关公过五关斩六将。
三国演义是我国著名的长篇历史演义小说
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梦想背包走天涯
我认为就是写的男人之间的英雄情结
写了刘备关羽张飞的故事，情感
（顺便……啊这
你不会是我的同学吧……
明清小说的同学
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
vickywoo6
《三国演义》作为中国古代的四大名著，罗贯中先生的作品，以东汉末年国家动荡，权分三国，百姓苦不堪言为代表写出的巨作，折射了当时的社会问题，塑造了很多精彩的英雄形象，是中国古代历史文化的传承值得我们去鉴赏。
青芒果布丁
《三国演义》是根据陈寿所编写的《三国志》所撰写的，在《三国志》的历史基础上，将一些故事撰写的更具戏剧与故事性。
《三国演义》是中国古代历史上第一部长篇回小说，讲述的是在东汉末年天灾人祸，朝廷腐败，民不聊生，社会动荡，四面八方的诸侯逐鹿中原，群雄并起，各显本领，出现了很多精彩的乱世英雄，其中最具代表性的有曹操、孙权、刘备、刘表，袁术袁绍、张秀等等。
扩展资料：《三国演义》反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。
《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说，是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说，被列为中国古典四大名著和六大名著之一。明清时期甚至有“第一才子书”之称。
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《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
《三国演义》的成书、作者与版本
“历史演义”，是用通俗的语言，将历史上兴废争战、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。《三国演义》是《三国志通俗演义》的简称，描写的是三国时期，魏、蜀、吴三国兴起与灭亡的历史过程。《三国演义》的形成并不是一蹴而就的，而有一个漫长的成书过程。三国结束后不久，就有了陈寿的《三国志》，刘宋裴松之为之作注。裴松之引用魏晋人的著作达二百一十余种，资料详实，极大地充实了《三国志》的内容。与此同时，关于三国的各种传说、故事在民间也广泛流传，到元代时，便形成了一部全相三国志平话，这是迄今所能见到的关于三国故事的第一部小说定本。罗贯中正是综合《三国志》、民间传说和全相三国志平话等最终写成了《三国演义》。可见《三国演义》是在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，由作家加工整理完成的。即所谓“世代累积型”小说。关于《三国演义》的作者罗贯中的生平资料，目前知之甚少。明代无名氏的录鬼簿续编记载说：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府隐语，极为清新，与余为忘年交。遭时多故，各天一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”据此可见他籍贯太原，大约生活在1310至1385年之间。相传他颇有政治抱负，而且是施耐庵的“门人”。其材料如果可靠，他的这些经历对他的创作是有一定影响的。他写的作品很多，除《三国演义》外，今传世的还有长篇小说隋唐志传、《残唐五代史演义传》、《三遂平妖传》；杂剧宋太祖龙虎风云会等。一说《水浒传》是他和施耐庵合写而成。《三国演义》的版本较多，其中明代的嘉靖本，是现在我们所能见到的最早的《三国演义》版本。书名为《三国志通俗演义》，共二十四卷、二百四十节。每节有七言回目一句。而《三国演义》最通行的版本是清代毛纶、毛宗岗父子的一百二十回修改本。
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何谓历史？何谓演绎？历史是取材于过去的史实，演义是取自民间传说并加上了作者的艺术加工。《三国演义》的内容在大方面不失于史实，在细节上（特别是人物性格）又被罗贯中描画得入木三分，称此书为历史演义小说的典范实不为过啊！
夕阳旅途
我国的第一部长篇回体历史演义小说是《三国演义》
其他的还有：
第一部军事著作——《孙子兵法》
第一部水文地理专著——《水经注》
第一部文学理论和评论专著——《文心雕龙》
第一部富有神话色彩的地理志——《山海经》
第一部科普作品——《梦溪笔谈》
第一部字典——《说文解字》
第一部古代制度史——《通典》
第一部工农业生产技术论著——《天工开物》
第一部农业百科全书——《齐民要术》
第一部药典书——《新修本草》
第一部中医学书籍——《黄帝内经太素》
第一部建筑学专著——《营造法式》
第一部植物学辞典——《全芳备祖》
第一部绘画理论著作——《古画品录》
第一部茶叶制作书——《茶经》
第一部地理书——禹贡
第一部戏典史——宋元戏曲韵史
第一部文艺理论书——《文心雕龙》
第一部汇编古代文化典籍——永乐大词典
第一部图书分类目录——七略
第一部诗歌总集——《诗经》
第一部诗歌理论和评论专著 ——《诗品》
第一部方言词典——《方言》
第一部文选——《昭明文选》
第一部历史评论著作——《史通》
第一部哲理散文总集——《吕氏春秋》
第一部政论文总集——《新书》
第一部小说总集——《太平广记》
第一部笔记体小说集——《世说新语》
第一部编年体史书——《春秋》
第一部国别体史书——《国语》
第一部纪传体通史——《史记》
第一部编年体通史——《资治通鉴》
第一部纪传体断代史——《汉书》
第一部语录体散文作品——《论语》
第一部日记体游记——《徐霞客游记》
第一部词典——《尔雅》
第一部韵文书——切韵
第一部字书——字通
第一部小说史——《中国小说史略》
第一部个人创作的文言短篇小说集——《聊斋志异》
第一部杂文集——《坟》
第一部白话短篇小说集——《呐喊》
第一部散文诗集——《野草》
第一个新文学社团——文学研究会
第一首诗歌——弹歌
第一部以作家个人选编成书的诗集——《楚辞》
第一部历史小说——穆天子传
第一部志怪小说——《搜神记》
第一部浪漫主义神话小说——《西游记》
第一部长篇讽刺小说——《儒林外史》
第一部谴责小说——《官场现形记》
第一部中篇小说——《阿Q正传》
第一部优秀的长篇历史小说——《三国演义》
第一部优秀的描写农民革命斗争的小说——《水浒传》
第一部以家庭为写作题材的小说——金梅瓶
第一首长篇抒情诗——《离骚》
第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》
第一首完整的七言诗——《燕歌行》
第一篇具有民主思想的政论文——原君
第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——《王贵与李香香》
第一篇白话短篇小说——《狂人日记》
第一篇报告文学作品——《包身工》
第一位伟大的诗人——屈原
第一位史学家、文学家——司马迁
第一位田园诗人——陶渊明
第一位女史学家——班昭
第一位女诗人——许穆夫人
第一位著名女词人——李清照
新文学史上第一位伟大诗人——郭沫若
第一位儿童文学作家——冰心
第一位童话作家——叶圣陶
第一位获得“人民艺术家”称号的作家——老舍
现存最古的剧本——张协状元
最早的典籍外文译本——《老子》(大乘起信论)
最早的剧目——东海黄公
艺术成就最高的杂剧——《西厢记》
艺术成就最高的早期白话小说——《红楼梦》
最长的历史小说——《中国历代通俗演义》
新文学中最早的一篇著名历史小说——《采石矶》
最大的诗歌集——《全唐诗》
历史上写诗最多的诗人——杨万里
历史上诗作留存最多的诗人——陆游
最伟大的戏剧家——关汉卿
贾小欣
中国历史上最著名的小说是四大名著，即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》这四部巨著。
1、《三国演义》是综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代三国志平话、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。现所见刊本以明嘉靖本最早，分24卷，240则。清初毛宗岗父子又做了一些修改，并成为现在最常见的120回本。
《三国演义》是中国第一部长篇章回体小说。
