很细节真实的小说

看你自己要描述一个怎样的人物，怎么样的情节，然后按照你的意思去写，并不是写到那了，再来想

亲，这本小说应该是席晴的多金总裁，男主金皓天，女主水漾情，附上简介给你：

她给天借胆了是不是？！竟敢耍骗他？！一会儿是妖娇的性感按摩师，把他全身上下「照顾」的服服贴贴；

一会儿是他手下的专业老处女精算师，助他不费吹灰之力的赚进大把银子┅┅ 接近他的女人百分之二百都是想当镀金的凤凰，

她的处心积虑大概也不过如此 她不想而且也不要？！搞什麽鬼啊她？！以退为进？

什麽？！她只是为了要报恩？报什麽恩？亏她还掰得出这个见鬼的理由 他是认养她多年的「长腿叔叔」？！

有这回事吗？有吗？！

亲看是不是这本？

感觉两位的问答客气中又有杀气。。。。。。呵呵好吧，某人路过。关于人物真实的内心世界，的描写。其实与手法什么的关系不大，个人觉得跟作者的思考和设定关系更密切。您为何而描写人物内心呢？如果只一味追求描写，那是否会忽略了小说的主体？您要先有一个目的，描写内心是要达到怎样的效果，这时候才能开始写。貌似跑题了。您说只谈细节，我觉得人物内心描写，就在于细节。在于互动以及个人思考。就是在写的时候不能只写一人的内心，要有联系，但也不能让一个人通晓所有人的内心，要有个人的独立思考，误会、偏激、矛盾、挣扎神马的最能体现这种纠结的思考了，要体现人物内心，就不能平淡了，不然只会有人骂说是充字数吧。。。小说中的人物不是作者，他们不知道明天会发生什么，猜测，疑惑，人物疑惑了，读者疑惑了，于是就觉得这作者把人物写活了，于是就想看下去解惑。。。对了，动作也很重要~我举个例子。比如写一个女子喜欢一个男子，但该男子已婚。假设女子跟踪男子走到了茶座在男子身后窥探他。【我是各种变态 哈哈哈】这女人叫刘莉吧，男的叫周易铳。刘莉注视着面前的鲜榨橙汁，无意识地搅动吸管，她这个座位刚好可以看到周易铳的侧脸。刘莉开始鄙视自己了，面红耳赤地瞟一眼周易铳，思来想去也不明白自己到底爱他哪一点。“这臭男人有什么好的，还不如阿翔呢！阿翔年轻帅气有才华，对我又好。”刘莉半托下巴，咂了一下嘴，死死盯住周易铳：“哎，他不过是比阿翔沉稳了点吧？他有阿翔年轻么？有阿翔帅么？而且听说有老婆……我可不想做小三。”周易铳此时刚好端起杯子，浅尝杯中茶水，优雅懒散，散发着一种致命的诱惑。像太阳下的猫！刘莉忍不住想，她最喜欢猫，看到这样的周易铳，恨不得冲上去抱住他。然后……额……刘莉嘴角不由上扬，咬着粉润的下唇，傻笑出声，然后帮他整理毛发，和他一起晒太阳啊~她想的出神，没有在意周易铳暗暗看了她一眼，还皱了皱眉。“一个傻姑娘。”周易铳对同伴小声抱怨：“怎么会这么倒霉坐在她旁边，连喝茶的心情都没有了。” 匿名，不丢人显眼了~~呵呵。

1.细节描写:童年往事

孩提时，迷恋西瓜，现在长大啦，有时还真怀念那种透心凉的感觉。街头小摊抑或是屏幕画面的瓜影映入眼帘，童年吃瓜的那一刻又浮现在眼前：

夏日里，余日的光辉沉入天角，燥热也渐渐消逝。在晚风的吹拂下，人们的精神格外舒畅。这时西瓜的清香气息弥漫在街道里，时强时弱，若有若无。我（大概五六岁）双手合抱膝盖，如猫逮耗子似的，蹲坐在小板凳上，乌黑的小眼睛瞟着西瓜在水中上下打转儿。透过水面，脸上的汗珠早已风干，一道一道的，像瀑布一样遥挂“前川”。蚊子在耳边“周游”，心里也丝毫不在意。一张灿烂的笑脸下，有一颗期待的心在等待—瓜囊的甜丝丝。

