萌新写小说，为啥感觉我写的一章中有一半对话，而我看其他人的对话很少，这个怎么改？

我来回答这个问题：

首先先来看看，构成故事或小说的三种元素：对话，行动，叙述。

你说的一章中有一半的篇幅是对话，那么很显然，就是行动和叙述的元素比例少了。怎么改善这种情况呢？我觉得可以从以下几点入手：

1.1每一个角色都有自己的动机，而动机是由对话来体现的。比如金庸先生的《笑傲江湖》中有这么一段：

史镖头拿了一只野鸡、一只黄兔，交给萨老头道：“洗剥干净了，去炒两大盆。”

萨老头道：“是，是！爷们要下酒，先用些牛肉、蚕豆、花生。”

史镖头想用野味下酒，就说了这番话，直接表达他的目的。

如果金庸先生像下面这样写就显得累赘和多余了：

“老头，你看我这野鸡和兔子可肥美？捉住它们费了我不少劲，就是弓箭也用了不少，这些鬼东西真是灵活，再灵活还不是落到爷的手里。去，洗剥干净了，炒两大盆。”

所以去掉多余的不相关的对话是改善方法之一.

1.2哪些是多余的对话

不能推动剧情，不能塑造人物形象，不能展现人物动机的对话都是多余的，都是可以舍弃的。

2.1在叙述中加入对话

以《分歧者》为例，主角打靶，没有一枪命中，威尔嘲笑她

“从概率上讲，”我身边的博学派男生威尔笑着说：“即使是乱打，到现在最起码也该打中一次。”他满头蓬松的金发，双眉之间有一道竖纹。

”是这样吗？“我淡淡地说。

”当然，所以我觉得你有违常理。“

我紧咬牙关，转身对着靶子，决心至少让自己站稳。我默默告诉自己，如果连第一项任务都无法完成，又怎么能通过第一关呢？

我扣住扳机，用力扳下去，第一次，我对后坐力已经有心里准备了。枪一响，我的双手往后一弹，但脚扎得稳稳当当。一个弹孔出现在靶子的边缘，我冲着威尔扬起眉毛。

”你看，我是对的吧？概率学不会骗人。“他说。

如果把上文的主角的心理描述改成威尔和主角的对话：

”是这样吗？“我淡淡地说。

”当然，所以我觉得你有违常理。让我来教教你吧，首先脚要站稳，手枪的后坐力不小，你得先有心理准备，然后用力扳下扳机，感觉到双手向后弹的时候，脚要扎稳，你试试看。“

通过对比，显然原文更好，因为通过叙述，主角完成了一次小成长，而且整段的张力更足。

2.2在行动中加入对话

我随便举个例子，小王和小刘在舞会上看见小王的女神，小刘要小王上前去约女神：

小刘拍了拍小王的肩膀，向左前方努了努嘴说：”你的女神在那边。“小王顺着方向望过去，果然是她。

小刘道：”还不去约她。“

小王有些紧张，说：”你和我一块吧。“

他门一起向女神走去，小王太过于紧张了，差点撞到了一对相拥在一起随音乐起舞的男女，他急忙避开了他们。

小刘笑道：”稳住！“

小王佯怒道：”能稳住才怪。“

一个侍应托着盘子从他们面前走过，小王拿了一杯酒一饮而尽，紧张的心情稍微平复了一些。

小刘也取了一杯，说到：”给你再准备一杯，说不出口的话，来个酒壮怂人胆。“

小王和小刘向女神走去的这个行动中加入对话，让行动和对话互相照应，既生动的表现了场景，也精简了对话。

3、纯对话也是可以被读者接受的

纯对话不是不行，只要能表现出人物动机和形象，纯对话也是能被读者接受的，比如《笑傲江湖》中：

六猴儿板起脸道：“师妹，你不敬师兄，没上没下的乱说。”

