没有什么生活经历的人，怎么才能写出好的小说？

文学作品来源于生活，哪些优秀且有生命力的文学作品，都是以现实生活中的人物为原型，通过文字形式展现给大家。生活阅历自然是少不了的，当然文学修养也尤为重要，没有扎实的文学功底又怎能写出生动形象的文学作品来？生活阅历和夂学修养是写作的基础，否则那是在闭门造车，瞎编乱造。

其实吧，写不好的。写小说也要天赋的。别听别人鸡汤。

很难写出好作品。我是写过才评价的。

如果是梦想，写一本就够了。如果靠这个吃饭，那算了。趁早工作。哪怕兼职一两天。挣的也比全勤高。

你可以发挥想象力，给自己编造一个生活经历，然后再写出来就是了，只要你不说，谁知道呢

阅历只是素材准备，要想写出好文章更需要才思敏捷，能言之有物，能笔下生花。所以，在阅历的基础上，还要多读、多写、多思才行。否则，再多的阅历，写出来也不过是流水账。

写作跟阅历有关系但是关系不是一成不变的，中国人写作从古至今。都讲究浑然天成妙手偶得，其实写作哪有那么多灵感和妙手了，你没看张若虚一首《春江花月夜》孤篇压全唐，不是人人都可以成为李白，杜甫，但是只要你不断写，虽不能名垂千古，但可以愉悦自己。尤其是现在网络这么发达，这么多写作平台，只要你不断写，不断学，虽不能粉丝千万，但总会有喜欢你的人。古代人写作为了功名利禄，现代人更多的愉悦自己和他人，至于成名成家那就随缘吧。不断写，不停改，从简入繁到从从繁到简，能一句话说明白的就别啰嗦好几句，能一个词表达的就别卖弄文字游戏。

再有想写小说，更需要阅读，喜欢那一个类型的小说就去看，不管大家之作还是无名之作，多看多思考，多写多练。

再有写作就是观察生活的细节，日常生活，身边各类人群，

先别写，因为小说是以艺术形象反映作者对生活的理解和认识的，所以没有生活经历是绝对不可能写出成功的作品的。建议注意多读经典小说，分析学习，一边观察生活，做大量的笔记，经常练笔，有了生活积累，思想积累和艺术积累之后，再尝试，估计成功的可能性就大多了！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

我不相信这个世界上竟然还有人不会写小说！

如果你写不出来。

肯定是不够努力，恩，就是这样。

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上述纯属抖机灵。

言归正传，小说的起点是每个人的倾诉欲。

一个想法，点子，灵感，或许是因为觉得这东西很酷，很美，很刺激，所以我想写他。

这种迫不及待想要去表达一些东西的冲动，既是作者的初心。

所以在详细回答这个问题之前，不妨先扪心自问，你是否拥有这样的初心。

你说自己想写小说，喜欢写小说，但是究竟因为什么故事而产生了写小说的念头。

又或者说，你想写一本什么样的小说呢？

回顾一下自己的记忆，一瞬间笃定的告诉我，就是这个故事，我就是要写他。

这时候你的脑海中会浮现出一些画面，场景，对话，人物。

就像是有人在你的耳边轻声的呢喃，似真似幻的影响映照在你的视网膜中，不要让他们溜走。

一遍遍的去回味，一遍遍将他们具现，一遍遍填充细节。

现在，你应该会得到一些‘故事桩’，试着将这些东西通过简单的文字描绘出来。

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场景一：大雨的夜，幽暗的森林，独栋的山庄，昏暗的油灯与赶路的马车，看不见的阴影中蠕动着胶状的粘滑触须，一些不知名的生物好似寄生虫一般在树木的枝干中游走。

场景二：一场尚未开始便中途结束的婚礼，新娘手里的捧花已经枯萎，新郎丢掉了自己的脑袋。

场景三：永远不会燃尽的蜡烛摆在圆桌中心，一些不同穿着打扮的人围坐在圆桌周围，彼此讨论着这座山庄中究竟发生过什么。

场景四：封闭的书房，恶名昭著的凶徒举起匕首刺向背对他的女孩，刀刃贯穿了她的心脏，可流出的却是黑色的油状物质，女孩的脑袋一百八十度扭转，却用饥饿的目光看着凶徒。

场景五：锈迹斑斑的斧子一次次抡起，走廊里的怪物瘫倒在地一动不动，年轻人将垂落的刘海重新拢起，颤抖着从口袋中摸出半根折断的香烟。

……

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到了这一步，我们会发现这些故事桩还都只是零散的画面，不成体系，没有脉络，互不相连。

