演员还需要如何分析整个剧本呢？

很多演员总把对全剧的分析交给导演去做，似乎导演管全 剧，演员管角色，各自分工不同。这个观念必须改变。导演也必须 分析每一个人物，不然你怎么指导演员的创作呢？反过来说，演 员也要研究全剧，不能盲人摸象，丢失了大局。  这一点我在前面 已谈过，不再赘述。



是的，演员也要分析全剧，其道理我们懂了，但怎样分析呢？ 剧本的结构都不一样，有没有什么统一的科学方法呢？



世界上的事物各种各样，尤其是艺术作品。  随着生活的曰新 月异，创作的观念、作品的内涵、结构与形式也在不断地发展变 化。  因此，追求一成不变、一劳永逸地对各流派剧本都能适用的 分析方法，就不可能了。但是，既然是教学，还是应当教给学生一 些基本的、最为简单、易于掌握的剧本分析方法，试着在教学中 运用。俗话说：师父领进门，修行在个人。    学到了某种剧本分析法之后，学生要灵活地运用。剧本创作中有一些原理是不可能缺 的，如矛盾与冲突，这是构成戏剧和影视作品的一种基本要素， 不可能戏演了半天大家（剧中人物）在台上嘻嘻哈哈地一点矛盾 都没有发生，那观众怎么耐得住性子看下去呢？



我在前面曾反复地强调过，演员要有相当的文化修养，只有 提高了自己的文化修养，才能具备较高的理解能力与分析能力， 即使面对结构形式十分不同的剧本，演员也能把它解析得头头是 道、清清楚楚。    我在下面谈的一种剧本分析法，对于十九世纪到二 十世纪曾盛行的现实主义的剧作比较适合，甚至对于别种戏剧观 念和流派的剧作分析，也是会有帮助的。