《三国演义》故事开始于刘备、关羽、张飞桃园三结义，结束于司马氏灭吴开晋，以描写战争为主，反映了魏、蜀、吴三个政治集团之间的政治和军事斗争，展现了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云，并成功塑造了一批叱咤风云的英雄人物。
2、《水浒传》是中国历史上第一部用古白话文写成的歌颂农民起义的长篇章回体版块结构小说，以宋江领导的起义军为主要题材，通过一系列梁山英雄反抗压迫、英勇斗争的生动故事，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实。
3、《西游记》前七回叙述孙悟空出世，有大闹天宫等故事。此后写孙悟空随唐僧西天取经，沿途除妖降魔、战胜困难的故事。书中唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧等形象刻画生动，规模宏大，结构完整，并且《西游记》富有浓厚的佛教色彩，其隐含意义非常深远，众说纷纭，见仁见智。可以从佛、道、俗等多个角度欣赏，是中国古典小说中伟大的浪漫主义文学作品。
4、《红楼梦》讲述的是发生在一个虚构朝代的封建大家庭中的人事物，其中以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三个人之间的感情纠葛为主线通过对一些日常事件的描述体现了在贾府的大观园中以金陵十二钗为主体的众女子的爱恨情愁。而在这同时又从贾府由富贵堂皇走向没落衰败的次线反映了一个大家族的没落历程和这个看似华丽的家族的丑陋的内在。
《红楼梦》还是一部百科全书式的长篇小说，以上层贵族社会为中心，极其真实地，生动地描写了十八世纪上半叶中国末期封建社会的全部生活。充分运用了书法，绘画，诗词，歌赋，音乐等各类文学艺术的一切优秀传统手法，展示了一部社会人生悲剧。
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《三国演义》塑造了一大群鲜明生动，有生命力的人物形象，罗贯中也因此获得了在中国文学史上的重要地位。刻画的近200个人物形象中最为成功的有曹操、司马懿、诸葛亮、关羽、刘备、赵云等人。曹操是一位奸雄，他生活的信条是“宁教我负天下人，休教天下人负我”，既有雄才大略，又很善于使用诡计，是一个十分伟大政治家、阴谋家、军事家、诗人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的大义胸怀，具有济世救民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。关羽“威猛刚毅”、“义薄云天”。刘备被作者塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁人志士。其实历史上真实的曹操、刘备、关羽、诸葛亮等人和演义中的差别是很多很大的。
《三国演义》描写了大大小小的战争，构思宏伟，手法多样，使我们对古代文化有了很多了解。其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃，读来惊心动魄、荡气回肠、感人肺腑。给读者们带来丰富的历史文化。 《三国演义》开创了历史小说的先河，代表了历史小说的最高成就。自此以后，文人纷纷效仿。在中国文学史上，历史小说便蔚然成为一大潮流。直到现在，三国都是一部在文学界上享有盛名的历史小说，中国几千年的历史，都已写成了各种历史小说，无不是罗贯中历史演义的继承和发展。
好风与好水
他是根据史书《三国志》演义而来的，原名为《三国志通俗演义》，作者本意为能让后人能了解三国里的英雄人物。
该书之所以成功，在与作者塑造的人物各有千秋``````
（吕布天下无敌，但是有勇无谋；关羽义薄云天，智勇双全，但以悲剧结束自己的一生；诸葛亮老谋深算，但街亭之失，关羽大意失荆州之事足以说明他还是不美中不足！曹操英雄一生，却留下了一生的遗憾，没有亲自灭吴，蜀；孙权只知坐镇江东，无吞并天下之志；刘备，一代枭雄，到最后只落到个白帝托孤的凄凉下场！！）
宗上所述，《三国演义》最大的看点就在于作者能突出人物的个性，而且在本书中所用的智谋是空前的，直到如今，我们还能记得周郎火烧赤壁，曹操官渡之战，诸葛亮空城计等等```````` 成为了继孙子兵法以后的 又一部活兵书！！！
而如果去看《三国志》，则有些人会看得“一头雾水”，故作者的意图在于让多数人能了解这段英雄辈出，群雄争霸的年代。故有此作！
自己一点小观点，还望大家能赐教一二！！
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《三国演义》不仅是较早的一部历史小说,而且代表着古代历史小说的最高成就.小说采用浅近的文言,明快流畅,雅俗共赏；笔法富于变化,对比映衬,旁冗侧出,波澜曲折,摇曳多姿.又以宏伟的结构,把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密,叙述得有条不紊、前后呼应,彼此关联,环环紧扣,层层推进. 《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上.小说最擅长描写战争,并能写出每次战争的特点.注意描写在具体条件下不同战略战术的运用,指导作战的主观能动性的发挥,而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上.如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等,每次战争的写法也随战争特点发生变化,在写战争的同时,兼写其他活动,作为战争的前奏、余波,或者战争的辅助手段,使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛,疾缓相间.如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾,曹操的试探,孙、刘联军诱敌深入的准备等等,在人物塑造上,小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中,通过各自的言行或周围环境,表现其思想性格.如曹操的奸诈,一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快,无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算,临事总可以得心应手,从容不迫.著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”、赵云“单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章.
《三国演义》虽以历史为题材,但它毕竟不是史书而是文学作品.因为它经过了艺术加工,有不少虚构. 《三国演义》的艺术成就是多方面的：
1、它成功地塑造了众多的人物形象.全书写了1798人,其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型.各类人物各有共性；同类人物各有个性.作者描写人物,善于抓住基本特征,突出某个方面,加以夸张,并用对比、衬托的方法,使人物个性鲜明生动.这是作者塑造人物的一条基本原则.小说中运用这一原则的最好说明,就是向来人们所谓的“三绝”,即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人.小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中,放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造.对于主要人物,往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格.
2、它长于描述战争.全书共写大小战争四十多次,展现了一幕幕惊心动魄的战争场面.其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色.对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役,作者总是着力描写,并以人物为中心,写出战争的各个方面,如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等,写得丰富多彩,千变万化,各具特色,充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险,而又不显得凄惨,一般具有昂扬的格调,有的还表现得从容不迫,动中有静,有张有弛.