待到西瓜切成一块块的：只见西瓜子如黑珍珠镶嵌在红彤彤的瓜肉中；而瓜肉透着些许凉意；瓜汁顺着明镜似的瓜面流下来，一滴，两滴；瓜面的纹理就像彩瓷表面工笔细描的线条……

最最幸福的时刻是：冰镇的西瓜捧在手里，全身似乎有一股寒流来回飘荡。

2.甜 甜 的 泥 土

黄 飞

西北风呼啸着，残雪在马路上翻卷。虽已立春了，天还是很冷。

她，倚着学校门口的一棵杨树，一动不动，宛如一座雪雕。

一阵电铃的急响。她黯淡的眼神里，射出热切的光。

一群唱着歌儿的孩子，跨出了校门，没有她的儿子；又一群说说笑笑的孩子，踏上了马路，也没有她的儿子……人影稀疏了，零落了，没有了。

吱呀呀的大铁门，锁住了沉寂的校园。

她一阵昏眩，几乎站立不住，跌跌撞撞地扑过去，双手紧抓铁栏使劲地摇着。“干什么？”传达室的老头面带愠色走了出来。

“亮！我的小亮！”像喘息，又似哭泣。

“都放学了。”

“知……道……”她目光呆滞地低声喃喃着，无力地垂下脑袋，慢慢松开手，从大襟棉袄口袋里，掏出一包裹得很紧的、还带着体温的糖：“大伯，麻烦……给孩子。”

“叫什么？”

“王小亮。”

“几年级几班？”

“今天，刚过，八个生日。”

“我是问几年级几班。”老头有一点不耐烦了。

“哦……大概……”她又惶然地摇摇头。

老头奇怪地打量着这神经质的女人：“你到底是什么人？”

回答他的是夺眶而出的泪水和踉跄而去的背影。老头在疑惑中叹了口气，似乎明白了什么。

下午，这包糖终于传到了二年级二班王小亮手中。孩子惊喜极了，这最喜欢吃的奶糖好久没尝过了。他那双小手在衣服上来回蹭着，微微思考了一下，笑眯眯地给每个小朋友发了一颗，给要好的伙伴发两颗，又恭恭敬敬地给老师五颗。“吃呀！”他快活地叫着、跳着，连那只张了嘴的破鞋都甩掉了。同学们在嘻嘻哈哈的笑声中和他一起分享着欢乐，只有老师悄悄背过了身……

放学了，小亮还沉浸在欢乐之中，蹦蹦跳跳地朝家中走去。蓦地，他站住了，摸摸口袋里还剩下的舍不得吃的糖，一股恐惧感袭上心头。他好像又看到：现在的妈妈扬起细眉在爸爸的耳边嘀咕什么，爸爸抓起一根柴棍，气势汹汹地向他走来。他愣怔着，不知如何才好。他使劲拍拍口袋，不行，咋瞧都是鼓鼓囊囊的。他低下小脑袋，吮着指头，想了许久，瞅瞅四周无人，迅速将糖埋入路边的雪堆中，还特地插上一根小棒棒。

这一夜，小亮睡得特别香，特别甜。他梦见过去的妈妈笑着回来了，现在的妈妈垂着头走了，真高兴。

第二天，小亮起得特别早。他照例先把全家的便盆倒掉、涮净，再淘米、添水、捅火、坐锅，然后才背上书包拿块冷馍悄悄溜出门。他要赶紧去挖他的糖。不想，一夜之间地温回升，冰雪融化了，糖浆和雪水混在一起，渗入大地。潮湿的地面上，歪躺着几张皱巴巴的糖纸和那根作为标记的小棒棒。

小亮眨巴眨巴眼睛，忍不住滚下泪来。他伤心地蹲在地上，呆呆地凝视着。一会儿，又情不自禁地伸出冻裂的小手指，抠起一点泥土放在舌尖上——

他，又笑了：那泥土，甜丝丝的。

总结常见的几种细节描写：

(1)肖像细节描写，即对人物肖像进行细节描写。比如，在爸爸的看护者里，对病人的肖像描写就是一个细节。正是这个细节推动了情节的发展。

(2)语言细节描写，即对人物的某一典型语言进行仔细描写。比如，鲁提辖拳打镇关西中在鲁达打死镇关西之后他诈死，就是一个语言的细节，说明鲁达粗中有细，勇敢机智的性格特点。

