学好小说应该从几个方面下功夫？

首先要练就火眼金睛的观察力。世事洞明皆学问，人情练达即文章，小说来自生活高于生活。我们每天早晨起床、晚上睡觉，柴米油盐、吃喝拉撒，所见所闻、所思所想，分分秒秒都发生着故事，点点滴滴都能成为小说，怎么取其精华去其糟粕，找准读者的兴奋点，解读大家普遍关注的问题，这考验的是我们在选材上的观察力。试想，如果我们写的文章里到处都是鸡毛蒜皮、司空见惯的小事，那读起来肯定要昏昏欲睡。就拿金庸的武侠小说来举例子，我们都知道，金庸笔下飞天遁地的武功在现实世界是从来不存在的，当代一些以传统武术继承人自诩的武者，也被现代搏击高手打得脸面尽失，什么“内力”，什么“真气”，这些小说里善意的谎言也都不攻自破了，在正史上，那些所谓的侠客，相当一部分都是躲避繁重劳动，为了填饱肚子依附权贵的门客，远遁江湖的浪人很难打过一身铠甲的正规军，但为什么我们读小说的时候对那些武侠故事深信不疑、沉醉其中呢？实际上，以一己之力颠倒乾坤、扶大厦于将倾，救危扶困仗义出手，这是深植在每个人心中的英雄梦，金庸以他敏锐的观察力，从浩如烟海的史书中抓住草蛇灰线，以侠之大者为国为民的情怀，构建了精彩绝伦的武侠世界，和每个人心里的英雄梦产生了同频共振，成就了前无古人的一代大侠，这必须归功于他老人家超乎常人的观察力。我们要写小说，也要于无声处听惊雷，从平常之中寻找不平常，灵光一闪的思想、电影中让人拍案叫绝的片段、身边有挖掘价值的人和事，都要记录下来，当然，最方便的工具就是手机的记事本。

其次要善于把控故事的节奏。小说是由一系列冲突有机结合而成的，可以是一个人内心的矛盾冲突，可以是人战胜大自然的冲突，但最普遍的是人和人之间的冲突。这些冲突的安排上，要有缓有急、轻重相间、快慢相宜，我们还是以金庸的小说来举例子。《天龙八部》里，开篇写的是练武厅中两个帮派弟子为了占有剑湖宫比武，这是无量剑东西两宗之间的冲突；紧接着观看比武的人群中，少年段誉无意中笑出声来，无量剑掌门人认为是对比武的不尊重，让弟子和段誉比武，这就转到了段誉和无量剑之间的冲突；接着大厅房梁上坐着的钟灵儿打抱不平护着段誉，这是钟灵儿和无量剑的冲突；接着神农帮奉了天山童姥之命前来发难，这是无量剑和神农帮之间的冲突……一波未平一波又起，环环相扣、步步紧逼，整个小说的开头节奏紧凑，让读者心提到嗓子眼，始终为段誉这个不谙江湖险恶的懵懂小子捏把汗。当然，不能一直疾风骤雨，紧张过后也要有和风细雨，像段誉只身前往万仇谷为钟灵儿搬救兵，半路误入琅环福地，从神仙姐姐那里学到凌波微步和北冥神功的描写，他面对神仙姐姐石像的虔诚叩拜、疯言疯语，则让读者忍俊不禁，也把节奏暂时降了下来。关于如何控制节奏，这个就要多读一些经典小说，要有目的的度、庖丁解牛式的读，把里面的冲突拎出来，把每一段故事单元划分出来，这样就能逐渐认清小说的起承转合，慢慢内化为自己的写作技巧。

然后还要练就入木三分的刀笔。这方面，主要指的是塑造人物，对于小说来说，一个人是正确的，他的世界就是正确的，回想我们看过的很多小说，可能对故事情节不那么清楚了，但对人物却念念不忘、如数家珍。人心不同、各如其面，对于人物来说，第一印象的描写，能够奠定整个人物的基调。我们仍然以金庸小说举例子，比如描写王语嫣——只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住，段誉望着她的背影，只觉这女让身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人……这段关于背影的描写，虽然没看到眉眼，但一个绝世美女的形象呼之欲出，加上“烟霞轻笼”的朦胧光环，更是让人忍不住看她转身。再比如描写乔峰——西首座上一条大汉回过头来，两道冷电死的目光霍地在他脸上转了两转，段誉见这人身材魁伟，三十来岁年纪，身穿灰色旧布袍，已微有破烂，浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。我们看，这里每一句描写都有他的目的，说他衣服破烂，符合他作为丐帮帮主无产阶级革命家身份；说他国字方脸，这简直就是正人君子的标配；说他目光如电，折射出乔峰身负刺杀西夏国王重任，必须时刻提高警惕；说他顾盼之际极有威势，作为统领天下第一大帮的一把手，多年的工作实践造就了他不怒而威的领导气魄，十万帮众，相当于现在两个陆军集团军的兵力，那肯定是器宇非凡了。以上说的仅仅是外貌，刻画一个人，还要善于描写语言，是什么样的人就该说什么样的话，乞丐不能打官腔，领导不能贱呲呲满嘴跑火车，这些也是要通过观察和思考才能下笔的。另外，还有对比法，为了突出主角的善良，给他安排一个狠毒的对手；为了突出主角的聪明，给他创造一个猪一样的队友，等等，总的来说，写好小说，是一个长期工程，只要坚持，就一定能取得胜利。