3、它的结构,既宏伟壮阔而又严密精巧.时间长达百年,人物多至数百,事件错综,头绪纷繁.而描述既要符合基本事实,又要注意艺术情节的连贯.因此,在结构的安排上是有很大困难的.可是作者却能写得井井有条,脉络分明,各回能独立成篇,全书又是一个完整的艺术整体.这主要得力于作者构思的宏伟而严密.他以蜀汉为中心,以三国的矛盾斗争为主线,来组织全书的故事情节,既写得曲折多变,而又前后连贯；既有主有从,而又主从密切配合.
4、语言精练畅达,明白如话.今天看来,这种语言似乎半文不白,但在当时它却近于白话；用这种语言来写长篇小说,是一种创举,和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比,是一个明显的进步.《三国演义》在艺术上的最大缺点,一是人物性格固定化,缺少发展变化.这可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限.二是想像、夸张有时不合情理.鲁迅先生说：“欲显刘之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖.”这批评是很中肯的.
盛夏Sky
历史演义小说《三国演义》，是根据哪些历史背景撰写的？
三国演义是中国古代历史上第一部长篇回小说，讲述的是在东汉末年天灾人祸，朝廷腐败，民不聊生，社会动荡，四面八方的诸侯逐鹿中原，群雄并起，各显本领，出现了很多精彩的乱世英雄，其中最具代表性的有曹操、孙权、刘备、刘表，袁术袁绍、张秀等等。
《三国演义》分为两个阶段，第一个阶段讲述的是各地英雄施展本领起义的故事，在东汉末年，因为朝廷的腐败无能黑暗统治，导致百姓民不聊生社会动荡，统治者只为玩弄权力，并不为百姓着想，在走投无路之下，只能以下犯上趁乱起义，来反抗朝廷的统治，为自己谋取深入，其中最为代表的就是黄巾贼，是最具有威胁朝廷的人，历史上称他为黄巾起义。
东汉朝廷感受到了威胁，为了镇压这一群反对朝廷的人，也是无能为力，因为在东汉末年中央朝政并没有很多实权，朝廷也比较动荡，所以就让各封地的招兵买马围剿黄巾贼，因此各地武装势力，日渐壮大然后纷纷割地自建城池。
第二个阶段才是真正的“三国争霸”。这个时候群雄基本上都在战斗中被泯灭，只剩下魏、蜀、吴三面大旗，也就是我们熟悉的名人曹操、刘备、孙权三大家。曹操死后他的儿子曹丕迫使汉献帝退为自己建立了魏国，而孙权和刘备也随后建立了蜀国和吴国，这样就正式形成了三国鼎立的局面。
《三国演义》作为中国古代的四大名著，罗贯中先生的作品，以东汉末年国家动荡，权分三国，百姓苦不堪言为代表写出的巨作，折射了当时的社会问题，塑造了很多精彩的英雄形象，是中国古代历史文化的传承值得我们去鉴赏。
小小的熊
第十六回：吕奉先射戟辕门曹孟德败师淯水。吕布帮助刘备化解了袁术的攻打，把自己的方天画戟放在150步外，一箭射中戟上小枝，勇力过人，张飞也闭嘴。袁术不服想结亲吕布但被陈宫识破化解。刘备反叛吕布被吕布发现，刘备投奔曹操。曹操攻打张绣，张绣投降，但是恼怒曹操玷污自己嫂嫂，听贾诩之言攻打曹操，大将典韦为保护曹操当场战死。
地中海的小船
不对。
《三国演义》是我国长篇章回小说的开山之作,也是长篇历史演义小说的开山之作;《水浒传》代表了我国历史上英雄传奇类小说的最高成就。
《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》(又称《三国志演义》)，作者是元末明初的著名小说家罗贯中。 《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争和最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。 全书可大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。
《水浒传》是中国历史上以白话文写成的章回小说，被后人归为中国古典四大文学名著之一。作者施耐庵和罗贯中。其内容讲述北宋山东梁山泊以宋江为首的绿林好汉，由被迫落草，发展壮大，直至受到朝廷招安，东征西讨的历程。水浒传又名忠义水浒传，初名江湖豪客传，一般简称《水浒》，全书定型于明朝。它描写了北宋末年以宋江为首的农民起义，塑造了李逵、武松、林冲、鲁智深等众多的英雄人物，暴露了封建统治阶级的残暴和腐朽，揭露了当时的社会矛盾。
欧阳欢-
《三国演义》作为一部历史的这建议小说，他记着有着明显的找尊尊汗刈草的倾向，但是他也是迷不明显的历史小说，它的大致都在建立在尊重历史的基础之上的。
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第二十六回 袁本初败兵折将 关云长挂印封金
关羽因斩颜良，诛文丑为曹操挂印封金，袁绍因损兵折将而怪罪于刘备（此时刘备已投于袁绍帐下），刘备遣书招回关羽，羽千里走单骑寻找刘备。曹操惜才，待遇优厚欲留关羽，但有前面之约而不得不任之离开。
华炜晟
章回小说是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。它的特点是分回标目、分章叙事、首尾完整、故事连接、段落整齐。章回小说是在宋元长篇讲史平话基础上发展起来的，因此，它与讲史有直接的关系:章回小说作为相对独立的单元的“回”来自于讲史的次或段;章回小说的回目来自于讲史开宗明义的题旨;章回小说由“话说”、“看官”等构成的虚拟的说书场景来自于讲史的叙述方式。我国章回小说的内容十分丰富，至少包括五种类型:讲史型、神魔型、公案型、世情型、武侠型等。
《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
《三国演义》的成书、作者与版本
“历史演义”，是用通俗的语言，将历史上兴废争战、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。《三国演义》是《三国志通俗演义》的简称，描写的是三国时期，魏、蜀、吴三国兴起与灭亡的历史过程。《三国演义》的形成并不是一蹴而就的，而有一个漫长的成书过程。三国结束后不久，就有了陈寿的《三国志》，刘宋裴松之为之作注。裴松之引用魏晋人的著作达二百一十余种，资料详实，极大地充实了《三国志》的内容。与此同时，关于三国的各种传说、故事在民间也广泛流传，到元代时，便形成了一部全相三国志平话，这是迄今所能见到的关于三国故事的第一部小说定本。罗贯中正是综合《三国志》、民间传说和全相三国志平话等最终写成了《三国演义》。可见《三国演义》是在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，由作家加工整理完成的。即所谓“世代累积型”小说。关于《三国演义》的作者罗贯中的生平资料，目前知之甚少。明代无名氏的录鬼簿续编记载说:“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府隐语，极为清新，与余为忘年交。遭时多故，各天一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”据此可见他籍贯太原，大约生活在1310至1385年之间。相传他颇有政治抱负，而且是施耐庵的“门人”。其材料如果可靠，他的这些经历对他的创作是有一定影响的。他写的作品很多，除《三国演义》外，今传世的还有长篇小说隋唐志传、《残唐五代史演义传》、《三遂平妖传》;杂剧宋太祖龙虎风云会等。一说《水浒传》是他和施耐庵合写而成。《三国演义》的版本较多，其中明代的嘉靖本，是现在我们所能见到的最早的《三国演义》版本。书名为《三国志通俗演义》，共二十四卷、二百四十节。每节有七言回目一句。而《三国演义》最通行的版本是清代毛纶、毛宗岗父子的一百二十回修改本。
