从零开始坚持写小说有前途吗？

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如果是新人作者，从没写过小说或故事，一开始就入手长篇，其难度会很高。而从一个小说片段开始练习，步步为营会更加适合。

比如说，你要写一部都市爱情故事，可以先构思出人物的大致设定、背景、风格等，然后写一个关于该人物的小情节：男主角在公司与女主角相遇，二人初次见面因业务合作而产生勾连，这个相遇的片段里内容如何，场景如何，对话如何，配角如何，完善为一个小case。

片段训练可以不顾忌大纲，不用特别考虑前后衔接和逻辑，只需把该场景落实好。任何故事都是由多个片段组成的，解决了元素问题，你就已经入门了。

•以片段为媒介刻画某种人物特征

刚才讲的是写片段，那么接下来也很简单，在第一步的片段里，加入一个目的性内涵——人物特征。

可以说，任何故事里都得有人物，即使他是广义的（不一定指人，也可叫做人物），人物刻画是作者通篇都需要做的事情，如果人物刻画糟糕，最后故事也不会好到哪里去。在第一步的写作过程中，我们练习了片段场景，但那种场景不带目的，没有深刻含义，第二步则需要考虑给该片段赋予一些全局性功能，也就是我们说的刻画人物性格或特征。

如果你的主角是一个心狠手辣的杀手，那么在写片段时，就应该主动往该方向靠拢，比如主角本身一些心理活动、行为举止，或者通过别人转述，总之，时刻谨记，人物是什么样子的，然后把符合他/她的特质放入片段描写里。

•训练句段语感和流畅度

为什么要把流畅度放在第三点呢？因为没有情节实例，就不可能有整体感知，通过一个独立的句子是无法判断整体效果的，所以先把片段写出来，然后再修改。

有时候我们写小说，总是会写一些无用的话，不仅没用而且还损伤语境，所以练习流畅度非常有必要。我们可以在之前写出的片段上修改，删除多余词汇、修饰，整理段落，也可以以已有的片段情节为基础，重新再写一次，这次的重点要关注的就是，不改情节，只注重文字本身。

•撰写故事大纲

大纲是故事的主要发展线路，也是我们在写作时做出的预先设定，我们需要确认自己在什么时候要写什么，情节发展到哪一步了，不至于写着写着就失去了方向。

大纲由各个情节片段组成，换句话说就是把你之前写的各个片段用正确的逻辑顺序串联起来，组成一个完整的故事。在写大纲时要注意前后的逻辑衔接，这就和写片段只关注眼前的部分有一些区别。

•扩展大纲为完整故事

最后一步，就是根据你的大纲骨架，把情节片段用具体的句子丰富起来，结合为有血有肉的故事。

注意大纲是总体考虑，最后还需要进行落实，不是说有了大纲就完了，上面对文字的流畅度、语感的训练，最后也要用在这一步里，才能写出一个好故事。

在故事创作过程中，注意要把握好六个基本元素：

一、人物角色的塑造

好故事的核心就是好人物。只要人物塑造到位了，故事也就差不到哪里去。

好人物的关键就是立体生动，要让坏人产生柔情，要让好人出现欲望，一个只会做坏事的坏蛋怎么可能会好看？太单调了。要让他不仅会喝酒泡妹还能学习三字经，一边被读者恨得牙痒痒，一边又唤起他们的心疼，这样的人物才够生动！

二、人物关系的发展和转变

人物有了基本定位，还得让他/她和外界发生关系，孤立起来的人物没有任何用处。

关系之中最重要的就是人物之间的关系，他们认识了、相恋了、分手了、怨恨了，有逻辑有层次地推进，将人物关系交织成你的大网，收进整个故事里来。

举个例子，原本设置了两个主要角色，各自形象、性格、背景也已经确定，这时他们在一家早餐店相遇，早餐店发生一起冲突，女主角三下五除二解决了矛盾，男主角发现女主角处事不惊，肯定不一般，于是私下调查。而女主角执行任务时被上司提醒，说当地有一些敌对势力，排查过程中发现有极大嫌疑的名单里就有男主角——这是关系的第一次转换：不相识到相识。

故事继续，女主角接到新任务，要暗杀某个头目，执行任务过程中发现男主角为该头目的安保人员，于是双方对抗——这是关系的第二次转换：潜在对立到直接对立。

女主角暗杀多次受挫，另一边男主角发现自己的头目正在做一些罪恶交易，违背了自己的价值观，忠诚的信念开始摇摆，女主角发现男主角本身是善良的，想要挽救他，于是双方接触——这是关系的第三次转换：直接对立到立场偏移。

…

下面如何发展已经不用再说，男女主角到底最后相爱还是不得不站队并对抗，由大家去发挥。这么一个过程中人物关系的转换就相当清晰了。

三、场景（background）

故事的发生需要一个具体的地点，这个地点就是我们所说的场景。

场景是个宽泛的概念，除了常说的位置（哪国哪省哪市），另外还包括是山还是水，是学校背后的小溪边还是五角大楼的最顶层，有没有树木、鸟儿，是艳阳高照还是阴雨绵绵，是人山人海的集市还是寸草不生的荒漠，另外，场景还默认包括了人物背景（就是上面所设置的内容）。