根据自己多年的写作经验和心得来看，要写好小说，除了泛泛而谈的诸如生活经验、灵感闪现、想象力、不断练笔积累等必要因素外，我觉得最重要的应该是以下四点：

第一、确定你要创作的小说题材，这点非常重要！因为你的题材选择框定了你的小说风格。比如言情小说，都市小说，古风小说，仙侠小说，武侠小说，玄幻小说等等。只有你先确定小说风格，才是万里长征第一步。如果你是个新手，不妨建议你对自己感兴趣的题材都去尝试下，写个几千字，看看效果，或者让专业人士评赏下，你最适合写哪类小说，记住群众的眼睛是雪亮的！等你选定类型后，建议你先搜集下相关材料，或是书籍、电影、电视剧等，看个十几部后，你就会有一定的感觉，你在非常有感觉和状态的激情下去创作，效果会非常好！但记得切勿抄袭人家的作品。

第二、初步构造小说框架，这点也很要紧。打个比方，你确定要写一部言情小说，你就要构造出整个小说的框架：故事背景，男女主角，故事情节，故事矛盾点等。如果是现代言情，你的小说的背景就是当代了，所以人物的构造、外貌描写、主角名字、语言描写等都要符合现代社会气息，或是更具时尚感！然后男女主角爱情发展的路线你要做好规划，是相爱相虐，还是一直是甜爱路线？是单纯两角恋还是三角四角恋？这些都要提前构思好，如果你的大脑比较混乱，建议你冥思一番，像放影片一样，把精彩片段或好的灵感激发出来时用笔记录下来，因为好的灵感太难得了。

第三、开始动笔创作，建议你先完成前两步。前提是，只有当你胸中墨，才能下笔如有神。因为你的思维中早已呈现出一副旷世佳作，才会有后续洋洋洒洒的几十万字的真情流露。建议每天写2000字就停笔，写好就不管，不要先去想着修改，这样会打乱你原来美妙的思路。

第四、你初稿完成后，先不急着修改，等你过段时间调整好情绪，如欣赏他人的一副国画般欣赏自己的作品。如果这部作品感动到你了，说明你写的还不错，或者你可以拿给你比较信任的专业人士或挚友去评鉴，他会以读者的角度给你提出更好的建议！

你应该问的是怎样写好小说吧！

现在看小说的人很多，写好了是硬通货，好好安排小说情节，环境要奇特，小说情节要巧妙，小说人物要个性夸张。

例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。

环境--华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。

小说情节--老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。

小说人物性格--秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次）

情感小说怎么写？

一般情感小说都很悲，结局不是死就是散，开始写都爱这样安排，写到后来写透了写淡了，即使还是死还是散，可是感觉完全不一样，情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的精纯要求高，而且心理描写的功底要深，不能流于平面记述。

环境更多映衬心情，小说情节多是情感纠缠，小说小说人物性格透过爱情来体现。当然，小说情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的，说故事说的好，更可以把情写深，《麦琪的礼物》出名就在这了。

例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。

这是含而不露风格，点到为止。

例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。

这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。

例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。

这是借物表意，双向延伸。

例四：《麦琪的礼物》

一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是小说情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。

爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。

生活类小说怎么写？

无它，久习而熟之，真实记录吧，别说废话就成。口语书面化，书面文字口语化，虽然写多了你才能找到这个感觉，但也可以完全当作一个写作技巧来使用。

例：女人点了灶，见火起了苗，乌黑着脸去拉风箱，一扯两扯，锅就烫起来。男人此时进了门，炕沿上坐下，吧嗒几口烟，突然从怀里掏出半绸纱，跳起拉过女人，塞在女人的怀里，女人慌着张大嘴，裤腿儿上擦了手，细看那纱软滑如烟，不由喜欢地微笑起来，抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。

如果你不是一个善于观察生活的人，那你还是去写魔幻小说吧。

现实主义小说怎么写？

不好写，如果之前写文是心情和爱好，小资点，无聊点，低俗点，感人点……都行，那么涉及现实之后要看见识和价值观了。

现实和批判现实看你站的方阵，文章有了欲求，有了传达，有了观点，有了启示，写现实你就把自己缩小，或者放到最大，但都应该是冷静的，旁观的，还是说故事，不要写成杂文，要隐藏议论。

例：她的工作就是陪老板睡觉，老板出差时，她会上街溜达溜达，买点这，买点那，甚至跟小贩吵吵架，很多买来的东西隔天就忘了，只偶尔记得买时的心情。有时，王局长的妻子会叫她去打牌，钱是流水般过手，这里人并不在意钱的，只是图个乐，打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来，不由想起他屁股上奇形怪状的痣，心里一笑，想跟他打个招呼，手扬起露出半个酒窝，胡秘书视线扫过来，只装作不认识，转一圈出去了，她冷冷吹口气，扬起的手打掉刚还紧攥的发财。