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一、关于罗贯中的生平与著作罗贯中研究，历来是《三国演义》研究中的一个重要问题，也一直是研究中的一个难点。本年度在这方面出现了一些值得注意的论文。关于罗贯中的生卒年，鲁迅先生推断为约1330年－1400年（《中国小说史略》）。近二十年来，一些学者作了新的探考，或认为罗贯中生于1315－1318，卒于1385－1388年（欧阳健：试论〈三国志通俗演义〉的成书年代，载三国演义研究集，四川省社会科学院出版社1983年12月第1版）；或认为罗氏生于1314年左右，卒于1394年左右（孟繁仁：罗贯中试论，载三国演义论文集，中州古籍出版社1985年11月第1版）。杨林的罗贯中散论（载海南师院学报1999年第3期），综合明代的录鬼簿续编、稗史汇编、《少室山房笔丛》等资料及前人有关论述，提出：“罗贯中的生年，根据必须早于贾仲明的生年，晚于施耐庵的生年，与葛可久的生年相近这几个条件，以及必须早于《三国志通俗演义》开始创作的年份至少二十年的条件，可以确定罗贯中生于公元1304年（即元成宗大德八年）左右。”并由此“假定其卒年在1384年左右或再稍后几年”。这种综合前人资料的思路是清晰的。不过，这里有两点值得考虑：其一，已有多位学者指出，贾仲明并非录鬼簿续编的作者，不宜以其生年作为推算罗贯中生年的依据；其二，所谓“明代淮安人王道生的施耐庵墓志”，《水浒》学界也有许多人持否定态度，能否作为论据也值得怀疑。因此，作者的具体结论尚需推敲。关于罗贯中的著作。除《三国演义》之外，本年度的论文涉及《残唐五代史演义传》和《水浒传》的著作权。关于隋唐五代史演义传，陈国军的〈残唐五代史演义传〉非罗贯中所作（原载《明清小说研究》1999年第1期，人民大学复印报刊资料·中国古代近代文学研究1999年第7期转载），从两个方面作了考证：其一，残唐的最早刊本是万历年间的建阳本；作为“按鉴演义”的历史小说，它所依据的史评书是万历二十八年（1600）余象斗刊行的古本历史大方纲鉴。其二，残唐第二十五、二十六则引用了周静轩的两首诗，而余象斗刊刻的三国志传、唐书志传、南北两宋志传等也引用了周静轩的诗。诸书均刊刻于万历二十一年（1593）及以后，相比而言，残唐刊行最晚，直到古本历史大方纲鉴刻成后才得以面世。因此，残唐刊刻时间应在万历二十八年（1600）之后，它自然不是罗贯中的作品了。文章对材料的搜寻颇为扎实，值得重视。关于《水浒传》的作者，历来有罗贯中作，施耐庵作，施、罗合著等说法。杨林认为，今本《水浒传》的作者是罗贯中，他通过重新构思情节结构，重新塑造典型人物形象，把“施耐庵的本”增益编成了面貌一新的小说，大大提高了《水浒传》的思想艺术水平（同上文）。顾文若、焦中栋的“施耐庵”为罗贯中之托名（载晋阳学刊1999年第1期）则明确提出：“‘施耐庵’是罗贯中的托名，为‘是乃俺’的谐音，这是罗贯中为避文祸，根据杭州风俗做的一个隐语，罗贯中才是《水浒传》唯一可靠的作者。”看来，对罗贯中与《水浒传》的关系，还应作进一步的研究。
二、关于《三国》的成书年代与版本关于《三国演义》的成书年代和版本源流，二十世纪八十年代以来，不少学者作了积极的探索，提出了许多重要的见解（参见拙作八十年代以来〈三国〉研究综述，载稗海新航――第三届大连明清小说国际会议论文集，春风文艺出版社1996年7月第1版）。本年度在这方面也有几篇值得注意的论文。关于成书年代。杜贵晨的〈三国志通俗演义〉成书及今本改定年代小考（原载中华文化论坛1999年第2期，人民大学复印报刊资料·中国古代近代文学研究1999年第8期转载），认为从三国志平话的刊刻情况，可以表明《三国演义》成书的上限是至治三年（1323）；而据明初瞿佑归田诗话卷下吊白门中所引“（吕）布骂曰：‘此大耳儿叵奈不记辕门射戟时也？’”一语考证，参照章培恒、袁世硕先生的论述，演义成书的下限是元文宗天历二年（1329）之前。由此作者得出结论：“《三国志通俗演义》成书于元英宗至治三年（1323）至元文宗天历二年（1329）之间，即泰定三年（1326）前后。”作者引用的吊白门资料，尚属首次使用，理应引起注意。李伟实的〈三国志演义〉成书于明中叶弘治初年（载三国演义新论论文集，华中理工大学出版社1999年5月第1版），则认为长期以来支撑“成书于元末明初”说的两根支柱均不可靠。其一，尽管录鬼簿续编记载了元末的戏曲作家罗贯中，但他是否编写《三国志演义》和《水浒传》的小说家罗贯中，并无证据。其二，万历年间个别文人有关《水浒》的记载，或来自传闻，或出自想象推断，也没有材料依据。他认为，最早最可靠的资料有两件：一是庸愚子（蒋大器）写于弘治甲寅（1494）的三国志通俗演义序，一是郎瑛在《七修类稿》中的两段文字。据此分析，《三国志通俗演义》成书于明代中叶弘治初年，作者罗贯中是成化、弘治、正德间人，他与元明之际的戏曲作家罗贯中是不同时代的两个人。这两篇论文，是对“成书于元代中后期”、“成书于明中叶”两说的最新阐述，均不同于传统的“成书于元末明初”说。对这一重要问题，也需要继续作更精深的研究。关于版本。张宗伟的黄正甫刊本〈三国志传〉非今见〈三国演义〉最早刻本（载《明清小说研究》1999年第1期），针对张志合的黄正甫刊本〈三国志传〉乃今见〈三国演义〉最早刻本考一文（载北京师范大学学报1994年第2期）进行辨析，认为：“黄正甫刊本不仅不是今见《三国演义》的最早刻本，而且是《三国演义》今存明刊本中出现较晚的一种，孙楷第先生把它定为明天启间刊本是可靠的。”作者还对近年来部分学者所持的“嘉靖本《三国志通俗演义》并非罗贯中原作”的观点表示了异议。三、关于《三国演义》的艺术成就本年度有关艺术成就的论文将近30篇，是近几年来此类论文数量最多者。从其内容来看，比较重要的有三个方面。关于《三国演义》的创作方法与审美特色。王海洋的历史与现实的交融透视（载江淮论坛1999年第1期），运用现代阐释学理论，对《三国演义》的创作方法作了新的论述，认为演义就是罗贯中对三国历史的一种独特的个人阐释。“成功的历史小说创作，应既不失对历史进行阐释的本旨，又不失生动形象的艺术表现手段。从更为广阔的背景来说，作品的艺术表现也是一种阐释，即审美的阐释。”演义对三国历史的审美阐释主要有三大层面：其一，对智谋与武勇的描述展示；其二，对道德美的标示和道德丑的暴露；其三，警示千古的悲剧意蕴。谭邦和的乱世英雄的喜剧悲歌（载三国演义新论论文集）指出：“人类的历史，就其审美情蕴来说，无论是人与自然的奋斗史，还是人类自身的相互关系史，往往都呈现出悲歌与喜剧相互交替、相互交融的复杂状态。……以百年乱世群雄纷争作为描写对象的《三国演义》，其审美情蕴也呈现出喜剧与悲歌交替交融的复杂状态，耐人品味。”从故事情节的具体描写过程来看，乱世英雄们的厮杀拼搏，一会儿是喜剧，一会儿是悲剧；对一方是喜剧，对另一方则是悲剧。作者还常常把两种笔调交融起来，让喜剧场面弥漫悲剧气氛，让悲剧场面透出喜剧情味，审美韵趣因而更加丰富深刻。而从全书的整体艺术框架来看，则把阶段性的乱世英雄喜剧，纳入了漫长的民族历史悲歌。陈海云、孙世强、毕水海的合群的悲壮，超现实主义的笔力（载三国演义新论论文集），从一个新的角度提出：“合群的悲壮是《三国演义》的美学特征与审美特质，超现实主义的手法与笔力是这一部蜚声寰宇的长篇巨制的重要支撑。”所谓“合群的悲壮”，是说壮怀激烈，壮极而悲，乃是作品中那些叱咤风云的人物的共同属性。文章由此认为：“现实主义加浪漫主义与表现主义，道德价值加智慧启迪价值与审美价值，为《三国演义》成功的奥秘。”