武侠小说中的战斗怎么描写？

武侠小说的打斗场面总是与人物的形体变化与斗场的场景变化密不可分，随着各自精妙武功的完全施展，斗场也不断移步换。且看神雕侠侶中洪七公与西毒歐阳峰雪山对绝，百年不遇的高手交峰，两人在雪窝里埋了几天，无人知晓，两个人各展神威，以九阴真径绝技打了一天一夜末分高下，九指神丐一招亢龙有悔，以排山倒海之势，推向西毒，西毒毫无惧色，运足蛤蟆神功，以.石破惊天之力硬接洪七功，两人各数步，各自惊叹对神技，身后雪山犹如雪崩，迅猛下陷。两二各展绝学，最终内功消尽，坐古山巅！

谢邀！

这个问题很不好回答，因为太具体，让人无法下手。简单说，需要交代交战双方的背景、武功功底、战绩，武功招式的克制与相辅相成，还有动作细节的描写，让人有身临其境的感觉。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

文字与画面作为载体，动作之间的表现，完全是两个概念。

文字亦可流畅、爽快、细节、帅气。

但最终的成品肯定不是你在动漫里看到的那样。

这里以雾山五行中那段枪术打斗为例（我也没看过原著，随便搜了一段。）：

枪尖转，长缨纷飞。

不及多想，人已窜出数丈，凌空一枪扎去。

蒙面客当即举刀格开枪头，迅速伏低身形，便要反攻下盘。

五哥冲势已尽，只好抖擞枪身，点、刺、挑、横，回身之间进退有据，与之缠斗数合。

蒙面客刀势凌厉，招招抢攻，五哥见此只好背身后撤，转攻为守。

待对方紧追上前，突然反身，回马枪顺势递出，杀机毕露。

蒙面客却早有警觉，先一步凌空跃起，瞅准时机一脚踩在枪尖上沿，又以自身重量压住枪头。

五哥一击落空，连忙旋转枪杆，单手抵住尾部向前追击。

旋转的枪头刺入木板，揭起大片木屑。

蒙面客只好挪开脚掌，一退再退。

待五哥冲势已尽，蒙面客便要故技重施，却不料五哥改刺为挑，枪身崩如弯弓，猛地从地上弹起。

枪刃似鞭瞬间扫过蒙面客左肩，入肉不深，渗出的却是亮蓝色血液。

……

如果用文字来描述的话，大致就是这样，当然，每个人根据自己的习惯写出来各有不同。

我就比较喜欢一招分出胜负的战斗，不擅长这种大段打斗描写。

如果要说原因的话，那就是我懒。

这种大段打斗情节写出来其实还是蛮费事的。

三十秒的画面表现出来的东西，文字要用更多笔墨去描述。

我这已经有意识的精简，笔墨能省就省了，即使这样也还没有人家具体直观。

如果我再去力求每一帧的画面还原，字数可能就要翻好倍，放在小说行文中多少会有一种冗长感。

原版动漫剧情里，这场五哥和蒙面客的打斗只是为了后面大场面打斗的一个小铺垫。

如果真要去还原的话，这场打戏包括后面的火行出场，就要用好几章上万字的篇幅去刻画描绘。

文字与画面最大的区别在于，一个是发散的，一个是收束的。

文字描写哪怕写的再详细具体，都必须有一个读者的想象力转化过程，通过文字去想象场景。

画面表达则是完完整整的表现给观众，不需要你去联想，场景完全通过视觉直接呈现给观众。

这中间的区别如果能够清晰的认识到，想要去描写这样的打斗场面便会轻松很多。

……

实际上，打斗的描写方式虽然有很多种，但都属于写作的基本功。

所以他本质不难，与其说是方法，不如说是纠正误区。

一、想要在大量动作描写中保持流畅，一定要尽可能的精简文字表达。