但随着这些场景和画面的浮现，一个故事大致的走向就能笼统成型。

作画时最初的线稿，单纯的去看，只会觉得不明所以，小说的开始同样如此。

如何将这些故事桩相互连接起来，丰富线索，设立目标，构建人设，充实背景，填充事件。

一个故事的完整面貌也会逐渐清晰起来。

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现在我们来看一看这五个故事桩都分承载着哪些信息，该怎样将他们串联起来。

场景一显然是一个开篇场景，意味着故事的开端。

同时这个场景标明了事件发生的地点，周围的环境，以及暗示了一些不同寻常的状况。

既然如此，我们首先要考虑的就是该如何切入这个场景。

我们假设主角的名字叫做‘V’，V会因为什么原因来到这栋庄园，他此行的目的和动机是什么。

同时，V需要以什么身份来到这里，从而触发故事桩中的这个场景。

这里便需要我们进行人物设计，核心点在于他的背景，背景之中最关键的是他过去的经历。

从经历衍生而出的是V这个人物的身份，性格，三观，准则，行为，知识，能力。

综合以上这些元素，最后再确定他的外貌特征，穿着打扮，语言风格，行为表现，个人习惯。

需要注意的是，每一项设定或多或少都会影响到剧情的整体走向。

所以，究竟该如何设计这个人物，需要考虑到你之后的故事要往哪个方向展开，同时也要考虑到逻辑的合理性，读者的接受度。

假设，V的背景设定为警察，他是为了追捕逃犯而来到山庄。

这对之后的故事可能会有所帮助，比如他认识其他的某位角色，但这在逻辑上需要打补丁。

因为你很难解释一个警察孤身一人，风雨兼程跑到深山老林里面去抓逃犯。

所以你要在逻辑上打补丁，比如主角因为曾经的一起案子已经辞职，比如主角跟犯人有私仇。

反之，如果V的背景设定是一个‘路人’（既与主线关联程度不大的职业和背景）。

想要合理的将其切入故事，就可以采用悬念式的被动吸引，比如主角收到一封匿名邀请函，比如主角曾经暗恋的女神结婚，邀请他来参加婚礼。

综上，为了后续剧情展开的更有冲突和看点，这里姑且就将V的身份设定为离职警察，因为打击，每天过着咸鱼的生活，突然有一天，他曾经暗恋的女神结婚，邀请他前往山庄参加婚礼。

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场景二预示着情节真正的展开，原本正常的故事反转为不正常的事件。

首先要做的是串联，所以第一个考虑的问题是，场景一到场景二的这段剧情中间都发生了什么。

这里因为场景一种已经通过小伏笔预示了山庄的诡异和不正常。

所以本身对于提升故事的后续吸引力和期待感并不是那么迫切。

根据之前的剧情和铺垫，这里大致有两个可选项，一个是直接进入主题，即V刚来到山庄内所见到的场景就已经是诡异且静止的了。

二是突然转折切入主题，即V来到山庄内并没有察觉到异常，婚礼照旧举行，宾客如云。

唯一感到奇怪的外面大雨的天气，所有人好像都并不在乎，当婚礼进行到一半时，新郎的脑袋突然掉了下来，所有的一切仿佛都被禁止，好像这里的时间已经流逝了很久一般。

……

第一种选择的好处是读者的注意力始终保持着高度集中，心中始终保留着疑问，这里到底发生了什么，怎么会变成这样。

但缺点是虽然悬念做足了，却缺少了爆点，冲突并不激烈，偏向探索解密，等于变相增加了第三个场景的设计难度（因为拖到那里，读者耐心就快耗尽了。）

第二种选择的好处是突出气氛，利用突然的转折直接引爆期待，同时又给出一个更大的悬念，除了主角之外的其他角色可以顺势登上舞台，直接利用反差高亮出场。

但缺点是中间从进入大门到婚礼进行中容易陷入枯燥，对于笔力的要求更高，同时这样的突然转折也更加考验作者的爆发力。

这里我们姑且采用第二种设计思路。

但为了冲淡从大门到婚礼进行中的剧情枯燥，便需要展开一条小支线来弥补这方面的不足。

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先不讲第三个场景要怎么设计，这里中间插一段支线剧情的展开方式。