这些论述，应该说是颇有新意而启人心智的。关于《三国演义》的人物形象。这方面论文占了较大比重，所论对象以关羽、刘备、诸葛亮、曹操等重要人物为主，如傅隆基的关羽从人到神的演化、孟繁仁的〈三国演义〉和关公文化、胥惠民的漫说关羽文化的魅力、欧阳代发的刘备形象漫议、宋克夫的论毛宗岗对曹操形象的评改、雷勇的曹操形象的文化意蕴、黄崇浩的封建社会“寒士阶层”的完美典型的悲剧（均载三国演义新论论文集），以及曹巍的欲念的满足：〈三国演义〉诸葛亮形象再思考（载江淮论坛1999年第3期）、谭良啸的诸葛亮道家形象探源（载天府新论1999年第5期）等等。其中不乏富于启迪性的见解。试以黄崇浩的封建社会“寒士阶层”的完美典型的悲剧为例。作者认为：“诸葛亮是《三国演义》这部历史悲剧的最高悲剧典型。”“整个《三国演义》，可以说是以诸葛亮为代表的寒士阶层的悲剧启示录。”文章从三个方面展开论述：（1）只身出山，只手补天。诸葛亮是出身于寒士阶层的知识分子完美人格的典范，他之成为悲剧英雄，不在于性格的缺陷。而在于理想与现实的矛盾。（2）三国鼎立，三维架构。诸葛亮与曹、刘、孙三大政治集团领袖的社会关系，乃是支撑其形象重心的三维支架。以三国鼎立的宏大背景来支撑一个优秀知识分子的悲剧形象，是小说的显著特色之一。（3）千秋悲剧，千载余哀。演义中的诸葛亮形象，实际上具有整个封建社会优秀知识分子代表的意义，他不仅仅属于三国时代，而是属于整个封建社会，因而其悲剧具有更加深刻的启示意义。这样的论述，显然不同于那种陈陈相因的简单重复，而是作者独立思考的产物。关于《三国演义》的比较研究。这一直是《三国演义》研究中较为薄弱的方面，但也一直有学者在进行积极的探讨。沈伯俊的〈三国演义〉与明清其他历史演义小说的比较（原载《明清小说研究》1999年第2期，人民大学复印报刊资料·中国古代近代文学研究1999年第11期转载），从总体上对《三国演义》与明清其他历史小说进行了比较，指出了它们共同遵循的以史为经、以儒家思想为准绳、亦实亦虚、因事见人等创作规律，并着重从五个方面分析了明清其他历史演义小说的成就远逊于《三国演义》的原因：（1）创作思想的高低；（2）思想内涵的丰瘠；（3）情节艺术的成败；（4）人物形象的得失；（5）创造精神的强弱。总之，《三国演义》既为后来的历史演义小说树立了光辉的艺术典范，又是它们难以逾越的艺术高峰。除了上面的几种原因之外，历史演义小说创作模式本身的局限可能也是一个重要因素。将《三国演义》与其他历史演义小说进行比较研究，是一个很有价值然而迄今很少有人致力的课题，本文的论述具有一定的意义。除了上述几个问题，本年度公开发表的论文中，还有一些颇有深度的佳作。王齐洲的从赤壁之战的描写看〈三国演义〉的历史观（载湖北大学学报1999年第3期），从对历代史学家有关赤壁之战的叙述和总结入手，指出：“《三国演义》描写赤壁之战，名义上是以《三国志》为蓝本，实际上吸收了前人关于赤壁之战的思想成果，用艺术的形式对这次战役进行了全面的总结，它所反映出来的历史观比历代史学家都要更积极更进步。”首先，演义并不简单采用先确立正统观念，再对人物和事件予以肯定或否定的传统做法，而是通过描写民心的向背来暗示战争的进程，反映历史发展的必然趋势。其次，演义在借鉴《三国志》、《资治通鉴》等历史著作详写孙、刘联盟以突出赤壁之战的政治意义的经验的基础上，进一步描写了孙、刘联盟内部的矛盾斗争，使赤壁之战具有了更加深刻的政治内涵。再次，演义描写赤壁之战时，注意去发掘胜利者与失败者所以胜利或所以失败的原因。
总之，演义的历史观突破了正统思想的束缚而更多地反映了广大民众的心声，因而更能受到人民群众的理解和欢迎。作者对赤壁之战的这种剖析，以往还很少见，显然有助于人们更深入地把握《三国演义》的历史观。张靖龙的纵横岁月与〈三国志通俗演义〉（载《明清小说研究》1999年第2期），在剖析纵横思潮盛行期――战国的基本特征的基础上，认真探讨了元明之际纵横活动频繁交作的原因及其对《三国志通俗演义》创作的影响（尤其注重三国史料所无而小说虚构的内容）。文章指出：“《三国志通俗演义》全书充满的浓烈纵横之气，只有到其产生的元明之际的社会现实中，才能找到合理的解释并加深我们对这部不朽名著的认识。”“乱世尚纵横，纵横者，权谋机变是也，故历来有‘三国权谋’之说。《三国志通俗演义》中的权谋，既有源于三国历史，带有‘道德大废’，‘诈伪并起’纵横之世的共同特征，又有元季大乱鲜明的时代色彩，而后者往往为论者所忽略。”就研究角度而言，本文别开生面，有利于人们开阔思路，更好地认识《三国演义》的思想内涵。冯文楼的伦理架构与批判立场――〈三国演义〉叙事话语的辨识与阐释（原载《陕西师范大学学报》1999年第3期，人民大学复印报刊资料·中国古代近代文学研究1999年第12期转载）认为：“所谓‘演义’，就是将历史上升到话语层面而形成的意义阐释和价值重建。”对历史人物的伦理评判及对历史进程之形式合理性的批判，是内含于《三国演义》小说中的两大叙事话语。前者是由小说遵道奉义的叙事伦理所形成的一套话语，它所关注的是人物行动的价值合理性；后者则是一种以批判为职志的知识分子话语，它所关注的是政治权力的文化合理性和道德合法性，充分体现了作者以道自任的身份自觉和责任意识。《三国演义》在对“治乱无常”的慨叹和“天命”的敬畏、困惑中，深藏着作者对历史之非理性发展的深刻体察与反省。作者对演义的解读，颇有新意，反映了《三国演义》研究角度的多元化和认识的深化。在第十二届《三国演义》学术讨论会期间及会后提交的部分有代表性的论文，将于2000年陆续公开发表。因此，我们将在来年予以评述。综观本年度的《三国演义》研究，我们欣喜地看到，中青年学者已经成为研究的骨干力量。一些素未谋面的年轻学者，第一次发表《三国》论文，就已达到较高的起点，在研究的思路和方法上都颇有可取之处。这反映出《三国演义》恒久的生命力，也反映出《三国》研究事业后继有人。我衷心希望同行们继续发扬团结和谐、平等争鸣的良好风气，继续付出扎扎实实的努力，不断提高研究水平，加强中外文化交流，在新的世纪开创出《三国演义》研究更加绚丽多彩的新局面！
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不对。
《三国演义》是我国长篇章回小说的开山之作,也是长篇历史演义小说的开山之作;《水浒传》代表了我国历史上英雄传奇类小说的最高成就。
《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》(又称《三国志演义》)，作者是元末明初的著名小说家罗贯中。
《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争和最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。
全书可大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。
《水浒传》是中国历史上以白话文写成的章回小说，被后人归为中国古典四大文学名著之一。作者施耐庵和罗贯中。其内容讲述北宋山东梁山泊以宋江为首的绿林好汉，由被迫落草，发展壮大，直至受到朝廷招安，东征西讨的历程。水浒传又名忠义水浒传，初名江湖豪客传，一般简称《水浒》，全书定型于明朝。它描写了北宋末年以宋江为首的农民起义，塑造了李逵、武松、林冲、鲁智深等众多的英雄人物，暴露了封建统治阶级的残暴和腐朽，揭露了当时的社会矛盾。
人人都叫我大猴子