(3)行动细节描写，即对人物的典型行动进行深入细致的描写。比如，还是在鲁提辖拳打镇关西中的关于鲁达借银两帮助金老父女这个段落中，在使用的动词上就生动的表现出了三人不同的性格特点。

(4) 心理活动细节描写，即对人物的心理活动进行细致的描写。比如，在爸爸的看护者一文中，对少年西西洛在看到“爸爸”生病很严重之后的一段心理活动的描写，就非常能够表现这个少年体贴关心父母的优秀品质。

(5)表情变化细节描写，即对人物表情的变化过程进行细致的描绘。在七个火柴一文中，在无名战士把火柴交给卢进勇之后的表情变化的描写，就是一个很值得品味的细节。

(6)服饰细节描写，即对人物的衣着进行仔细的描写。 要通过服饰描写看得出来这个人的职业特点，同时，也看得出来在职业特点之外的个性特征，这才是好的关于服饰的细节描写。

(7)事物细节描写，即对某一事物的发展变化过程进行细致的描写。比如，在鲁提辖拳打镇关西一文中，对鲁提辖如何三拳打死镇关西的这个部分的描写就可以看作是对事物发展变化的一个细节描写。

三、请同学举一些细节描写的实例：

下面我们一起来看一些学过的细节描写的例子：

①语言细节描写：孔乙己“多乎哉？不多也”、“读书人窃书不算偷。” 项脊轩志中，通过老妪回忆先母事：妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答……”一个细节，其情其景历历在目，无怪“（妪）语未毕，余泣，妪亦泣”，就是读者，我们能不感动流泪吗？

②行动细节描写：……黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身走了。”（鲁迅《药》）作者对康大叔取钱的动作描写，用了“抓”“捏”等动词，准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度，生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯于敲诈的丑恶嘴脸。孔乙己的“排出九文大钱” “女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一个。”（孙犁《荷花淀》）作者用“震动”、“吮”两个动词准确、细致而生动地写出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部队去的消息之后丰富、复杂、细腻的情感世界及其微妙的心理变化，一个关心丈夫，体贴丈夫，但又深明大义，顾全大局的思想进步的青年妇女形象跃然纸上。

③肖像细节描写：“穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣”描写一样，都是对别里科夫服饰的描写，属于肖像描写的一个方面。作者正是运用这种夸张的语言，漫画式的勾勒来揭示别里科夫种种有形的套子及自愿入套的心理，因循守旧的性格。这种独特的肖像描写，显得幽默诙谐，令人忍俊不禁，具有强烈的讽刺意味，给人留下了极为深刻的印象。如《孔乙己》中的一段肖像描写：“他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这段描写，抓住了“长衫”这一典型细节，穿长衫是科举时代读书人的象征，而孔乙己的长衫却“又脏又破”，一个穷困潦倒的迂腐的封建社会知识分子形象出现在我们眼前，也由此可见封建科举对知识分子的愚弄和迫害。

④场面细节描写：《药》中的一段描写：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来，轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。”这段文字写的是革命者夏瑜被杀的情景，而那些无聊的人们都伸长了颈项在欣赏着，就象一群“鸭”，生动形象，一个比喻就展现了国民的麻木、不觉悟。

四、归纳细节描写的特征：这样不断地实践和思索，我们就不难得出有关描写的最基本的理论：

⑴成功的描写语段都是客观景物与作者主观感情的有机结合；

⑵成功的描写语段都离不开作者仔细的观察和大胆的想象；

⑶成功的描写语段总将形象的画面与生动的语言结合在一起的。

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”因此，在文章中，为了使人物形象更加鲜明，使作品更具有感染力，就应该学会对细节进行描写。描写的目的是要达到生动形象，做到写人则如见其人，写景则如临其境，能给人以真切的感受。

五、请同学根据自己的经历与观察，写一个细节片断。

六、写好细节需要注意的几个问题：

1、选用典型细节。细节描写在文章中不是越多越好，细节描写要能抓住典型细节，而应选择具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事。这样才更具有广泛性，有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。比如，鲁迅在《祝福》里几次写到鲁四老爷“皱一皱眉”，这种面部表情的细微变化，便深刻地暴露出封建绅士厌恶寡妇、维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂。

