怎样鉴赏宋词名作《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》？

这是一首把“香艳”藏起来的艳词！且听小可细细道来。月皎惊乌栖不定。月皎，即皎月，典出自诗经·月出“月出皎兮，佼人僚兮。”，是的，你猜得没错，佼人美女，词文之中只有带有“月皎”二字，大凡都暗示有一个美女，比如周美成有一句“月皎风清在处见”后面果然就有“眼迷魂乱”。惊乌，惊飞了乌鸦。栖不定，指乌鸦不安份地在枝上看来看去。这一句是说（作者醒的时候）月亮恰好刚刚从云里出来。更漏将残，辘轳牵金井。更漏将残，指的是滴漏里的水快流干了，暗示天要亮了。也照应本词题目中的“早”字。辘轳，井边取水用的工具。牵，牵动，此处指转动金井。井栏上有雕刻花纹的井。这一句表现上的意思是，井边辘轳转动。结合下一句的“唤起”，应当是指声音传了过来。其实不然，真正的解释是作者起来打水洗脸产生了一些声音。这么毫无美感的事情在周美成笔下也变得这么美！唤起两眸清炯炯。唤，此处指（被声音）唤醒之意，照应前面的“辘轳”炯炯，眼神明亮。也照应前面“月皎”中藏起来的“佼人”二字，即美女的眼晴明亮。这一句的理解就是，女子醒来后来，发现爱人在屋里，所以两眼柔情，无比动人。为什么会如此，是因为昨夜非常美好。也是小可所说把香艳藏了起来。泪花落枕红绵冷。红绵，即红棉。是古代女子化妆脸部时使用的粉扑一类的东西，借此化妆品，在此处指妆容。这一句是倒置结构，实际是泪花冷红绵落枕。此句可理解为，泪珠打湿了妆容，又落在了枕头上，变得清冷。为什么前一句还是烔烔，这一句就是“泪花”呢？是因为女子马上想到就要和男人分开，所以伤心流泪。执手霜风吹鬓影。鬓影，原指鬓发的影子，此处指头发的光泽。因为有霜风二字，所以两个人一定是来到了庭院或门口。因为离别在即，所以执手依依。这一句解释起来会很长，大意为：两个人走到庭院里，执手相望，依依不舍。那温柔的月亮照在她的发丝上，（发丝也依依约约地仿佛有些光泽）。去意徊惶，别语愁难听。徊惶，徘徊之意，暗指难舍难分。别语，临别之语。听，此处读仄声，疑读四声，这一句很是简单，难舍难分，那些离别的话儿让人更添愁绪。楼上阑干横斗柄。楼上，指小楼的上面，即夜空。阑干，此处不做栏杆解，而是横斜的样子，也可以指北斗星。横斗柄，指北斗星的柄横了过来，从全词来应当是借用唐朝徐安贞的“北斗横天夜欲阑，愁人倚月思无端。”一句，指天要亮了。这一句可能是虚写，一句话，天要亮了！为什么说可能是虚写，因为皎月之夜，看到北斗星有些难。露寒人远鸡相应。露，朝露。引伸为离别之泪。人远，人影远去。鸡相应，早晨鸡鸣。解释很简单，就是挥泪送别，人影远去，唯有鸡鸣声相伴。为什么小可说这是一首艳词，就是因为这不是随便一夜情的唐朝，而是宋朝。若是夫妻相送，情景不会如此绮丽，要知道有“金井”的人家，有“红棉”的女子都不会贫穷，岂会孤身相送？丫环和婢女在哪里？何况在词里明确交待了曾经有一夕之欢，所以这首诗里的女子应当是歌妓，或者相欢好之女人。如果说到鉴赏，全词以“辘轳牵金井”这一句最入法眼，不是说写得有多美，而是还原后是一个非常普通非常庸俗的一个场面——打水洗脸。这样一个系列动作，作者没有叙述，也没有穿插，更没有描写，只是有两个物品组合一下，便显得含蓄分明，余味缭绕。而且相当唯美！把一件日常的事情，写得如此富有意味，绝对是佳句！全词八句，以此句绝佳！

北宋婉约派名家周邦彦的这首《蝶恋花》写离愁别绪，隽美哀伤，细腻动人。全词如下：月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。 执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。“月皎惊乌栖不定”以天亮便即将动身出发的离人视角写明了时间，是月夜。原本小憩着的乌鸦一时误以为天亮了，惊得晃动，天未白、夜未央，枕边的离人心底却塞满了又要分别的愁绪。“更漏将残，轣辘牵金井”，眼看着美好的良宵就这样走到尽头了，井口方向传来有人汲水的声音，心下更加惆怅。南朝梁国诗人费昶在其《行路难》诗中也有“唯闻哑哑城上乌，玉阑金井牵辘轳”之句。