那少女笑道：“啊唷，这当儿摆起师兄架子来啦。六师哥，你还是没说到正题，大师哥又怎地从早到晚喝个不停。”

六猴儿道：“是了，当时大师哥也不嫌脏，就向那叫化子讨酒喝，啊唷，这叫化子身上污垢足足有三寸厚，烂衫上白虱钻进钻出，眼泪鼻涕，满脸都是，多半葫芦中也有不少浓痰鼻涕……”

那少女掩口皱眉，道：“别说啦，叫人听得恶心。”

六猴儿道：“你恶心，大师哥才不恶心呢，那化子说：三葫芦猴儿酒，喝得只剩下这大半葫芦，决不肯给人的。大师哥拿出一两银子来，说一两银子喝一口。”

那少女又是好气，又是好笑，啐道：“馋嘴鬼。”

那六猴儿道：“那化子这才答允了，接过银子，说道：‘只许一口，多喝可不成！’大师哥道：“说好一口，自然是一口！”他把葫芦凑到嘴上，张口便喝。哪知他这一口好长，只听得骨嘟骨嘟直响，一口气可就把大半葫芦酒都喝干了。原来大师哥使出师父所授的气功来，竟不换气，犹似乌龙取水，把大半葫芦酒喝得滴酒不剩。”

众人听到这里，一齐哈哈大笑。

如果觉得一章中对话过多，可以把这章与上下任一章合并为一章，就可以解决一章中对话过多的问题了。

以上就是我建议的改进方法，希望对你有用。

写小说，一开始都会去偏向于人物对话讲述事情的发展，而这偏偏就是小说题材比较忌讳的一种方式，满篇的对话流形式，容易使文章显得枯燥乏味，但这又往往是新手的通病。正常的写作流程，是通过人物之间的动作描写，场景的变化叙述，稍微配上人物之间微妙的表情刻画，来达到作者所要的效果。但是新手往往缺乏的就是这样一种思维转变，只能通过对话流的形式来推动情节。

要改，只有一个办法，“学习”，“借鉴”，不是抄哦，反正我是这样过来的，多看，多写慢慢就过来了。然后在欢迎入坑吧，

主要你不会水、要水各种旁白、各种路人甲乙丙丁议论

其实对话多少应该根据具体的剧情场景来决定，并不是对话多就不好。

比如这章节写的是战斗，你对话太多就是打嘴炮了，应该描写具体战斗的细节。

比如下一章是人物交流，那对话多是必须的，没有对话也凸显不出人物的性格。

不要在意对话多不多，把你想要写的场景，剧情写出来，自己能看懂读顺就可以了。

只是对话的时候注意描绘一下角色的细节，表情动作什么的，内心的想法也可以。不要一直都是你说一句我说一句他说一句，最后读者不知道谁在说。

我写过小说，也看过很多小说。

在这里说一点不成熟的小建议呀。

写小说主要需要构架。重要的是核心的点有没有突出。分两段跟你说哈。

1.