2、细致观察事物。

要使得描写生动形象，在观察事物过程中，我们要调动自己的各种感官，对事物作非常细致的观察。每个人都有不同的性格特征，所以每个人说话、做事都会以不同的方式体现出自己的性格。我们要做的，就是认真地去观察，然后把它积累下来，作为写作的素材。写人是这样，细节描写用于写景、状物时，则要把握住景物的特征和变化。

3、细节描写要服从表现中心的需要，力求使细节具有深刻意义。

细节描写是一种以小见大的方法。细节的分量虽轻，容量却大，在我们选择细节的时候要从细微处着手、从大处着眼、小中见大，让小的细节反映人的思想状况、社会风貌。鲁迅在他的小说《孔乙己》中写孔乙已第一次出场，在买酒时他“排出九文大钱”，这一细节表现出孔乙己作为底层文人讲面子、好显摆、穷酸迂腐的个性，揭示了封建制度对人的迫害。

4、细节描写必须典型真实。

所谓真实，是指细节描写能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。所谓典型，是指描写的细节，具有广泛的代表性，能够通过个别的、细小的事物，反映一般与全貌，由现象揭示本质。比如，赵树理套不住的手中，有这样一段描写：“圆圆的指头肚儿像用树木做成的小耙子”， “都像半个蚕茧上安了指甲”。这一段细节描写既真实又典型，突出其主人公的特征，也表现劳动人民那种健壮、勤劳的共性特征。又比如朱自清在《背影》中对父亲爬月台时吃力样子和动作的描写，突出了父亲对我无私的爱，让每个读者感动不已。他的成功之处在于对父亲动作的细致观察和准确地表达。

5、精心锤炼词语。在细节描写中，我们要选择恰当的词语，以期以少胜多，乃至一字传神。

6、巧妙运用修辞。运用比喻、拟人、夸张等修辞格，可以增强语言的生动性，变抽象为具体，使无形变为有形。

总之，细节虽小，但不可小视其作用。好的细节描写能够使人物性格鲜明，活灵活现，增强内容的真实性、生动性和感染力。细节描写是场面中的一个个点，没有它也就构不成场面；它还是情节中的一粒粒珠子，失去它情节就不会连贯起来。

《吉祥纹莲花楼》藤萍的

推理很精彩

细节是为人物个性服务的，所以不管些什么小说，先在心里塑造一个鲜明、完整、立体的形象是很重要的。然后尽量围绕人物的个性写吧，简练一点为好，没关系的废言就不要写了。

至于斟酌字句什么的就需要积累了，多多看看高手的作品，学习那种看似随意一两笔就能勾勒出一个鲜明的形象的能力吧。没什么技巧可言的，多积累。

PS：在下也是个半吊子，只会说理论，实践完全不行^^

有时你即使做到了，但看的人并不在意。

春秋：《纨绔霸王闯春秋》东周末年有战国《大赵风云录》墨香风韵

一二部比较好 第二部作者在历史方面下了很大的功夫

秦朝：《大秦帝师》《铁血大秦》《天意》这三部都是好书！都要看看 不过与历史最近的是天意 讲的是兵仙韩信的一生 虽然是一个科幻小说 不过实在是很贴近历史的真相的！ 想当初我看完之后的感觉就是立刻去翻了史记 这么些年过去之后这部小说对我的影响就是秦末汉初的历史我都了解的干干净净 呵呵