写这类文章最注重写作技巧，也可以说你要写的聪明点，或者说你要写的小心点，因为现实小说总带有针对性和攻击性。

超现实小说怎么写？

什么是超现实小说？简单讲，就是不画鸡蛋外壳，只画蛋黄。写变形后的东西，写潜意识的东西，写深层人性，而表面文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，如此更接近人的内在，不过读起来跟嚼黄连差不多，如果喜欢下火，仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井，你自然会去喝那个水。

例：他从电梯出来，看见老板去卫生间，腿突然不动了，跟着老板的屁股跑去，还跪下来；他的鼻子飞出去，飞到餐桌的上方盘旋；他的眼睛跳出来，直接跳进李娜的胸口里；他的舌头伸得老长，伸到组长的面前说小刘的坏话；他的手更是了得，穿过墙壁把保险柜打开，一沓一沓往出取钱；他突然觉得恐慌，但无法停止，最后连大脑也欢呼起来。

写的时候，最起码你自己知道自己在说什么。

关于人设、景设的问题，不必说了，写你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空间。比较重要的是小说情节的构思，冲突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。

下面说一点写小说情节和小说人物的花招：

1、隐藏艺术--隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到，一般来说，使用第一人称来写小说，很容易全面袒露内心活动，无论怎么控制，“我”的内心独白都会大量存在，使用第一人称更易直接去描述心理和思想，有时甚至凌驾在小说情节之上，第三人称也能丰富地表现意识活动，只不过第一人称是热的，第三人称是冷的，产生这个感觉是因为第一人称调动了小说作者思维的更多追索、询问和疑惑，第三人称调动的是小说作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏写作技巧在人称上就可以做手脚，一篇小说，可以不需要人称主语。

例：门开了，风吹进来，很冷，月是明的，有些凉，虫儿叫的很懒，有什么东西在阴影里悄悄潜行。

隐藏写作技巧有时出于艺术考虑，有时出于其它考虑，可以隐藏的东西很多，隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。

在小说情节的悬念设置上，隐藏写作技巧更是重中之重，小说情节发展的时间线上，什么时候该让读者们知道什么小说情节，是需要动脑子的，如草蛇灰线法，云笼雾罩法，管中窥豹法，山穷水尽法等等，可使用在任何细小小说情节的描述上。

例：他躲在衣柜中，从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来，却没看清脸面。（管中窥豹法描写小说小说人物）

她站起身，又把儿子喊回来，说：“你顺便去你二叔家，跟……”突见门帘挑起，婆婆提了菜进来，忙住了口，只说：“不用你了，我忙完了自己去说。”（草蛇灰线法描写对话）

2、模糊艺术--模糊写作技巧也叫朦胧法，模糊写作技巧的使用和作用都类似隐藏写作技巧，经常用在表现小说小说人物的心理上。其实就是似乎说了什么，但仔细一看啥也没说，不实写而是虚描，可是情绪已然流露。

例：他想起那年夏初时，在乡下见过的一个小女孩，手里就有一个纸风车，小女孩跑起来，风车飞转，带着他的思绪也转个不停。

3、混乱艺术--混乱写作技巧运用比较多，混乱写作技巧拓展了叙述的形式空间，并让更多内在的意识尽情流露。混乱写作技巧甚至可以混乱人称，混乱事物，混乱小说情节，混乱逻辑，但最根本的是表达出了人心的本真。

例：王二用蜡烛的光煮了一锅汤，肉不太熟，他只好把牙在石头上磨的更加锋利，他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过，雷声就响在心底。他把汤喝光，肉只吃了一半，一只苍蝇停在肉上，王二没有动，这寂寞的空间里他需要伙伴，哪怕只是一只苍蝇，毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。

4、变形艺术--变形似乎跟混乱一样，其实有很大区别，混乱是纷杂的，变形是单纯的。

例：我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出别人怨恨的视线，一路飞入你微笑的光芒。

以上四个招数可以混杂使用，用时请谨慎，小心走火入魔。

学好小说？是不是写好小说？如果是这个，我个人觉得需要具备以下东西：

1、文字驾驭能力。这个是文字表达的基础，学会用文字记录自己的想法与故事，将所构思的作品恰到好处的展现给读者。

2、逻辑思维。我们在构思小说的时候其实并不是连贯的，很可能是天马行空，看到一句话、睡觉做梦突然有灵感，这个时候就需要理顺条理、人物关系、故事情节等内容。

3、大量的知识储备。这个需要靠海量的阅读来积累。优秀的作品内会有很多知识内容，典型代表如金庸先生，他的武侠世界里很多都穿插着历史真实人物与事件。比如流浪地球，这是科幻小说，要写好此文的人自然要具备比如天体、物理等相关知识。

4、创意。好的小说需要具备新鲜的东西，比如情节上、人物冲突等问题。

1、对生活的感悟

2、对人性的领悟

3、对不幸的顿悟