情趣与理趣兼顾的记叙文1000字

盼望着，盼望着，年的脚步终于近了。

春节是中华民族的传统节日，炎黄子孙历来都重视。离过年还有半个多月，大家便开始紧落密鼓的筹划准备。

在着生活节奏加快的时代里，亲人、朋友相聚一堂似乎很困难了，而过年正是天涯海角的游子与亲人团聚的大好时机。在外工作的友人也可以再次相聚，虽然我体会不到游子的心情，但过年时亲朋好友聚在一块玩，却也其乐无穷。

作为小孩子，当然最爱玩了，平日忙于学习，过年终于可以痛痛快快的放送了。你们不妨与我分享我得大年吧！

看晚会。除夕晚上刚吃完水饺，全家人便迫不及待的等待晚会的开始，尽管每年都有晚会，但每次晚会同样能够被小品、相声逗得捧腹大笑，时而陶醉于美妙的歌声中，时而惊叹于神气的魔术……

放鞭炮。今年过年，我买了许多鞭炮，除夕夜十二点整时，我点燃了一大串鞭炮，新年的钟声与鞭炮声同时响起，场面十分壮观。闲来无事，还可以与弟弟放些小擦炮。在大人眼中虽无意思，但这些鞭炮声在我们的记忆中留下了深刻的印象。

过年时，把长辈给的压岁钱攒起来，买些自己需要的东西，感觉真不错！今年，我还学会了一项新本事———包饺子。吃着自己包的饺子，真香！

过年是热闹的，但姐姐告诉我：“年的背后也寄托着厚重的责任，我们又长大了一岁，对于人生应该又多了一份思考。”面对新的一年，如何调整自己，以新的自我面对新的一年。

我想：这就是过年的意义吧！

过年有很多趣事，大年三十的夜晚最有趣。因为那个时候是我们小孩子最快乐的时候。

当我和小伙伴玩得正在兴头上的时候，“咚，咚，咚……”新年的钟声敲响了。爸爸赶紧把烟花都拿了出来，我和小伙伴都围着那一大袋烟花，都想看看里面有什么稀奇古怪的烟花。我拿出一个“ 喷泉花王”，点燃了引火索，五颜六色的小火星跳了出来，顿时，地面都变得五颜六色的了，烟花越喷越高，这代表着在新的一年里我们都会步步高升。我偷偷地点燃了“ 冲天炮”，“嗖”，“冲天炮”在天空中轰的一声爆炸了，这可吓到了小伙伴，看到他们害怕的样子，我便哈哈大笑起来。我和小伙伴同时点了“冲天炮”，又吓到了正在聊天的大人们。

爸爸点燃了“满天星”。一颗烟花像导弹一般飞上天空，“啪”，烟花分裂成一小颗一小颗的小火星，好像一个绚丽多彩的大圆盘。“嗖—嗖—嗖”，“啪—啪—啪”天空中连续不断地出现大圆盘……。

我点燃了“ 太空飞碟”，它好像一个急躁的跳蚤，“嗖”，飞去前面的池塘了。

过年真是我最快乐的日子，既可以放烟花，又可以吃年糕，还可以穿新衣服。

写小说像回忆,写随笔像拉呱；写小说吃饭,写随笔玩玩。我至今仍然坚持:写随笔要有玩玩的心态、拉呱的口吻,总之是要举重若轻,与邻家拉家常般轻松,没有任何负担就是了。

□刘玉堂

什么叫随笔?顾名思义:即随笔一记,是散文的一个分支、议论文的一个变体,既可叙事,又可抒情,还可议论。通常篇幅短小,形式多样,语言灵动,婉而多讽。

最早见的随笔,是南宋洪迈写的《容斋随笔》。他在自序中说:“手目懒,读书不多,意之所之,随即记录。因其后先,无多诠次,故自之曰随笔。”

我所理解的随笔,无非就是把所见、所闻、所读、所思、所感、所论,发而为文,所谓有文就录,有感就发,有事就记,有理就说,率性而为,无须拘泥。随笔之“随”,从时间上说,是随时可写；从空间上说,上下几千年,纵横几万里,无论古今中外,也不拘什么地方,都可以作为随笔的范围、地域,只要有所感、有所思就可发；从题材上说,大至社会问题、人生哲理,小至身边琐事、风花雪月、花鸟鱼虫、书籍品评、亲人友人,无可不写；就作者自己而言,喜、怒、哀、乐、爱,无论什么样的情感、情绪,都可挥发、褒贬、倾诉或宣泄。而在写法上呢,往往是旁征博引,而不作理论性太强的阐释,行文缜密而不失活泼,结构自由而不失严谨。