汉朝：《吕汉》转世汉王《大汉帝国风云录》转世汉王

三国：《三国厚黑传》据说一边看一边狂笑！《无奈三国》《三国求生记》郭家新传三国清《商业三国》三国的文一向是最多的 因为武将多么 给你传的都是我看过觉得不错的

晋隋：《华夏立国传》这部的历史性很强 其历史本也就是不为人熟悉的

《江山美色》大隋风云《隋末逐鹿记》

大唐：《武唐攻略》历史性要好一些吧 除了自己的命运别人都没改

《残唐重生李世民》《牧唐》《幻之盛唐》

重振大唐这个据说是变相的史书

五代十国：北唐《黄沙百战穿金甲》《帝王心术》

大宋：《高衙内新传》《新宋风流》《宋风》

明朝：明歌《明帝》重回明朝当皇帝《靖难天下》

清朝：《水煮清王朝》《迷失在康熙末年》《发迹》大清帝国《回到清末》

《十龙夺嫡》最后这个很好看！作者还在一天两更中 快完结了 我每天都追~~

我知道的出名的和看过的都在这里了 不过从晋隋到明我就看过《华夏立国传》《武唐攻略》 不怎么喜欢这段历史吧 我最喜欢是秦末时期 恩 喜欢秦始皇 扶苏 韩信和赵云 所以有关他们的书都看遍了 尤其是韩信的 ！看了《天意》之后对韩信的一生简直就了解透了。《大秦帝师》里其实基本上还原了一个比较真实的秦始皇，历史中说秦始皇为暴君，但是实际上他很多的做法远称不上为一个暴君所为！史记的记载据说因为是汉朝避嫌，可能还有司马迁自己的个人观点才导致如此。对于清朝的历史想必其实大家都很了解 清穿小说满天飞！电视剧也层出不穷！呵呵 不过十龙夺嫡确实很好看

就说这么多了 去看小说~\(≥▽≤)/~啦啦啦 我正在看《纨绔霸王闯春秋》

“艺术源于生活，而高于生活”，这虽然也是陈词滥调的话，但却是创造任何一部小说必须遵循的规则。

要想在小说的虚拟世界中，写活一个真实的坏人，必须经历一个由真到假、再由假到真的过程。首先，是要对生活中所出现的真实的形形色色的坏人做一个提炼总结，找出他们的共同点，把真实的人物虚拟化，抽象出其特征；然后在小说再把这些特征，与反面角色的身份，性格和癖好等等设定，结合在一起，这样就能形成一个真实的坏人形象。

就我自己的拙见，坏人大致可以抽象出三类来：

第一类坏人是所谓的真小人，他们大都是因为缺乏自制力，虽然明知是错的，但无法纠正自身的某些恶习，例如抽烟酗酒、说脏话、爱打架等等，这些人往往生活在社会的最底层，即是可恨之人，也是可怜之人。小说写这些坏人，其实也颇能引发不少读者的共鸣，毕竟每个人身上都有或多或少的缺点。

第二类坏人是所谓的伪君子，这些人做坏事不是为自己克制不住自己，而是因为以为没人会发现。比如，人前热心少年儿童慈善，人后却做出猥亵未成年少女的勾当，这样的人往往在生活中有一定的社会地位，所以坏事曝光后，不但会出现剧情的大反转，同时也格外引起读者的愤怒。

第三类坏人是所谓的撒旦式的坏人，他们从不认为自己是坏人，反而认为自己在做正确的事情。而且，他们其实具备所有好人身上的特征，自律、坚强、甚至也很有人情味，不乏追随者，但他们所信奉的“道”是邪恶的，所以成了小说中最大的反派。

²⁰¹⁹/₀₇.₀₇

即在塑造这个坏人时，作者必须站在角色本身的角度去思考问题，也就是说，在塑造这个反派角色（配角）的时候，作者应该把她/他当成主角来写，反派既主角，主角既反派，这样作者才能更好的理解角色本身。

你比如，拿希行的《大帝姬》来说，里面的反派，大概就是与女主薛青作对的那些人——秦谭公、宋元、宋婴....

来谈一下宋婴——这个出来得很晚，却在主线和支线中，都不可或缺的角色。

希行大大对于人物的描写，一向很有感觉，有时候不需要浓墨重彩细致入微，只要一笔点过或者从一件事中，就能提现一个人的性格——宋婴便是如此。

此书名为《大帝姬》，或许看到这个名字，我们大多数人都会觉得，穿越的薛青（我们的女主）就是大帝姬，然而并不，真正的帝姬竟然是宋婴！！！这个算不上坏的反派角色，她懂帝王之道，她自律、博学、擅权、高傲，喜怒不形于色，她懂帝王路称孤道寡，她会高高在上地怜悯别人，她懂得伪装....

