小说与电影、戏剧剧本的区别，分别是什么？

摘要：小说与电影、戏剧剧本本质上是有很大区别的，但是他们发展的进程是相互联系的，有这间接的关系。

小说：

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。

戏剧本：

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影：

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

总结：不管你在看小说还是戏剧还是电影，他们都有不一样的的感觉。我们可以用视觉去欣赏他。

如果说写小说像是自由歌舞，编剧就是戴着镣铐跳舞。

表现手法截然不同,这是小说和剧本写作的根本区别。

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

小说创作基本上是个人的事，即便是有一定选题限制的约稿，发挥的自由度也很大。大致上来说，只要不违反国家法规，你可以随心所欲地写——写出来好不好看好不好卖是另外一回事。

剧本创作的流程就远比小说复杂了，它往往不是一个人的工作，而是多方协作——以及博弈——的结果。少部分知名编剧可能自由度较大，自己想要什么就是什么，但大多数普通编剧在进行剧本写作的时候，还是要受制于制片方和导演的意志。

而且创作剧本必须要有影像化的思维和长度控制、成本控制、节奏控制的概念（小说也需要节奏控制，但剧本的节奏更加精确，有时候得掐着秒来算计），比如制片人说：“哎呀我们预算有限啦，少点打戏多点爱情戏吧。”“哎呀这个场面太难拍出来了，换一个简单点的吧。”编剧就只能照办，写完后还得不停反复修改以达到制片方的要求，这和写小说的自由自在天马行空可差得太远了。

此外，一部小说的成功，主要决定因素是小说本身的质量，发行方的操作虽然也很重要，但小说本身不行，想要炒红也很难；而一部电影的诞生与发行，并不只依靠剧本，导演、演员、特效、剪辑、市场营销、社会环境等等因素都会影响到它最终的成功度。

不管观众如何义愤填膺地谴责许多电影的编剧太烂了，但客观事实就是，很多电影在剧本方面投入的精力是最少的，往往是一边收获着烂片的骂名一边转得盆满钵满。

如果说写小说像是自由歌舞，编剧就是戴着镣铐跳舞。

表现手法截然不同,这是小说和剧本写作的根本区别。

小说:表现手法以叙述为主

小说创作基本上是个人的事，即便是有一定选题限制的约稿，发挥的自由度也很大。大致上来说，只要不违反国家法规，你可以随心所欲地写——写出来好不好看好不好卖是另外一回事。

剧本创作的流程就远比小说复杂了，它往往不是一个人的工作，而是多方协作——以及博弈——的结果。少部分知名编剧可能自由度较大，自己想要什么就是什么，但大多数普通编剧在进行剧本写作的时候，还是要受制于制片方和导演的意志。

而且创作剧本必须要有影像化的思维和长度控制、成本控制、节奏控制的概念（小说也需要节奏控制，但剧本的节奏更加精确，有时候得掐着秒来算计），比如制片人说：“哎呀我们预算有限啦，少点打戏多点爱情戏吧。”“哎呀这个场面太难拍出来了，换一个简单点的吧。”编剧就只能照办，写完后还得不停反复修改以达到制片方的要求，这和写小说的自由自在天马行空可差得太远了。

此外，一部小说的成功，主要决定因素是小说本身的质量，发行方的操作虽然也很重要，但小说本身不行，想要炒红也很难；而一部电影的诞生与发行，并不只依靠剧本，导演、演员、特效、剪辑、市场营销、社会环境等等因素都会影响到它最终的成功度。

不管观众如何义愤填膺地谴责许多电影的编剧太烂了，但客观事实就是，很多电影在剧本方面投入的精力是最少的，往往是一边收获着烂片的骂名一边转得盆满钵满。