想写小说，有个大概的构思，如何更细分章节和表达人物性格？

把大纲写出来

细化到章节名

然后挖坑，前呼后应。

最后就是看文笔填充内容

你好，写小说和写文章或许不是一回事。尤其是小说，很多人都觉得有了故事框架，就得心应手。但事实上很多小说就这样胎死腹中，不了了之。从你的问答能感觉你的创作方法论还需要调整。

首先明确的是大概的构思并不促成小说的必然落地，而是主题才构成小说的成型。就像我们小学总是总结文章主题一样，写小说是反过来的，先有主题。没有主题你就无法选定人物和角色。主题是文字或小说的灵魂。先给他灵魂的东西。例如你想表达爱，表达奋斗，表达复仇……先确定起来。

其次，你要选定角色，就像你做木偶一样，从架设素材库选出初拟角色。如果你有现实原型，则更好，你会节省很多。因为你有了主题，这个应该不会太难，正反面人物，中间人物，正面辅助人物，反面辅助人物……不管他们叫什么名字，他们的作用是推动情节发展。

第三，要给人物设置性格。就像我们看林黛玉，看完后说她忧郁等等。但写作者是先设置性格，然后她的性格决定了她会在什么场合说什么话。这就是对手戏中高手为什么会拆招的原因。因为他懂对手的性格。所以知道对手的下一步选择和决定，所以才会拆招。这个叫做人物性格推动情节。千万不要搞反，以为情节塑造性格，那是读者思维。

在以上工作完成后，重构你的情节，完成情节走势图等类似的工作，这样何处汇合，何处并行，何处背离……一目了然。然后再动笔，你写起了就不会太累了。

可借鉴前辈的经典，再力争写出新意。

我写过两部小说，对此有一定见解。写一部小说，如果有了好的构思，可以尝试运用思维导图的方式，画出人物关系和情节关系，先理清思路，梳理脉络。下一步，就是细节分析了，对每个人物做一个简介，包括年龄、外貌、职业、三观、剧情中的人物设定，本角色与其他角色间的关系及涉及到的主要事件等。接着，再用简图推导故事情节发展顺序及人物出场顺序，尽量把细节把握住，合理推动剧情发展。也要反复推敲情节设定和人物设定的契合程度，一步步改善、完善。然后，可以尝试章节标题设定，尽量做到每个章节故事精彩，结束的时候卡在一个引人入胜的点，吸引读者向下阅读的欲望，但是切记不要做“标题党”。可以按以上方法尝试大纲撰写和标题拟定，一定要有全局把握意识，避免弃坑。

以上仅代表个人观点，不一定适合所有作者，可以借鉴，希望对作者有用。也欢迎诸位指出不足之处，互相学习，一起努力！

是形容，而不可夸大其词，太过了就不真实了。

小说，我以为是在文学创作领域里是最难的一种，比随笔、散文、诗歌都要难。

首先你要立足于时代背景，有个明确的主题架构，大的提纲，通过你的小说想传递表达什么？其吹，你要丰满小说中的主、次事件及人物的性格和特征。第三，让你的小说有层次感，画面感，深邃感。

这好比建筑工程，先想好建别墅还是建平房？然后搭基础框架，再细化建设每个楼层，然后再预铺管线，最后才是内外装修。

建议你看一些文学写作方面的书籍，可从中掌握写作构思和谋篇布章的基础性的技巧。同时要多看、多写、多练笔。祝你早日写出妙笔生花的文章。

一，首先你要知道小说的核心是什么，这是基础，没有这个基础一切都是空谈。（小说的核心是故事）

二，第二点是针对那些自称脑洞写手们说的。

故事，它由起因、经过、发展、高潮、结局构成，也就是说，完整故事不单有头尾这样的骨架，还有中间发展、高潮这样的血肉。

而所谓的脑洞只构思了故事的头尾、以及中间模糊的思路，有的甚至只有个连构思都不太清楚的头。

这就是脑洞与故事的区别，所以不要被所谓的“脑洞大神们”唬住。一百个脑洞变不成故事都是泡沫，就像网上的金币，一亿金币也买不了一根冰棍，手里只要有一块钱就能买到冰棍了。

小说难的不是脑洞，难得是把脑洞或者灵感所蕴含的故事完完整整地挖出来，并且是有趣的。

——能挖出来的，就是大神！挖不出来，只停留在脑洞上的，就是扑街！

所以，大神们都在写故事。新手们都在故事的边缘写。

三，不要把“新颖设定”、牛叉金手指、主角或者世界的奇葩背景当故事写！设定新颖、金手指吸引人、背景奇，这是好事，也很重要。但要明白，这些都是辅助，不是核心。

四，小说毒点。这里说一下毒点，很多读者、作者都知道毒点这个东西，但大部分只知其然不知其所以然，这里说一说，让大家有效避免。

所谓毒点，就是所描述的故事超越、颠覆、否定了大众的普通认知（常识）。违背常理，把大家的智商摁在地上摩擦，就是毒点。

比如抗日神剧，实际上它是抗日剧与武侠剧的混种。抗日剧里添加武打动作，要掌握个度，一旦越过这个度就是毒点了。

比如手撕鬼子、铁道游击队里自行车飞天。反之，电视剧《红色》里主角的武打动作就很不错。抗日神剧的导演们应该明白，里面添加武打动作，起的是催化剂作用，当反应剂使就错了。

五，第五说一说多数作者常范的一个毛病，尤其是新手作者——不要在故事的边缘徘徊！

构建故事是个非常辛苦的脑力劳动，而人都有懒惰这样的劣根性，会下意识地趋易避难——在故事外徘徊。

具体表现:写作时在故事背景、人物背景、设定、人物关系恩怨等描写具多，进入故事拖延。所写的文字貌似都与故事有关，实际上徘徊在故事边缘！

这个困难一定要克服，否则不仅所写的小说推进慢（慢热是其借口），写作能力提高上也会大大迟缓。

六，表达方式。一本好小说从作者的角度看，只有两点:

1.一个好故事；

2.用多数人喜欢的方式把它表达出来。

上面五点大体讲了下故事，至于表达方式更多需要的是合理有效的练习，讲解需要所写的实例文本，这里就不讲了。

如果阅读的朋友认为上面所写合理，请转发一下，实在是类似的问题讲过太多遍了。

第一步开了好头有了大概的构思，就等于基本掌握了小说主线，搭建起四梁八柱。第二步按照框架“金字塔式”分层打理，这就是所谓的章节，要不落俗套。第三步根据章节主题设定人物性格，一定要因“情”而为，鲜明突出。第四要回头看整体布局，是否合情合理 ，反思情节与人物性格的匹配度。第五跳出自身看小说，反复打磨，不断提炼。

将现实生活中存在的人和事进行艺术加工，升华，虚构，幻想，用文字的方试表达出來，就是小说。

小说应该特出主题來表明作者的思想，围绕主题思想进行创作，根据小说的需要做出规化，制定篇辐长短。

为了充分表达故事情节，对于人物性格的刻化非常重要，必需到位，真实，不过分夸大，有充分的可信度，心由相生，观其言，知其行。例如古典小说；水浒，人物刻化的非常到位，充分增强故事的感染力，使读者有一口气读完，欲罢不能的欲望。

理想很强大，现实很残酷，你写书是卖还是自己看，书可以不写章节，一写倒低，可以倒叙事的方法去写，也可以用人物关系去写，还有一种是用回忆录的方法去写，总的一句话，书中人物的性格定位，你要构思一下，是写情感类型的，还是写伦理，都要有定位，否则没有头绪的，