《夏天19岁的肖像》改编自同名小说，会比小说更精彩吗？

近年来，随着我们国家娱乐事业的高速发展，我们制作电视剧，电影的水平也在日渐精进着，越来越多的优秀作品被呈现在了我们眼前。

最近又有一部由小说改编的电影要上映了，夏天，十九岁的肖像改编自日本推理作家岛田庄司的同名小说作品。虽然作者也参与了该影片的制作，以求最大的还原小说，但是我仍就认为不会比小说更精彩。

二：影片一定会删改一些书中的情节

由张荣吉导演的电影夏天19岁的肖像即将于5月27日上映，而这部电影是改编于日本 “推理之神”岛田庄司1985年所著的夏天，十九岁的肖像，讲述了讲述康乔在南方海滨城市上大一，19岁，阳光帅气，球技高超，却性格孤僻。因为意外受伤在医院休养的过程中偷窥到了对面别墅的美丽少女—夏颖颖。他偶然目睹了少女“弑父”的过程，却无法抑制自己对她的迷恋，于是两人渐渐靠近，从陌生到熟悉。然而为了守护这段感情的过程困难重重，但康乔全力以赴无所畏惧，夏颖颖也因此深受感动，决定和康乔一起出逃，于是就在这个夏天上演了一段矛盾而又惊险的恋爱故事。

因为这是一部改编自小说的电影，所以这样的一个问题就会在电影上映前后被人们所热议：电影会比小说精彩吗？

其实就目前来看，应该会有一大却喷子即将抵达战场。众人所周知，小说为什么会好，很大一部分原因是由于小说可以带给人们无尽的想象，每个人都会对电影的主角形象有自己的理解，然而众口难调，不可能一个形象找很多人去演，所以呀，别太苛责就好了。

至于会不会比小说更精彩，我个人认为应该会，毕竟导演说了，在电影制作过程中把原文的悬疑效果进行了拓展和延伸。

另外，这部电影在拍摄过程中也得到了原著作者岛田庄思的亲自指导，何况导演也是蜚声国际的金马导演，所以不要拿电影和小说原型去比较，正如世界上没有完全相同的两片叶子一样，不可能说会和原著一模一样的呈现，我们不要太过苛责，辩证的去看待改编过的电影，何乐而不为呢？

夏天19岁的肖像改编自同名小说，如果你没有看过小说，直接看的电影你就会觉得电影好看点，如果你是小说的忠实读者，那么你肯定会觉得小说好看点。这就是所谓的先入为主吧！

先来了解一下夏天19岁的肖像的作者日本推理之王——岛田庄司，日本当代最伟大的推理小说作家之一。1948年10月12日岛田庄司出生于日本广岛，毕业于武藏野美术大学，期间做过卡车司机、插画师和占星师等等杂七杂八的职业，而最终成为推理小说的作家，1980年以一部《占星术杀人魔法》出道，为推理文学的发展推出了一条全新的道路。夏天19岁的肖像算是他早期的推理小说作品的，比较倾向于纯爱式推理小说，所以也比较适合制作成电影。

他的其它作品包括——《斜屋犯罪》、《异邦骑士》、《北方夕鹤2/3杀人事件》、《黑暗坡食人树》、《眩晕》、《螺丝人》等作品，笔下御手洗洁和吉敷竹史两大神探个性鲜明，让他也成为无人不知的推理作家，也是他小说的代表形象。

讲述因故住院的少年康乔（黄子韬 饰），在修养期间，通过望远镜观察并爱上女孩夏颖颖（杨采钰 饰）。他偶然目睹了女孩“弑父”的过程，好奇心和对女孩的迷恋驱使他一步一步地接近真相，却揭开了一个更加不为人知的故事，小说最后女主和她的干爹是情侣，因为女主的母亲让女主和她干爹在一起，因为她母亲想保住她家的房子。其实她并没有没杀她父亲，她父亲早就死了。少年以为的凶杀案其实不过是Candy Daddy事件，飞车勇闯黑帮大家可以关注一下黄子韬。

这部片子据说大家都猛赞黄子韬的敬业，应该会改观一些人对黄子韬的印象吧。

要看场面的话，看演员的话，大家可以去电影院看看这部电影；如果只想看推理，或者只想自己去想象那种所谓的纯爱式推理，那么大家就自己去看小说原著吧。

百度了下夏天19岁的肖像，发现小说作者居然是日本推理大家岛田庄司，好感顿生，当然主要是针对这位伟大的推理作家产生的。岛田庄司是继江户川乱步之后，比较有影响力的新本格派导师，不过，相对年岁较小的东野圭吾来说，岛田庄司在中国的影响力相对弱一点，其作品被翻译的力度也没有东野圭吾那么高。我经常使用的微信读书、咪咕阅读里均未搜索到夏天19岁的肖像电子版本，岛田庄司的电子书也几乎没有。

回归到正题，小说与其改编的影视作品，孰优孰劣，一直是个备受争议的问题。前段时间东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》，国内电影改编版上映之时，其与日本电影版本的比较、与小说原著的比较，也一度成为热门话题。其实，小说与影视主打的是两个不同的方向，在一定程度上来说，小说改编称影视作品之后，该影视作品其实是对小说的再次创作。很多影视剧的改编喜欢以原小说作者为编剧作为噱头，来替影视作品造势。但事实上，一个优秀的小说作家，未必就是一个好的编剧。以原作者为编剧，可以在一定程度上使得影视作品忠实于小说原著。但是否忠实于原著，却并不应该成为评价影视作品的标准。

小说改编的影视作品，应该是凤凰涅槃的重生，而不是简单的克隆再造。很多可以用小说元素表达的东西并不能用影视进行传达；同样的，影视作品也能传达出小说无法表现的内容。小说是语言的艺术，而影视作品则是声像、色彩的艺术。很多时候，一个编剧看中某个小说作品，是看中其某个能够被搬上荧幕的因子，而不是其文学价值。从这个意义上来说，两者并没有可比性。