你觉得最有效的小说写作技巧是什么？

你说：杨老师，我是濮阳裴社芳，最近一年选择了保险业的外勤工作，为此，也有太多的人不理解，也受了非常多的委屈，一直以来，很想创作一些能够反应保险人酸甜苦辣咸的动人故事和文字。谢谢杨老师鼓励，这就准备开始，但是，我可能写不了小小说，想拿下一个长篇，不知道能否成功？我说：小裴，祝贺祝贺，你要当小说家了。古人说，王候将相，宁有种乎？咱们说，作家诗人，宁有种乎？写小说其实没什么神秘的。小说这个词，英语叫story ,用中文翻译，就是故事。讲故事你还不会嘛，哄包歪睡觉的时候，包歪要听故事才肯睡。妈咪就讲呗，一边讲一边编，一边编一边讲，编着讲着就把包歪哄睡了。小说家也是这样，编个故事，哄大家听。你在保险业跑外勤，干的是最辛苦的下层活儿。你的上面有一层一层的头头脑脑吧，你的身边有和你岗位相似的同事吧，你推销保险要接触社会上各式各样的人吧……有了有了，他（她）们就是你小说中的人物啊。首先要找出自己小说中的人物，这是教你的第一招。这些性格不同，地位也不一样的人，说起话来，做起事来，差异当然是很大的。有的人胸怀坦荡，直来直去；有的人弯弯绕绕，阴阳怪气；有的人宽厚善良，克己礼让；有的人精明算计，处处踩人……从人物的性格出发，在这些人物之间扯开叙事线，这就是情节构思。强调一下，要依据人物性格扯出情节。这是教你的第二招。那个美女口齿不清，舌头肿在喉咙里；这位大款坐在老板椅上就不停地抖腿，掏耳屎抠鼻涕；那个帅哥在电动车上镶嵌了“奔驰”的车标；这位宅妈洗衣机用过的水要先擦地，然后再用它冲便池……好了，这就叫做细节描写在人物描画和情节叙事中要留意细节，这是教你的第三招你想出了这么独特的人物，编了这么曲折的情节，用了这么巧妙的细节，你想要告诉读者什么东西呢？这个东西自己心里要明白。对，这个东西就是你要表达的主题。主题要做到了然于胸，要隐藏在人物、情节和细节之中，这是教你的第四招。小说写作最后还是要形成文字的。文字技巧，是一个长期锤炼的过程。刚刚学习写小说的人，没有必要过于拘泥于文字。我手写我心，你的心里怎么想的，就怎么写下来吧。我们每个人都有自己的心性，由着自己的心性来写作，就能表现出自己的小说风格。这是教你的第五招。小说家的成功并不总是由文化程度来决定的。众所周知，世界大文豪高尔基不过只有小学文化程度，咱们中国的鲁迅也只是医学专科学校的毕业生。这些人物离咱们远了一点儿，那就说几个近点儿的。我曾经在中国作家协会鲁迅文学院学习，同窗中有不少获得全国优秀小说奖的知名作家。来自黑龙江省的孙少山以《八百米深处》拿到1982年全国优秀短篇小说奖，此作于1984年入选美国纽约国际优秀小说选。孙少山是从社会底层挣扎出来的青年作家，他从山东一路“闯关东”到了黑龙江省最边远的小煤矿，在八百米深的煤层巷道里做苦工。这篇得奖小说就是在阴暗的巷道里，趁着休息时间，在膝盖上一点一点写成的。孙少山这辈子不停地写啊写的，于是这个钻煤窑的煤黑子，后来就成了黑龙江省作家协会的副主席。来自山西的张石山，曾经在蒸汽机车上当司炉。火车一路开，司炉就得一路甩大锹，往机车炉子里时不停地喂煤。他的镢柄韩宝山和含玉儿两次荣获全国短篇小说奖，他日后成为了山西文学的主编和山西省作家协会的副主席。来自湖北的李叔德也曾经在单位烧锅炉，这位锅炉工写出了赔你一只金凤凰，拿得了1982年全国优秀短篇小说奖，以后又出版了中短篇小说集我想吻吻你的手、属于我的秋天、失眠人自白等等。六十岁之后，他忽然梦回大唐，出版了一系列描写唐朝文人的长篇小说。你笑了吧，我说的都是些励志人物。眼下网络上最热的励志人物是范雨素，这个只有初中文化水平的打工保姆写出一本我是范雨素的长篇小说，刷爆了网络，多家出版社争抢为她出书。范雨素有一句大实话，“活着就要做点和吃饭无关的事，满足一下自己的精神欲望。”我想，这也是你的心里话吧。一边做最基层最辛苦的保险业的外勤工作，一边写小说“做点和吃饭无关的事，满足一下自己的精神欲望。”，这样会觉得自己活得更充实。你说，你不想写小小说。我估计范雨素也没有发表过小小说。写小小说就象在鼻烟壶里做画，真正要写好难度非常高。一般来说，小说还是由短篇起步比较扎实。但是奥斯特洛夫斯基虽然没有写过短篇小说，最终却把《钢铁是怎样炼成的》这部长篇小说给炼成了。所以说，你有那么丰富的生活素材，只要下决心，完全有可能炼成自己的第一部长篇小说。一

最有效的技巧，就是没有技巧。或者换个角度来说——是让人看不到技巧。如果一篇小说让人感到处处是技巧和设置，那你就彻底失败了，还不如不写为好。而且，这种处处设置技巧的小说，必然会出现表达障碍和叙述困难，处心积虑的要以技巧取胜，只能是舍本逐末，最终的结果就是漏洞百出，得不偿失，是一部不成功的败笔小说，甚至都不可以称之为小说。我们写文章，不能时刻想着时时以技巧胜人。总是一味的盘算和追求技巧的展示与发挥，那只能说你还没弄懂小说这种文本表达所需要的真正东西，需要踏下心来扎扎实实学些实在的有用东西，而不是搬弄技巧，妄作涂鸦，徒增笑柄。小说也好，其他文学式样也罢，都存在技巧与心灵呼应的问题。一部小说从构思开始，作者就应该沉进去，理顺篇幅架构之中的人际关系和故事发生、延展脉络，融合自我的所见所闻、真知灼见，以心换心，交心过命，把血与肉、灵与性灌注到小说文本的主人公身上，再辅以合理、顺畅的故事流程，不穿凿，不附会，不迎合，不卖弄，安心以故事伸展为轴心，画一个涟漪荡漾、波澜起伏的同心圆，既不斜逸枝蔓又不渗透恶露，就会使一部小说具备了该有的原始风貌。如果非要融进技巧，那要看作者的苦心孤诣和造化灵动了。比如明明正叙就可以使文章天然律动一脉相承，且不具刀斧不作雕饰，天性斑斓，但您却偏偏喜好倒叙，结果自然不会很理想，也容易偏离当初的结构设置和中心思想，使明眼人一看就知道：此是一部卖弄奇技淫巧、故弄玄虚的作品，起码是不成熟的所谓作品。所以说，写小说最好的结果就是你的故事抓住了人心，攫住了根脉，而不是你的技巧赢得了尊重与神往。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素