许多人觉得想要画面感就一定要尽可能多的刻画细节，恨不得将所有的事情事无巨细的写出来。

如此一来，势必会让行文变得啰嗦，冗长。

行文的节奏提升不起来，阅读的时候自然谈不上多流畅。

所以类似这种运动镜头很多的描写，尽可能的让文字表达变得精简易懂，抓住重点，快速推进。

注意，精简不是单纯的疯狂删除，精简的重点在于‘精’而不是‘简’。

尽可能不要使用表述模糊的词汇，尽可能的使用表达清晰明确的词汇。

如果是打斗描写，动词的选择就尤其重要，描写的对象使用的名词也同样重要。

当你要描写的东西很多，很杂的时候，先将节奏提升起来，读者阅读的时候才会感觉到流畅。

部分修辞手法，像是拟人，比喻，尽可能的谨慎使用，淡化处理。

二、画面感是通过印象堆积起来的，不是通过文笔堆积起来的。

最终呈现在读者脑海中的画面，他是通过联想得到的，这跟你的文笔是否优美无关。

不是说你的遣词造句花团锦簇，读者的画面感就会清晰。

实际上画面感就像是一个个‘信标’组成的，你给读者抛出的‘信标’越多，他联想画面的速度越快，最终的效果越清晰。

这些‘信标’，你可以理解成‘事物’本身，但更准确的形容因该是‘印象’。

举个例子，比如说‘桥’，这是一个信标，‘拱桥’这是两个信标，一个是拱形，一个是桥。

‘石拱桥’这是三个信标，一个是石质，一个是拱形，一个是桥。

你能够给读者提供的信标越多，读者所能够联想到的画面感自然也会越清晰。

但这并不是说越多越好，什么东西都要适量，适度，描写尤其如此，结合上一条的要求进行考量。

三、影响连贯性的是因果关系，这也是承上启下的关键。

一般正常写文的时候不会有原版动漫这么一个清晰的参照物放在面前作为模板。

所以主要的因果关系要依靠作者自己去推敲。

一拳打出去，打中没有，如果没打中这个人要怎么办，如果打中了会造成哪些影响。

许多时候大段打斗描写最容易出问题的一点是各打各的，打到一半全撕裂了。

这个人物上一秒还倒在地上打滚，下一秒凌空跃起就是一记力劈华山，读者整个人都凌乱了，整段打斗描写基本上就垮了。

一场打斗要考虑的问题很多，这其中最重要的就是因果关系的影响。

只有整个因果关系连在一起了，整段打斗才是完整的，实在想不出来，自己站起来比划一下。

……

剩下的好像也没什么了，实际上这种基本功多写几遍基本就会了。

练习的时候需要反省自己，多给自己挑毛病。

以上，希望能够有所帮助吧。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

冷月残星印照高岗，两大顶尖高手狭路相逢，江城子缓缓拔出恁把冷气森森，寒光烁烁的青云宝剑，一招“指天画地”，气定神闲，静待敌方来攻（他心里紧紧铭记着师尊的“地未动我未动，敌动我动，先动与敌的教诲”）。萧如峰仓啷一声抽出背后恁把切金断玉的宝刀，口里一声轻啸，一招“驳草寻蛇”从江城子下三盘攻来，江城子不慌不忙，一招“仙人指路”撩开对方的宝刀，此刀迎着冷月的印照，一道五彩光华，江城子暗暗心惊，心中不敢有半分疏忽，知道稍有不慎今晚就要命丧冷岗荒野，随打起似十二分精神，一招“剑定中原”攻向对方的关元穴，萧如峰一声，好剑法，但你却奈何不了俺，一招“夜战八方”破开江城子的剑势随施展他的“万胜花刀”大战江城子……