这一切，不是通过直接描写写出来的，而是间接的、令人深刻的描述。

她以瘦翁的名号参加君子试——她博学、她高傲。

她发自内心的同情怜悯宋夫人以及宋夫人那痴傻的儿子，但这种同情，也仅仅因为她是大帝姬，是宋夫人及宋元的女儿换来了她这么多年的平安——她高高在上地施舍自己的怜悯。

在薛青幡然醒悟，知道自己不是真正的帝姬之后，说了一句“赵你妈逼的孤儿啊！”不干了之后，宋婴渐渐地流露出其对权力、皇权的志在必得和渴望，宋婴输就输在薛青这个“小人物”身上，她没有料到，有一天薛青会站出来反抗，会说自己就是真正的帝姬——她擅权又懂帝王之道。

……云云种种。

这一切，不是站在旁观者的角度，就轻轻松松能写出来的，你必须把她当成主角，才能写的明白而透彻。

若为了突出真正的主角，而刻意塑造一个恶毒的反派配角，那么无疑，这个“坏人”的塑造一定会是失败的。

此处所谓超越善恶，并非指亦正亦邪。这里举两个例子，同样是希行大大书中的人物——一个是《大帝姬》中的秦谭公，另一个是《第一侯》中的木和尚。

·秦谭公：最有魅力的权臣。

他杀了先帝，既杀了宝璋帝姬的父亲，而后扶持自己的表妹/妹妹？（还是什么，有点记不清了。）也就是先帝的贵妃的儿子为幼帝，另外有三个人（具体的不说），与秦谭公一同辅佐幼帝打理朝政——这里有个关键：与秦谭公一同辅佐幼帝打理朝政的那三个人，或者还有其他人，大家心知肚明一件事——幼帝并非先帝的儿子。

所以这是秦谭公的厉害之处，就是哪怕大家都知道，却无一人戳破。

但为什么说他坏又不坏呢？

似乎，除了杀了先帝，又一直追杀先帝的女儿薛青（/宋婴）之外，他并未干过什么坏事。

或许有人会疑惑，都这样了，难道还不是是坏人了么？分明坏的透彻啊！

非也——

秦谭公是被逼无奈？或许也算不上，先帝要杀他，且计划毁灭他的军队，先帝擅权、忌惮秦谭公的实力与威信，所以想灭掉他们，以绝后患....因此，秦谭公先下手了。。。

在我看来，他是太过执着、偏执，你说不出他有多错，却又无法坦然地真诚地说他是真性情是对的。

这就是反派秦谭公，他不善，却又说不上究竟有多恶。

/

·木和尚：天道不可违。

这个人出自希行大大的《第一侯》，书友中有人觉得他最是恶心人，有人却觉得他可爱。

和尚？佛法？天道？

这部文是女主重生文，女主的重生又令许多上一世该死之人活了下来，让一些本不该死那么快的“反派”死得更早——她逆天改命，改得不仅是自己的命，还有别人的命。

可木和尚说了：天道不可违。

老天爷也说了：天道不可逆。

李明楼重生，见不得光，要先做人，她必须得先做“鬼”。

这“鬼”，即木和尚所说的——不该现世的魑魅魍魉。

他总间接或直接地与明楼作对，那么他就是反派。

可他又是修炼佛法之人，一心执着于天道，天道不可违，或许他并不是针对李明楼，他只是针对“不该现世的魑魅魍魉”，只是想让一切都顺应天道而行，仅此而已。

所以他坏的透彻么？并不。

那他真的不坏、不是反派么？并不。

看着满城百姓将死于战乱时，他依旧可以说出——这是天道，天道不可违，类似的话来，这样的人，着实谈不上多好。

/

此处诚心推荐去看希行大大的文！坐标：起点女生网。

小说中的真实和现实中的真实不一样。通过文字把人物立体形象的展示出来，如果塑造人物的水平高，甚至可能真实感比现实还要真实。

人物有真实感就好像这个坏人就在你身边，栩栩如生。一般都是通过人物的语言、动作行为、心理来体现，对于写作的技法要求很高。

一、铺垫。

坏人还未出场时，就已经有传闻或者通过别人传扬，其人恶名昭彰，不用多说，简单叙述一两个能表现性格特点的坏事，可以多次铺垫。

这样坏人真正出场时，读者才不会意外，也不会觉得突兀，因为潜意识已经默认了坏人的存在。

二、行为表现性格。

坏人出场时，不能平淡，必须要有事正发生。

此时坏人的行为表现，要描写不要叙述，细化来说就是坏人应对时的心理状态、动作行为和语言表现必须要有坏人的风范，体现出坏人的性格，甚至行为比传闻还要坏的冒泡，如此读者印象也就更为深刻。

