怎样写才能使小说情节更加连贯和富有代入感？

根据我多年看小说的经验，要让我们读者有代入感，最重要的就是，想象自己是主角，把自己带入到故事情节中去，然后想象如果自己处在主角的这个环境下，我要怎么做？

一本成功的小说，如果不是无厘头毫无逻辑纯搞笑的那种小说，那么剧情的连贯性和逻辑性以及合理性很重要，我们在看小说的时候，一般从开始到结尾，我们其实是能记住剧情大致的走向的，凡是作者开始挖坑还有后面如何填坑的剧情，我们都能记得清清楚楚，而作者填坑也就是圆剧情时，如果都能合理的填上或者圆上，我们就能称之为好看的小说。

我是一个忠实的小说迷，我看小说最基本的要求，就是立意新颖，搞笑幽默，剧情矛盾制造合理，拒绝傻白甜女主和无脑霸总，然后在看的过程中，能想象得到如果处在主角的环境，主角的反应能合情合理，主角能有主角光环，但是不能有神经病，最基本的要求了。

嘻嘻，各位写小说的作者大大们，我们书迷等着你们出更优质的小说哟，加油。

怎样写才能使小说情节更加连贯和富有带入感？

写作大纲是必须的，最主要的是要有好的故事基础，也就是真实的人物原型，说百了就是真人真事。

小说，只有在真实故事和人物原型的基础上，再加以艺术的夸张和雕琢，才能进行下去。

其次就是素材的安排，是倒叙，顺序还是插叙，一定要全面统筹好。采用第一人称，还是第二人称，亦或是第三人称。一部小说，从立意，构思，写大纲，包括时代背景等等，都要统筹考量，做到胸有成竹，访客动笔。

细节，细节，细节，细节决定成败。场景细节的描述，一定要与主人公的喜怒哀乐相适应。

主要人物塑造要有血有肉，要有鲜明的个性和时代的印记，让人看过之后，总想用主人公去和某某人对照，恭喜你，你的作品成功了。

小说，文学艺术，其实就是艺术家，作者在不断的制造矛盾和解决矛盾中推进故事向前发展。至于连贯性和代入感，只有制造了充分的矛盾悬念，连贯性和代入感自然就有了。

水平有限，不喜勿喷。

第一，记得一条，越跌宕起伏越好，为了情节变化而变化，故事的起伏跌宕，转折反侧，会让人越看越心动，越看越有意思，但是情节一直变化，转折，会让读者麻木，所以，你必须掌握一个度，差不多一个章节转折两次最多。

第二，转折完成了，连贯性也起来了，因为不断的转折，冲突，小说的可读性，连贯性也就自然而然的出现了，连贯性是由小说情节不断变化来组成的，因为小说其实就是写故事，而写故事要精彩离不开转折与冲突，但是转折不是乱转折，不是无缘无故的情节冲突，要在“意料之外，情理之中”，什么意思呢？就是你的故事转折既要让读者想不到，但是看到了这个转折，又让人觉得这个转折很自然，不做作，不很僵硬，在情理之中。

第三，获得代入感的方式，就是在创作的时候多加入自己的感情与经验，多把自己的生活体验融入小说创作中，如果你写的都是真实的，都是你身边的鲜活的事情，这样，就会有很强的代入感，因为这是真实的有生命力的故事，而不是假的苍白的叙事。

第四，多阅读他人的作品，最好是阅读那些有名的有市场的小说，比如村上春树，古龙，余华等等，看看他们是怎么写小说的，他们的文笔，叙事，布局是怎么安排，吸收他们写故事的套路，比如他们是怎么制造人物心理冲突、叙事冲突的，可以借鉴，可以模仿，最终变成你自己的东西，多写多练，每次创作只是一次练笔，事物永无止境，并没有最终的作品，一切都是进步中。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

