如何评价《三体》获得雨果奖最佳长篇小说？

有必要借此机会回顾一下《三体》冲击星云雨果双奖的全过程。

一、2012年11月 《三体》确定译者，正式进军美国《三体》原定由刘宇昆、埃里克·亚伯拉罕森(EricAbrahamsen)和乔伊·马丁森(JoelMartinsen)分别翻译三部曲，不过由于刘宇昆第一部的成功，现在第三部仍然由刘宇昆翻译。小刘为美籍华裔科幻小说作家及翻译家，曾先后获得过星云奖最佳短篇小说奖、雨果奖最佳短篇小说奖，以及科幻与奇幻最佳短篇翻译奖。大小刘的科幻风格差异很大，当然，小刘本身的风格也很多元，既有“硬科幻”的结绳记事，也有不太象科幻的手中纸，心中爱。事实证明，选择刘宇昆为译者是“《三体》进军海外”历程中最正确的选择之一（这话说的，好像我们还有别的更好更可行的选择似的），他是那种典型的、可以把东方文化与西方科学幻想精神结合的很好的作家。同时，刘的翻译策略非常好，他选择了更平实的语言策略，使《三体》更具有五十年代黄金时代科幻的特征，也更符合一般西方人对中国作家的想像。比如，小刘采用了姓在前名在后的译法，Ding Yi（丁仪），甚至把大史翻译成Da Shi，小汪（汪淼）翻译成Xiao Wang，我觉得这是一种刻意保留东方文化距离感的翻译方式。

二、2014年11月11日 《三体》在全美书店正式开售我一直想弄清楚一个问题，《三体》在美国的销售到底好不好？媒体的消息一向鼓舞人心的，《三体》刚上市时，一度在亚马逊的“亚洲图书首日销量排行榜”上排名第一，并位列“2014年度全美百佳图书榜”。但实际情况远没有这么乐观，全球累计销量不过2万多册，在亚马逊小说中的排位只能排到1300多名。要知道，全球卖得最好的科幻小说《侏罗纪公园》累计销量是2亿册。我们甚至很难说《三体》叫好不叫座，因为这是全球科幻文学的整体不景气。

《三体》的获奖，并不能掩盖中国整体科幻水平在范畴上的缺位，也不能掩盖科幻读者在对待科幻态度上的缺位。其实，在某种程度上，《三体》反而固化了科幻的刻板认知。我们之所以喜欢《三体》，一方面是因为这部小说的确恢宏壮丽，“从大海中看一滴水”，另一方面，难道不是因为《三体》实在是太符合我们心中对科幻的认知了吗？在水滴击溃地球舰队的情节中，大刘将康德口中的“崇高感”发挥的淋漓尽致，这种崇高感来自于对天文数字的崇拜，是科幻带给我们最初的印象《三体》的获奖，也不能改善主流文学界对科幻文学的印象。除了吴岩、严锋等屈指可数的几位老师外，国内的学院派一如既往地对科幻文学保持疏离感，一副“我们不是一类人”的态度。而对科幻文学的学术研究，也很难在这两天之后来一个大拐弯。毕竟，在主流文学眼中，雨果奖就是一个粉丝狂欢的大奖，从语言的壁垒，到投票机制，都太公平，太草根了。

对《三体》，多少溢美之辞也不多，尤其是这三部小说一部比一部精彩。当我拿到第一部的时候，被大刘从三体运动引出的“三体文明”惊到了，第一次感受到技术强悍的外星人在宇宙中其实和我们一样渺小无奈。然后是第二部，黑暗森林，面壁者，破壁者…当时我觉得，啊，这绝对是大刘的巅峰之作了。谁知第三部里，云天明的三个童话一出，我久久不能言。我是看着大刘的小说长大的，一点不夸张。大刘让我成为一名铁杆科幻迷，我也从他的作品见证着他的进步，《三体》连续三部，大刘接连不断地登峰造极，超出了我对他最大的期待！我相信很多科幻迷和我一样，不敢相信大刘已经到了这种难以置信的层次！这不仅仅是写作技巧随着积淀渐渐炉火纯青可以解释的！所以，对三体第一部得到雨果奖，我感觉有些遗憾，因为那不是大刘最好的作品！期待第二部和第三部能得到同样的荣耀！