小说的形式

有很多小说都是靠对话形式展现的。你需要多看看，比如大江大河。

比如其他许多的小说，每个写字的人都有自己的风格。

你不需要纠结形式，只需要写好你的故事。不论哪种形式，你需要做到让人看的下去。

多看看不同风格的小说，不知道你想写的是男频还是女频。你刚开始写不要害怕写不好，把你想说的表达了就是成功。

不要担心那些，因为你要有自己的风格，哪能一开始就害怕呀。

不要害怕被限制，说不定你写出别人没见过的风格呢。

2.不成熟的小建议

你如果是萌新，需要先做一个大框架。

一般有经验的小说作者心里已经有框架了。

但如果你是新手建议先仔细列一个大纲。因为有些人物写着写着就会跑偏。

并且你需要给人物写简评，列族谱。

写小说是一件容易的事，你想开始随时可以动手。并且上传到网上。

写小说也是一件很难的事，有可能你精心构思的小说根本没人看。有可能你写着写着就坚持不下去了。

但是，只要开始就是成功！

加油鸭！期待看到你的小说！

总之写小说之前多看看，思路理顺了再写！你会写好的！

这方面，我和编辑交流过，他说过，一句话，一个章节，对话占七成，叙述占三成，但是在实际运作当中，我感觉还可以再细分一下。

对话占个5层到6层。

描述，就是对人的神态，对情景，这方面的，占个1~2成。

情节叙述要占到3~4成。

这样子就比较完美。

对照一下自己写的每个章节，看看是不是这样子，如果对话超出了，那就会显得累赘，节奏会被拖慢。

最主要的就是，你的对话里头每一句话有没有用到刀尖上，会不会有些是废话，这个很有可能。一本网文，很容易就会变成灌水，而灌水的主要方面就是对话。

这方面要注意精简。

另外，写网文还可以从另外一个方面来约束你的对话，那就是，一个章节里头就要有一个小高潮，10个章节里头要有一个中高潮，15个章节里要有一个大高潮。

还有一个最简单的叫做循环黄金三章。

第1张主要突出压抑，第2张主要突出男主获得的机遇，第3章，就是男主获得机遇后进行打脸。

这描述的只是一个方面，其中还有很多运作手段。

但要切记的就是，黄金三张只可以精简不可以拉长。

现在的网文读者对网文的节奏要求更加迅速，所以照起点一个编辑的说法，黄金三张已经变成了白金两张，甚至是钻石一张。

当然钻石一张就有点夸张，白金两张那是差不了的。

一张2000字左右。

快节奏的文建议可以去看看时下流行的两本书，赘婿当道和虎婿。

当然，如果你写的小说不是网文，只是文学。不供参考。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把答案复制过来给你看：

人物对话并不是叙事，而是推进故事进度。

叙事指的是整体故事结构，以及讲故事的方法。

所以对话只是叙事中很重要的一环，但他并不是完整的叙事，具体创作过程中需要有其他方面描写的配合在一起才能形成一个完整的‘叙事’。

不知道这么说是否能够理解，叙事是故事之外的人的界定，而人物是故事之内的人的界定。

人物是构成整体叙事的一部分，所以因是叙事包含了人物以及他们的对话。

理清楚他们间的关系，那么就能够知道如何运用人物去表达故事，推进故事了。

概因为故事内的人‘演’故事，故事外的人‘讲’故事，这是你的问题中至关重要的一个转变。

觉得自己废话连篇，啰里吧嗦总是讲不好故事，关键点在于你是用故事内的人物在‘讲’故事，而非‘演’故事。

我说的可能会有些绕，最好自己琢磨琢磨区别，找到关键所在，问题就迎刃而解了。

精于换个视角看问题，创作会大不一样。

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对话其实没有什么具体的手法，因为完全根据剧情需要。

关键是不要去想‘作者要说什么’，而是去想‘角色会怎么说’。

根据外在环境，人物性格，人物关系，人物目的，故事走向，这些条件去‘模拟’对话。

需要注意的问题无非是以下几点。

一、抓住对话的关键点。

每一句对话都有一个核心，其他的不管是修辞，句式，语气，一切都是在为这个核心服务。

描写人物之间的对话是，要抓住对白的核心，这样自然不会跑偏。

二、根据故事走向去引导人物的活动。

先前提到人物对话是叙事中的一环，其目的是推进故事进度。

那么故事自然是有始有终，确定方向的。

牢牢抓紧这个方向，让人物围绕这个方向运动，以此推进故事不断前行。

三、不要直接说故事，让人物把故事演出来。

根据上一条所得出的引申，不要让角色直接说我要做什么，我要去哪里，而是让角色说出我要怎么做，我要怎么去那。

人物的运动过程中‘不要让角色代入作者，而应该使作者代入角色。’

