如何在生活中寻找写剧本的灵感？

角色优先，想要想出情节点子，最好最快的方法大概就是通过角色。做法很简单：创造一个立体的角色，然后看他怎么走。许多方法能协助你写出独特的角色，以下列出几项：想象外表：闭上眼睛，“看”第一个从脑中冒出来的人。描述他的样子，然后把他随便丢进一个场景，看会发生什么事。问问自己：“为什么他要这么做？他展现出哪种角色特质？”重塑你认识的人：挑一个你记忆中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要“重塑”他。替他换个工作，或者干脆让他转性，把他变成她。假如你的疯子舅舅其实是女人呢？讣闻：每天报纸都会刊登讣闻，这些都是现成的人物简介！改编讣闻，挑出有趣的部分，用在你挑的角色上。你可以改变角色的年龄和性别，看故事会如何发展。放手去试吧。最糟的事：一旦写好角色，你必须问：他身上能发生的最糟的事是什么？答案可能就是一本悬疑小说的开头，而这本书读者绝对爱不释手。

先起一个很酷的剧本名，然后写出相符的作品。听起来很怪吧？其实一点也不。书名能解放你的想象力，促使你去寻找故事。剧本名的来源五花八门，包括诗作、名言和宗教经典。翻翻名言集锦，记下有趣的字句；或随机从字典挑字，再把字组合起来列成一张表。故事的点子会开始从中萌芽。挑一本小说，用开头第一句来设计书名。比方说，迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小说午夜（Midnight）开头这么写：“洁妮丝·卡博萧喜欢在晚上慢跑。”你能想出什么书名？举例来说：她晚上慢跑夜晚跑者黑暗跑者夜跑。现在你只要挑一个剧本名，写出相配的剧本就好，很简单。

“如果”游戏，对小说家来说，这大概是年代最久远但也最棒的创意游戏。独创性其实就是用不寻常的方式，把寻常的元素联结起来，而“如果”游戏能促使头脑改变思考方式，想出特别的联结。在写作的任何阶段都可以玩“如果”游戏，但这个练习对寻找点子特别有帮助。训练你的大脑以“如果”的逻辑思考，大脑就会主动想出了不起的花招。比方说，当你读到有趣的故事，就问问自己“如果呢”？然后让各种可能的联结自行浮现。挑一周，做以下的练习：读报纸时，每读一篇报道都问“如果呢”？每看一个电视节目或广告，也问“如果呢”？让大脑自由奔驰。把你问的“如果”问题汇整成表。把表放一边，几天后再回来看。挑几个可以发展的问题，多记几笔笔记。你的下一个故事可能就从这儿开始。

创作源于自己的生活体验，在于有一双与众不同的眼睛，独到的观察力。一件普普通通的事物，可能会在作家眼里变得持别有意义，激起表达欲望，这应该就是灵感。灵感是基于个体，要有一双会观察生活的眼晴。还要善于捕提生活上的美与丑，有洞察一切的能力。灵感是来自社会历练和知识的积累，否则，就是空中楼阁。对于诗词，没有灵感，创作出来的作品就是“为赋新词强说愁”、无病呻吟了。对于纪实、小说等题材，灵感就没那么重要了，重要的在于生活体验。“灵感”这东西，看不见摸不着，但从事文艺创作的人又必须俱有。灵感，应该是创作者最本我的东西，在心里、在脑海，在一个偶然的时间，被一个偶然的事物所触发，产生强烈创作冲动和表达自我情绪的一个“引爆”点。创作来源于生活，高于生活。所有灵感是来自于作家的生活体验和对当下社会认知，是作家的自我修炼！

让你的想象力放段影片给你看：

一早先坐下来，问问自己：“关于现在这个瞬间，我到底想写什么？”列出首先想到的三件事，你可能想到某些议题（街头犯罪、安乐死、律师、宗教）、角色（面对危险还勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飞船上？）。挑选最让你文思泉涌的点子。

闭上眼睛，开始播放电影，你只要放轻松“看”就好。你看到什么？如果播的内容有趣，就不要干涉。如果手痒的话，你可以稍微更改内容，但尽量让画面自行播放。你想看多久就看多久。

接着开始动笔，别管情节结构，先持续写二十分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。只要写就好。每天都写，持续五天，累积你写下的内容。

休息一天，然后把你的电影手札印出来。翻阅一遍，把你感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子，同时检测点子的新颖程度。