梁羽生先生的武侠打斗写的非常细，一招一式写的都很清楚。金庸先生的武侠小说打斗，有时很细节有时一笔带过。古龙先生的基本都是一笔带过。

谢邀。

武侠小说中的战斗都是怎样描写的？

提起武侠小说，绕不开金庸古龙梁羽生这样的名家。

他们的武侠小说可以说是开宗立派，影响深远，要回答题主的问题，可以以他们的描写为参照，老李想换个角度来聊一聊关于武侠小说中的战斗描写，个人认为大概有以下三种类型：

重在神态、气氛、对话、心理的描写和渲染。不管是对战双方还是当时环境还是读者的感受，不限定于一招一式，不在乎那个交战的过程，而是把重点集中在战斗的气氛当中，把招式的精妙和战斗的激烈惨烈都交给读者去想象。

这个是小说当中的写意。

这种方式的好处是无招胜有招，给读者巨大的想象空间，让读者享受到再创作的乐趣。缺点是读者必须要有足够的武功招式积累，并且有良好的想象力。

这种方式以古龙为代表。

重在一招一式，见招拆招的细节描述。让读者通过文字便仿佛看到对战双方在纸上腾挪踊跃，左右上下，内力外攻，长短距离，你来我往，刀光剑影，一目了然。

这也是小说当中的写实。

这种方式的好处是在细节中营造打斗感，让读者身临其境，始终被情节牢牢吸引，在阅读完之后再通过回味去想象战斗双方的形象和战斗现场的气氛。缺点是作者需要极深厚的功力才能达到让读者欲罢不能的那种效果。

有了上面两种方式的描述，相信这一个方式大家都能理解了。而这种形神兼备的描写方式也是最见作者功力又最能让读者接受的方式。

很显然，运用这种方式已经炉火纯青的，首推金庸！

这种虚实结合的手法，情景心境，由内及外，由外到内，再配合故事情节的发展，足以让读者既能读懂各种武术，记住各派宗师，又能带着自己的想象，进行再创作。

说起武侠小说，就不得不说一下当今武林盟主金庸老先生的武侠剧：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。其中我最推崇十大经典打斗，供大家一起欣赏。

10.《神雕侠侣》，重阳宫大战。

此时的小龙女已身受重伤，又遭人玷污；杨过身中剧毒，又断一臂，周围强敌环攻，无路可退，而两人在历尽千难万险后终于得以重逢。大喜与大悲在这里最强烈地碰撞了。在生命即将走到尽头，看不到任何希望时，他们依然努力弥补曾经的遗憾，享受最后的人生。两人在重阳祖师前成婚，很有刑场上的婚礼的感觉。 值得一提的是小龙女在这里的表现。金庸笔下的女主角个个冰雪聪明，却鲜有练成绝世武功的，一到大场面就只能在一边起辅助作用了（黄蓉与阿九在很多年以后都跻身超一流行列，可惜她们那时已不再是女主角了）。而小龙女竟然孤身力敌金轮法王、尹克西、潇湘子等众多高手而不落下风，虽然由于临阵经验不足而最终被打成重伤，得靠杨过来摆平。而杨过的玄铁重剑第一次做show就把昔日强敌打得狼狈不堪，与其说这是场武功的较量，还不如说是兵器的较量，老金在这里埋下伏笔，以免以后人们不相信倚天剑、屠龙刀的威力。

9.《倚天屠龙记》，少林寺屠狮大会。

书中主角悉数上场，各种本领百家争鸣。韦一笑的轻功，说不得的布袋，霹雳雷火弹，五行旗阵法。周芷若依靠着张无忌的相让，取得了天下第一的虚名，可最终还是受辱于黄衫JJ，被判定是根基不深，急于求成。三次挑战金刚伏魔圈是屠狮会上的重头戏。金庸写武打场面，总是会引入一些新鲜的意象。夭矫三松，长索似魅，令读者看来别有味道。 屠狮会，众人来的目的都只有一个——谢逊。起初看的时候很担心金大侠怎么让结仇满天下的谢逊收场，但最后谢逊灭了仇人，又自废武功，投身少林，居然保全了性命。