有一种简单的表现手法，就是出场就做坏事，比如为表现蛮横，出场就把无关者打残了，这种方法比较老套，但感受直观。

三、性格特点展现。

可分为三重境界

1、一般塑造的坏人形象性格都是表现出一种支配性特点，如果凶残，那就一直残暴下去，直到覆灭，用不同的事来加剧这种特质，脾性单一，读者认知就清晰。

同时坏人的内在和外在要统一，于某事要执着，坏人也要有苦战到底的决心，人物才更有立体感。

2、还有一种坏人具有两面性，比如是敌人眼中的大坏蛋，同时也是邻居眼中的大善人，这种表现矛盾冲突的心理特征，对于读者来说，更显真实，需要多角度表现人物行为心理，还要对看似矛盾的行为有合理的解释。

3、更高级的坏人，应该是把坏的行为作为实现理想的手段，有自己的信仰和理念，而且从不认为自己所为有错，这样的人越坏其实剧情就越有张力，形象也就能够深入人心，因为人心都有阴暗面，符合人性，才有真实感。心理矛盾冲突越大越有感染力，这种写法对笔力要求比较高。

四、表现坏人形象的冲突要剧烈，冲突要有解释、说明和评价，同时心理描写要突出，读者才不会出戏。

坏人也有自己的苦衷，虽然不值得同情，但得显示出来，坏人也要有艰难的选择，这样才人性化，也有真实感。

五、标签化写法。

坏人也是人，其它表现方面必须要符合人的行为范畴，具有人物性格描写要有标签化，但不能同质化严重，比如，这个坏人阴险狡诈，就不能同时写好几个坏人都阴险狡诈，那样就没有特点了。

附上人物标签化的写法：

1、外貌：三言两语说出最有特点的地方，比如：脸上有道从额头斜到左耳下方的刀疤，好似蜈蚣游动。

描写服饰时也别啰嗦，三两句就行，关键是有特点，比如：白衣胜雪。

2、语言：有常说的特有口头禅或符合性格特点的话，比如：特么的找死啊。

3、动作：有习惯性表现性格特点的动作，比如：用砍刀刀尖削掉指甲。

4、怪癖：奇怪的癖好，比如：收集被害者的某件东西。

5、态度：态度决定命运，坏人就要有坏人的觉悟。

人物标签至少要有一两个，而且还要不时的体现出来，重点是要在行动中体现出来，如此才能加深真实感。

塑造的坏人有真实感，就要用符合坏人性格的思维来表现其行为，小说中的人物情感都是集中化、剧烈化的表现，反而没有现实中的情感来的复杂，这是文字表现形式所决定的。

但是人的想象力是无穷的，写作技巧也是有套路的，多看多想多练，坏人就能塑造的比真实还真实。

如果觉得有点意思，还请点赞捧个场，如果觉得没多少意思，还请留言指个正。

针对这个问题，首先我想说小说或者写作的本质是什么?

是刀劈斧凿，是用你的意志去引导干涉读者的意志，像是蜘蛛结网，将猎物层层包裹。这里面存在的一个问题就是，你不能出错，如果蛛网烂了一个大洞，读者就会跳出去失去对你作品的沉浸。

而你的蛛网，就是你的逻辑。你故事里的人物跟情节不能丧失基本的逻辑，这是根本。

比如你开篇上来就说一个人是个坏人，在给读者的逻辑是很突兀的。

但是如果你说，“这个人杀了一个人，他是个坏人。”读者就更能接受一点。

如果你在说：“这个人为了抢一个钱包，杀了一个人，他是个坏人”，读者就又能接受一点。

这就是逻辑的作用。

如果你要制造一个很真实的坏人，你就不能让他有逻辑上的错误，让他凭空出现，你要给他在你的世界里提供一张“身份证”。当这个坏人在逻辑上立得住的时候，我们在考虑给他增添血肉。

