古龙和金庸的阅读量有多大？

在故事厚重程度上，金庸比古龙为高。在诠释侠义精神当中，金庸作品中更有民族气节这些更具深刻内涵的东西存在。在故事上也更有情节展开。而古龙小说因为以现代文学语言来表现，更注重文字的提炼，在思想深度和文学底蕴上就要来得差一些。因为情节的铺陈更加悬疑化，节奏更为紧密，这些因素对于影视创作起了很大的制约作用，影视创作的空间被大大降低。由此在观众层面接受程度并不够。这并不是单纯因为演员的原因造成的，而更重要的是因为剧本的二次创作空间十分有限。

古龙的文笔是很好的。故事也十分精彩，作为现代的年轻人都更喜欢古龙，我也不例外。金庸的文笔不太好，故事也比较老套，缺乏读下去的欲望。但是在深度上来说是足够的，这也是他成为通俗小说大家的原因。而且他的作品因为影视传播而更具有广泛性。对一部文学作品来说，相较于文字的精炼，思想深度显然是更为重要的。这也是为什么现代的新生代小说很难达到以往小说高度的原因。

古龙的作品主要在突出个人，讲述的是个体的故事。而金庸则不同，他着眼点不是一个人，而是一个群体，包容性更加广阔。他作品中突出的侠义精神，民族大义，以及对武侠之道的理解，是古龙无法相比的。古龙是对个人的爱，而金庸作品中处处却包容着更广大的爱，这种博爱的精神在其作品中得到了充分的表现。古龙的话很经典，引人悲愤伤感，大家都耳熟能详，但再经典的语言如果没有深厚的思想来承载，那这个作品的高度也就到此为止了。四大名著为什么几百年来流传不绝？不是因为它的语言多么精炼，而是因为它其中蕴含的思想。古龙小说个体意识十分强烈，因而缺少大爱。加上感情上悲伤沉郁，因此更难以与金庸小说中的积极正面相比。

我们说大爱无疆，真正深沉广博的爱是大爱，而非小爱！而这正是金庸作品更加深厚的原因。在精神层面上，古龙与之仍有差距。

我以前在我的头条号写过一篇文章，名字叫世间为何只有一个古龙？他好色，好酒，好吃，但那只是你以为的，主要是对古龙先生的阅读量做了一定作证，这些还只是基于在文章和书籍中能够考证的，至于古龙先生的实际阅读量则只会多不会少。

很多人说古龙不写传统文化，不写经史子集，不写周易八卦，不写历史人志，就是因为他对传统文化的知之甚少，与金庸先生相比相形见绌。我倒是觉得，他之所以不写这些，恐怕主要原因不在于中国传统文化的掌握和了解不够，而是基于这样的框架，金庸先生确实已经成为一座丰碑，一座山峰，高山仰止那种。他力求创新，不囿于他人窠臼，引进西方故事叙事手法， 多种体裁兼收并蓄，以自己独特的语言写出来，形成强烈的个人标签。这还只是“形”的部分，他在“神”的部分，深受西方古典的，近现代大咖的影响，深入探究人性。我从来不会觉得，一个人的内心革命，会比为国为民浅薄，渺小，那或许就是先生植入在作品中的魂。

以上纯属个人题外发挥，现在列出关于古龙先生的阅读量管中规豹的陈列，以飨众侠友。

一

司马迁《史记》，陈世熙的唐人说荟，张鹜的耳目记，杜甫的观公孙大娘弟子舞剑器行，贪梦道人的《彭公案》，无名氏可考的《施公案》、《小五义》，俞曲园的《七侠五义》，张杰鑫的《三侠剑》，平江不肖生的《江湖奇侠传》。

还珠楼主的《蜀山剑侠传》《柳湖侠隐》长眉道人传峨眉七矮《云海争奇记》《兵书峡》《青门十四侠》《青城十九侠》《蛮荒侠隐》黑森林《黑蚂蚁》《力》，王度庐的《鹤惊昆仑》《宝剑金钗》《剑气珠光》《卧虎藏龙》《铁骑银瓶》、郑证因的《鹰爪王》,朱贞木的《七杀碑》《罗刹夫人》彦魔岛龙岗恩仇记,白羽的《十二金钱镖》《毒砂掌》狮林三鸟，白羽与于芳合著的神丹乾坤手四剑震江湖，还素楼主的胜字旗，徐春羽的《碧血鸳鸯》，金庸的大多数著作。

