刚毕业那会，和朋友去过一些地方，动身之前，总是喜欢在网上找各种攻略。制定旅行的路线，定好住的地方，规划好每天 游玩的景点。甚至会提前查好公交线路，在本子上记好站点名称。即便我从来都分不清楚东南西北，也不曾在，陌生的城市中迷过路。游玩之前的计划越详尽，玩得就越尽兴，因为一切都尽在掌握。

这种一切尽在掌握的感觉，让我超有安全感。这种安全感，我也想放在我的写作中，因为最近想试着去写小说，却不知道如何下笔。我在查找资料的时候，遇到了这本书《小说的骨架》。作者是美国畅销书作家凯蒂·维兰德，她把小说创作比喻成一片大海，她说作家就像船舶一样随着波浪起伏。小说创作的技巧，就像是一个专业的船长，有了技巧，作家才能破解航海图的秘密。船长手里的航海图，就是小说的提纲。

如果说，小说创作的过程也是一次旅行的话，那么这张航海图，也就是小说的提纲，就相当于我的旅行计划。写小说我没有经验，但是制定旅行计划，我还是有经验的呀。结合我自己的经验，我翻开了这本号称“好提纲成就好故事”的书——《小说的骨架》。凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，美国亚马逊畅销书小说的轮廓和小说的结构作者。 凯蒂·维兰德在写《小说的骨架》的过程中，不但采访了十位小说作家，还从小说创作的各个方面，来说明提纲的重要性，绝对丰富了我对提纲的认知。

《小说的骨架》一书中，在开篇用了两个章节来说明，我们对提纲的一些错误认知。 对提纲的误解，就像有些人对我的旅行计划有误解一样。说走就走人士或许认为，旅行有了计划，有了日程安排，就太过死板，和跟团旅游“上车睡觉，下车拍照”有什么区别？不如说走就走，走到哪算哪。

如果这个问题，放在小说的创作中，就是写完了提纲，会被条条框框的给束缚住，大大降低了小说作者的创作力。计划事先都制定好了，哪还有什么探索的乐趣啊？

其实，事情不是这样的。如果一分为二的去看的话。不做旅行计划，万一到了目的地，没有住的地方呢？不写提纲，有的时候会写跑偏啊。不做旅行计划，还会在找地铁公交站上浪费时间。不写提纲，同样也会在创作的过程中浪费时间。如果有交稿日期，恐怕越到后面压力会越大吧。

对比旅行计划的误解和好处，我们一起看看小说提纲的误解和好处：

如果想要旅行进行的顺利，真的需要花一些心思。比如上午爬山了，下午就应该安排相对轻松的活动。慕名而去的景点也要事先规划好，是不是有门票，怎么能买得到？做什么交通工具去会比较方便？当地的特色有哪些？特色的小吃或者是大餐在哪里吃比较正宗？还不会被宰？多出来随意活动的时间，安排在什么时候？

放在小说的创作上，就会让我们的作品比较有连贯性，线索也可以事先铺设，小说的整体节奏也会有一个很好的把控，不会发生一会紧凑，一会又大量水文的现象。当然了，大纲这个“旅行计划”在手，就不会卡文和弃坑了。

说了这么多，是不是已经改变了你对小说提纲的认识了呢？如果你也准备些小说，并且开始写小说的提纲了，那么，我觉得下面的两个问题，也是应该注意的。小说的冲突和人物的速写。

凯蒂·维兰德说，你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就越顺利。小说的核心是主人公的某种愿望，倘若没有愿望，主人公怎么熬过一页又一页的冲突？没有冲突就没有小说。

所以在提纲的写作中，我们要先确认人物的动机、愿望以及目标。拿我最喜欢的《寻秦记》举例子，主人公项少龙穿越到秦始皇登基的日子，比历史上早了那么一段时间。他又不能改变历史，话说改变历史他就回不来了。于是他的动机和愿望以及目标都是，穿越回现代。

我们还要思考如何让我们笔下的人物受挫，如何阻止他实现目标和愿望，以及制造冲突。项少龙的第一个挫折就是，穿越回去的时间早了，接着嬴政还死了。一个接着一个的目标，然后是一个接着一个的冲突。

