小说大纲是一样的吗，比如言情小说的大纲和玄幻小说的大纲是一样的吗？

这个肯定是不一样的，我是玄幻小说的作者，我来说一下玄幻小说的要诀，你可以参考，不同类型的小说的大纲不同，但是有一个大概的共性。

如果你写的是玄幻的话，首先需要确认你写的小说的修炼体系。这一点是很重要的。现在的小说其实十分的多了，玄幻类的也多出了很多修炼体系，你有写小说不妨多参考一下其他小说的修炼体系。

特别是新手可以参考，当然如果有自己新的体系最好写新的，这样是能够给你加分的。

至于文章的风格这个倒是可以通用的，你写主角是轻松幽默或者是沉稳冷静，或者是计谋如妖的都需要定好

这个一般就是大概了，比如开始主角的起点是什么，一般现在的小说主角要么是废材要么就是纨绔子弟，然后穿越或者得到奇遇，之后一路升级。这个看你的选择

下面一点就很重要了，就是你写的 情节，一般玄幻的主角都是各处跑的，比如这个大城，接下来又这个是哪个秘境，或者是什么圣地、禁地之类的。这个你要注意关联情节，这样才能给人一种环环相扣的感觉。前后关联性强

一般一个情节大概涉及的人物你要心中有数，大概估计一下，然后就要预定一些情节帮助你塑造人物的性格原型了。这一点只要主要人物的就可以了，次要人物的可以省略一点

这个得设定好，什么时间什么人物在什么地点做什么事情。一般一个事件就能写十几章了。时间关系一定要处理好，很多有关联的事件时间很重要。

可以这样说，它们确实相差不大。

按大纲的格式一一分析如下:

1.主线的模式相同，任何大纲的主线都是从a到b的衍变，万变不离其宗。

2.伏线的模式也是相同的——挖坑，埋坑。大坑大埋，小坑小埋，长坑后埋，短坑先埋。

3.支线，关于支线我与大部分人们的认识不同，网上的主流观点认为支线就是副本，人物本来是从a地出发到b地的，可是半路上突发事件，去c地转了一圈，c地发生的事称为支线剧情。

这种定义不能说对也不能说错，我的看法是，副本型支线对主线的突出力度不够，举例:

解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——

①按副本定义的支线，解放军半路上遭遇突发事件（如道路垮塌，绕路到了a地），在a地遭遇了恐怖分子，于是打了一场漂亮的歼灭战…

而实际上小说的核心内容是保卫人民，军民鱼水情。不是描写解放军的战斗力如何强大。

②按我定义的支线——主线推动剧情时，支线同时推动剧情，举例:

解放军从军营出发到长江某段抢险救灾——

同一时间，举例解放军不远的地方，有恐怖分子活动，危及人民的生命财产安全。这时候怎么选成了两难抉择……

这时候无论小说怎么选择，都能提现作品的核心内容:抢险救灾，人民子弟兵总是在危急关头冲向最危险的地方。就算解放军去打了恐怖分子，内容的核心也是保卫人民，而不是解放军的战斗力。

4.架构，我说一个（顺序是从小到大，abcd均指剧情）五个a围绕一个b，五个b围绕一个c，五个c围绕一个d……也就是说，每一个剧情都有其核心，每个剧情之间都有其因果逻辑。

如网上盛传的九线法大纲，剧情与剧情之间的逻辑关系太散，缺乏逻辑上的自洽；而珠串法大纲逻辑是有了，但太容易写成流水文。（珠串法大纲典型代表《西游记》是由一个一个的故事串联起来的。）