斯威夫特的《格列佛游记》，李汝珍的《镜花缘》，梅里美的尼尔的美神，福楼拜的《包法利夫人》，杰克伦敦的《海狼》，《庄子》，席格尔的《爱情故事》，毛姆的人性枷锁，荷特的米兰夫人，王蓝的《蓝与黑》，司汤达的《红与黑》，莫里哀的《蝴蝶梦》，普佐的《教父》，苏轼的留侯论。

以上来自古龙，关于武侠

二

杜光庭的虬髯客传，唐代裴铏的聂隐娘，曹雪芹《红楼梦》，兰陵笑笑生的《金瓶梅》，简奥斯汀的《傲慢与偏见》，露易莎·梅·奥尔科特的《小妇人》，马克吐温的顽童历险记，柴田炼三郎的决斗者宫本武藏，哈路罗宾斯的江湖男女，席尼薛尔顿的《午夜情挑》。

阿瑟劳伦斯的《转折点》，大仲马的《基督山恩仇记》，柯南道尔与阿加莎克里斯蒂的主要著作，芥川龙之介的主要著作，吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》，吴敬梓的《儒林外史》，李伯元的《官场现形记》，罗贯中的《三国演义》，施耐庵的《水浒传》。

以上来自古龙，我不教人写武侠小说，我不敢

三

葛洪的《西京杂记》，斐启的斐子语林，陶潜的《搜神后记》，刘义庆的《世说新语》，张鷟的朝野佥载，温庭筠的干月巽子，薛用弱的集异记，王仁裕的开元天宝遗事，李德裕的次柳旧闻，欧阳修的《归田录》，梁绍壬的《两般秋雨庵随笔》，俞越的《春在堂随笔》。

以上来自古龙，我也是江湖人，坎坎极力推荐大家去看看古龙先生的杂文水平，颇有功夫。

四

司汤达的《红与黑》，米勒的国际机场，奥尔科特的《小妇人》，海明威的《老人与海》，斯坦贝克的《人鼠之间》。

以上来自古龙，谈“新”与“变”——<大人物>代序

五

《彭公案》《施公案》等一系列早期“说书体”武侠小说，福楼拜的《包法利夫人》。

以上来自古龙，写在<天涯·明月·刀>之前

六

米切尔的《飘》，夏洛蒂勃朗特的《简爱》，艾米丽勃朗特的呼啸山庄，大仲马的《基度山恩仇记》，简奥斯汀的傲慢和偏见，布兰特的《愚人船》，以及《云泥》、铁手无情、《窗外》等。

以上来自古龙，写在<萧十一郎>前

七

美国作家理查巴哈的《天地一沙鸥》

以上来自古龙，关于“楚留香”（《新月传奇序）》

八

此外从小说中我们能够看到，古龙对于诗词都很熟悉，想必都读了不少。对于海明威、柴田炼三郎，杰克伦敦这样深刻影响他的作家，更熟熟谙不已。

更多关于武侠，关于古龙的有趣内容，请关注我的头条号：鱼山坎坎读古龙！

古龙前期的小说笔风有金庸的影子，中后期的小说慢慢的浮现出自己的风格，金庸的武侠比较大气，侠之大者，为国为民，主角不管是人格还是经历接近完美。古龙的小说很接地气，人在江湖，身不由己，主角往往有这样那样的缺点，个性很强。有人说，古龙的小说，看完很快就会忘记，我也深有同感，可能是因为古龙的书比较注重情感，在情节的处理上不太重视的原因。金庸的书重在"侠"，而古龙的说重在"情"，金庸的书大气磅礴，古龙的书则笔走偏锋。打个比方，金庸就好像武侠里的孔子，心系天下情系黎民，古龙仿佛庄子，不拘一格卓尔不群，各有特点吧！有些跑题了！阅读量没人统计过吧？不过肯定很大(和个稀泥)！！！

金庸和古龙的哪部作品写的最相似？金庸的哪部作品最有古龙味？

关于金庸和古龙武侠作品的风格，之前已经有很多武侠爱好者都曾叙述过，总的来说金庸的作品更加大气磅礴，将主人翁放在一个大的时代背景下，家国情怀和个人命运紧紧相连这类作品如射雕三部曲，《天龙八部》、《碧血剑》以及《鹿鼎记》等等，有的作品也着重渲染也是针对人性善恶如《连城诀》直接揭示人性中贪念、阴暗的一面。但古龙的文字更加细腻，篇散文化、通过叙述渲染故事的情感氛围，包括人物情感也很丰富，古龙作品多写江湖纷争以及个人的快意恩仇。