首先我们需要确定这个支线剧情的范围。

上面其实已经提到了，即主角V从进入山庄大门到婚礼正式举行，这样一个时间段便是支线剧情可以穿插进去的范围。

因为支线这个概念平时都是游戏里面用的多，所以很多人受游戏的影响，容易造成一个误解。

那就是支线可以跟主线毫不相关，我可以暂时抛开主线去写支线。

这是绝对，绝对，绝对错误的认知！

小说不同与游戏，读者也不是玩家，小说的需要的不是什么开放世界，高度自由。

主线在小说中的地位是绝对的，支线的意义不是在主线之外重新展开分支剧情线，而是利用主线故事的空隙将一些额外剧情融入主线。

只有在主线的故事需要补充的时候才能去展开支线，而非将主线抛到一边，单独开辟支线。

如果需要描写配角的故事，另外一个场景所发生的事件，这种叫做双线叙事，或多线叙事。

千万别将这个概念混淆，否则极为容易造成主线中断，撕裂，导致可看性大幅降低。

一部小说，因该从开头至结尾始终都保持在主线的轨道上，所有的支线只是汇入，不是分叉。

……

因为这个概念很重要，所以浪费了一些篇幅来说明，现在言归正传。

确定了可以插入支线的范围，接下来便需要根据剧情看看有哪些可以展开的空间。

最简单的支线设计方式当然是利用‘人物互动’，‘突发事件’，‘角色额外行动’来展开。

这里我就不把选项列出来了，因为可选项实在太多，主要看作者本身想表现哪个方面，以及具体的灵感构思。

我们这里暂且将要切入的支线命名为‘伴郎的任务’。

主角V冒雨来到庄园，进入大门，此时他的心情肯定是很复杂的，曾经暗恋的女神就要嫁人了，而自己还是一条咸鱼，看着周围来往的宾客，豪华的庄园，不免自惭形秽。

原本以为这将是一次糟糕的旅程，然而管家和新娘看到他时虽然吃惊，但非常热情的招待了V。

在新娘的介绍之下，主角认识了新郎，新郎表示经常听人提起主角，自己平时没有什么朋友，不知道主角V能不能担任婚礼的伴郎，负责保管结婚戒指。

作为被舍弃的备胎，V勉为其难的答应。

整个支线的大体内容就是这样，看上去好像有些平平无奇，那么接下来有几个要点需要展开讲。

一、这段支线中为了强化读者的期待感，顺利完成过渡，需要不断进行一些暗示，如天气，如地点，如宾客，如山庄本身。

不断在‘正常’的事件中描述‘异常’的现象，强化悬念，埋下伏笔。

二、这里之所以选择伴郎的身份，是为了第二场景出现时能够有一个近距离的直观描写。

除了新娘与新郎之外，伴郎是距离事件发生中心最近的几个角色之一，那么利用这个身份，我们就可以合理的将原本处于宾客的旁观者视角，强化为近距离的主人公视角。

这样一来，最主要的好处就是避免了别人在混乱，主角一副与我无关的态度导致冲击力下降。

近距离的第一人称视角描写事件转折点，能够极大的增强这一段剧情爆发力和代入感。

三、埋下伏笔，获得关键道具‘结婚戒指’，虽然我现在还没想好这个道具能发挥什么作用。

不过管它呢，伏笔就是这样管埋不管填的。

只要作者不说，读者也不知道这是伏笔，但一旦用到了，就能给读者带来‘原来如此’的快乐。

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场景三，原本想要描写的是一个暴风雪山庄式的集中推理场景，但现在看来已经不合适了。