怎么样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？《小说的骨架》的作者凯蒂·维兰德给出了一下几点建议：

1、防止拖沓的情节。如果你发现你的人物生活得快乐美好、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了。如果不是刻意的去描写暴风雨前的宁静，那么就避免安排安静快乐的场景，这样会让小说变得无趣。

2、对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事情是什么？设法写出十种可能。比如项少龙最开始就经历了，穿越时间节点过早，和现代失联，地点也不对，他根本就不在秦国。

3、一张一弛。不能光制造冲突，再景象刺激的场景中，也要穿插相对平和的情节。

4、对人物遭遇的挫折进行评估。挫折时让人物与读者保持警觉的关键。如果我们满足读者的愿望，就要必须否定人物的愿望。

小说的冲突，就像是我们旅行时走过的山山水水，可是，旅行怎么能只看山水？每去到一个新的城市，我们还 应该看看当地的人文景观啊。这个“人文景观”如果放在小说创作中的话，那应该可以比拟小说中的人物吧。

每个城市都有着自己的地域特色，我们笔下的人物也同样，应该有着自己的特点。 如何让笔下的人物活起来？

凯蒂·维兰德认为，要先写出人物的总体概述，也就是我们常说的人物小传。并且找出激发事件。那么什么是激发事件呢？

简单来说就是，这个事件颠覆了主人公的世界。如果主人公能在你设计的情节中顺利的脱身，继续过他从前安稳的生活，那么这个事件就不是激发事件。好的激发事件，会直接影响小说之后的情节。为制造冲突做好准备。同时，激发事件能够抓住读者的注意力，让读者跟着主人公，到主人公采取行动。

除了主人公之外，我们还应该去探索其他的重要人物。探索人物的教育、职业、情感状态等等。《小说的骨架》中，作者运用了采访的方式，来让小说的人物更加的圆满。

人物的采访包括：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好。不要简单的以为仅仅只有这五点而已，这五点下面作者凯蒂·维兰德还罗列了许多小点，比如基本信息就包括：生日、出生地、父母、兄弟姐妹、成长环境、民族、住过的地方、教育背景、特长、职业、工资。旅行、朋友、敌人以及恋人、婚姻和子女等等。

人物背后每一个存在客观事实，都是他当下会这么做的原因。生在兄弟姐妹众多家庭的老大，和独生子女在某些事情的处理上，肯定不一样。他同样处在一个家庭环境中的孩子，老大老二和老小脾气秉性也不尽相同。

所以，一份详尽的人物采访，能让人物更加的立体化，在写人物大事记和小传的时候，有理可依。这个时候的采访，作者一定要跳出小说创作者的身份，走出自我，真的走入到人物的内心，不是你设计的小说情节，是你笔下的人物推动小说的情节，你笔下的人物是有思想的、有灵魂的、有血有肉的。你笔下的人物，自然就会跃然纸上，成为一个活生生的人。

在塑造人物的时候，我们还可以参照九型人格来进行创作。这样可以确保人物个性的均衡，它将人格分为九种类型：

当然，如果只依赖这个九型人格，并不能让你的人物活起来，但是九型人格足以让你确定人物的个性以及致命的弱点了。 所以，写一个小说的提纲，并不难。甚至就像写一份旅行计划一样简单。

知道目的地和旅行时间，那就可以动手做攻略了。回到写小说提纲上来，无非就是，你要讲一个什么故事？故事发生的时代背景是什么？主人公是谁？他或者是她有怎样的经历？都发生了什么？在一个什么样的时间节点，有了一个什么样的冲突？他或者是她是怎么样突破层层突围的？最后怎么样了？

小说提纲写作的误解已经解决了，冲突和人物也已经准备好了，那么还等什么？开始写吧。

《一本小小的红色写作书》里面说：“写作一部分是科学，一部分是艺术。需要建构且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。”正如布兰登•罗伊尔所言，写作有变化之处也有固定之处。很多人寻求写作技巧，其中提纲的作用不可忽视。

如何搭建提纲？美国畅销书作家凯蒂·维兰德有本书叫做《小说的骨架》，这本书还有个副标题——好提纲成就好故事。凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，有畅销书小说的轮廓和小说的结构作者。《小说的骨架》这本书会刷新你对提纲的认知，凯蒂·维兰德逐点指出了写提纲的趣味、好处和技巧，以保障小说的框架、层次和节奏。

