如何构思一本悬疑推理小说？

谢邀:

约邻家小妹到家里玩三天，注意观察妻子的言行举止，做好笔记，再分层次叙述一遍，再加以润色。一部悬疑小说的构思就基本完成了。

谢谢你的邀请。实实在在的说，你出的这个题太大，一天半天说不清楚。如果我完完全全答上了这道题，就可以写出一本小说来。我就简单点告诉你吧：

1、可以用平铺直叙的手法来开篇。

2、可以用倒叙的手法来描写。

3、可以随心所欲地去写。

不论怎样，你要自己去思考，自己去创作，别想什么歪门邪道，没有什么捷径可走。千万别去模仿他人、剽窃他人的东西。只有你自己创作出来的作品才是货真价实的成果……

祝你成功。

这个活得悬疑推理的人干，三百六十行嘛！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

写好悬疑故事，作者应紧紧抓住张力和危险制造。

要让读者感到心跳加速，并且想知道为什么。

我们写悬疑故事时，有一个基本原则，叫十五分钟原则。这是留住读者注意力最必要的部分。这个十五分钟也就是你的开头，一定要让你的第一个悬疑情节在前十五分钟的阅读中发生。

对于悬念，有三种类型：

一、角色所知信息多于读者

即“侦探型”。主角在剧情发展过程中，通过蛛丝马迹得知信息，对凶手更为了解，读者却什么都不知道。比如《福尔摩斯探案》《神探狄仁杰》等等。

该类型的悬念在于未知。读者知道的少，由角色带着读者了解真相。

二、角色所知信息少于读者

很多作者会在前文给出提示，然而主角却蒙在鼓里。这时候，读者处于上帝视角，知道的东西很多。悬念在于，读者看着主角一步一步如何破解谜团。角色自行了解真相的过程，也能产生极好效果。

往往主角会陷入各种危机，读者则是暗暗为他捏一把汗。

三、角色与读者信息量一致

共同破案，共同探索真相。这样代入感更强，角色知道什么，读者就知道什么，角色和读者一起来面对未知。

悬疑故事里有一个最重要的概念，叫悬念。

悬念是我们在创作过程中主动设下的饵，是勾起读者好奇心的关键。抛出一个恰到好处的悬念，能让读者欲罢不能，他们会以解谜为目的，誓死追随你的小说。

举个例子，乞力马扎罗山的雪的开篇，厄内斯特·海明威著：

“奇怪的是它一点也不痛，”他说。“你知道，开始的时候它就是这样。”

“真是这样吗？”

“千真万确。可我感到非常抱歉，这股气味准叫你受不了啦。”

“别这么说！请你别这么说。”

——乞力马扎罗山的雪

突然读到这个开篇，我想很多人心中满是疑惑，他们到底在干什么？很痛，气味还受不了，不得不引人遐思，于是，读者的好奇心就产生了。

悬念有没有效，决定了那些作品能不能盘桓于读者的脑海、让读者产生共鸣，从而吸引更多人来阅读。

再举个国内的作品例，一双明亮的眼睛一文在开篇就采取了这一手法（此文发表于1964年7月5日的湖北日报，引用注）：

夜，墨黑，伸手不见五指。我到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。

沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”

一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”

最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”

可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。

我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”

他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……

这个开篇的亮点在于，直接构造了一个矛盾，从而引发悬念：这个同志的行为怪诞，难道有什么问题？

设置悬念时，要区分一下“悬念”和“意外”。

意外：就是前面发展平缓，突然一场突发事件袭来（如地雷爆炸），剧情开始进入激烈状态。

悬念：就是前面设下铺垫，你明白会有一场突发事件（知道这里埋着地雷），但是什么时候发生，怎么发生你不知道，你不得不一直提心吊胆。

换句话说，意外是你什么都不知道的情况下发生的，悬念是你知道一点但还是等于什么都不知道的情况下发生的。

阅读欲的引发，必然需要打入楔子。爆点产生的意外仅仅能够制造短暂的震惊，但不能设置楔子，所以无法引发阅读欲，而悬念则是最有效的制造期待的方式。

我们在运用悬念技巧之前，就要避开最最最基础的陷阱：不要把悬念写成了意外。

很多影视剧都喜欢吊人胃口，特别是侦探警匪剧，主人公一番查看之后，沉思三秒，然后说：“我知道凶手是谁了，但目前还不能说”，柯南也是这样：“凶手就在这群人之中！”然后就没有然后了，留下一群人一脸问号。

类似上述令人心痒痒的情节，就是勾起读者探究欲望，想要迫切知道下一步的时候。

为什么有的作者总是能写出特别令人有阅读欲的作品？因为他们都懂得套路，或者说懂得这些写作技巧，当使用这些技巧时，读者肯定会欲仙欲死，谁也不能抵挡好奇心和窥探欲的强大力量。

