怎样写好历史短剧？

要了解戏剧的几大要素:包括舞台说明,戏剧冲突,人物台词；

还要多多了解史料，才能让短剧有根据，想象力可以添加

甲午风云历史小剧本

第一幕 求和基调 人物:李鸿章,慈禧太后

李鸿章:启禀太后,中日开战,前方战事十分紧张,海军衙门上奏章,要求增加海军军费,以供战需.

慈禧太后:哦,那就拨一些过去吧

李鸿章:是!可太后前一时期各国赔款刚付清,所以国库现在已是十分紧张,所以海军大臣恳清太后,是否可将60大寿庆典维修颐和园的费用暂时移挪一用

慈禧太后:什么!要挪掉这笔银子!哼,我好不容易办个寿宴,现在竟打起我的主意了,告诉他们!不可能,今天谁让我不高兴,我以后让他一辈子不高兴!与日本之战,能和即和,我可不要到时让我没了好兴致!

李鸿章:是,太后,臣 定照办!

李鸿章:各位将军,中日虽然交战,但是仍要以和为贵,能不战,最好不战,当前我方"应定守局,再图进取",更何况过些时间老佛爷就要搞"万寿庆典",在这个节骨眼上,我们可不要坏了她老人家的好兴致啊!

左,叶等人:是,中堂大人!

第二幕 平壤失守 人物:李鸿章,左宝贵,叶志超,士兵甲

兵甲:左将军,日军已分路围攻平壤,形势危急

左:来,随我上城头迎敌,各部听令,集中火力,向日军开火!......啊,(做痛苦状,牺牲倒下)

兵甲:左将军,左将军(擦完泪)

兵甲:(跑向另一边)叶将军,左将军,他,他英勇牺牲了!

叶:啊,看来,此城守不住了,来啊,们从后城门撤退!

旁白:叶志超一路狂奔,夜行500里,一直逃回鸭绿江边,方才敢喘一口大气,无怪乎,当时老百姓传:"文官三只手,武官四只脚,四脚脱如飞,还恐被追了.

第三幕 黄海受制 人物:提督大人丁汝昌,致远号管带邓世昌,

士兵乙,李鸿章

兵乙:报告提督大人,我军前方遭遇日舰袭击

丁:好,传令下去准备迎战!

旁白:激战中,致远号被击中,而且,此时已是弹尽粮绝

兵乙:邓大人,我们已经没有炮弹了

邓:什么!没有炮弹了,(神情注视日本的吉野舰)好,那我们就与他同归于尽!

下令下去,全力加速,目标吉野号(双手做转盘状)

兵乙:(眼含热泪,但神情坚毅)是大人!

旁白:就在致远号冲向敌舰的时候,不幸被敌人的鱼雷击中,全舰官兵与舰队同沉大海!

丁:中堂大人,我军致远号和经远号都被击沉(声音低沉),但日舰队也受到重创,我

请求下令北洋其余舰一起迎敌.

李鸿章:不可,我军已是伤亡惨重,应好好做调整,我命令你将北洋舰队开入威海卫,不许出海迎敌.

丁:是(很委屈的样子),(轻微摇头,作无可奈何状)

旁白:就这样,又是因为李鸿章的避战自保的方针,使得日本轻松获得了黄海制海权,为后面号称亚洲最强的北洋舰队全军覆没埋下了致命的隐患.

建议你去看见过大业，其中有毛主席和蒋委员长的精彩对话，你可以采用一下，还有，你可以查阅相关内容，比如，周总理的斗争等等，要自己去整才有新意，不要只是山寨，创新才会进步，加油

什么是短剧

我自己创作经验告诉我，什么是短剧呢，短剧，短剧，说白了就是把电视剧缩短了，但是，要把电视剧的最精华的部分留下，所以，要记住以下几点。

第一点， 无论什么题材的短剧一定含意鲜明，千万不要编一些别人都已经看完了，但是，啥意思还没看出来，这样的作品你就是没有成功。失败了，因为，根本拿不出手。

第二点， 千万不要有三多，第一多，不要废话太多，第二多，不要废景太多，第三多，不要废人太多。我先来说一说什么是废话太多，就是，明明俩句话就能说明白，他说了七八句，这就是废话太多，什么是废景太多，就这么说吧，我比一个例子，在短剧里面走一个路，她走了一分钟，这就是废景太多，什么是废人太多呢，就是一个短剧里面她有二十多人，看看她的脸，看看他的脸没了，得要抓住主人公。

第三点， 必须要有包袱，什么是包袱呢，我给大家分一个类，有十多类吧，方言，，歪讲，伦理，，俏皮话，，误会，，错位，，因果相差，曲解，上面这几个一般在小品相声里面长用，在短剧里面也可以用，还有一个就是有意思的事，这也算是个包袱吧。