随笔的重点我感觉有两点:一是“感”字。一定要有感而发,哪怕是一点思考、一点感受、一点闪光的意念,都可挥发成文。二是“真”字,要率真,纯真。既然是随意而写,最好不要虚构,不要涂饰,写真事,抒真情,直言自己的认识见解,不一定完整深刻,却因为来自生活、发自肺腑,自有它的生命力在。

由这两点就衍生出两个特色,一理趣,二情趣；或者叫一意味,二趣味。或许我们不能篇篇都精彩、二者同时兼备,但起码也得二者居其一。

理趣或意味,就来自有所感、有所思。这里的意味或理趣,不是一般的大路话、大道理,不是别人嘴里嚼过的馍,不是为赋新词强说愁,也不是蚊子咬了一口哼哼唧唧的小疼小痒、小情小调,而是能给人以启示或新意的个人的真知灼见,或欲说还休的那点有味道的意思。

孙犁先生有一篇小贩,他写道,小贩们到得大杂院,肆无忌惮,声音刺耳,走家串户,登堂入室。卖菜刀的小贩,“长头发,短打扮,破书包里装着几把,手里拿着一把,不声不响地走进屋来,把手里的菜刀,向你眼前一亮:‘大爷来把刀吧!’”你不得不赶紧买一把,“因为站在面前的,好像不是卖刀的杨志,倒是那个买刀的牛二。”

之后,作者回忆幼年及青年时期所见到的小贩。他们一律地规规矩矩,“语言和气,不管生意多少,买卖不成人情在,和村民建立了深厚的感情。再进村,就成了熟人、朋友。”绝无自轻自贱、惹人心烦的任何行状。文章的最后,作者写道:“不过,我确是常常想,他们为什么能那样和气生财,那样招人喜爱,那样看重自己的职业,也使得别人看重自己。他们不是本小利薄吗?不是早出晚归吗?劳累一年,才仅仅能养家糊口吗?”

这个“看重自己的职业,也使得别人看重自己”,便是作者自己的所感所思,文章的理趣或意味也就出来了。

散文家张期鹏,上班下班都要走一条司空见惯的路,哎,他突然就发现,这地方住着一个著名诗人呀,再走一段,这里住着一个著名作家呀,又走一段,还是个著名作家呀。随之就说济南这地方还真是一个文化名城,到处都是“文化地标”,走几步就走出个诗人或作家。有意味吧?别人还不曾这么说过,是他自己的发现、自己的所思所感。

常看到一些文章,前边说得挺好,最后想归结出点意味来,又太直奔主题,或主题太浅显、太宽泛,我认为仍然不是好文章。比方说,他前边说得挺热闹,最后归结到,哦,还是一对夫妇只生一个孩儿好呀!或者还是改革开放好呀。你不能说他归结得不对,但绝对没有味道。意味意味,你得有味儿呀!

随笔要写好,必须有自己的独到之处,或是切入一个事件的角度不同于以往,或是自己的观点不同于常俗,如同王国维所说:“以我观物,故物皆著我之色彩。”这个“我之色彩”,除了靠意味与理趣支撑之外,就须趣味或情趣了。

文章的趣味或情趣,其来源较为复杂,可以源于率真或纯真,可以源于生活的细枝末节,可以源于视角的转换,也可以源于语言的婉而多讽,当然更多的还是来自作者的阅历、学养、性格,还有睿智。

同一件事,可以有不同的感悟。比方说“痛苦”这件事,每个人的感悟都是不一样的。一般人认为,人生最大的痛苦莫过于生离死别,“世间多少行人泪,除非死别与生离”。但也不妨如小品不差钱里所说,人生最痛苦的事你知道是什么吗?就是人死了,钱没花了。另一位则说,你知道人生最最痛苦的事是什么吗?就是人活着,钱没了。而体制中的人会说,人生最痛苦的事情莫过于一个各方面都不如你的人,无来由地成了你的领导。或调侃,或庄重,都非常地有趣味或情趣,也都符合各自的经历与性格。

永远不要小瞧这些富有情趣或趣味的几句话,我的阅读经验里面,一篇好的文章,还必须有这些让人眼睛一亮的东西,不时地跳出来,在那里闪烁着、引诱着,让你非看不可。

作品的趣味或情趣,还来自于率性写作。多年前在谈及个人创作感受的时候,我说过:写小说像回忆,写随笔像拉呱；写小说吃饭,写随笔玩玩。我至今仍然坚持:写随笔要有玩玩的心态、拉呱的口吻,总之是要举重若轻,与邻家拉家常般轻松,没有任何负担就是了。只要有一颗善良之心、真切之情,去贴近日常生活,寻觅一点真善美的所在也就够了。千万不能矫情兮兮或故作高深；更不能板着面孔,拉起正经做文章或者教训人的架势,那就把读者吓跑了。