当没有人吊胃口，剧情很平淡地发展地下去时，也许读者依旧想知道接下来的故事，但是欲望却没有那么强烈了。

所以，来说一下他们制造悬念的方法：

我懂了！不过我发现一个大问题，等下再告诉你。

凶手其实很明显了，在此之前要再次验证一下。

原来如此，逻辑这么简单，说出来简直降低我的智商！

学会3条原则，让悬念更有力

反复抛出悬念，然后解决，一路引导读者看到结局，这是最佳的状态，当然，悬念设置也得遵守原则，让手段更加有力。

1、悬念应从人物出发，和人物建立密切的联系，不管是思想上还是命运

悬念如同线索，同一时间数量太多会使读者视线分散，严重者直接弃书。

举个例子，剧情如下：

男主角无意间看到了姐姐在个人博客写的独白，知道了姐姐崩溃自杀是因为一个渣男，他想找出真凶，于是去了姐姐读的学校里调查。

此时，你打下的悬念楔子应该顺着这条线走，而不能随意设置。

主动贴上去也不难。假如说，你在安排剧情的时候，偏离了初衷，发现去了那所学校又有一件新的杀人案，那么你就给读者设置障碍了，他们会难以抉择，到底先关注哪一起案件，导致原有悬念效果大大降低。

因此，你要想尽办法让人物走单条线路，主角的思想是解决姐姐的问题，另外蹦出来的那一条线就有些多余了。

我们可以用这样的原则进行自我审视：主线悬念下逐步拆解，化为几个或多个阶梯悬念，按逻辑顺序依次引导读者上钩。

2、悬念是灵活的，它应该有多种形态

我们不能刚开始是某个悬念，后来就一直是某个悬念，一种固定状态会产生审美疲劳，导致读者兴趣降低。

悬念时间线很长的情况下如何活下来呢？解决方法就是灵活变化。

同上面的例子。

男主角花了一年的时间卧底在学校，多方查证锁定了一个十分可疑的男人，这个人是姐姐的前男友，之前因为出轨与姐姐分手。不过这一系列剧情发展之后，主角发现姐姐其实不爱这个男人，反而是这个男人喜欢姐姐，主动追求的姐姐，不可能是他让姐姐难过轻生的。

一切仿佛又回到了原点，而这条线索已经坚持好久了，读者们开始厌倦。

这种情况下，更新线索是十分必要的。

男主角在心灰意冷准备放弃回家时，一封特别的信出现在他的眼前——是姐姐的前男友和另外一个男人之间的记录，姐姐的前男友实际上是被别人操纵着追求姐姐的，他充当着傀儡角色！

一个新悬念就那么合理产生了。

3、主动复习，防止读者遗忘

不是所有人都过目不忘的，读者们看文章，特别是小说这种非分析类作品，无需投入过大精力去详细理解，经常会看了下文忘了上文，所以作者也要学会时不时提醒一下读者，唤起悬念的记忆来。

“你爱不爱我？”

“再给你一次机会你还会怎么选择？”

对话就要直接，言情的内涵不可更改。

“凶手不是褐色的瞳孔吗？”

“上次那宗案件的犯人是不是已刑满出狱？”

适合悬疑、凶杀破案类题材的悬念唤起。

当然，还有一些普适性很强的万能句，可以积累一些：

那个动作让我突然惊醒，上次我好像在哪里见到过？

让我想想…也许有这么一回事…

听说他从不在这种情况下出现，但是没有例外吗？

还有一种“预先叙述”的方式：

多少年来，我总在梦里看到那双求助的眼神，她哀求地看着我，一次一次地看着我的眼睛…… 我也算见过大世面的人了，但自从那件事后，我常会在同一个梦里惊醒，每次都会吓出一身冷汗，然后久久不能睡去。

——取自某网络小说

预先叙述是一记杀招，可以平地起高楼，把读者的好奇心完全怂恿起来，但是后面如果收尾收得不太好，就容易弄巧成拙了（上面那个就是典型例子，刚开始看见这个开头让我很期待的，读到后面就有点失望了）。不过依旧可以积累起来，在你有把握的时候用上，效果肯定绝佳。

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斯蒂芬·金在《写作这回事》里说他写小说很少构思，很多时候都是靠一段话就能发展成一个故事。

核心在于：多读，多写。

个人条件：

一 ，充足的文学知识，丰富的阅读量，还有阅历也要够深厚。

二，生活常识一定要丰富，对于一些事物有自己的看法，不从众。

三，熟练写作技巧。看题主是写传统小说还是网络小说，如果写传统小说用到知识方面的东西肯定要多得多，而网络小说，则是需要网文写作技巧。

四，对于人性要有一定的认识，要是心理学哲学入门则更好。

生活条件：

一，充足的金钱或稳定轻松的工作，可以让你写作更加顺畅。

二，家人朋友的支持，可以让你的作家路走得更为舒心。

三，有多余的金钱可以四处走走，观察一下现实其他人的生活，这会让你的写实小说更加真实动人。

…………

我是松茸，专业讲解网络小说的套路和写作技巧，以及发布网文界的奇闻趣事，如果你感兴趣的话，请点个关注。

先构思，从短到长，再修饰，从长到短；之后再倒写穿插正写，基本就可以了。