八.少林寺大战－天龙八部。

这其中包含了N场打斗，从哲罗星前来寻仇开始，到鸠摩智挑战少林，虚竹被罚出寺，丁春秋斗游坦之，再到乔峰三兄弟相聚，段誉激战慕容复，星宿派并入灵鹫宫，虚竹身世大白，雁门关阴谋揭密，玄慈叶二娘先后自尽，乔峰慕容父子相认，最后扫地僧横空出世。 书中几乎所有的主要人物都先后出场，几乎所有未解开的谜团都在这里解开，几乎所有应有的矛盾都在此处剑拔弩张，几乎所有书中涉及的神功都在此处分别对决。波澜一浪高过一浪，看得人喘不过气来。如果你觉得天龙八部太长了，那就看这一部分吧（不过前后也有五章了），唯一觉得不爽的一点是扫地僧的出场，感觉他的功夫太离奇，破坏了老金整个武功体系的平衡，难道是金大侠觉得没法摆平萧远山和慕容复了？。

七..决战光明顶－倚天屠龙记 .

有人说金庸的小说是成年人的童话，那么决战光明顶就是其中最绚烂的一个了。与别的书中男主角屡战获胜，逐步建立起自己的名字来不同，张无忌在此前还是土土的曾阿牛，光明顶一战，金老把六大门派全部的高手叫过来，就是为了一个个都让张无忌灭一遍；又让明教的众多能人都身受重伤，就是为了让他们几天后都死心塌地的跟随张无忌。 此外，稍往前时张无忌身受灭绝师太三掌的情节写得惊心动魄。当大口吐血、命若游丝的张无忌想起“他强由他强，清风拂山冈。他横由他横，明月照大江”，站起身来要受第三掌时，相信不管是铁骨铮铮的五行旗教众，还是横行半世的殷野王，甚至人性灭绝的灭绝师太，都不能不为之动容。

六.少林寺救任盈盈，笑傲江湖。

这是当时最高水平的较量：少林住持、武当掌门、日月神教教主、五岳剑派盟主，再加上令狐冲和岳不群，可以说是荟萃当时所有的顶级高手（除东方不败）。然而更引人注目的，是这场较量中凸现出来的诡计。从书中的描写来看，方证大师的功夫要高于任我行，而任我行又要高于左冷蝉，但结果任我行利用方证的性格弱点先赢了一场，左冷蝉以计斗计，战胜了任我行。到第三场岳不群利用冲灵剑法引诱令狐冲就更龌龊了。更出人意料的是，最后岳不群断腿居然也是骗局！以此骗得了左冷蝉的轻敌。 相比之下令狐冲在这里的表现就不怎么样了，还差点被岳不群引诱得把持不住。不过，之前他和冲虚道长的比试可以为他挣得几分。敢于冒险刺入剑圈中心，令狐冲在这里放了一个大侠风范的胜负手。不知道要是张三丰要知道了自己创立的太极剑有这么个大破绽会做何反应。

五.六和塔之战，书剑恩仇录。

书剑是我看得很不爽的一部金庸小说。书剑是正面人物实力最强的一部。而且敌人里没BOSS级的高手（张召重比无尘什么的差多了），却一直无事生非的，到全书结束也没办成什么事，还把香香公主搭进去了。 这一段情节里，分明是一个敌人也没有，大家却都打得不亦乐乎，幸亏没像周仲英一家那样闹出什么人命来，红花会的众英雄与天山双鹰最终还是尽兴而别。殊不知这里陈家洛与乾隆定下的盟约，正是为日后的悲剧埋下了伏笔。红花会未能在其鼎盛时期把握住大好机会，全书再往下看就越来越郁闷了。

四.洪七公，欧阳锋最后之战。射雕侠侣。

金庸笔下有不少叱咤风云的大侠最终草草地被收尾了（典型代表：任我行、郭靖夫妇），从这个角度说，洪七公和欧阳锋两人可以含笑九泉了。 两人的恩恩怨怨、你争我斗从射雕英雄传一直延续到神雕侠侣，最终在华山之巅相拥大笑而一齐归天。究欧阳锋的一生，虽说一直是个老毒物，害人无数，可是从动机上说既不想勾结朝廷或是外敌，也不曾想统治武林，唯一的目的只是成为天下第一高手。与其说他是在争名争利，不如说是他对武学的痴迷。在最后两人的一战中，两人用一种最奇怪的方式比武——通过大费唇舌地让小杨过在两人间传递信息来比划招式，看着竟像是科学家在研究数学题似的。金庸在书中一再强调两人都是武学宗师，的确不错。