“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，离人叫醒身边贪恋时光的美人，而她也是一夜未曾深眠，此时剪水双瞳正泛着泪光，不舍的清泪滴落到枕头上，犹自生寒。明代文人王世贞在艺苑卮言中评这两句词时说道：“其形容睡起之妙，真能动人。”别时和别后情景最是断肠。“执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听”，秋风吹乱了鬓角青丝，执手相看泪眼，要走的人一步三回头，始终难以迈出脚步，而美人心伤，任什么临别言语也听不进心底，只平添悲愁而已。“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，笔触一荡，天色已白，离人渐行渐远的背影，只有晨鸣的鸡声相应和了。乐府善哉行中有“月落参横，北斗阑干”之句，此处化用之。可怜秋凉露重、江川万里，自己又要倍受多少的思恋之苦！这首词篇幅不长，然而也可从中一窥周邦彦清绵纤巧、哀婉轻愁的风格，一品北宋婉约派词作的伤愁与美好。

↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学，动人心坎的名句 → 记得点赞 ←蝶恋花宋·周邦彦月皎惊乌栖不定。更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊惶，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。(文末有白话翻译)【赏析】这首词是周邦彦的名作之一。它描写一对恋人分别时的情景，真切传神，使人如临其事其境，如见其人其状。全词层次井然，在时间推移上，从月明之夜，写到夜色将阑，写到鸡声报晓；在情事发展上，从分别之前，写到相别之际，写到已别之后。词中，景语与情语错杂；居者与行者兼顾。唐圭璋在《唐宋词简释》中称赞其“景真情真”；俞陛云在《唐五代两宋词选释》中则推之为“自来录别者希有之作”。上片写将别未别。首三句写户外之景、入耳之声；后二句写户内之人、将别之情。起句“月皎惊乌栖不定”，在写天将晓、人将别以前，先写夜来的月色和乌啼，以见人之未眠。可与这句合参的有晏殊《蝶恋花》词“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”两句。就写离恨而言，晏句是明点，这句是暗写；就写景物而言，晏句只写所见，这句兼写所闻。如果说晏句的重点在写词中人通宵为床前见到月光穿户而添恨，这句的重点则写词中人彻夜为枕上听到乌鹊飞鸣而增悲。这里，栖息不定的惊乌显然有其象喻意义。其所象喻的正是这对因别离在即而凄惶不安、难以安寝的恋人。二、三两句“更漏将残，辘轳牵金井”，写别夜匆匆，今宵苦短，不觉更已残、漏将尽，院内已有人在井边转动辘轳取水，那令人心惊肠断的分离时刻越来越近了。起句以乌鹊惊飞声折射出月光之皎洁，这两句以更漏声、汲水声折射出夜色之阑珊，因为词中人此时身在户内，都是从入耳之声想象户外之景。这是诗歌中常见的借声传影的写法，例如白居易《夜雪》诗“夜深知雪重，时闻折竹声”，道潜《秋江》诗“数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归”，分别借助折竹声、摇橹声想见视线以外的景物，其机杼是相同的。前三句既已烘染足了气氛，景中人也就呼之欲出，接以“唤起两眸清炯炯，泪花浇枕红绵冷”两句，推出了作为主角的那对整夜为别情所苦的相恋之人。说“唤起”而不说唤醒，正是用语精妙之处。这对恋人虽曾就寝，却并未入睡，乌啼声、更漏声、辘轳声，声声入耳，只是该上路的时刻终于到了，不得不相唤起床，故“唤起”之时双目清澈，非乍醒之态。古代诗歌中所写恋人间的分离，往往男方是行者，女方是居者，这首词所写也是如此。“唤起”二字中包括呼唤者与被唤者，实是男女双方合写。下面“两眸清炯炯”五字，则是写女方，使人联想到目如秋水、珠泪盈睫的女性美。下句的“泪花落枕”，仍似主要写女方，但男方固无不同时垂泪之理，也可以说是合写双方。