这也是写小说时经常会遇到的情况，需要随机应变，做出取舍。

既然这样一个圆桌讨论的场景不再适用，不妨稍做改变，将原本的圆桌讨论直接改为婚礼大厅之中的混乱现场。

这段剧中的核心目的是为了收集情报，整理线索，给出计划，明确目标。

根据这个目的，首先要确定参与互动的核心人物。

这里用来突出人物的出场方式，借由场景二已经完成，所有人都变成了木头人，那么还能行动的自然就会被点亮出来。

一、新娘，整理故事桩的阶段，我准备是将新娘写死的，不过确定主角身份后，我又改了主意。

因为这里新娘已经和主角形成了强力的关系连接，成为很好的剧情切入点，浪费行为要不得。

作为事件中心的核心人物，新娘此时自然是受到冲击最大的一个。

这时候自然是惊慌失措，处于混乱状态了，所以干脆将她暂时放在一边哭唧唧就好。

主角趁虚而入，完成备胎逆袭，虽然这个我一开始是没想到的。

二、根据之前的故事桩，我们这里还需要一个‘凶徒’，他同时也是造成主角失去工作成为咸鱼的罪魁祸首，在逃嫌犯。

这里主要考虑三件事：

1、当年的案情是否展开，这关系到他与主角V的人物关系，人物是否能够立起来。

2、他此行来到的目的，因何参加婚礼。

3、是否暂时隐瞒他的身份，增加一层伪装，这关系到V是否会与他当场撕破脸皮。

我这里姑且给他添加一层伪装，让他以新朗的大学室友身份前来参加婚礼，同时也算是简单交代了他的目的。

三、工具人，简称路人甲，负责提供线索，进行互动，以及挡刀。

这里根据自己的需要刻意设计数量不等的几个工具角色。

写到这里感觉篇幅已经很长了，所以就只登场两个工具人吧，一个叫汤姆，一个叫杰瑞。

汤姆是负责现场演奏婚礼进行曲的钢琴师，杰瑞则是新郎的商业合作伙伴。

三、神秘人，同样是工具人的一种，吸引读者注意力的诱饵，嘲讽脸。

这种嘲讽并非是说要弄个浑身肌肉，满脸街头气息，而是说要作为嫌疑最大的角色出场。

他可以是身份不明人士，目的模糊，神神叨叨，表现淡定，似乎知道些什么。

根据需要，他甚至可以是美少女，同时也可以作为混乱局面下的主持者引导剧情走向。

这里为了增强嘲讽效果，将其设定为沉默的美少女，但为了不表现的太过刻意，反其道而行之，随便给出一个让人感觉与婚礼无关的身份，比如侦探，目的不明，表现淡定。

……

敲定了五个关键人物登场，接下来所要考虑的就是各自的表现了。

虽然一下高亮了五个关键人物，但核心视角依旧锁定在主角V的身上，简单的说就是用他的眼睛去观察，用他的而多去听，用他的嘴去说，用他的脑袋去思考。

新娘惊吓过度，已经情绪崩溃，作为近距离目睹的主角同样受到了极大冲击，勉强镇定下来之后终于回想起了自己备胎的身份，自然需要上前安慰。

凶徒经过伪装，他的本性是嗜血，但却要隐藏本性，所以可以表现的夸张，荒诞，滑稽一些。

汤姆和杰瑞都是普通人，那么代入普通人的思维，遇见这样的场景会怎么做，再根据身份，汤姆是慌乱，习惯性的强装镇定，却吓尿了裤子，杰瑞是商人，可以表现的歇斯底里一些。

侦探作为神秘人，需要最大限度的吸引读者的注意力，因此要表现出可靠，沉稳，见多识广的特性，作为形象强化，可以在杰瑞发疯的时候由侦探出面制服，突显出武力值属性，主持局面。

但同时为了怎强他的嫌疑，他身上的一些疑点要借用人物之口点出来，这里想要强化主角智商，可以在混乱过后由主角V发出质疑询问。

但更好的处理方式则是新娘镇定下来之后询问，对话形式如下：

“你是谁？”

“鄙人是个侦探。”亮明身份。

“我不认识你，你是怎么进来的！”