接下来，我将从三个方面来介绍如何搭建一部小说提纲。首先，了解写提纲的好处，在不同类型的提纲中选择最适合自己的提纲方法；其次，写提纲之前要做足哪些准备；最后，写就提纲。

小说家对提纲并不陌生，提纲就像一个路线，协助作者知晓全书的走向，避免走进死胡同，也正是如此，可以预先铺设线索，调整节奏，更恰当地引入故事。提纲提供了完整的结构，可以让创作者选择更好的视角叙述，是作者创作的动力和保障。

凯蒂·维兰德说，衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。比如说，时间有限，就选择简短些的提纲；想从空间切入看待问题，可以绘制思维导图；如果是视觉学习者，还可以创作图像式提纲，检索可能的故事场景。除此之外，某些奇幻小说作家对绘制地图情有独钟。凯蒂·维兰德特别提到了一种方法，叫做完美评述，意思就是在动笔之前先写一份具体、全面的小说测评，有了清晰的目标，就可以朝着这个方向塑造小说了。

所有的小说都来源于一个前提，比如一份遗产、一场梦境，这个时候，加上“如果”二字会怎样呢？如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产？如果我们的梦境真实存在？简单的一句话，是创作的源头。前者是狄更斯的作品《远大前程》，后者是凯蒂·维兰德的作品梦境者。当然，很多“如果”是站不住脚的，但是没有“如果”，就缺少了很多好点子。

从如果句中可以提炼出前提句。前提句，就是小说的主要思路，意味着这个想法的可行性得到了保障，意味着小说的人物、冲突与情节明确了，也引导着你找出下一个问题，比如梦境世界的架构是怎样的？

示意图是小说提纲的全景展示，并不是说要安排好每个细节，而是写出一个概要。不用担心格式，也不用顾忌头尾，只需要转动脑筋，把相关想法写下来，把疑问之处做上标记以备完善。

凯蒂·维兰德在《小说的骨架》提出了“连点成画”的概念，意思是可以从点中窥出小说的大致形态，而点与点之间的空白代表着当前的情节漏洞。这些空白仍然可以通过提问填补，把陈述句改写为问句，比如，“公主被困在高塔中”可以改为“我怎样才能将公主从高塔中救出呢？”句号会堵住灵感，问号则像一扇半开的门吸引着我们转过头去。在这个过程中，可以滔滔不绝地自由书写，不要顾忌语法等错误。唯一需要担心的就是想法是否有价值，作品是否有感染力。如何验证呢？看能否打动自己。

接下来我们说说小说的核心元素，动机、愿望、目标、冲突和主题。“人们的动机会点燃他们的愿望，愿望则会引领他们迈向目标”，小说的核心就是人物的愿望，从头到尾，人物所经历的转变就是追求愿望的结果。冲突是让小说高潮迭起的元素，本质是人物与目标之间添加的障碍，如何构建冲突呢？比如说两个人大打出手，这是人物间爆发的冲突，或者是在紧迫的截止日期前不得不完成什么任务。当然，如果同时包含外在冲突（人物为应对冲突所采取的行动）与内在冲突（人物因事件所产生的心理波动），人物的形象会极为饱满。

主题是小说的有机组成部分，没有主题的小说可能会有生动的人物形象、风趣的对白、巧妙的情节安排，但是却丧失了灵魂。不妨尝试着找出小说的多个主题，从中选出最重要的一个，思考如何在小说中凸显这一主题。例如用人物凸显主题，人物获得的认知即为主题，这会在人物的行动中体现出来。或者通过象征强化主题，在细节与重复中表现，好的象征应该做到”不著一字，尽得风流“。

海明威曾说过，“冰山之所以高贵，是因为水面之上，只有它的八分之一”。写作不是浅薄的，人物速写应该以激发事件为跳板，通过幕后故事来切入。激发事件，顾名思义，就是翻天覆地的变化，而能够制造冲突、抓住读者注意力的，就是幕后故事。说到底，小说的幕后故事由每个人物的幕后故事组成，需要对人物进行总体概述，探索人物的过往经历，探索足以改变他们人生轨迹的大事件。好的幕后故事会在恰当的时机出现，推动小说向前发展，读者最感兴趣的也正是接下来会发生什么。凯蒂·维兰德还提出可以用九型人格确定人物个性和致命弱点。

