如何评判一部短篇小说的好坏？

谢邀。一部好的短篇小说，细细读之，便如陈年老酒，愈发厚重，意蕴悠长。那么，具体而言，如何评判一部短篇小说的好坏呢？当然是语言、剧情、人物、情感，缺一不可。

一部优秀的短篇小说必须要以扎实可靠的语言文字为基础。一部好的短篇小说，会以浅俗易懂的文字将读者引入内容丰富的小说世界。反之，语言太过浅薄，读者会觉得味同嚼蜡，毫无滋味；语言太过深奥，读者又没了阅读的欲望。

故事情节是否完整而富有张力是整篇小说是否能引起读者阅读兴趣的重要标准。好的短篇小说，虽是短篇作品，却往往有着更为激烈的冲突，更为紧凑的情节，让读者欲罢不能。

短篇小说更考验作者对小说中人物形象的塑造。优秀的短篇小说自然拥有个性鲜明、饱满的人物。欧美三大短篇小说家：法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利，都是短篇小说界的翘楚。以契诃夫的几部作品为例，《套中人》的主人公别里科夫，一个装在“套子”里的人，他把自己包得严严的。他常常晴天穿靴子、带雨伞，坐车支车篷，房子不管怎样闷热，他也不开门，十足的小心翼翼。一句挂在嘴边的话:“千万别闹出什么乱子来。”更是将他死守规矩，害怕变革的形象描绘得十分贴切，让读者甚至可以立刻在脑海中幻想出这样一个装在“套子”里的人。此外，《小公务员之死》中自卑到极点，一再道歉，最后被一句“呵斥”吓死的小公务员，《变色龙》中对不同的人有不同面目的奥楚蔑洛夫，都是短篇小说里的经典形象。

以小见大，引起共鸣。短短八个字，真正做起来却不容易。好的短篇小说，就是要在有限的篇幅里达到言有尽而意无穷的境界。鲁迅的短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》都很具有代表性。《呐喊》中的《狂人日记》便达到了以小见世，惊醒读者的目的。“我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己……”“狂人”无时无刻不在担心自己被吃掉，突然发现，自己或许也是“吃人者”。全篇以“吃人者”和“被吃者”的角度揭露了那个封建落后时代的现状，表达了对那个以封建礼教为主体内涵的中国封建文化的反抗。

写过很多小说的评论，谈谈看法吧。短篇小说篇幅短，所以语言很重要。去看看马尔克斯的短篇小说集梦中的欢快葬礼和十二个异乡梦，第一句就让你欲罢不能。这就是好的短篇小说。拥有语言的魔力！

其次，短篇小说开头很重要，尤其是第一句话。卡夫卡的《变形记》，第一句话。都是经典的开头。鲁迅也是短篇小说大师，他的每个故事语言十分美，开头有代入感。

再，短篇小说的故事是浓缩的，所以构思很重要。读完有沉浸感，或者焕然大悟的感觉。法国小说家莫泊桑《欢愉》写的很好看，他也是短篇小说大师，故事给你一种不可思议的感觉。

末，短篇不太好写其实。因为故事短，所以更有有取舍。看了这么多短篇，我一般都是从这几个方面来品评的。

在讨论如何评判一部短篇小说之前，我们先来关注下短篇小说的定义和特点。

什么是短篇小说？

一般而言，人们在阅读小说的时候，常常会篇幅的长短来界定短篇小说、中篇小说、长篇小说这三个概念。

这就给人造成一个误区：好像短篇小说就是比长篇短的小说；而长篇小说就是比短篇长的小说。

但其实不是这样。你想呀，如果短篇小说的特点就是短而已。那么，我们岂不是可以说，字数最少的小说，就是最好的小说了？

实际上，短篇小说在它的布局谋篇、人物塑造等方面都有自有非常独特的特点。

换句话说，短篇小说决不能仅仅只用篇幅的长短来简单界定。

胡适曾经就这个问题，在北京大学做过专门的演讲。在他的这次演讲中，他曾给短篇小说下过一个定义的。他认为，短篇小说是“用最经济的文学手段，描写事实中最精彩的一段，或一方面，就能使人充分满意”的文学作品。

其中需要加以强调的是：

短篇小说要采取最经济的文学手段。

“经济”在这里的意思和大家常说的性价比差不多，意思是说，短篇小说的写作要做到篇幅、字数、创作手法的和谐统一与恰到好处。

注意，这也就是说，篇幅短小只是最经济的文学手段中的一种而不是全部。如果一个短篇能够轻易被敷衍成长篇大作，那么，这样的作品便不能算是真正的短篇小说；而如果在有限的篇幅中，情节不能畅尽，感情不能饱满，那么也不能算是真正的短篇小说。

描写事实中最精彩的一段，或一方面

什么是事件中最精彩的部分？

胡适用大树的“年轮”做了一个精彩的比喻。他说，利用“年轮”这个树身的横截面，人们便可以了解到整棵大树的等诸多信息，国家、社会、个人的变迁，也有这样的“横截面”。

一篇上佳的短篇小说，就是要选取这样的横截面。这个“横截面”如果选的典型、精彩、要紧，便无需长篇大论，便有足够的力量塑造人物形象，反映时代风貌、进而凸显思想主题。

如此的剪裁设计，便足以称得上“描写整个事件中最精彩的部分”。

汪曾祺也曾经给短篇小说下过一个定义（胡适的说法，他也是知道的）：

虽然表述不尽相同，但两位先生却有这样的共识：短篇小说的创作，有着与长篇小说不同的难处与好处。

作为读者的我们，只有先明白了这个“短篇小说不是只有短“的前提，才会感到别样的阅读兴味，也才能够真正增强鉴赏短篇小说的真正能力，进而去评判短篇小说的好与坏。

短篇小说由于篇幅限制，一般情况而言，人物形象啊，思想主题之类，往往比较容易理解。

所以，我主张把重点朱应该就集中在对写法的探究上。

这种读法正能体现对短篇小说特质的尊重：看它的文学手段。

阅读的时候，先主动问自己一个问题：

作者为什么要这样写呢？

多去思索写法的问题，甚至为作者找出不得不这样写的理由，阅读能力和写作能力就会有提升。

鉴赏的时候，除了常规的方面，特别要关注的是：小说内部的结构与联系。

除此之外，如果我们要评价的是一个写出过很多短篇小说的作者的作品，也可以将这部作品与他其他的作品进行比较，这样往往也会有新的发现，对其小说的评价也会更公允一些。

我觉得评判一部文学的好坏莫过于他在你的心里能否留下深刻的印象和刷新你的三观，能否让你留下无限的遐想，能否让你在读完之后还在有一段时间思考里面的情节，或是说，能否在很多年以后，你遇到了类似的事情，能否在你的潜意识里想到，这是XXX里面的事。能否让你自主的向好友推荐。都是针对于个人来说对文学作品的直观感受。

一片小说首先要看人物描写，文学就是人学。从古至今，凡是经典的小说，都是因为小说中的经典人物的刻画，像《杜十娘怒沉百宝箱》，《木兰辞》。当代的当属鲁迅的短篇小说《孔乙己》，《阿Q正传》。汪曾祺先生的短篇小说中的人物也是栩栩如生。人物是中心，环境和情节都是为人物服务。