第四点， 短剧的头一定精彩，在3分钟以内必须要把所有的人眼球给吸过来，要不然人就走了。

怎么写好一个本子呢?怎么能在8000字左右的篇章内用镜头的语言简洁而完整的描述一个故事呢?怎么能让剧本展现出的故事脉络错落有秩呢?下面,我写出自己的想法和见解，在2009年里与朋友们共勉。

想写出一个好本子，好故事是基础，没有好的故事，等于没有好的主题，既然主题不好，故事不好，无论你的故事有多完整，或者你认为自己的故事有多精彩，那也是白搭。什么是好故事呢？符合常理的，生活中常见的，能引起人们情感共鸣的，我这样说，你肯定会反问我说：符合常理的，生活中常见的事情能是好故事吗？那样的故事大家见的多了，写出来肯定没人看。假如你真是这么理解的话，那是不妥的。大多好的故事都是生活中常见的，只有生活中常见的故事才容易引起人们情感的共鸣。我们怎么找生活中常见的好故事呢？生活中的故事多了去了，关键看我们怎么把握它们，怎么对待它们，怎么找它们的切入点，当我们寻找一个故事的切入点时，我们首先要想想这个故事的典型性在哪里？故事的典型性是什么呢？它并不是说你找的这个故事有什么独特之处，有人说：天下文章一大套，就看你套的妙不妙。其实，写剧本也可以套，套什么呢？这里的套不是抄袭，也不是借鉴，而是抓取，抓取类似故事中所有的典型元素为你要写的这个故事服务。这样，你剧本故事的主题就有了典型性，在通常情况下，一个好的故事，只有它具备了生活的普遍性的时候，它才具有生活的典型性。

用8000多字的篇幅简洁而完整的叙述一个故事，那是很简单的事情，能写剧本的人大多都能做到．如果你真的认为这样就可以的话，那么恭喜你，你可以写小说了．其实，写一个8000多字的短剧剧本是不容易的．在30分钟的时间里，我们要让故事精彩，要有起伏，塑造的人物要较为丰满．语言要简洁，准确，场景要集中，写的过程要考虑到拍的过程，就相当于我们在菜市场买菜的时候要边买边考虑这些菜买回去厨师做的时候能不能用上，短剧是快餐，是小品式的室外情景剧，因此我们写的时候就要考虑到拍的时候，资金，场地，道具等等，如果这些不考虑的话，你的剧本再好，对于短剧也是不可能被采用的．故事要有起伏，也就是说故事要有冲突性，思想的冲突，人物性格的冲突，生活选择的两难，生活的变化，情感的变化......怎么能让一个故事写出后不觉得平呢？导演经常说：唉！你的故事太平了．什么是平，我的理解就是没起伏，没戏剧的冲突性，就好比，下午，一个人从饭馆吃饭出来，上了趟厕所，然后在车站等公交车，回到家里，老婆问吃饭了吗？他说吃了，然后看电视，洗澡，再看电视，直到睡觉．很平淡．其实每个故事都应该有意外．要想让你写的故事有意外，那么你就应在故事开头的时候给它安排一个情理中的意外，也叫故事的铺垫，这个意外往往会给主人公的情感,思想，生活造成困难或者使它们发生改变，那个时候，你故事里的冲突或者叫起伏也就显现出来了．

让短剧有一个清晰的脉络也是朋友们应该注意的，只有故事的脉络是清晰的，主题才能更加突出，人物性格才能更加鲜明．我们写剧本的时候，应该对于自己所写的故事进行处理，为了表达一个主题，或许我们已经累积了很多素材和生活中的很多细节．在这些故事的素材库里，我们该怎么选择呢？我有一个原则，就是选择能突出故事主题的一个或两个事列即可，然后同过这一个或两个事例去展示你的主题．一个好的剧本通常用一句话就可以概括出来．

剧本的语言也是不容忽视的，接下来说说我想说的，长久以来，我写剧本有个弱点，就是人物对话的语言不够准确和简洁。好多写出来都好象是废话。语言的简洁性和准确性对人物内心的表达和对故事情节的衍生和推进是十分重要的，语言是剧本的主要组成部分，是剧情的表达，是对故事的明晰阐述.怎么能证明你剧本人物的对话很顺呢？我的方法是，写完剧本后，把剧本给你的家人或知心朋友念一遍，那样的话，剧本对白如果有问题，你肯定会感觉到的．

历史短剧是短剧的一种形式，所以给楼主找的是短剧大类的写作资料，知识是相同的希望对楼主有帮助！

戏剧的几大要素:包括舞台说明,戏剧冲突,人物台词

你可以参照郭沫若的历史剧 他的创作“失事求似”（即不追求历史事件的真实，而借以表达自己的思想），喜欢以“史”和“剧”写“诗”，在创作中追求诗意，是一种诗意的真实，对历史的诗意阐释。

他的历史剧所塑造的人物形象，是诗化的形象，是在古人身上复活一种时代的情绪。