《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。 《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。 如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。 如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。 如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。 著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”、赵云“单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章。 《三国演义》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工，有不少虚构。 《三国演义》的艺术成就是多方面的： 1。它成功地塑造了众多的人物形象。 全书写了1798人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。 各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明，就是向来人们所谓的“三绝”，即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。 小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中，放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物，往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。 2。 它长于描述战争。全书共写大小战争四十多次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。 对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役，作者总是着力描写，并以人物为中心，写出战争的各个方面，如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等，写得丰富多彩，千变万化，各具特色，充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险，而又不显得凄惨，一般具有昂扬的格调，有的还表现得从容不迫，动中有静，有张有弛。 3。它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头绪纷繁。而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯。因此，在结构的安排上是有很大困难的。 可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。 他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。 4。语言精练畅达，明白如话。今天看来，这种语言似乎半文不白，但在当时它却近于白话；用这种语言来写长篇小说，是一种创举，和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比，是一个明显的进步。 《三国演义》在艺术上的最大缺点，一是人物性格固定化，缺少发展变化。 这可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。二是想像、夸张有时不合情理。鲁迅先生说：“欲显刘之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”这批评是很中肯的。 整部小说描写了东汉末年和整个三国时代以及西晋初期以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争,最后统一一个国,为了侵占各个领土开始展开杀界。 。。。。。。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的军事政治冲突，在军事政治谋略方面，对后世产生了深远的影响。 《三国演义》是中国第一部长篇章回体小说，中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。 宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿（裴松之注引）《三国志》里面的人物众多，以多个主人公做线索，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。 三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。 这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得以加工、集合成书，成为中国第一部长篇章回体小说，这是一种了不起的集体创造，与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。 《三国演义》对后来的小说相信有一定的启导作用。 三国故事在我国古代民间颇为流行；宋元时代即被搬上舞台，金、元演出的三国剧目达30多种。元代即出现了新安虞氏所刊的全相三国志平话。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料，根据他个人对社会人生的体悟，创作了《三国志通俗演义》，现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的，俗称“嘉靖本”，本书24卷。 清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子俩辨正史事、增删文字，修改成今日通行的120回本《三国演义》。 三国时期地图 《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云，全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的英雄人物。 在对三国历史的把握上，作者表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，对刘备集团的主要人物加以歌颂，对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。 尊刘反曹是民间传说的主要倾向，在罗贯中时代隐含着人民对汉室复兴的希望。 《三国演义》塑造了一大群鲜明生动，有生命力的人物形象，罗贯中也因此获得了在中国文学史上的重要地位。 刻画的近200个人物形象中最为成功的有曹操、司马懿、诸葛亮、关羽、刘备、赵云等人。 曹操是一位奸雄，他生活的信条是“宁教我负天下人，休教天下人负我”，既有雄才大略，又很善于使用诡计，是一个十分伟大政治家、阴谋家、军事家、诗人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的大义胸怀，具有济世救民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。 关羽“威猛刚毅”、“义薄云天”。刘备被作者塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁人志士。其实历史上真实的曹操、刘备、关羽、诸葛亮等人和演义中的差别是很多很大的。 《三国演义》描写了大大小小的战争，构思宏伟，手法多样，使我们对古代文化有了很多了解。 其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏。 跌宕跳跃，读来惊心动魄、荡气回肠、感人肺腑。给读者们带来丰富的历史文化。 《三国演义》开创了历史小说的先河，代表了历史小说的最高成就。 自此以后，文人纷纷效仿。在中国文学史上，历史小说便蔚然成为一大潮流。直到现在，三国都是一部在文学界上享有盛名的历史小说，中国几千年的历史，都已写成了各种历史小说，无不是罗贯中历史演义的继承和发展。 不知答得满意吗，要是还有什么疑问请给我留言，谢谢！。
