没有长篇小说的鲁迅，在李敖眼里，都不算文学家吗？

鲁迅20年的创作生涯也就没有长篇小说。鲁迅大概也不会想到，他死后，他算不算一流小说家，是不是文坛大师，能不能称为世界级文豪，都因他没有一部长篇小说而争论不休。

鲁迅没有长篇小说成为否定鲁迅文坛地位的一把标尺。王朔如此，李敖也是如此。尽管这两人也起过争执，这件事却看法一致。

鲁迅没有长篇小说，就不是大师？李敖抨击鲁迅，有三条：第一条就是鲁迅没有长篇小说，不能称为文学家。李敖在《鲁豫有约》一期节目表示，自已是有几个长篇小说的，能拿出来，让人知道这是长的，这是好的。言下之意，自己怎么也比鲁迅强。

有没有长篇，当然不能成为是不是文学家必要条件。但李敖这话，也不是完全无理。鲁迅所处的时代，世界文学主流已经讲求鸿篇巨制，凡大作家，都有一二代表长篇。卡夫卡、普鲁斯特、马尔克斯莫不如是。就连被称为世界短篇小说之王的欧·亨利、莫泊桑也有长篇。时代趋势已是如此。莫言也说，长篇小说的容量和恢弘气势是短篇没有的。

尽管如此，依然有以短篇小说闻名世界成大师的，如俄国契诃夫，西班牙博尔赫斯，都是。安德烈·莫洛亚评价博尔赫斯：“是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”这样的评论，同样适用于鲁迅。

李敖抨击鲁迅的第二条，是将鲁迅的小说，又换成了杂文。高晓松说，鲁迅先生确实是近现代杂文第一人。杂文创作浸染了鲁迅更多的心血，也承载了鲁迅更多的思想，鲁迅的创造力和鲜明的个性，也更多地呈现出来。

但李敖一句话就给否了：“鲁迅的杂文写得不好，为什么不好？他的杂文里面没有料，你把他那种感情的语言，煽动的语言，悲愤的语言，横眉冷对千夫指的语言，都把它像筛子一样把它筛掉，剩下什么？剩下什么都没有了。”

这是说鲁迅杂文只有情绪，没有沉思，缺乏深度？《灯下漫笔》、记念刘和珍君、拿来主义、为了忘却的记念这些中学时代语文课本上的杂文，至今都有印象，怎么就“什么都没有了”？国人一句普通的日常用语“他妈的”，也能写成一篇论“他妈的”，由现象到本质，盘点细扒，精心考据，由表及里，活画出国人心理层面的同时，讽喻社会，怎么就“杂文里面没有料”？

感觉李敖大师出言有点草率。再说了，他自己的文章，情绪化的东西又有多少？对龙应台、对柏杨一写几十万字针锋相对，林青霞就表示不喜欢。大师为何不反思一下自己，是否把有限的精力用在了无谓的事情上？

最后，李敖大师说，鲁迅的文章半文半白，又受日语语法影响，是不成熟的文字。也就是说，鲁迅白话文不是成熟白话文，李敖大师又是如何评价自己的白话文呢？“五十年来和五百年内，中国写白话文的前三名是李敖、李敖、李敖。”

为了这个前三，第一个就要扳倒鲁迅，旗帜倒了才好再竖新旗。但问题是，推倒了鲁迅，李敖就是白话第一人了吗？要知道，五四那批人里，白话文写得好的并不少，朱自清、周作人、林语堂哪个不是独具一格？就是台湾，也还有白先勇、林清玄、余光中等人。

除了以上三点，李敖先生还曾表示，“鲁迅写了700万字，我现在80岁，写了2100万字，我现在的著作是鲁迅的3倍”。这就有点无语了，大师难道连文章字数都要自嗨？不知大师是否了解，2100万字，在网络文学世界，也就够两个网文而已。

为什么鲁迅先生没有长篇小说？一，忙于针砭时弊，精力大都消耗在了与对手的短兵相接上。从他开始创作起，各种论战几乎没有停过。特别是生命最后十年，也是战斗色彩最浓的十年，已经几乎不写小说，杂文为绝对主要文体。鲁迅一生，杂文创作占到他文字创作的80%。

二，长篇小说创作，是对精力的极大消耗，很多人创作长篇，都是闭门谢客，杜绝外界干扰。

陈忠实写《白鹿原》，就给自己定了三条：不再接受采访，不再关注外界评论，不参加应酬性的聚会。饶是如此，从准备到完稿，前后也有5年。路遥《平凡的世界》，蜗居窑洞为时六载，写完甚至身体也被拉垮。

这些都足见写长篇小说是呕心沥血的事。大作家歌德也说，“如果你脑子里老在想着写一部大部头的作品，那么一切都得推开，费大力之余还要有安静的生活环境。”

鲁迅有没有这样能令他安静的环境呢？彼时的中国，自然是没有！

三，鲁迅的心肠是极热的，他的文学创作目标，一开始就站在了所有人之上：唤醒铁屋子里熟睡的人们！这样的人，怎么可能就为了单纯的创作，对世界不闻不问，何况是那样动乱的时代。

事实上，当时胡适等人就要关在屋子里整理故国，鲁迅就对此有过尖锐的批判。他不能做到对眼前的现状熟视无睹。

鲁迅先生有过至少3个长篇小说的创作计划，都流产了鲁迅生命最后10年，为何全副精力都扑在杂文上？除了这种文体针砭时事，易于生发，极适合战斗的需要外，“在风沙扑面，狼虎成群的时候，谁还有这许多闲工夫，米赏玩琥珀扇坠，翡翠戒指呢。”（南腔北调集·小品文的危机）

也就是说，对于中国存亡之危局，实在无法坐视，如夏承涛评价辛弃疾“肝肠似火”。这与创作长篇所需的安稳氛围和平和心气显然不搭。也就是无此环境。

但即便如此，鲁迅也还是有过长篇小说创作计划，而且至少是三个长篇的计划，但都限于时局、精力或经历不到，未能完成。

就在鲁迅病逝的当年，据冯雪峰回忆，鲁迅就有打算，想写一部反映中国四代知识分子生活、命运的长篇小说。但几个月后他就病逝了。

之前，1924年，鲁迅就有过写成长篇历史小说《杨贵妃》的计划，却在西安考察一番后，发现西安已不是心中的西安，灵感全被破坏了，《杨贵妃》写作计划也就搁置了。

鲁迅没有长篇小说，这是现代文学的遗憾，却不能成为其是否为大师的判断标志。契科夫、博尔赫斯照样是世界文坛大家。我们应该看到，鲁迅没有敷衍一部毫无价值的长篇小说，为了长篇而长篇，这反而是对长篇文学的尊重。

这些年一窝蜂地写长篇出长篇，乃至于文学形成了长篇的垄断，所谓“扬长避短”，事实上好长篇又有多少呢？迟子建说大都是泡沫。

套用郭敬明一句话，没有长篇小说，可以是文学家，也可以是大师，王朔、李敖可以不同意，但也请允许它存在。

李大师倒是写过长篇小说，不过也只是“长”而已——哦，不对，是不但“长”，而且“臭”。按他和王朔以“长”为标准的说法，什么契诃夫、莫泊桑、欧亨利也算不得文学家！