沉默不答。

如此自然能够吸引读者的全部注意力，这里还可以顺便埋下一个小铺垫，这个后面再展开说。

……

人物都登场之后，回到第三个场景中最重要的目的，确定后续故事的发展线方向。

这里有两个关键词‘限制’与‘线索’。

婚礼上遇到这么恐怖的事件，除了这五人之外的宾客都像画面一样被定格，并且枯萎。

这个时候正常人所能想到的第一件事自然不是调查，探险，而是逃命。

如果所有人就这么逃出去了，不是不行，但那等于说将故事挪到了更大的舞台，会更复杂。

这时候就要感谢一下阿加莎奶奶，采用暴风雪山庄模式强制锁图，简称‘限制’

出不去，逃不掉，只能留下来等死，只要满足以上这个条件的外部因素即可。

想写的更真实一点，主角等人的行动就要经历一个试探，驳回，试探，驳回，放弃，妥协，冷静，重新振作的过程。

但这里我们就干脆就省略一下，直接门窗自动锁死，庄园外的路径不知不觉被森林淹没，黑暗中隐藏着不可名状的诡物。

这个惊变可以直接打断侦探被质问的僵局。众人直接转入探险模式。

通过交流，调查，搜集，检查，主角V不断获取故事线索，这里同样有两个可选项。

一种是，拼图型写法，一种是，线索导向型写法。

拼图型写法，顾名思义就是将一大堆凌乱的线索搜集起来，不断制造悬念，再通过主角的心理描写推理或与人讨论互动得出一些结论。

线索导向型写法，就是只抓一个线头，追踪一个线索引向下一个线索，成阶段性的引导。

从作者角度来看，这是一种早有预谋，设计好的路线，但是在具体写的时候，一定要由主角V的主观能动性去做出选择和行动，要有是V自己努力调查出来的真相的感觉。

如果不是对于悬疑小说的线索梳理和剧情推理非常有信心，建议还是使用线索导向型写法。

写到这里的时候，可以自行列一个线索清单，（下面只是举例，根据需要拟定，非必须）

一、山庄的背景，整个事件背后隐藏的真相，诸如此类。

二、人物的隐藏信息，可以是多条线索，可以用来丰富人设，可以用来引导剧情。

三、逃脱的线索，这是很关键的一点，即使你的目的是悬疑，探险，但别忘了人物的核心目的是逃脱，所以一定要存在与脱离困境相关的线索。

……

诸如此类的线索，可以根据自身的剧情需要不断添加，始终引导着角色们有事可做。

同时为了避免探索的枯燥，需要在这个过程中穿插着人物之间的互动，突发事件，危险事件。

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场景四，封闭的书房。

写到第三个场景的时候，恐怕很多人都会以为这事一个悬疑解密的故事，但是‘NO’。

我不擅长悬疑推理，所以这其实是一个杀戮局。

第四个场景便是整个作品风格的转折点，同时也可以称之为‘高潮剧情’。

所以为了避开繁琐的推理部分，第三场景到第四场景之间的剧情，主角V就不能去玩逃脱游戏，不能去调查事件真相。

主角V所要追查的是凶徒的线索。

第四幕场景显然是凶徒已经露出了锋利的獠牙，发动了袭击，他的袭击对象是女性。

最开始设计时，我准备让凶徒袭击神秘人，但现在有了一个更好的选择，那便是‘新娘’。

（这也是原本其实挺重要的神秘人被降格成为工具人的原因。）

想要让第四个场景的闪亮登场，主角之前就必须跟新娘分开行动。

最简单的方法自然是‘姑娘在此稍候，在下去去便回。’

这么写是可以的，毕竟主角V那么多年追不到女神是有原因的，万年备胎的常规操作。

但我不想让主角表现的这么愣，这就需要一些非常规操作了。

一、突发事件导致的不可抗力分离，之前提到过探索过程中要有危险相伴，那么便可以利用危险强行将两人分开。

二、新娘暂时主动支开主角，简称‘你去帮我拿药，就在楼上的卧室，我等你。’