“红绵冷”三字，则说明泪水已浸入枕芯，是一夜所落之泪，不仅是“唤起”后所落之泪。正如俞平伯在清真词释中所指出，这两句实“包孕无数之别情在内，作一句读下，殆非善读者”。下片，前三句写相别，后二句写别后。换头“执手霜风吹鬓影”一句，情中见景。“执手”仍是男女合写，而“鬓影”应指女方的云鬓，“霜风”则点出相别的季节是柳永《雨霖铃》词中所说的“更那堪、冷落清秋节”。全句所写情状与柳词中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”两句相似，只是柳词写执手之际凝咽无语，而从这首词下面直抒别情的“去意徊徨，别语愁难听”两句看，这对恋人执手时是有“别语”的。“去意”句写行者，写男方：“徊惶”二字俱见其留恋不舍、五内无主之状。“别语”句也从男方角度立言，正因其徊徨不安，什么话都无心倾听，但“别语”应是女方临别叮咛之语，因而句中仍有女方的身影在。结拍“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”两句，写人去后的凄凉景象，以景结情，宕出远神。这两句，景中有人，景中见情。“楼上”句所写天将晓时北斗低挂、斗柄横斜的景象，可以说是行者回顾小楼所见之景，也可以说是居者在楼上目送行人时所见之景，当然更可以说是双方共见之景。“露寒”句写人已远去、天已破晓。“露寒”与换头句中的“霜风”二字相呼应，而这寒冷的感觉，既是生理上的，也是心理上的；它与这时已别之人心中的凄清之情是相表里的。句中的“鸡相应”，既以鸡声四起暗示夜已尽，天已明，也是在这首词的终篇处以一片鸡声与乌啼声、更漏声、辘轳声、唤起声、别语声交织成一支凄凉的送别曲。到此，离别的悲剧词语虽尽而词意无穷，而人远去后双方的苦恨和处境，则留给读者去想象了【白话】月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿透了枕中的红绵。手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。你喜欢哪些古诗词？留言说一说。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘，总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞，喜欢就分享和收藏 ↓↓

蝶恋花这个词牌又名“卷珠帘”“凤栖梧”“黄金缕”。双调六十字，前后段各五句、四仄韵。大家可能熟悉的是霍尊演唱的《卷珠帘》吧？很好听的一首“古风”歌曲。他这个歌词跟卷珠帘词牌没有关系，并不是填的卷珠帘词牌，只是用了卷珠帘这个名字，并且引申了这个动作的意思写的一首现代诗歌而已，再配上音乐，就美轮美奂了。这里给大家普及个小知识，蝶恋花和卷珠帘有什么区别？其实更多的是意境上的区别。蝶恋花，生死缠绵，离愁别恨。卷珠帘，情窦初开，欲说还羞。就是男女感情不同阶段的区别，那么用蝶恋花一般就感情浓烈一些，大家知道就行。再来看这首词的作者周邦彦。在上个关于宋词词魁的问答里，“论规范词牌大成的词魁，非邦彦莫属。”周邦彦就是那个制定词牌平仄规律的翩翩美男子，掌管宋徽宗的音乐部门：“大晟府”，还跟皇帝抢李师师（不可信），他不仅文采好，还是个音乐家，长得又帅，然后又是部门领导，这就属于专家型领导。李师师喜欢他也很正常（还是不可信）。周邦彦不仅规范了词牌，也创作了大量词作。特别擅长长调，现在能看到的作品不多，但篇篇都是精品。词发展到北宋末，经历了柳永和苏轼的两大变革，在周邦彦手上达到了巅峰，他基本上吸取了所有前期词人的创作风格，温庭筠、韦庄的艳丽；李煜词的深沉委婉；冯延巳的缠绵悱恻和香艳；晏殊欧阳修的蕴藉、深情和秀逸都在他的词作里融会贯通，唯一的一些不足就是在创作题材上，也就是苏轼的革新之路上，没有继续走下去，豪放派的旗帜交给了张元干和辛弃疾。好，交代完作者和词牌，就可以来看作品了。这首蝶恋花·早行其实是周邦彦一首比较易懂的词，前面讲那么多实际上也是为了让大家更好的欣赏它：月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。