mashburn
他是根据史书《三国志》演义而来的，原名为《三国志通俗演义》，作者本意为能让后人能了解三国里的英雄人物。该书之所以成功，在与作者塑造的人物各有千秋`````` (吕布天下无敌，但是有勇无谋;关羽义薄云天，智勇双全，但以悲剧结束自己的一生;诸葛亮老谋深算，但街亭之失，关羽大意失荆州之事足以说明他还是不美中不足!曹操英雄一生，却留下了一生的遗憾，没有亲自灭吴，蜀;孙权只知坐镇江东，无吞并天下之志;刘备，一代枭雄，到最后只落到个白帝托孤的凄凉下场!!) 宗上所述，《三国演义》最大的看点就在于作者能突出人物的个性，而且在本书中所用的智谋是空前的，直到如今，我们还能记得周郎火烧赤壁，曹操官渡之战，诸葛亮空城计等等```````` 成为了继孙子兵法以后的 又一部活兵书!!! 而如果去看《三国志》，则有些人会看得“一头雾水”，故作者的意图在于让多数人能了解这段英雄辈出，群雄争霸的年代。 故有此作! 自己一点小观点，还望大家能赐教一二!!。
万岛泇泇狄
我国的第一部长篇回体历史演义小说是《三国演义》
其他的还有：
第一部军事著作——《孙子兵法》
第一部水文地理专著——《水经注》
第一部文学理论和评论专著——《文心雕龙》
第一部富有神话色彩的地理志——《山海经》
第一部科普作品——《梦溪笔谈》
第一部字典——《说文解字》
第一部古代制度史——《通典》
第一部工农业生产技术论著——《天工开物》
第一部农业百科全书——《齐民要术》
第一部药典书——《新修本草》
第一部中医学书籍——《黄帝内经太素》
第一部建筑学专著——《营造法式》
第一部植物学辞典——《全芳备祖》
第一部绘画理论著作——《古画品录》
第一部茶叶制作书——《茶经》
第一部地理书——禹贡
第一部戏典史——宋元戏曲韵史
第一部文艺理论书——《文心雕龙》
第一部汇编古代文化典籍——永乐大词典
第一部图书分类目录——七略
第一部诗歌总集——《诗经》
第一部诗歌理论和评论专著 ——《诗品》
第一部方言词典——《方言》
第一部文选——《昭明文选》
第一部历史评论著作——《史通》
第一部哲理散文总集——《吕氏春秋》
第一部政论文总集——《新书》
第一部小说总集——《太平广记》
第一部笔记体小说集——《世说新语》
第一部编年体史书——《春秋》
第一部国别体史书——《国语》
第一部纪传体通史——《史记》
第一部编年体通史——《资治通鉴》
第一部纪传体断代史——《汉书》
第一部语录体散文作品——《论语》
第一部日记体游记——《徐霞客游记》
第一部词典——《尔雅》
第一部韵文书——切韵
第一部字书——字通
第一部小说史——《中国小说史略》
第一部个人创作的文言短篇小说集——《聊斋志异》
第一部杂文集——《坟》
第一部白话短篇小说集——《呐喊》
第一部散文诗集——《野草》
第一个新文学社团——文学研究会
第一首诗歌——弹歌
第一部以作家个人选编成书的诗集——《楚辞》
第一部历史小说——穆天子传
第一部志怪小说——《搜神记》
第一部浪漫主义神话小说——《西游记》
第一部长篇讽刺小说——《儒林外史》
第一部谴责小说——《官场现形记》
第一部中篇小说——《阿Q正传》
第一部优秀的长篇历史小说——《三国演义》
第一部优秀的描写农民革命斗争的小说——《水浒传》
第一部以家庭为写作题材的小说——金梅瓶
第一首长篇抒情诗——《离骚》
第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》
第一首完整的七言诗——《燕歌行》
第一篇具有民主思想的政论文——原君
第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——《王贵与李香香》
第一篇白话短篇小说——《狂人日记》
第一篇报告文学作品——《包身工》
第一位伟大的诗人——屈原
第一位史学家、文学家——司马迁
第一位田园诗人——陶渊明
第一位女史学家——班昭
第一位女诗人——许穆夫人
第一位著名女词人——李清照
新文学史上第一位伟大诗人——郭沫若
第一位儿童文学作家——冰心
第一位童话作家——叶圣陶
第一位获得“人民艺术家”称号的作家——老舍
现存最古的剧本——张协状元
最早的典籍外文译本——《老子》(大乘起信论)
最早的剧目——东海黄公
艺术成就最高的杂剧——《西厢记》
艺术成就最高的早期白话小说——《红楼梦》
最长的历史小说——《中国历代通俗演义》
新文学中最早的一篇著名历史小说——《采石矶》
最大的诗歌集——《全唐诗》
历史上写诗最多的诗人——杨万里
历史上诗作留存最多的诗人——陆游
最伟大的戏剧家——关汉卿。 。
其他的还有：
第一部军事著作——《孙子兵法》
第一部水文地理专著——《水经注》
第一部文学理论和评论专著——《文心雕龙》
第一部富有神话色彩的地理志——《山海经》
第一部科普作品——《梦溪笔谈》
第一部字典——《说文解字》
第一部古代制度史——《通典》
第一部工农业生产技术论著——《天工开物》
第一部农业百科全书——《齐民要术》
第一部药典书——《新修本草》
第一部中医学书籍——《黄帝内经太素》
第一部建筑学专著——《营造法式》
第一部植物学辞典——《全芳备祖》
第一部绘画理论著作——《古画品录》
第一部茶叶制作书——《茶经》
第一部地理书——禹贡
第一部戏典史——宋元戏曲韵史
第一部文艺理论书——《文心雕龙》
第一部汇编古代文化典籍——永乐大词典
第一部图书分类目录——七略
第一部诗歌总集——《诗经》
第一部诗歌理论和评论专著 ——《诗品》
第一部方言词典——《方言》
第一部文选——《昭明文选》
第一部历史评论著作——《史通》
第一部哲理散文总集——《吕氏春秋》
第一部政论文总集——《新书》
第一部小说总集——《太平广记》
第一部笔记体小说集——《世说新语》
第一部编年体史书——《春秋》
第一部国别体史书——《国语》
第一部纪传体通史——《史记》
第一部编年体通史——《资治通鉴》
第一部纪传体断代史——《汉书》
第一部语录体散文作品——《论语》
第一部日记体游记——《徐霞客游记》
第一部词典——《尔雅》
第一部韵文书——切韵
第一部字书——字通
第一部小说史——《中国小说史略》
第一部个人创作的文言短篇小说集——《聊斋志异》
第一部杂文集——《坟》
第一部白话短篇小说集——《呐喊》
第一部散文诗集——《野草》
第一个新文学社团——文学研究会
第一首诗歌——弹歌
第一部以作家个人选编成书的诗集——《楚辞》
第一部历史小说——穆天子传
第一部志怪小说——《搜神记》
第一部浪漫主义神话小说——《西游记》
第一部长篇讽刺小说——《儒林外史》
第一部谴责小说——《官场现形记》
第一部中篇小说——《阿Q正传》
第一部优秀的长篇历史小说——《三国演义》
第一部优秀的描写农民革命斗争的小说——《水浒传》
第一部以家庭为写作题材的小说——金梅瓶
第一首长篇抒情诗——《离骚》
