连城诀之后金庸后期武侠小说

连城诀之后金庸后期武侠小说 下载链接：https://pan.baidu.com/s/18JbHXrqvMpZvA4C-_hdfMg 提取码：j24b 他凑近棺盖，再看了一遍那两行字。只见这几个字之下，又写着三排字，都是些“五十一、三十三、二十八”等等数目字。狄云抽了一口凉气，心道：“是了，凌姑娘直到临死，还记着和丁大哥合葬的心愿。她答应过丁大哥，有谁能将她和丁大哥合葬，便将连城剑诀的秘密告知此人。丁大哥在废园中跟我说过一些，只是没说完便毒发而死。师父那本剑谱上的秘密，给师妹的眼泪浸了出来，偏偏给万氏父子撕得稀烂。我只道这秘密从此湮没，哪知道凌姑娘却写在这里。”

金庸小说的前后期———“金庸密码”之十四



金庸看金庸小说：“长篇比中篇短篇好些，后期的比前期的好些。”我不太反对前半句，而完全赞同后半句。



金庸小说前、后期的分野，鄙意当以1963年创作的《连城诀》为断。连城之前，作品九部：书剑、碧血、射雕、两部《飞狐》、神雕、《鸳鸯》、《白马》、《倚天》；连城之后，作品五部：天龙、侠客、《笑傲》、越女、鹿鼎。



金庸作小说，1955年始，1972年终，总计十七年。连前，八年。连后，九年。



连城之前，昂扬向上；连城之后，反抗绝望。



连城之前，摹写人物；连城之后，映现社会。



连前，亮色；连后，灰色。



连城之前，礼赞“江湖”；连城之后，质疑“江湖”。连前“江湖”，天高地迥、光风霁月；连后“江湖”，乌烟瘴气、沆瀣沉浊。



连前气象，如“花枝春满，天心月圆”；连后氛围，似“落花辞枝，夕阳欲沉”。



连前人物，“知其不可而为之”；连后人物，知其为之而不可。



连前诸作，精彩在于对“真善美”的描画。连后诸作，精彩来自对“假恶丑”的揭示。



连前小说，主要着力于编造故事；连后小说，记载作者本人的心灵史。



连前，金庸努力使作品符合古代的背景氛围；连后，金庸则在小说中表现了强烈的现世关怀。



连前写作，商业动机明显；连后创作，经济考量渐弱。1955—58年，金庸写小说，要挣稿费。1959—62年，金庸要靠小说为草创的明报吸引读者和订户。至1963年，拜“大跃进”与大公报之赐，明报已经站稳了，此后他的武侠小说对明报越来越不重要，到1972年金庸写完《鹿鼎记》宣布“封笔”之时，几乎完全不重要了。当时香港200来万人口，明报十几万订户几十万读者，市场接近饱和。没有了武侠小说，多数读者还是会订阅明报，尤其要看预测时局极准的金庸明报社评，继续连载武侠小说，能增加的订户怕也有限。



通俗小说的“商业性”，向来为人所诟病。金庸作品“商业性”最明显的，是在明报创立之初。而归结到金庸1963—72年这十年的创作，我不认为其“商业动机”比现今绝大多数所谓“纯文学作家”更强。纯文学作家也不尽是“不食五谷，吸风饮露”的“神人”，写作发表作品，多少也会考虑稿费以及版税问题吧？每字少算他一分稿费，怕不也要拍案而起？而1955—75年，这二十年印行的金庸小说书籍，几乎全是盗版，金庸以及明报都赚不到钱。给自己办的报纸写连载，稿费怎么算？左手交给右手，双手互搏？1963年以前，写武侠为了“增加明报的销量”，1963年以后，这个作用也降低了。



金庸当然是商人，但商业动机在他后期的小说创作上已经不明显，他有更大的商业利益需要考虑，整个报系每年赚得千万，十几万的稿费或版税相对不重要了。要“迎合读者”，金庸完全不该写什么《连城诀》《侠客行》，这种作品根本不讨好，把这份时间精力用在写《飞狐外传》类型的作品，定能得到更多赞美、获得更大商业利益。《侠客行》很容易给人造成“没头没脑、莫名其妙”的印象，而《连城诀》的气氛一如书中“大雪山”样的孤寒阴郁，更难为读者带来阅读快感。



我绝对尊敬余华先生的才气与品质，但不免疑惑：同样描写一个讲“义气”的痞子在一个扭曲的社会如何出人头地，写《兄弟》的余华，写鹿鼎的金庸，到底谁的商业动机更强呢？



金庸早期作品写得也很用心，个性决定的，做了总要做到最好。金庸自连城之后的后期作品写得尤其用心，因为他的小说在社会上层得到了相当认可，一些大学问家对它们评价也很高，而经济方面的压力与诱惑同时大幅降低，他后期几部作品的写作以及后来对旧作的认真修订，皆有将其当作“文章千古事”来经营的味道。



因此，我认为：连前作品，金庸写给读者；连后作品，金庸写给自己。