同样说上面的人物关系例子，男女主角最后相恋，场景就属于喜剧状态，那么就按照欢快的气氛设置场景。

四、线索

也即剧情的走向逻辑。

故事都是沿着核心线索展开，围绕核心线索发展，当我们确定大纲时，核心线索就已经定下来了，它贯穿全文，起到提纲挈领的作用。

我们可以把核心线索理解为人物的目标并且要为之奋斗，比如说主角幼年丧父，于是立志修炼，要手刃杀父仇人；或者一见钟情之后，主角要展开行动，势要将目标女孩追到手。

有了核心线索，那么故事也就顺理成章地走下去了。

五、行动

目标有了，接下来就是为之奋斗，奋斗就需要主角做出具体行动。

行动元素是连接的关键，没有行动，一切都是空洞的静止，主角需要行动才能达到目标，推进剧情发展。

在人物关系的转换之中，每一次转换都是行动造成的，只是行动不一定造成人物关系的变化，行动的范围面更广，还会实现某个目标、完成某种任务，或者产生某个失败等等。

六、悬念

悬念是一个单独要素，专门列出来以表达其重要性。

在日常写作中，悬念设置其实很简单！你只要回家和女朋友多呆几天，你就能学到精髓了：我有事，但我不说，不说，偏不说！

很多影视剧都喜欢吊人胃口，特别是侦探警匪剧，主人公一番查看之后，沉思三秒，然后说：“我知道凶手是谁了，但目前还不能说”，柯南也有这个脾气：“凶手就在这群人之中！”然后就没有然后了，留下一群人一脸问号。

类似上述令人心痒痒的情节，就是勾起读者探究欲望，想要迫切知道下一步的时候。

为什么有的作者总是能写出特别令人有阅读欲的作品？因为他们都懂得套路，或者说懂得这些写作技巧，当使用这些技巧时，读者肯定会欲仙欲死，谁也不能抵挡好奇心和窥探欲的强大力量。

当没有人吊胃口，剧情很平淡地发展地下去时，也许读者依旧想知道接下来的故事，但是欲望却没有那么强烈了。

所以，制造悬念的方法是：

我懂了！不过我发现一个大问题，等下再告诉你。

凶手其实很明显了，在此之前要再次验证一下。

原来如此，逻辑这么简单，说出来简直降低我的智商！

悬念是主动设下的饵，是勾起读者好奇心的关键。抛出一个恰到好处的悬念，能让读者欲罢不能，他们会以解谜为目的，誓死追随你的故事。

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从零开始坚持，不管干什么都没啥说的，有没有前途，不看你的起点，只看你要从事的事与你是不是合适，如果你有写作的天赋，兴趣，再加上努力，是很有前途的，但是如果你在写作没有什么兴趣，就很难取得成绩。所以仅看你的起点，要对前途进行预测是没有根据的。

从零开始坚持，还需要你有兴趣，不然难以坚持，没有长时间的磨练，写作就难有收获，同时一定的天赋，也是作者所必须具有的，不然勤奋也难以换来好的收获。特别是在写作这个特殊的行业，更是如此。

当w我有了这三方面的素质（天赋，兴趣和努力）你离成功就更近了，起点并不是最重要的，上述的三点比起点更重要。所以要选择目标时，应该充分考虑这个目标，对于自己来说合不合适，是最重要的。仅供参考。

个人感觉是有前途的，而且由于现在互联网新媒体的发展，会有很多福利，就比如今日头条百家号，如果拥有忠实粉丝的话收益是特别可观的，不过你要想清楚你是为了什么坚持，如果你是为了写小说而去写小说，那样是很有前途的，以后也会有很多收益，如果你是为了赚钱去写小说，从零开始的话，可能有点困难。

一件事还没开始做便计算收益和回报时，基本上这件事成不了也坚持不下去。内心里其实是不相信自己的，是犹豫的，徘徊的，后期一旦有什么困难或诱惑，往往就会退缩和放弃。

感性的认知是激情的，理性的思考是持久的。从零开始坚持写小说也并无不可，哪个作家不是从零开始写的。重要的是得想明白几个问题:1.你是打算全职写作还是兼职写作？2.你能牺牲自己所有空余时间，忍受一天4-5个小时面对电脑打字吗？3.你认为自己开始写作的优势在哪，劣势又在哪？4.目前的写作水平如何，如何往上提升，每阶段设置什么样的目标;5.什么类型的写作，发布渠道有哪些？

把这些问题大致想下，然后开始写作，坚持一个月，如果一个月后，不觉得这是种累赘，是种劳累，也不排斥写作，那就继续坚持。一旦出现一丝坚持不下去的念头，建议还是放弃。

任何工作，把事情真正做好做透了，前途自然而来了。"前途"只是工作价值的一种表现形式，绝不是因为有前途了才去做，而是因为去做了自然而然会有前途。