第一个选项虽然俗套，但基本没有什么逻辑方面的问题，处理的到位还能冲淡枯燥感。

第二个选项虽然逻辑合理，人设合理，还是感觉主角有点憨，侧面拉低了主角的形象。

所以，权衡之下，我暂时想不到更好的处理办法，这里就只能选择第一个。

众人在危险的不可抗力之下不得不分开行动，注意，从这里主线变成了之前提到过的双线叙事。

双线叙事之下，我们这里要设计两个不同的目标。

新娘线的最终目标已经确定，就是第四个场景，主角这边则需要构成闭环，也就是察觉到了凶徒的真实身份，刺痛了他曾经的记忆，就此展开行动。

根据两条线的篇幅和时间线，这里的剧情脉络因该是：

主角等人从混乱中镇定下来，从神秘人处得知逃脱的线索，于是展开搜查，主角调查新浪的房间时，揭开部分人物背景，发现其从小打到真的是一个很孤僻的人。

这时主角发现端倪，回想起新郎邀请自己担任伴郎的行为。

如果凶徒同学真的是与新郎是关系非常要好的同学，那么为什么新郎会说自己没朋友，反而邀请第一次见面的自己担任伴郎。

此时主角对于凶徒同学的真实身份起疑，但却不知道真相，于是展开试探。

正在此时，怪物破门而入，众人惊慌失措，汤姆当场横死，缠斗之中众人走散，凶徒与杰瑞丢下同伴逃出门外，神秘人与主角留下来与怪物交战，新娘在主角的掩护下同样逃脱。

交战之中神秘人重伤濒死。（吸引了众多注意力的美少女神秘人直接就跪了。）

鉴于美少女不死定律，究竟要不要让神秘人杀青，就根据自己的考量吧。

主角V趁机解决拎起斧子解决怪物，神秘人临死（昏迷）前告知山庄的背景线索（交代他的目的，神秘人是新郎请来调查新娘的。）

主角V处理好神秘人，出门寻找新娘，结果在隔壁房间却发现了汤姆的尸体。

此时主角V通过伤口回想起曾经遇到的那起案件，终于意识到凶徒的真实身份，连忙前去寻找。

正式切入双线叙事，与此同时，凶徒发现了新娘，第四个场景达成。

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场景五，故事此时已经来到了尾声的结局部分。

但是我们在故事桩阶段并没有涉及一个详细的结局，而是给予了部分留白。

所以剧情进行到这里之后，我们就要重新思考究竟想要一个怎样的结局了。

目前还活着的人物只剩下，主角V，新娘。（神秘人）

这里又有了两个可选项：一、主角亲眼见证新娘杀死凶徒，二、主角不曾知晓新娘的真相。

根据这个问题的选择，可以达成不同的最终结局。

这里如果主角恰好赶到，亲眼见证，剧情就陷入了一个死结。

不管如何解释，就算新娘不杀主角，主角接下来的剧情依旧很难抉择。

当然，如果是爽文的话，可以启用之前获得的关键道具结婚戒指，最后完成反杀，但这里我不会这么选择。

所以为了避免剧情死结，难以抉择，这里选择主角不曾知晓新娘的真面目。

然后接下来就请欣赏新娘奥斯卡影后的演技圆谎了。

如此一来，新娘身为最终BOSS，却在主角V面前装作人畜无害，仅存的两个人物之间的互动便会在尾声中构成最主要的看点之一。

而尾声的另外一个看点，自然在于真相的揭秘。

这整个故事进行到这里，还留下了哪些疑问没有得到解答。

一、主角的邀请函是谁寄的，选择可以后很多，这里就姑且定为新郎私下里偷偷寄的。

二、凶徒为什么会参加婚礼，同样可以解释依旧是新郎招来准备嫩死主角的。

三、侦探为什么会出现，这个锅继续扣到新郎头上就有些不合适了，所以就扣到凶徒头上吧。

四、新郎为什么会突然挂掉，这显然就是新娘所为了。（这个不用写出来，引导读者去联想。）

五、新娘究竟是怎么变成怪物的，虽然依旧可以扣到新郎头上，但我觉得从一开始就是怪物，只是一直隐藏在人群之中，这样的解释会更有趣一些。

不过短篇想要追求一些深刻的东西，可以基于这点编出一段可歌可泣的故事什么的。

六、凶徒的目的，结合之前的第二条，显然在新郎的牵线下来找主角叙旧，顺便重操旧业。

……

所有的疑问显然不止这些，但一个故事千万别强求他完美无缺，所有细节都补全，自然会占去大量的篇幅，让故事本身的可看性直线降低。

