小说的类型有多少种？

可分为神话小说、传奇小说、历史小说、志怪小说、言情小说、武侠小说、社会小说、战争小说、爱情小说、惊险小说、科幻小说等等；根据艺术结构和表现形式的不同，又可分为话本小说、章回小说、日记体小说、书信体小说、新体小说、现代派小说等等。但最常见的分类方法，是根据容量大小和篇幅长短，分为长篇小说、中篇小说和短篇小说这样三大类。长篇小说容量大、篇幅长，包含着复杂曲折的情节和数量众多的人物形象，可以反映广阔复杂的生活画面；短篇小说容量小、人物少，情节和环境相对集中，往往通过人物的一段经历或生活的一个片断，从某个特定的角度或侧面来再现生活的局部；中篇小说，顾名思义则介乎于以上二者之间。【摘要】

小说的分类有哪些？【提问】

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小说有多种类别，例如：

一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。

二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。

三、按流派分类：古典主义小说，现实主义小说，浪漫主义小说，形式主义小说，表现主义小说，存在主义小说，意识流小说，黑色幽默，新小说派，魔幻现实主义【摘要】

小说的分类 ， 都有哪几种？？？？【提问】

小说有多种类别，例如：

一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。

二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。

三、按流派分类：古典主义小说，现实主义小说，浪漫主义小说，形式主义小说，表现主义小说，存在主义小说，意识流小说，黑色幽默，新小说派，魔幻现实主义【回答】

小说类型化的时代已到来？

●今天要一部文学作品像当年的《伤痕》、《班主任》那样引起全社会轰动、获得全社会认可已经不可能了，大多数作品只能在相应的读者阶层中引起反响。

●经济市场化的深入发展带来了社会的阶层化，社会的阶层化导致了文学审美趣味的阶层化，审美趣味的阶层分化便使得小说创作类型化了。

●受此影响，中国当代文学的传播模式也在发生重大转变。纸面文学刊物也在向类型化方向发展。一本杂志供应全社会读者、适应全社会需求的时代已经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己独特的市场定位才能生存。

近年来，奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、打工族小说、青春小说、侦探小说、官场小说等各种类型小说不断涌现或新生，并吸引了一批相对固定的读者。这些原本在“主流文坛”视线之外的小说因为日益升温的人气，开始引起部分学人的关注。

上海大学中文系葛红兵教授近日在接受本报记者采访时表示，读者阶层化、小说类型化的时代已经到来。由他主编的中国类型小说双年选第一次正式打出“中国类型小说”旗号，并试图在理论上为中国类型小说正名。

小说创作类型化已成为潮流

葛红兵认为，当下中国，小说创作的类型化趋势正在逐步发展并形成潮流。新的小说类型不断产生，比如奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、打工族小说等；一些旧有的小说类型又重生了，如武侠小说、校园小说、官场小说等；还有一些传统的中国小说类型得到了强化，比如“中国故事”。

这次出版的中国类型小说双年选只是第一辑，只有奇幻小说卷、幽默小说卷、《校园小说卷》，2005年，希望出版恐怖小说卷、言情小说卷、中国故事卷、官场小说卷等，这个过程将继续下去，包含了葛红兵和他的研究生几年收集、整理、研究中国当代类型小说的工作成果，“希望对中国类型小说的划分和研究能得到读者的检验”。

对于读者是否会接受这些类型的命名，是否认可选出来的代表作品？葛红兵表示，自己也没有把握。希望读者来验证它，因为类型小说研究不仅是理论问题，也是小说创作和读者接受的实践问题。

与国外类型小说相比，葛红兵认为，中国小说的类型化趋势才刚刚开始。除了武侠小说、言情小说、官场小说等有比较成熟的历史传统外，其余大多还处在起步阶段，有些小说类型如科幻小说的起点还比较低。此外，中国类型小说创作尚没有得到学术界、批评界的重视，类型小说的出版环境还没有完全形成，中国类型小说的有效市场还有待挖掘。

对于中国类型小说发展的前景，葛红兵则十分乐观。他认为，目前中国小说创作类型化趋势与1998年中国文学的网络化趋势非常相近，虽然要获得更为广泛的社会承认以及学术界的认同还需要一段时间，但必将成为今后中国文学发展的主要趋势之一，甚至可能成为主流文学。

读者阶层化导致创作、传播的类型化

今天要一部作品像当年的《伤痕》、《班主任》那样引起全社会轰动、获得全社会认可已经不可能了，大多数作品只能在相应的读者阶层中引起反响。葛红兵认为，这就是读者阶层化、小说类型化的现实。

他说，小说创作的类型化是经济市场化深入发展的结果。经济市场化的深入发展带来了社会的阶层化，社会的阶层化导致了文学审美趣味的阶层化，审美趣味的阶层分化便使得小说创作类型化了。这种情况下同一部小说作品就难以做到同时满足各个阶层的审美需要。学生阶层有学生阶层的小说类型，比如校园小说，经商阶层有经商阶层的小说类型，比如商战小说，公务员阶层有公务员阶层的小说，比如官场小说等等，小说的类型化趋势便得到发展。

受到小说创作类型化趋势的影响，中国当代文学的传播模式也在发生重大转变。纸面文学刊物也在向类型化方向发展。一本杂志供应全社会读者、适应全社会需求的时代已经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己那个独特的市场定位才能生存，如专以发校园小说为主的《中国校园文学》，专门发打工族小说的《佛山文艺》等。这种类型化趋向在出版社中也有明显表现，比如近年春风文艺社在奇幻小说出版、中国电影出版社在恐怖小说出版、长江文艺社在历史小说的出版等方面渐渐地形成了自己的特色。

类型小说不乏优秀之作

葛红兵认为，中国类型小说要发展，首先要突破传统的“纯文学”的观念，正是把文学分成“纯文学/通俗文学”的传统观念阻碍着文学创作的类型化趋势，阻碍了人们对奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说、官场小说等等的承认。

他说，要知道，今日之所谓纯文学在其诞生之初可能恰恰是俗文学，事实上小说这个文学体裁本身在“五四”新文学革命之前都被看作是不登大雅之堂的，“五四”时期用白话文创作小说作品还被某些旧派人士认为是“没文化”。

今天的许多新小说类型也在面临着同样的命运：奇幻小说被认为是“少年人的游戏文学”，甚至有的人从根本上否认这种小说类型的存在；许多人认为恐怖小说、校园小说、幽默小说、武侠小说是下里巴人作品，上不得文学的台面，这个只要看看当下的各种小说排行榜、优秀作品评选就知道了，那些评论家们筑起了高高的闸门，把这些小说类型挡在了“文学”大殿的门外。

退一万步说，即使“纯文学/通俗文学”二分法说成立的，也不应该把类型小说和俗小说划上等号。类型小说不一定就俗，就没有“文学性”。类型小说在中国文学史上也出现过大量的经典，中国古代四大名著从广义看，也是类型小说。在学术研究上，现代学者对小说类型的研究成果就不少，如鲁迅对中国小说分类和命名的技巧，就让我们汗颜，当代学者如陈平原、曾华鹏先生等，也都有非常高的成就。

永无止境。如果按你这样分的话，。