三.苗人凤大战胡一刀。《雪山飞狐》。

这一场大战，金庸不惜通过四五个人的转述，用了雪山飞狐大半本书，真真假假掺和着，最后才把这一战的前因后果、来龙去脉说清楚。金庸自己也说，雪山飞狐的主角不是胡斐，是胡一刀，而写胡一刀的情节都是在这一战的前后。

金庸小说中“不打不相识”的情节屡见不鲜，而胡一刀与苗人风两人四五天激斗之下惺惺相惜，凡事都为对方着想，打到后来竟像是在谈恋爱一般。只可惜田归农从中作梗，最后还是悲剧地收场了。 除了两位大侠，几位旁人也写得很有生气。如胡夫人、平阿四等。身怀绝技的大侠仗义行事并不难，难的是像平阿四，一个普普通通的穷人，关键时刻不惜以命相搏，令人钦佩。

二。血刀僧一挑四－连城诀 。

如果说金庸花大气力写了天山童姥与李秋水匪夷所思的大战只是为了让虚竹学成绝世武功的话，那么他在连城诀里也许只是为了成全狄云和水笙，制造出血刀僧的那场旷日持久的拉锯战，成为无心插柳的佳作。

相信大多数读者在这里会跟随着狄云，反过来希望邪恶、卑鄙的血刀僧能击败“落花流水“四名武功与他相当的高手对他的围攻。从中原到雪山，血刀僧一次次运用自己的机变、韧性、智谋，化险为夷，逐个击破而获胜。只可惜血刀僧战略上犯了个大错误：救了个不愿同流合污的狄云，最后反受其害。 “刀身不住颤动，宛然是一条活的蛇一般。月光之下，但见这刀的刃锋上全是暗红之色，血光隐隐”，每逢月圆之夜就需以人头相祭的血刀，在茫茫雪谷、皑皑冰山之间，成为一种妖娆的美。

一。东方不败。黑木崖之战。

黑木崖上，以一敌三，东方不败与令狐冲、任我行、向问天三人大战，却还是东方不败大占上风！东方不败名不虚传，果然不败。可惜一代高手恋上了只爱权力却不懂权术的杨莲亭。爱让人盲目，东方不败因《葵花宝典》而心思化细，日渐妩媚，对年轻英俊的杨莲亭更是百依百顺，任杨莲亭在教中肆意妄为，终使任我行一行人攻上黑木崖。在最紧要的关头，任盈盈使起围魏救赵之计，剑斩杨莲亭，惹得东方不败心神大乱，不顾生死去救援，此时拼着向问天受伤，令狐冲和任我行才联手杀了东方不败；即使如此，东方不败临死前的雷霆一击，还是刺瞎了任我行一目。

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武侠小说中的战斗怎么描写?

武侠小说的战斗情节，是小说中最“吸睛'东西。

可以毫不夸张地说，对于战斗情节的描写，最能表现出人物的个性，特征和性格，战斗情节的分量，对事件的描述最能起到“争光添彩'的作用.

