为何说左拉是自然主义文学的奠基人？他的文学创作是如何体现这一创作特征的？

谢邀。左拉是十九世纪后半期法国著名作家，他是1869年自已公开宣告，他是一个″自然主义作家″，之前他就是自然主义文学的倡导者，提出一些自然主义文学理论，因此，也就成了自然主义理论家。

左拉的自然主义就是:″在实证哲学、遗传学和实验医学的影响下，主张运用生理学和遗传学的原理来研究社会和人″；″认为作家必须以纯客观的态度观察、描写事实，对所写的事物不作政治的、道德的、和美学的评价″。

自然主义否认艺术概括和典型化的意义，片面强调细节的重要和表面现象的真实写照，特别是企图"以生物学的规律来取代社会的、阶级层次的分析"，这就必然违背文艺的基本规律。

左拉为了实践自己新的文学理论，他付出了大量心血，创作出了由二十部长篇小说卢贡一马卡尔家族，组成了大型作品，以法兰西第二帝国为背景，记叙一个家族五代人，在遗传规律支配下兴盛衰亡的历史。

左拉原想通过艺术形象来说明生物学定律，然而在具体写作过程中，″家族史让位给了社会史″、″病理研究让位给了社会研究″、″现实主义战胜了自然主义"。……

左拉创立了一套自然主义理论，但在创作实践中突破了自己制定的理论和规则，现实主义倾向占了优势。(转录须经作者同意)

先回答第一个问题。

自然主义原是一个产生于十七世纪的哲学概念，它在十九世纪上半叶以前是属于唯物主义学派的思想体系。

事实上，第一个将自然主义纳入文学体系中的，并非是左拉，那为何又说左拉是自然主义文学的奠基人呢？

事情要从1857年说起，法国的著名文艺理论家泰纳，在这一年写的一篇论巴尔扎克的文章，第一次把自然主义这个概念引到文学中来，并规定了它的文学的含义。

图为泰纳

泰纳认为，自然主义文学就是按照科学的方法客观地记载社会生活，作家和文学不能有任何倾向性。他的主张对自然主义文学流派及其理论的形成起了重大影响。

到了19世纪60年代初，法国的小说家龚古尔兄弟，首先把自然主义理论运用到小说中去。他们认为写小说就像写历史那样用严格的科学态度去观察和描写现实，尤其注意细节的真实和准确。

图为龚古尔兄弟

根据此创作态度，他们写了日尔米尼·拉赛德、修道女菲罗买勒等几部自然主义小说。他们把病理学的研究纳入了这些作品，极其真实地描写了下层阶级的生活。

龚古尔兄弟的作品，突破了传统的表现形式，扩大了小说反映生活的领域，是别开生面的自然主义文学。

在这同时，当时著名的生物学家贝尔纳的遗传学说非常流行。这种学说认为人的机体有内环境和外环境的区别，尽管外环境不断变化，但内环境总是保持恒定的生命特征。

这种学说对左拉有过较大的影响，特别是他的实验医学研究一书，对自然主义的形成起了不可忽视的作用。

19世纪60年代中期，在浪漫主义和现实主义熏陶下成长起来的左拉，在泰纳的决定论、贝尔纳的遗传学说和龚古尔兄弟的自然主义创作影响下，迅速地转向自然主义，并通过自己的不断地探索和实践，鲜明地树起了自然主义旗帜，从而形成了一个新的文学流派。

他一生写了大量的自然主义理论论著，其中最有代表性的是实验小说、自然主义小说家、自然主义的戏剧等。此后，左拉被人们公认为自然主义文学的主将。

他在倡导自然主义理论的同时，又通过他自身的创作实践，写出了卢贡—马加尔家族、三大名城、四福音书等巨著呼应了他的理论。

左拉的创作具有强烈的批判精神，洋溢着反对传统偏见和反对资本主义罪恶的战斗气息。

因此，莫泊桑说：

正因为自然主义文学是一次“革命”，因此，它在欧洲立即形成新的势力，新的思潮，新的流派。

此后自然主义文学，影响遍及欧洲、亚洲、美洲等地。在法国，除龚古尔兄弟和福楼拜的创作实践外，在左拉周围形成了由六位作家组成的“梅塘集团”。

他们创办杂志、建设剧场、成立协会、出版自然主义诗集。后来，德国的史拉夫和霍尔茨，发起了一个“彻底的自然主义”的文学运动，他们尊崇左拉为伟大的自然主义文学家，倡导、运用他开创的自然主义创作方法。

不但在欧洲，自然主义在美洲也有过广泛的影响。如美国的德莱赛、克莱思、高兰等作家和他们的一些作品，都可以归到自然主义范畴。

在亚洲范围内，自然主义了导致日本明治文学的繁荣。日本诗人石川啄木说:

左拉开创的自然主义在世界文学史上曾经是一个超越时代、超出国界、有过积极的影响文学思潮和文学流派。

由此，他被称为自然主义文学奠基人也就是自然之事了。

要回答第二个问题，首先要搞清楚自然主义文学的特点。从他写的自然主义的著作中，把他的自然主义文学理论归纳起来，主要有以下3个特点：

1、创作上尊重客观事实，以“真”为准;取材上注重直接观察，重实地调查；描写上严格按照客观生活原来的样子，力避成见。

左拉认为，自然主义就是对“生活的正确重视”，作家是“单纯的事实记录者”，写小说不是一种生活的“虚构”，而是一种“自然的复归”。

2、描写社会丑恶现象作为“写真实”的主要内容，从而打破古典主义与浪漫主义在文学作品中要避免写丑恶的恪守不变的戒律。

3、主张从新的角度来反映社会和人，要求表现手法和技巧是前所未有的。

正如左拉说的:

他说，现在人们在交头接耳地谈论：

可见，自然主义创作方法的精髓是真实、创新，我将从这这两个方面出发，说说左拉作品是如何体现自然主义文学特点的。

左拉在创作中遵循了理论中真实性原则，为我们描绘了一幅真实的图画。他特别调尊重客观事实，取材现实生活，不作任何增删，如实反映自然和社会。

他说自然主义小说家的创作应“是一幅绝对真实的现实，这是一幅可怕的图画。”

因此，在他的笔下，《娜娜》中骇人听闻的淫荡生活，上层社会中达官贵人的道德败坏，为了一次肉欲，出卖妻女，倾家荡产也不惜的丑陋嘴脸和秽行被再现了出来。

浮渣中统治阶级的靡烂腐化，则更是像腐烂透了的粪坑一样散发着恶臭，正如小说写道的：

从《贪欲的角逐》中的萨卡尔到《金钱》中的萨卡尔；从大臣俄翟诺·卢贡到巴斯加尔医生，到处都响着压倒一切的“黄金与肉欲的音符”，将第二帝国资产阶级的真实面目暴露无遗。

如果不遵循真实性的原则，而要达到日常生活的，人物言行的，社会自然方面细节上的赤裸裸的真实，是不大可能的。

同时，左拉还忠实地再现了劳动人民的苦难生活和悲惨处境。他在专门描写工人阶级的《小酒店》、《萌芽》、《人兽》、劳动四部书里，把被压迫者当作主要人物描写，他们的血与泪、屈辱与不幸、堕落与毁灭在书中都得到了真实的反映。

由于真实性原则的约束，除了对顾奢、艾蒂安、马赫老婆等高尚人物的赞赏和讴歌之外，那些粗俗下流语言，行为低劣的动作，心理生理的欲望，缺点与病态等等阴暗面，也无不被赤裸裸地记录了下来。

如《小酒店》里“街道的污秽，肮脏的楼梯，狭窄的房屋。”；《萌芽》中矿区旷野里的淫乱，家庭中男女杂居的现象，都是小说表现的方面。

为了表现绝对的真实性，《小酒店》中的绮尔维丝和古波的婚礼，左拉整整用了三十二页的篇幅来描写。

《娜娜》中有关赛马的描写也是如此，把赛马的一切方面，从马鞍直到结局，都无微不至地加以描写，书中有关赛马的细节描写和其它描写，长达二十三页之多，简直成了现代赛马业的一篇小小的专论。

不仅如此，左拉还真实地表现了十九世纪后期工人阶级与资产阶级的斗争，展现了当代资本主义社会的重大社会现象，这是十九世纪乃至二十世纪批判现实主义作家中很少有人达到的高度。

如果没有“我不要那和生命、气质、现实毫无关系的东西”的真实性创作原则，左拉显然是达不到这个高度的。

可以说，左拉忠实地遵循自然主上创作方法，为我们描绘的这幅幅仁宽广，气势磅礴，画面真实的图画是前所未有的。

正像莫泊桑评价左拉时说：

左拉一向主张自然主义文学：

因此，他以粗犷大胆的风格，深刻的暴露性，在文学领域里从内容到形式掀起了一场革命。

在苔莱丝·拉甘里，科学范畴的生理问题成了作品主要描写对象，肉欲与懊悔的双重煎熬成了生理临床分析的课题，原先想象叙述的文学变成了实验小说。

小说成了一次情欲的分析，描写下降到了情欲的最深的根源，对人类本能神秘深处直接的观察，精确的解剖，使在社会环境中形成的爱情、嫉妒、失望，疯狂及产生的根源，通过实验小说这种形式都真实的表现了出来。

如果说这部小说只是通过生理学心理学描写，而宣告了一种新的文学形式的产生的话，那么卢贡·马卡尔家族庞大的二十多部小说，却把我们带到了一个更新的文学境界。

首先，自然主义创作方法开拓了文学描写领域和角度。在卢贡·马卡尔家族及以后的作品中，从贡皮艾聂的宫廷到巴黎大菜市，从娜娜的卧室到北方矿工住的矮房子，从肉体到灵魂；从地下到地上，这些包罗万象的现实社会成为左拉的题材。