这方面，应该时刻注意‘半知’与‘全知’两个视角的区别，要时刻注意角色永远是‘半知’状态。

每一个角色都是一个演员，他通过自己的行为告诉读者这是一个怎样的故事，而不是直接对着读者说这是一个怎样的故事。

四、精简语言，坚决不做重复性赘述。

如果你觉得废话连篇，啰里吧嗦，那么去结合第一点看看你写的那些对话，其中是否有关键点重复的对白。

目的，意义，表述，如果你不是刻意安排了‘排比句式’以构成强烈冲击，那么在对话的过程中坚决不要做重复性的赘述。

不要舍不得删，要学会做出取舍。

五、清晰定位每个人物的目的，做到有的放矢。

每一个人物的行动都有其目的所在，当前目的，短期目的，长期目的，这是刻画人物真实感的关键。

围绕其目的去组织语言，组织对白，让角色的行动切实可行，有因有果。

让人物的对话掷地有声，有的放矢。

六、作者代入角色，思角色所思，想角色所想，说角色所言。

先前有提到的是‘作者代入角色，而非角色代入作者’。

有些同学在这方面理解有所偏差，就会导致文章中的角色突然变成了作者本人的语气，这是角色本身的撕裂。

作者代入角色的正确方法既是思角色所思，想角色所想，说角色所言。

字面意思，通俗易懂。

七、控制语句，注意分段，避免堆积。

学会划分段落这是小学语文课本上的内容，但如果你当过语文老师，会发现每一个小朋友交上来的作业对于段落的理解都各不相同。

他们有的很长，有的很短，有的断在中间……好吧，我也不知道有的小朋友出于怎样的逻辑。

但网文中关于这点是有标准的，尽量不去做大段落的文字堆积，因为你还要契合手机屏幕的阅读习惯。

具体如何判断段落划分，其实可以拿我这篇文章做一个参考。（我的逗号用得不好，这点请不要学我，我只是已经习惯了这么用，自己也在努力修正。）

大致上每一个自然段落不超过三行字，过多会显得文字拥挤，辞藻堆砌，阅读疲劳。

精炼简洁的段落有助于读者的阅读感受提升，长时间的阅读也不会造成疲惫感。

具体的创作过程中，同样也方便你抓住每一个段的核心所在，梳理节奏。

这看上去只是一个小问题，但放在百万字的超长篇小说中，就是一个大问题，所以一定要注意控制你的语句，不要让他们给读者造成困扰。

八、源于生活，高于生活，对话的取材要贴近生活的语言，但需要作者进行二次创作，剔除其中无意义的生活用语，使其契合故事背景。

简单地说一下，小说中的对话大多采用的是现实生活中遇到的句式，通俗一点的说法就是为了‘接地气。’营造真实感。

这里的取材不一定是要人亲口说出来的口语表达，也可以是网络社交软件上的文字交流。

但有一个关键点在于，我们不要去做拿来主义，生搬硬套。

现实中很多人脏话连篇，你别好的坏的一起生搬硬套的塞进小说里，啊、喔、哦、恩、这样的语气词是最长使用到的，你要区分是否真的需要这样描写加入到对话中。

关键点还是提了很多遍的老话，你创作这段对白的目的是什么！

表现人物性格，推动剧情走向，刻画语境，表达情绪，描写人物感受。

不管是对白也好，还是别的什么也好，有目的创作才是最合适的创作。

如果契合就用，不契合就删，介于两者之间就进行二次创作，有取舍的进行加工。

这样做可以大量减少废话，也可以更加赋予人物真实感。

九、对话需要其他描写配合，注意动作描写，神态描写，心理描写等于对白之间的联动。

文章开头提到，人物对话是叙事的一环，但不是全部。

因此，动作描写，神态描写，心理描写，环境描写，外貌描写，这些经常要用到的描写手法也同样是叙事中的关键环节。

要将对话与之形成一个整体，这样才有助于你表现整个故事。