伊丽莎白·乔治说，“透过人物所生活的环境，你揭示了他的真实身份。”通过背景，可以窥探一个人的内心世界。二战期间，本应享受童年的J.G. 巴拉德不幸成为日军战俘营的俘虏，他将自己的经历写进了小说《太阳帝国》，特殊的背景造就了独特的小说。背景的刻画实质上是在调动读者的情绪，无论晴天还是暴风雨，都是在渲染气氛。

做足准备，就可以着手写提纲了，分为扩展版提纲和精简版提纲。

扩展版提纲敲定了各个场景的主要事件，是小说布局的真正起点。务必要了解你的读者群，保持与目标读者的联系。选取适量的视角和适当的视角，选取最打动人的视角。开头、中间和结尾建立起了小说的骨架，关系、动作和幽默感就是填充其中的血肉。“悲剧再悲，也有喜剧的元素”，幽默感会让人发笑，也会让人深思。关于动作，我们前面说冲突就是通过动作体现出来的，而人类经历的本质就是人与人之间的互动，也就是关系。

小说是一个统一的整体，就如多米诺骨牌一样，缺少任何一张牌都会戛然而止，每一个场景都有存在的意义，环环相扣。如果构思出了一个结果，但是不知道怎么安排过程，不如试试倒推法，也就是逆向提纲，拓展思维。

完成扩展版提纲后就可以写初稿了，也可以进一步提炼，写出精简版提纲。衡量每个场景的必要性和有效性，思考哪些是可以删去的，哪些是可以合并的，哪些是可以改善的，获得一份写初稿的路线图。建议不妨尝试分出章节，以悬念作结。

艾森豪威尔说，“我准备作战时发现，计划总是无法奏效、可有可无。真正必不可少的是规划。”很多人宁愿花大力气修改初稿，也不愿先拟定一份好提纲。磨刀不误砍柴工，一份好提纲足以成就一个好故事，凯蒂·维兰德在《小说的骨架》中手把手教你如何搭建小说提纲。

写小说大纲，第一件事就是要确定人物身份和姓名。人物是小说的主角，也是小说的精华。现在的读者看小说都会讲究小说人物的"人设问题"，所以给你的小说人物一个受欢迎的"人设"非常重要！

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写小说大纲的第二件事就是要确定情节线，主线是什么，支线是什么，用几条支线。这对整个小说的行文构造非常重要，坦白来说，人设是决定读者会不会点开你的小说，而情节线就是决定读者能不能把你的小说看完。

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写小说大纲的第三件事就是确定小说的基本情节，比如小说中会发生拿几件大事，这些事件对于情节推动有怎样的助力。一本好的小说，情节不能太过拖沓，同时也不能跳转太快，让读者跟不上节奏。

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写大纲的最后一件事就是确定小说的结局，很多人在写小说过程中，想法会发生变化，造成小说情节前后衔接不上，结局不符合逻辑，不符合实际等问题。而在一开始就把结局确定好，能保证你在写作途中不会"走歪"。

....感觉这个是语文的写作问题了。写提纲就是为了完成科幻小说。要写科幻小说，这样办:第一，要确定科幻小说的主题,围绕这个主题展开。第二，文章要采用一定的艺术手法，表达手法、表达方式和表达技巧。第三，科幻小说除了要有基本的写作功底以外，比如你的文笔优美流畅、洋洋洒洒、清新自然、温馨隽永、辞藻华丽、璧坐玑驰、沉博绝丽、结构严谨、尖锐深刻、-气呵成、大气磅礴等.等，还要对小说所涉及的科学知识成竹在胸。第四,科幻需要丰想象力，要做到不落俗套，出奇制胜，知道读者喜欢看什么文章，了解读者的阅读心理，抓住读者的眼球。

额.以上只是理论，还不一-定正确。感觉实践才是最重要的，如果真要写作，细细观察，常常思考、多多练习就行了。

,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

科幻作文提纲的题目，我们用假设来写