“啊，你这个混蛋”“你竟敢一再破坏我的计划”，真实的世界里没有人会这样说话，我们写一个人不管是坏人也好，还是好人也好，立足点都应该先是人。

如何塑造一个真实的坏人，那就先把他当做一个好人来写。他有血有肉，有父母有爱人，还有坚定的信念。

我至今仍旧对一个坏人印象深刻，他就是《天下第一》里面的铁胆神侯。他装了一辈子的好人，为了心爱的女人夺取天下，又因为心爱的女人的死走火入魔。在这个人身上，善恶很难分辨，但因此而显得真实。

另外，偏执这种情绪也是塑造一个坏人很好用的性格。最后，你要把你自己代入进去，给他塑造灵魂。写作不是无所谓的拿出一些纸片来摆弄。你把他们放在地下，然后跟他们说，好了，现在你是个坏人，你要……，这样子是没有灵魂的故事。

你要将你的生活，你的经历，你的感情跟情绪带入到人物身上，这样才显得真实。

历史剧更真实。

历史剧是会参考历史文献的，虽然不可能百分百还原，但是毕竟有章可循，有史可依。而网络小说作家，大部分人并没有深厚的文学功底和严谨的史学态度。

你知道要在小说中写一段古代社会的生活细节需要付出多少努力吗？以我本人写作为例，我可能要去查当时的建筑、家具、服装、饮食习惯甚至还有更多！而网络小说是要以“快”为主，一天更新几千上万字，没有办法让写手们这么做。所以网络小说权当娱乐放松就好了。现在很多由网络小说改编的电视剧、电影、网剧经常会出现很多历史常识的错误，我们一方面要骂导演，但是，网络小说的写手们也有责任。

这个问题可以从历史、政治、文化、地域环境等不同角度去看其真实性。

比如站在政治角度，那就要衡量国家层面的需求了。如果是从历史研究方面看，倒是抱着“一探究竟”的态度去做的。若只是从文化的涵养去十比较，则真的是仁者见仁智者见智了。需要说说明的是，地域文化的作用不可小觑，有时侯还会形成一定时期的主流文化。

金瓶梅！被历史学家喻为研究明朝的食，物志。全书以明朝社会的实际情况代入到宋朝去描写的，书里面所出现的习俗，物价，物价，社会形态都是明朝当时的真实写照与数据。研究明史社会形态看这书比看成功者编写的正史靠谱。当然现在市面上的版本是删减版。

我认为历史剧对细节的描述更真实。因为历史剧的作品是在有历史依据的基础上进行创作的，大体上都是有一些历史事实和线索的，所以在描述上特别是关注细节的，不可能随意胡编乱造。而网络小说的描述就不那么太注重细节了，他图的就是一个吸引人们注意力，可以随意编造，只要有人愿意看，什么的离奇也能写，而且还有一个关键就是图快，尽快写完尽快发表尽快创造效益，因此他们的区别还是很大的。

都不真实，都是书写下来的，还原过去还是史书记载的真实，拍成点影就加了不少的非历史性！

当然是历史真实性强过网络小说了.历史剧还原性基本都是根据历史学家..历代文人学者.叙术编纂而著而形成的较为真实的人.物景观。虽然在细结上有些出入.那是因为历史久远.他们也多是根据当时的官方.及民间传说演义著术的.所以真实性比之网络小说真实性可靠多了。网络小说无非是些.无论是知识层面.文化.修养.等~能和历史学家比吗？他.她所写的小说.不论是现代的.历史的等无非是一种虚拟.虚幻.消.~.的东西.登不上大雅之堂吧。个人观点不妥之处敬请雅正。 ﾍ⌒ヽﾌ

（・ω・）谢谢~~

/ ~つと）

主要就是多写多看...写作这种东西除了天分和积累 实在没有捷径可走了...

算是一个不是办法的办法就是仿写了...模仿别人的写作 不要跟原版一样 但写出原版的味道来

写完之后自己读几遍 很容易就会发现问题的 然后多改改...慢慢的总会有进步的 还有一种就是刻意的加手法进去的写作 比如强迫自己这句话一定要用个比喻 这几句话一定要排比等等 久而久之 这种强迫就会称为习惯 写作的文采就自然出来了

跟我一样，所以我最近不写了，在研究别人写的书，弄了个笔记，把写的细致传神的动作举止摘录下来，自己慢慢品味，