要注意各描写之间的联动，以及统一，共同去赋予角色以灵魂，让人物在作品中‘活’起来。

十、对话要有趣味性，幽默，深沉，癫狂，冷静，欢乐，愤怒，表现出对话本身的趣味性。

趣味性是小说的核心，不管是传统小说，还是网络小说，哪怕是世界名著。

目的不都是为了表达一个有趣的故事么？

趣味性贯穿小说的始终，一切，所有！对话自然也不会例外。

所以在你创作一些关键对话时也要为趣味性服务，这个过程中一定要反思一下，你所写下的这段话有没有趣。

读者看了是会心一笑，还是满脸纠结，甚至立即点头。

不是让你去设计段子，而是让你注意表达效果。

十一、如果以上这些都做到的话，我不相信还有谁能写不好对话！

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谢邀！

首先吧，你要记住你写的是网文，不是剧本。所以对话要出现在适当的时候。

有些章节整个章节都在做一些环境描写和氛围构架，以及对接下来剧情的一种铺垫！

比如我们拿灵异小说来举例：

灵异小说重在气氛的营造，所以灵异小说的章节大多数时候都是通过对周围环境和人物动作的描写来营造一种恐怖惊悚的气氛。

它或许正在向这边靠近着，却狡猾的没有发出一丝声音，想要出其不意的给人致命一击。

布帘交界之间有一道缝隙，楚长歌可以看见外面的情况，他凑了过去。

墙面也有几个布帘围成的简陋更衣室，因为此时他正在最里面，所以前面的情况他一览无余。

他首先看到了一只惨白枯瘦的手，那只手扯上了第一个更衣室的布帘，然后猛地一掀，里面空空如也。

外面那个东西传来嘎嘎的笑声，似乎早就料到了这点。

楚长歌微微皱起眉头来。

“它知道前面的更衣室里没人，知道我在最后一个更衣室里。”

这鬼似乎格外喜欢玩弄人的感情。

碰到人之后要慢慢折磨，所以它正一个个的掀开前面更衣室的布帘，一点点的向楚长歌所在的位置接近着。

楚长歌听见那道白色的人影狞笑着，每掀开一个空空的更衣室，它的笑声就大上几分，然后逐渐接近这边。

它掀开布帘的动作花样很多。

有的是猛地一掀，有的是突然把头伸进去，还有的是整个把布帘扯了下来。

越来越近了！

而它的笑声也越来越诡异，手里的力气也越来越大。

鬼已经来到了他旁边的更衣室！

楚长歌看见那只惨白的手摸上旁边更衣室的布帘，然后猛地一拽。

笑声到这里戛然而止，结束的有些突兀。

顾眠的头从隔壁更衣室里伸了出来：“你干啥？”《全球崩坏》

这算是一本灵异小说，你看一下这个情节里面，他出现个人对话只有两句。但是整个氛围的描写慢慢烘托出一种诡异恐怖的气氛出来，所以说小说很多时候重在环境和动作之间的描写。

再比如你写玄幻小说，除非特定的时间剧情触发，不然过程中更多写到的是主角到的是一个什么样的地方，这个地方是谁的，这个主人有多么厉害多么厉害，然后写到这个主人在这个世界的地位，然后转过头来写到主角从何进来，进来准备做什么，然后通过哪些可能会造成矛盾等等！偶尔会出现旁白（作者视角）偶尔又会出现主角的内心描写（主角听到这个人之后感觉是怎么样的之类）

（起点《我师兄实在太稳健了》）

这个打斗情节也可以看到大多数时间在描述什么情况，怎么做，有什么用，做到了吗，打了有效果吗用了什么之类的，对话只起到一个使用的作用！

最后就是，如果你还是觉得困难，我建议你可以模仿大神的小说章节在你自己的电脑写写（别抄袭发表！）写着写着有感觉了就可以尝试按照自己的想法来写出自己的风格！

大致就是这些了，希望能够帮助到你。

拖剧情不会吗？一件事非得一章就讲完么？分他个十章去讲，没啥写的就回忆[机智]