第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》
第一首完整的七言诗——《燕歌行》
第一篇具有民主思想的政论文——原君
第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——《王贵与李香香》
第一篇白话短篇小说——《狂人日记》
第一篇报告文学作品——《包身工》
第一位伟大的诗人——屈原
第一位史学家、文学家——司马迁
第一位田园诗人——陶渊明
第一位女史学家——班昭
第一位女诗人——许穆夫人
第一位著名女词人——李清照
新文学史上第一位伟大诗人——郭沫若
第一位儿童文学作家——冰心
第一位童话作家——叶圣陶
第一位获得“人民艺术家”称号的作家——老舍
现存最古的剧本——张协状元
最早的典籍外文译本——《老子》(大乘起信论)
最早的剧目——东海黄公
艺术成就最高的杂剧——《西厢记》
艺术成就最高的早期白话小说——《红楼梦》
最长的历史小说——《中国历代通俗演义》
新文学中最早的一篇著名历史小说——《采石矶》
最大的诗歌集——《全唐诗》
历史上写诗最多的诗人——杨万里
历史上诗作留存最多的诗人——陆游
最伟大的戏剧家——关汉卿。 。
行走的猫
罗贯中的《三国演义》为四大名著之一，
是中国古代第一部长篇章回小说，可谓历史 演义小说的经典之作。
小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙 权为首的魏、蜀、吴三国政治、军事集团之间 的矛盾和斗争。 在广阔的社会历史背景上， 展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政
治军事冲突，尤其在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。 小说成功刻画了一 千多个人物形象，其中曹操、刘备、孙权、诸葛 壳、周瑜、关羽、张飞、赵万等人物形象脸灸人
口，对后世产生了极其深远的影响。
《三国演义》开创了历史演义小说的先
河，是“用浪漫主义的想象‘改造’史实的范 例”，在唐传奇故事把佛教文学艺术初步本
土化基础上，进一步把佛教文学艺术应用到历史演义小说领域。 自此以后，文人纷纷效 种历史演义小说，但成就都没有超越三国 仿，中国几千年的历史，大部分都已写成了各
演义。
是中国古代第一部长篇章回小说，可谓历史 演义小说的经典之作。
小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙 权为首的魏、蜀、吴三国政治、军事集团之间 的矛盾和斗争。 在广阔的社会历史背景上， 展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政
治军事冲突，尤其在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。 小说成功刻画了一 千多个人物形象，其中曹操、刘备、孙权、诸葛 壳、周瑜、关羽、张飞、赵万等人物形象脸灸人
口，对后世产生了极其深远的影响。
《三国演义》开创了历史演义小说的先
河，是“用浪漫主义的想象‘改造’史实的范 例”，在唐传奇故事把佛教文学艺术初步本
土化基础上，进一步把佛教文学艺术应用到历史演义小说领域。 自此以后，文人纷纷效 种历史演义小说，但成就都没有超越三国 仿，中国几千年的历史，大部分都已写成了各
演义。
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第十六回：吕奉先射戟辕门曹孟德败师淯水。吕布帮助刘备化解了袁术的攻打，把自己的方天画戟放在150步外，一箭射中戟上小枝，勇力过人，张飞也闭嘴。袁术不服想结亲吕布但被陈宫识破化解。刘备反叛吕布被吕布发现，刘备投奔曹操。曹操攻打张绣，张绣投降，但是恼怒曹操玷污自己嫂嫂，听贾诩之言攻打曹操，大将典韦为保护曹操当场战死。
贼米米
是《三国演义》。
《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》(又称《三国志演义》)，作者是元末明初的著名小说家罗贯中。
《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争和最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批叱咤风云的三国英雄人物。
全书可大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的背景上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。编者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。
卉宝儿
章回小说是我国古代长篇小说主要的.甚至是唯一的体裁.它的特点是分回标目.分章叙事.首尾完整.故事连接.段落整齐.章回小说是在宋元长篇讲史平话基础上发展起来的.因此.它与讲史有直接的关系:章回小说作为相对独立的单元的[回"来自于讲史的次或段,章回小说的回目来自于讲史开宗明义的题旨,章回小说由[话说".[看官"等构成的虚拟的说书场景来自于讲史的叙述方式.我国章回小说的内容十分丰富.至少包括五种类型:讲史型.神魔型.公案型.世情型.武侠型等. 是我国第一部长篇章回小说.也是历史演义小说的开山之作. 的成书.作者与版本 [历史演义".是用通俗的语言.将历史上兴废争战.朝代更替等
尾尖上的幸
《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。 《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼
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章回小说是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。它的特点是分回标目、分章叙事、首尾完整、故事连接、段落整齐。章回小说是在宋元长篇讲史平话基础上发展起来的，因此，它与讲史有直接的关系：章回小说作为相对独立的单元的“回”来自于讲史的次或段；章回小说的回目来自于讲史开宗明义的题旨；章回小说由“话说”、“看官”等构成的虚拟的说书场景来自于讲史的叙述方式。我国章回小说的内容十分丰富，至少包括五种类型：讲史型、神魔型、公案型、世情型、武侠型等。 《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。 《三国演义》的成书、作者与版本 “历史演义”，是用通俗的语言，将历史上兴废争战、朝代更替等
薇薇
历史演义小说《三国演义》，是根据哪些历史背景撰写的？ 三国演义是中国古代历史上第一部长篇回小说，讲述的是在东汉末年天灾人祸，朝廷腐败，民不聊生，社会动荡，四面八方的诸侯逐鹿中原，群雄并起，各显本领，出现了很多精彩的乱世英雄，其中最具代表性的有曹操、孙权、刘备、刘表，袁术袁绍、张秀等等。 《三国演义》分为两个阶段，第一个阶段讲述的是各地英雄施展本领起义的故事，在东汉末年，因为朝廷的腐败无能黑暗统治，导致百姓民不聊生社会动荡，统治者只为玩弄权力，并不为百姓着想，在走投无路之下，只能以下犯上趁乱起义，来反抗朝廷的统治，为自己谋取深入，其中最为代表的就是黄巾贼，是最具有威胁朝廷的人，历史上称他为黄巾起
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