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一是陕西作家往往有“土地情节”。无论路遥、陈忠实、贾平凹，土地都是他们小说中永远的主题。路遥的《人生》《平凡的世界》，绕不开的是家乡的土地；陈忠实的《白鹿原》从白嘉轩看到白鹿跑到那块土地开始，又从这块土地引发的愧疚结束；贾平凹《浮躁》《秦腔》《古炉》老生……离不开的是对农村地刻画，贾平凹也被陈思和称为“紧贴大地飞翔的作家”。时间已经到了新世纪的第二个十年，当余华《第七天》已经开始在城市中迷失，格非春尽江南将乌托邦位于了灯红酒绿之中，当苏童黄雀记写起了改革开放后的江南小城镇，当阎连科《炸裂志》描绘了了农村是怎样一步步“炸裂”发展成大都市……贾平凹依然固守乡土，近年作品，老生讲百年乡村史，《带灯》讲农村基层干部，极花讲农村拐卖妇女的现象，这些小说的后记中，“土地”这个词被贾平凹屡次提及。

需要说明得是，这并不是说陕西作家写作很“土”。《白鹿原》被称为中国的《百年孤独》正是因为其中魔幻现实主义的手法；贾平凹的作品，《秦腔》中引生以一个疯子的视角有时近乎全知全能的感知，老生里活了上百年的讲述者，极花里跳上房梁观察自己怎么被强暴的女主角，这些显然都不是传统现实主义的写法。

无论乡土情结还是魔幻的写法，陕西作家的创作归根结底是植根于秦地文化。关于魔幻的手法，有“魔幻现实主义”和“幻想现实主义”之分，后者指那种奇幻可以发生在任何一块土地之上，比如莫言得创作（莫言诺贝尔奖颁奖词中用得就是“幻想现实主义”，很多地方翻译错了）；前者比如马尔克斯、贾平凹，是指根植于当地的文化，即这种奇幻只可能发生在那块土地之上。应该说，悠久的三秦文化也是陕西作家自豪的资本。

二是陕西作家在创作中是很下苦工的。陈忠实为了写《白鹿原》遍访当地各县，阅读了大量县志；路遥写《平凡的世界》，在图书里借了历年的人民日报，一页一页翻，把某年某月某日发生的新闻，在小说中可能用得上的，都记了下来，据说手指能翻出了毛病；功成名就的贾平凹依然保持着平均两年一部长篇小说的创作速度，在当今文坛，殊为难得；更不用说

孙皓晖的《大秦帝国》，500多万字的浩然巨著，今天这样潜心创作的作家很少很少了。

总得来说，以省为单位而论，陕西是中国当代文坛很重要的部分。陕西、河南、山东是今日北方文坛最出作家的三个省，全国范围的话，再加上江苏、浙江、湖南。有些省份确实近几十年没出过什么大作家。至于什么原因，这很难讲，可能是文化积淀，也可能只是偶然。

再多说两句，“陕军东征”是90年代很著名的文学现象，已经进入了文学史。有陕西“三驾马车”、“五虎将”的说法，关于这种说法的具体来源，多有争议，甚至还有不少文坛骂战，感兴趣得可以去搜搜，很有意思。这里不八卦，单就作品论，高建群的《最后一个匈奴》，京夫的八里情仇，程海的《热爱命运》实在无法与陈忠实的《白鹿原》和贾平凹的《废都》相提并论。

西安城记，平凡的世界

陕西网文大家我推荐大神级的风圣大鹏。

男，网络作家，曾有多部作品点击过亿。

风圣大鹏的网络文学阅读始于大学门口的书摊，开始创作时的想法就是写在算草本上，然后给出版社邮寄过去，由于没有任何出版社联系方式，于是去找书摊的老板，是否能帮我联系到出版社。当他把草稿邮寄至网站，却发现那家网站将他的草稿打成电子版发到网上，没有署他的名字，为此他还找书摊老板大吵一番。他的写作之路也非一帆风顺，由于专心写作，从而导致他大学学习成绩直线下降，几乎所有课程都不及格。他考虑过退学写作，而他的父母甚至一怒把他的电脑没收。此后他专心学习才顺利毕业。2010年，随着智能手机的普及，风圣大鹏重拾网络文学，终于苦尽甘来。

获奖记录

2018年5月，入选第三届“橙瓜网络文学奖”十二主神。

1.路遥，出生于陕西榆林，中国当代作家，曾任中国作家协会陕西分会党组成员、副主席，代表作有长篇小说《平凡的世界》，《平凡的世界》获第三届茅盾文学奖。《平凡的世界》是中国作家路遥创作的一部百万字的小说。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

2.陈忠实，出生于陕西西安，中国当代著名作家，中国作家协会副主席。其代表作有长篇小说《白鹿原》，《白鹿原》获第四届茅盾文学奖。

3. 贾平凹，出生于陕西商洛，当代著名作家，中国作家协会副主席、陕西省作家协会主席、西安市文联主席。作品《秦腔》，《秦腔》获第七届茅盾文学奖。

4.陈彦，出生于陕西商洛，一级编剧，中国作家协会会员，现任中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席。创作《主角》，《主角》获第十届茅盾文学奖