但是不曾想两位大侠竟然各自有一部作品，从情节和风格上写得都很相似，首先两部作品是从一段复杂的恋情开始，男主都有新欢，然而旧爱怀恩在心，寻机报复。后来男主和新欢都生了孩子，而且都是一对双胞胎，双胞胎同时也都沦落天涯，各不相识，且各自命途多舛。若干年后双胞胎在江湖上崭露头角，但又都是性格迥异，总有一个老实巴交的，还有一个是活泼机灵、无拘无束的。最后双胞胎中都有人学会了盖世武功，成为武林新秀。而且所有的故事都是围绕双胞胎的情仇爱恨展开。

说到这大家几乎已经知道我说的是哪两部作品了，没错一个是金庸的《侠客行》，另一个则是古龙的《绝代双骄》。从时间上来说《侠客行》初次发表于1965年，据说灵感来自李白的“古风五十九首”之《侠客行》，而《绝代双骄》是古龙在1966年至1969年发表的武侠小说。该书算是古龙单个故事里篇幅字数最长的武侠小说，算是古龙最喜欢的作品之一，也是唯一一本亲自重新修订的作品。我们无法得知两个大侠是否在写作的时候是否有往来和沟通以及借鉴成分，如果没有的话，那也算得上是两位大侠在心灵上的一次共鸣了，不过两部作品也都有异曲同工之妙。

例如金庸在《侠客行》后记中首先想到的是“两个人相貌相似，而引起种种误会”并强调他想写的是“石清夫妇爱怜儿子的感情，以及梅芳姑因爱生恨的妒情。因此石破天和石中玉相貌相似，并不是重心之所在”。故事借用石中玉和石破天一堆孪生兄弟，因为长相相似引起了很多误会，但石破天为人老实，一早就被石清的旧爱梅芳姑掳走，并被刺中一剑，后被梅芳姑养大，并一直称他“狗杂种”，石破天为人老实巴交，但善良忠厚，因缘际会学会很多武功成为武林新秀。所以石清夫妇以为这孩子早就死了，剩下的那个孩子因为娇生惯养，身上一堆臭毛病，乃至于被长乐帮贝海石利用做代帮主以躲避侠客岛重出江湖，不料弄巧成拙。

至于《绝代双骄》也是源于上一代的情仇，移花宫主邀月一次偶然救了武林第一美男子江枫，并钟情于江枫，不料江枫却喜欢上了移花宫的花月奴，后来感邀月因爱生恨，杀了江枫和花月奴，但仍不能泄愤，便产生一种想法，要把他们的孩子分开来养，养大了再让他们两个自相残杀。由十大恶人养大的小鱼儿机灵聪明率性，而移花宫主养大的花无缺却是性格沉闷，忧郁隐忍。多年后，兄弟们在江湖上又掀起了一场血雨腥风。不过小鱼儿和花无缺虽然是同卵兄弟，但长相应该有所差异，而不是一模一样，古龙在写这本书的时候故意忽略了这个细节。

总的来看，古龙的《绝代双骄》很有古龙典型的味道，但金庸的《侠客行》却与金庸其他作品有点诧异，《侠客行》和《雪山飞狐》都有点如今的“西部片”的感觉，都算是另辟蹊径，特别是《侠客行》，这个故事中已经没有了家国情怀，有的是男主石破天的包容，有的是大反派贝海石的阴谋诡计，有的是侠客岛在江湖数十年的神秘传闻，故事色彩很重，当然石清夫妇对两个孩子的感情线也很着重描写，包括天山派长门白自在和史小翠、丁不四之间的情感纠葛也能为人津津乐道。应该说，《侠客行》是金庸作品中唯一一部很有古龙味道的武侠作品。