如左拉在自然主义小说家中说的：

因此，别的小说家从来没有写过的东西，左拉找到了，并把它撕破血淋淋地投到了人们的眼前。

当然，左拉遵循自然主义创新精神，在表现反常的、特殊的、极端的、次要的事例方面，如病态、幻觉、神经错乱、肉欲疯狂等等的同时，也要求“避免过分的丑恶怪异”。

这也正是自然主义同色情文学，颓废文学的区别之处。

其次，创作实践也体现了小说技巧的创新。在作品中，左拉极度重视细节的真实，对哪些是绝对真实的细节特别注意，所以在作品中，每个章节里，几乎随时可见对细节真实描写的爱好。

比如《娜娜》中对戏院的描写，那些细节让人目弦。《小酒店》里对绮尔维丝洗衣店的环境及工作时的情况，衣服的污点，气味，洗衣女工们的汗水，身上的皮肤，每个女工的话语等描写，简直使人如身临其境。

在巴黎之腹中，菜市场里的鱼肉，蔬菜和水果的种类，色彩和气味，构成了一幅静物写生画。

这种种让人目眩，追求逼真再现的写作技巧，不能不说是左拉独有特色。同时，早中期创作中，左拉在表现手法上排除了想象与虚构，他的成分很少的想象与虚构，也只表现在逻辑安排实验小说的内容上。

如《小酒店》、《萌芽》、《土地》、《金钱》等作品的创作，都是取材现实生活中的人和事，左拉只是组织，将他们安排到各自的环境中去。

这样左拉又使自己变成了小说的调查者和考证家。如写《萌芽》，他跑遍了法国的昂赞矿区，密切注视着五十六天的大罢工中的大小事件，参加所有的集会，观察矿工生活，结认罢工领袖，住在矿工的屋子里，下到矿井爬到撑子面，观察矿工作情况。

他还研究1869—1884年的法国工人运动情况，研究有关劳资双方冲突的审判案件和纠纷事件。

左拉以自己的实践，把想象虚构的文学变成了调查、考证，研究的文学，提高文学的真实性，增强了作品的社会功能。

最后，左拉在创作实践中，也遵守了理论中，要求不带先入观念和主观色彩的客观性描写原则。纵观左拉主要自然主义作品，都没有那种抽象的说教，或者图解任何政治的描写。

他将充分的想象和再创造都交给了读者，让自己的倾向从场面和情节中自然地流露出来，而不是笨拙地特别指点出来。

综上所述，可以说左拉在创作上的创新, 也是自然主义创作方法的正常产儿。

当然，自然主义并不是完美无缺的。

比如在自然主义真实论理论下，左拉的作品或多或少存在着对某些真实细节的过分冗长描写，对某些情欲场面过分渲染；作家的个性受“表现真实”的限制，创造性受一定影响，观念倾向表露含蓄不清；自然主义真实论理论与创作实践，在大体一致的情况下，还存在着相矛盾的方面。（此问题不是本文的重点，不再赘述。）

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左拉的自然主义文学的叙事手法就体现出一系列不同于传统文学的叙事特征；一方面他追求叙述的客观性，放弃离奇的情节的建构，在搜集真实材料的基础上，通过场景的展现显现自然、再现日常生汤他打破叙事上的意识形态和思想现念的统摄，采用限知视角进行场景描述，体现了其叙述上的“非个人化”的主张，实现作家主体的隐匿，避免观念的统摄、道德的说教，开启了作家、叙述者、人物、读者之间多元化、对话型的平等关系。另一方面，在文本客观化叙述特征之下，还显现出极强的感受性，在瓦解观念统摄的叙事模式的同时，作者建构的是情感体验与客观现实相融通的叙事模式，在运用限知视角进行场景的描述上，在文本中存在的大量象征化叙述中都可以看到这种主客相融的叙事特征。

左拉是自然主义文学的领袖，无论是在理论上还是在创作上都是自然主义文学的杰出代表。他致力于自然主义文学理论研究，为自然主义打开了一扇窗，提出了＂实验小说论＂等自然主义理论主张。他强调文学的科学性、客观性，注重表现遗传和环境对人的影响，把真实感作为小说家的主要品格，客观性作为作家应该追求的创作特色。他这样定义自然主义文学＂文学自然主义就是返回自然，返回生活，返回人本身，在对现实的反思中，直接的观察和精确的剖析达成对人世真像的描写＂，他不但在理论上独树一帜，而且小说创作上也收获左边自然主义文学所呈现的一种不同于前自然主义文学的独特的品格和风貌，其独特之处可能源自作品内容与创作手法的变革。

左拉的自然主义文学的叙事手法体现出一系列不同于传统文学的叙事特征，一方面他追求的客观性，放弃离奇的情节建构，在搜集真实材料的基础上，通过场景展现自然，再现日常生活，他打破叙事上的意识形态和思想观念的统摄，采用限知视角进行场景描述，体现了其叙述上的＂非个人化＂主张，实现作家主体的隐匿，避免了观念的统摄，道德的说教。开启了作家、叙述者、人物、读者之间的多元化。另一方面，在文本客观化的叙述特征之下，还显现出极强的感受性，在作者建构的情感体验与客观现实相融通的叙事模式，在运用限知视角进行场景的描述上，文本存在大量象征化叙述中都可以看到的这种主客观相融的叙事特征。