“月亮皎洁似银盘亘空，乌鹊惊而振翅，在夜空中盘旋不敢落定。计时的更漏快要流尽了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间（金井：富贵人家的井，黄铜包装的井栏）。这些声音惊醒了枕边的女子，眼中炯炯清光（泪水）闪动，泪水打湿了枕头，一片冰凉。”是不是画面感超强？还有各种声音响动，像不像电影？从天上到地下，从屋外到房内，最后落到身边女子一夜未眠，泪水涟涟的双眼。好一个长镜头啊，蒙太奇都不用。这就是功力。“手拉这手告别，秋晨的寒风吹得她鬓角的发丝轻轻舞动。一步三回头，实在是不忍心再听你说别走。终于行远，回头望楼上，女子仍静静伫立。天色未白，露水寒凉，人儿也渐远到看不清楚，却穿过楼上栏杆看到北斗七星银河璀璨，只有报晓的鸡声与远行人的脚步声遥相呼应。”依然是精美的画面。这些细致入微景色的刻画，以及各种声音的配合，充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。纵观周邦彦这首词，通篇写景，写人物动作，并无一词直接抒情，可就是在这些不断切换的场景里面，让读者深深地感受到远行者和留下女子心中的不舍。附赠周邦彦另一首作品，大家欣赏。说他和宋徽宗抢李师师，就是从这来的。少年游并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。这个更好，也更好玩。一家之言，欢迎评论。 喜欢请点关注，谢谢。

谢谢悟空问答邀请回答！提到大宋王朝，给人们的第一印象就是中国文学史上的“双璧”之一宋词。苏辛柳姜李清照，陆范秦晏欧阳修——群星荟萃，璀璨夺目，灿若星辰！就词作而言，他们足以代表宋代文化艺术巅峰。而我们今天提到的也是一位文化名人，他的宋词创作也许没有以上十大天王成就，但有一点可谓空前绝后，那就是敢和当朝皇帝争风吃醋，真可谓：舍得一身剐 ，敢把皇帝拉下马。而且证据确凿，并为后人留下一首《少年游》，进一步证明了“此故事并非虚构”！他就是大宋词人周邦彦，浙江钱塘人，字美成，号清真居士，生于公元1056年出生。他与苏轼、辛弃疾、姜夔号称“宋词四大家”。据史料考证，他在大宋词坛上的地位仅次于苏轼，名列辛弃疾、姜夔之前。但在所有诗词爱好者的眼里，他的声望远不及辛弃疾、姜夔有名，更无法与苏轼相比了。用当下人的观点，充其量只是一个“二流作家”“三流歌手”，这您就大错特错了，这是您根本就不了解这位“周大相公”。其实在他所处的那个时代，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋“醇雅词派”之先河，对宋词的发展做出了很大贡献，也是作品流传最广的词人。也许您说：奉旨填词的“柳三变”有点不服！毕竟坊间有言：“但有井水处皆歌柳词”之说，但是柳永的词只得到下层社会的认可，乃“下里巴人”所好，为庙堂士大夫，阳春白雪所不齿。据史料记载：周邦彦的词在当时却能够达到雅俗共赏，无论是达官贵人，贩夫走卒，还是才子佳人，市井之徒，皆知其词可爱，尤其可见在当时，他的词远胜于“柳词”。言归正传，我们来赏析他的这首《蝶恋花》。月皎惊乌栖不定。更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊惶，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。显而易见，这首《蝶恋花》是一阙情人之间的送别词。从内容上看该词情景交融，按空间推移，将别前别时别后的情景，依次推开，层次分明：从室外到室内，又从室内到室外，景物在变化，情绪在扩展延伸，如同电影画面“蒙太奇”手法，使读者的思绪随着作者的笔触，依依不舍地送别远离之人……此时正登楼遥望，然而以是人已去远，无影无踪，只看见斜挂在天空的北斗，只感到寒气袭人只听见远处传来的鸡鸣悲声。富有画面感，淋漓尽致地表现出离别的无奈和悲凉。单凭这首词的艺术水准，我们不难看出周邦彦的才华绝非浪得虚名，无愧宋词四大家得美誉。再次感谢悟空问答平台提供机会，与各位文友分享！