中国的玄幻小说非常的多，为什么不能衍生出漫威宇宙一样的玄幻宇宙？

美国是以编剧为中心制作，而且是多个编剧编一个故事，中国是以导演为主，编剧还多是单打独斗，资金在乱花一气，是以影片多是圈钱之作，就别糟蹋好故事了。……

洪荒，仙侠修真都拍成骑马的古装武侠了

.首先，中国玄幻小说和漫威公司的运营模式就不同。漫威公司集团化运营，有分工、有计划地合伙做大事、挣大钱，有充足的时间去做准备。国产网文作者普遍都是些个人写手，每天为了保证更新字数就已经头疼不已。

我们的玄幻体系，不是独立的，而是和我们的宗教、政治文化有着紧密联系，容易受到来自于各方面的掣肘和影响。时间线太长。可以说华夏民族五千年的文明史中，这一类的玄幻性质的神话、传说、小说、戏剧等等等，是一直伴随着我们文明的演进而发展的。吴承恩之前没有西游记里的孙悟空，吴承恩之后便有了大圣爷。经过千年的积累，体系之庞大，人物关系之复杂，绝不是一人两人，十年二十年就能整理全面的。

玄幻小说的剧情量太过庞大，难以系统化我喜欢看玄幻网文，也喜欢看其他类型的作品。中国网文给我的最大感受就是长，如果拍成电视剧，可能会拍上几千集。你看老外的《魔戒》系列，拍成电影都有十多个小时。而《魔戒》《冰与火之歌》这类西方小说一般会把细节写得比较详细，不像玄幻小说里的剧情那样快速推进。中国玄幻网文在我看来是剧情推进最快的，所有不能制造爽点的情节，都被一带而过。低端网文由连续但千篇一律的小高潮组成，高端网文由不千篇一律的小高潮和大高潮交织组成。如果剧情完全一样，把《魔戒》的剧情以中国网文的模式来写，字数可能会少一半。

玄幻小说里，主角的出现，对小说里的世界是天大的偶然，小说的情节是主角从弱小崛起，一路摧枯拉朽势如破竹，热血得很，但是小说的世界，常态是冰冷枯寂又乏味的。有这样的矛盾，像漫威宇宙那样把一堆人聚起来乱炖就非常困难了。

先不论质量怎样，像国产网文这样篇幅长、剧情密度还大的艺术形态，大概全世界也难以找到类似的。主角的故事动辄跨越多少万年，多少个神话时代，这并非空洞的设定，每一年他都在努力搞事情让读者开心。当他经历过的事情太多，队友和敌人不断地变换，那么单个事件或单个角色给读者留下的印象就会相对浅淡，就像亿万星辰之中你难以注意每一颗星星一样。我试过给读过的玄幻小说写编年史和大纲，发现这简直太难了。所以玄幻网文不是构筑不出玄幻宇宙，而是这个宇宙太大太广了，大到让你看不清它的结构和轮廓，大到让你不觉身在作者创建的宇宙当中。大家是怎样认为的呢?

感觉漫威还是很牛的，但文化背景不同，可能某些时候思维不一样，像你说的中国的玄幻小说，不就是把一些民间流传的一些灵异鬼怪故事进行升华衍生的吗，漫威打造的英雄主义格局，是符合美国文化背景的，如果换成中国，未必就这么受欢迎，值得一提的是，他们的特效处理很厉害，我们其实也有那种大格局多的小说呀，只是拍摄实现会比较难，况且现在小说改剧，一部受欢迎的小说改剧也是读者所期待的，但每个人看了小说后幻想出的人物形象是不同的，所以一旦有小说拍成剧，就有人会说幻灭。目前中国网络小说行业发展挺成熟了，你仔细找说不定时能发现类似作品的，就是这类型的本子拍摄实现会比较难。

这是因为在美国小说体系里面，角色设定是为剧情服务的，而中国小说体系里面剧情是为角色服务的，也就是说剧情要符合设定。这就是中美小说体系最大的区别。中国小说总是在用设定用剧情去塑造角色，在通过角色的遭遇和内心变化，从而引发观众思考。而美国小说则是用角色用设定去推动剧情，通过戏剧冲突爆发的张力，引发观众思考。

其实，美国的许多科幻小说设定是不能推敲的，完全是为了剧情设置。比如，剧情需要猪脚被捅一刀，然后引出女主或者后面的故事线，那么不管你是超人也好，还是蝙蝠侠也好，还是什么金刚不坏之身，你直接被桶一刀，他不会去交代为什么能被捅，以及为什么就突然出现在猪脚身边了呢，不会听脚步的吗？

但是中国不会这么写，中国如果需要猪脚被捅一刀，那么就一定会交代为什么猪脚能被捅。比如，这个匕首不是简单的匕首，至少也得是七星宝刀吧。以及，为什么猪脚这么厉害还会被捅，总会有一个前因后果。

造成这种分歧的原因，是因为中国小说诞生于街头茶馆，类似于说书人讲故事，自然需要人喜欢的角色才能够把故事讲下去。欧美的小说体系，更多的是诞生于舞台剧形式，也就是需要强调戏剧张力。角色是为了最后的戏剧冲突服务的，如果没有戏剧冲突，看剧的人就不想看了。

可能以为玄幻小说大都不是一个人或一个团队写的吧，版权在那呢，漫威也是要有漫威英雄的版权或者授权使用等等（个人理解是这样）才能使用，在想办法把影响结合起来拍成一个宇宙