串联性要看小说的整体结构。

保证结构的完整性，不扭曲，不撕裂。

这其中细分的话，又包括了人物关系，行文流畅，逻辑自洽，节奏连贯。

大体只要抓紧这四个方面，剩下的都是细枝末节，影响不会太大。

这方面也没什么好说的，正经写故事，就不会出现太大的问题，真要是撕裂了，那就不是什么串联性的问题了，还是要具体问题具体分析。

故事之中的过渡是契合内在逻辑的，所以时刻注意逻辑自洽，故事自然会串联在一起。

人物关系，行文流畅，这两方面属于基本功，前者靠梳理，后者靠练习。

无法确认节奏是否连贯，就看情绪流是否完整，没有出现中断，两者在故事中是相辅相成的，其中一方出了问题，自然会反应到另一方上面。

……

伏笔，简单的可以划分成‘明线’与‘暗线’。

明线很好理解，简单的说就是暗示，故事中明确告诉你我接下来要搞事情，勾起读者的期待感。

暗线稍微有点复杂，既是潜藏在字里行间，不到揭露的那一刻，读者是不会发现异样的伏笔。

伏笔和铺垫之间最明显的区别在于，伏笔是一个点，铺垫是一条线。

同样的，铺垫也有明显和暗线区分，意思都是一样的，只不过他会有着很长的展开，一直贯穿故事的起因，经过，转折，高潮，结果，中间有一个不间断的延续性。

明线伏笔的铺设简单干脆，因为他的目的就是让读者能够看出来，能够看懂，能够理解。

这是有目的设计伏笔，整个故事线已经在脑海中事先埋下的狙击点。

暗线的伏笔则完全属于信手拈来（这跟经验无关，新手也可以尝试）。

因为暗线的伏笔，其实大多数时候都是‘哑炮’。

作者在讲故事的故事中，突然觉得这地方可以点一下，没准之后会用到，顺手埋下的一个不引人注目的小桥段，有可能是一句对话，有可能是一个神态，有可能是一组动作。

这个东西之后能够将他圆回来，读者展开联想，突然发现原来前面那是个伏笔。

如果这个东西没办法将他圆回来，读者其实也发现不了，自然也就是哑炮。

更多的时候，作者写的时候其实自己都没有意识到这是个伏笔，大多数时候只是写到后面的情节时突然回想起来前面有这么一个点能利用一下。

所以本质上，暗线伏笔是反过来写的，一种马后炮式的写法。

如果你在写的过程中一门心思想着要在这里埋一个暗线，肯定是埋不好的，因为你心里始终在想着他，行文之中自然会露出痕迹，让机灵的读者一眼发现。

仅在这一点上，‘刻意’不如‘随意’。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

怎样写小说呢？

下面和大家一起来分享一段真实故事吧：

一个很普通的小山村，三面环山，山头不是很高，以山丘为主。

村北面有座山较为有名，常年都是红黄土颜色，寸草不长。

相传有位将军葬此，因将军忠义可敬，灵气赶邪，冬暖夏凉。

峯顶有二块巨石，高约二十米，石面相对，人们称作印章石。

山溪水常流，水清如镜，甜甘可口。

鱼儿活跃，不时跃出水面，似跳水运动员，越看越美。

寒冬溪水热气腾腾，烟雾弥漫，随风飘浮，似仙境一样美丽动人。

传说是将军葬此后就是热气了。

村前面有片森林，百鸟话跃，叫声不一。

入夏时分蝉声四起，听得另人厌倦。

村前有二条河流，一大一小，小河绕门前而过。

南面河流较大，常年有鱼夫打魚，

偶见老翁垂钓。

这片美丽的热土，生长过一位泼妇。

朋友们：

你见过泼妇吗？

下面我们一起来看看这位泼妇吧：

泼妇长着二颗眼晴，眼较大，白多黑少，眼珠蓝中带绿，光照有黄色闪亮，金光榭岀耀眼，人们不敢与她正视。

长着刀形眉毛，眉毛偏粒也长。

天庭较高，庭中长有一条水纹。

鼻子较小，嘴巴很大，镶着一付金牙，不时舌头放出口中，。

说起话来不停断，一讲连篇。

嘴角流满口水，吐出白沫，一个个气泡，有时也流到身上。

小孩见到她立马就跑，很怕她，

大人见她也不敢与她打招呼，绕着她行。

经常穿着一件印有大花衣服，头发插着一朵塑料做的花，偏粉红色。

她与丈夫结婚多年，没有孩子。

丈夫是农民，因疲劳过度，得了病，经常咳嗽，体力欠佳。

后来有位客人常住在她家，不久她便和那男人杀死了丈夫，并把尸体装进麻袋投入河中，还绑定一块石头。

多年过去，没有人发现此事。

一天连下大雨，屋入水泼妇自己哭着骂着不该杀死丈夫。

村里人听到此报案，这泼妇和那男被抓，最后在河中打捞起尸骨。

泼妇也因此名声大作，因其手段毒辣，人人闻之心惊胆战。

把你自己真实的爱真实的体会都写进去。

首先要有一个故事的大纲，如果是一个小事件，就需要一个小钢。这个作用是让自己知道该写什么，要写什么。捋清楚自己的逻辑。故事的脉络是否要和前面衔接，或者给后面故事留坑。之所以写出来不是自己要表达的，有些原因是因为文笔的原因，还有一个就是没有确定自己要写什么。

也许在写故事的时候，有一个模糊的方向，但不清晰，这个就是弊病。就是自己的逻辑顺序，逻辑事件不完善。

不知道你要写的是什么小说。但情节这一块，是需要自己拿捏的。无论是放慢还是放快，重要的是文字的结构。最好写出来的文字多一个字不行，少一个字也不行。不要说废话，不要拖慢故事节奏。更不要用自认为所为的优美的话去表达你的思想，因为这些句子很容易让你传达的意思偏移。一些话在一个特定的情景里就会发出不一样的作用。文字是吝啬的，每一个文字都要发挥自己的作用才行。

如何有代入感，这个就要说一个共鸣问题了。写东西要么让读者跟自己思维同步，要么是人物建构上完善。描写人物的时候最好是从真人身上去借鉴，因为当你描写真人的时候读者就会看见一些模糊的影子，似曾相识的在身边出现过。这样也可以有代入感。

文字的结构，故事的结构，人物的描写，着重这几个方面去思考，去完善，我相信就没有这些问题。

但最后还是说一句老生常淡的事儿，要多看书，多观察，多写。在写这方面不要限制，最好什么都写。

情节连贯主要是首先要确定小说主题，然后围绕主题展开情节，在一步步的情节推进中展现主题，这样就能使情节连贯，始终围绕主题。

小说的带入感主要是由细节决定的，你描述的环境或者人物心理越细致，就会有越强的带入感。比如你写一个女孩第一次独自去一个陌生的地方，由于各种原因的延误，到达时已经到了深夜。那么女孩一路上担心天黑前到不了的焦急，你描述的越详细，读者就会跟着替女孩担心，因此作品就会有更强的带入感。