只可惜，古龙早逝，否则古大侠和金大侠坐在一起，把酒吟欢，快意江湖，各自畅谈自己的作品，这或将也是武林中最深刻，最难忘的一幕绝响。

金庸的阅读量应该很大，你看一下珠海出版社出版的古龙小说里，有一篇序写的非常好，对金庸，古龙，梁羽生有一个客观的评价，说金庸的小说就像烧开水，初时温温，越往后越沸腾，古龙的评价没这么高，忘了。梁羽生开局大气，后力不足。看了古龙和金庸的小说，你能明显感觉到金庸所知的东西包罗万象，对历史，风土人情，等了若指掌，很多小说都是和真实的历史镶嵌在一块的，虚虚实实，确实是当之无愧的大家。而古龙就是自己的江湖，一个市井幻化出的江湖，没有高大上的英雄，只有落魄的大侠，没有特别高雅的东西。两个人两种风格，记得六神磊磊写过两者的区别，我觉得非常好，金庸总是写与太阳有关的，例如光明顶，阳顶天，葵花宝典，充满明媚和能量。古龙总是写与月亮有关的，比如圆月弯刀，西门吹雪和叶孤城比剑是在月圆之夜。虽然我自己非常喜欢古龙，但是在这个问题上也认为金庸的阅读量应该更胜一筹。

金古梁温还有后来的黄易，按成就和资历这样排应该可以……都是武侠小说中的大师！能达到他们这样地位的应该都是满腹经纶……不然也写不出这样奇幻绝伦的武侠！

金庸的厉害之处是每本书的构思都不相同，各有各的有千秋……且描写人物的七情六欲非常细腻……梁羽生 古龙 温瑞安黄易则不同，基本是一种风格贯穿全著……现在的玄幻网红也逃不出这样的风格，比如天蚕土豆 我吃西红柿 等等，所以至今金庸无出其右……

金庸产量不高，几十年不断修正所有书中瑕疵，态度之严谨也是无出其右……

和金庸不同，古龙一生潦倒，能剑走偏锋写出一边天地，实属奇才……

要回答这样的问题，只有金古二人的作品都要精深通读才可以作答。但可惜这样的读者很少，尤其是古龙的作品，读的人也许多，但读明白的人不多。所以很多人对于古龙的作品的评价属于道听途说，想当然，走感觉流。而这样的话，纵然看似说的言之有物，其结果必然谬以千里。

看轻梁羽生，错读古龙。是武侠小说最大的遗憾。

忍不住答了一下这个问题，这么说吧，我小的时候看的金庸的武侠小说算是启蒙。

我一直以为他写的是历史，我一直以为那些人都是真实存在的。

我一直以为那些什么九花玉露丸，黑玉断续膏这种，都是有的。

后来才发现，通过金庸小说。

我学到的东西太多太多，读的时候就觉得他实在是太渊博了。

给人物起的名字，造的背景，联系的历史，还有各种佛经道家各种，就有一种我得读多少书才有可能追得上的感慨。

都是写人的高手。一个写大侠，一个写浪子。一个写音乐，一个写酒。一个构造世界。一个构造意境。其实金庸也有不成熟的作品，比如第一部。但古龙阑尾之作太多。但是古龙也留下了不少大部头。楚留香和陆小凤等很多金典。但电视剧拍不好，影响了古龙的地位。金庸如果能打九分，古龙七分。梁羽生五分不能再多。

古龙和金庸是两位武侠小说巨匠，我们在很小的时候都读过这两位作家的小说，他们给我们的童年带来了无限的欢乐。许多朋友都在问，古龙和金庸谁厉害？行者也是这两位大师的忠实读者，行者在这里给您做一下对比。

第一，古龙和金庸相比，在情节紧凑性上，古龙更胜一筹。古龙的小说，情节往往出人意料。这一点通过邵氏的许多经典武侠电影我们就能看到。可以这样说，古龙的小说短小而精悍，起伏跌宕，你根本一下子就分不出好人和坏人，其小说往往更能揭示人性丑恶。

第二，金庸和古龙相比，金庸小说的艺术性更强一些。看金庸的小说，我们不得不承认，金庸小说在人物和场景描写上，很是细腻。里面的人物刻画很是鲜活，这一点要远胜于古龙。如果金庸和古龙的两部小说同时改编电视剧，一般编剧都会首选金庸先生的。

第三，金庸和古龙相比，在对小说界的影响来说，在伯仲之间。金庸小说和古龙小说都带起了一代武侠迷的江湖热，他们对读者和业界的影响都是不容忽视的，都是举足轻重的，都可以为后世之师，都值得我们后来的作家和作者去发扬和继承。

古龙和金庸谁厉害？估计在每位武侠迷的心中都是仁者见仁智者见智吧！不过对于我们每位作家而言，我们都应该努力去学习和继承。高山仰止，景行行止，愿我们每位作家都能熠熠生辉，写出好的作品。

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