一，对战斗情节的描写必须是鲜明的，细腻的，时间，地点，环境。都要突出人物武功的个性，对动作的描写要形象，生动，打斗，不仅是一招一式，更是心里较量，人物表情，武器的性能与套路，都要同步发生，这样才会让读者的想像中出现一个丰满，生动，栩栩如生，身临其境的场景。

二，战斗情节需要一个极好的索引。任何战斗的发生都不是无缘无故的，都有一个故事的起因，对这个背景部分的描写要把我一个循序渐进的节奏，让打斗的出现，随着故事情节的发展自然而然的爆发，这样才能够烘托打斗的氛围，让打斗的描述更加顺随而发。

三，战斗情节的描述必须是平衡的，一边倒的描写会让人感到虚假，也影响对角色与情节的分量与出彩。

四，对战斗情节的描写，可以再一定的想象中充分发挥，增加时间与空间的对战斗效果的描述。

五，对战斗情节的描写更应该融入人性的多面性，比如强盗也有人性与尊严，而英雄也难免气短狭隘，无赖也许是一个孝子等等，这样才时的故事与打斗更符合人性的体现，也会表现得更加酣畅，纠结，难忘，

其它对战斗的描写细节还很多，做到以上五点，可以说已经有血有肉，当然也就精彩无限。

(原创作品，侵权必究)

武侠小说中的战斗怎么描写?

武侠小说的战斗情节，是小说中最“吸睛'东西。

可以毫不夸张地说，对于战斗情节的描写，最能表现出人物的个性，特征和性格，战斗情节的分量，对事件的描述最能起到“争光添彩'的作用.

一，对战斗情节的描写必须是鲜明的，细腻的，时间，地点，环境。都要突出人物武功的个性，对动作的描写要形象，生动，打斗，不仅是一招一式，更是心里较量，人物表情，武器的性能与套路，都要同步发生，这样才会让读者的想像中出现一个丰满，生动，栩栩如生，身临其境的场景。

二，战斗情节需要一个极好的索引。任何战斗的发生都不是无缘无故的，都有一个故事的起因，对这个背景部分的描写要把我一个循序渐进的节奏，让打斗的出现，随着故事情节的发展自然而然的爆发，这样才能够烘托打斗的氛围，让打斗的描述更加顺随而发。

三，战斗情节的描述必须是平衡的，一边倒的描写会让人感到虚假，也影响对角色与情节的分量与出彩。

四，对战斗情节的描写，可以再一定的想象中充分发挥，增加时间与空间的对战斗效果的描述。

五，对战斗情节的描写更应该融入人性的多面性，比如强盗也有人性与尊严，而英雄也难免气短狭隘，无赖也许是一个孝子等等，这样才时的故事与打斗更符合人性的体现，也会表现得更加酣畅，纠结，难忘，

其它对战斗的描写细节还很多，做到以上五点，可以说已经有血有肉，当然也就精彩无限。]

武侠小说中的战斗怎么描写?

武侠小说的战斗情节，是小说中最“吸睛'东西。

可以毫不夸张地说，对于战斗情节的描写，最能表现出人物的个性，特征和性格，战斗情节的分量，对事件的描述最能起到“争光添彩'的作用.

一，对战斗情节的描写必须是鲜明的，细腻的，时间，地点，环境。都要突出人物武功的个性，对动作的描写要形象，生动，打斗，不仅是一招一式，更是心里较量，人物表情，武器的性能与套路，都要同步发生，这样才会让读者的想像中出现一个丰满，生动，栩栩如生，身临其境的场景。

二，战斗情节需要一个极好的索引。任何战斗的发生都不是无缘无故的，都有一个故事的起因，对这个背景部分的描写要把我一个循序渐进的节奏，让打斗的出现，随着故事情节的发展自然而然的爆发，这样才能够烘托打斗的氛围，让打斗的描述更加顺随而发。

三，战斗情节的描述必须是平衡的，一边倒的描写会让人感到虚假，也影响对角色与情节的分量与出彩。

四，对战斗情节的描写，可以再一定的想象中充分发挥，增加时间与空间的对战斗效果的描述。

五，对战斗情节的描写更应该融入人性的多面性，比如强盗也有人性与尊严，而英雄也难免气短狭隘，无赖也许是一个孝子等等，这样才时的故事与打斗更符合人性的体现，也会表现得更加酣畅，纠结，难忘，

其它对战斗的描写细节还很多，做到以上五点，可以说已经有血有肉，当然也就精彩无限。