所以这里只是找出主线中的核心问题给出相对合理的解释，让整个故事的背景完整充实即可。

这些最后的真相或者说答案，都可以通过主角和新娘之间的互动得以引出。

关于新郎这个人物的真相，可以在之前的搜索阶段便给予解答，不适合直接说明的就先铺垫。

尾声中最好的解决方式并不是每一个坑都想方设法去填，这会让故事显得很散乱，而是需要去引导读者联想。

留白，暗示，猜测，甚至只是单纯的将问题抛出，这些都是很常用的手法。

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这个故事最后的结局会怎样，最后的两个人物又将何去何从。

这里便留下一个开放式结局吧。

他们可以是中途发现真相，也可以是最后都没发现真相，可以是逃出生天，可以是相爱相杀。

全都交给大家自己去想去编吧。

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以上，希望能够有所帮助吧。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

启星写作网校惠老师答：

没有社会经验，缺乏人际交往，是写作的瓶颈。但是有解决方法的。

如果是学生族，对校园生活比较了解，可以从校园生活开始写起。

在无数校园网络小说作品中，存在大量青春校园类作品。这类作品，同样非常精彩，而且读者众多，并且形成一大的类目。这对于社会经验不足的作者来说，就是一个施展才华的舞台。

校园中发生的事情，总结归类，进行升华改编，就能形成一部小说作品。

另外一个选择是，写幻想类题材。

幻想类题材不拘一格，天马行空，脑洞大开。只要你有足够大的脑洞，完全可以写幻想类作品。大部分的玄幻作品，不需要作者多么高深的社会经验，只要敢想敢写，就可以取得不错的成绩。

其实，对于作者来说，社会经验只是写好作品的一部分，怎么写才是最重要的。

在学生时代，同样涌现出了一大批写作高手。有的作者，甚至在高中时代，就已经成名，同样是写校园小说题材，别人为何能早早成名？难道是他的社会经验更丰富吗？

不是的，一定是他的作品更加精彩。同样一件事情，老手写出来，和新手写出来的，一定存在差别。可能前者能写得非常吸引人，而后者味同嚼蜡。这就是写作技术的问题。

我们在写作中，不仅要积累经验，还要提高写作能力，这样才能写出精彩的小说。

谢谢悟空问答邀请！

据我的经历，我认为没有丰富的阅历的人是写不好小说的。

我在读初中的时候，是学霸，尤其作文，被语文老师在各班念来念去。

我的语文老师刘大声老师在读大学的时候就发表诗歌，他很赏识我。那年冬天，早自习，他把我叫出教室，让我拿一篇作文去《少年文艺》投稿。

我觉得我作文大都写学校的事，没什么意思，就临时“创作”了一篇“小说”，写一个航运工人的人生。我只见过这船工，想当然编故事当然不行。我一个好学生，对社会对人生毫无了解。

刘老师或许根本就没给我投稿，因为他后来没有提起过这事。

那时的老师，都是小心翼翼地保护学生心灵的。

小说真不是写作能力强就能写的，我那时最适合写的，其实就是校园。

没有什么生活经历的人，怎么才能写出好的小说？这也是我正在思考的问题，我想每一个人都应该是有生活经历的人，只要你是一个思维正常的的成年人，也许你说的经历是没有去游历大好河山，没有走出你所在的那个乡村或者城市吧？我想只要你愿意写，只要你找到了写作的方法，应该是能写小说的，当然写得令不令人满意，能不能引起共鸣？受不受人们喜欢？能不能将你的小说转化为商品，能卖出去换成钱，这又是一回事了，因为这毕竟与你的文化底蕴有关系。曾经看过一篇文章，说的是一个日本人，他一连发表了三本关于旅游方面的书，每本都很畅销，最后记者找到他，原来是个从没有到过城市的老农，文章没有说他是如何写成三本书的，我想他至少手里应该有一张详细的地图，他会查阅许多资料，他会了解当地的风土人情，然后用上他的想象再加他的观点，最后完成了作品吧。写小说也不是太难，只要你有丰富的想象力，只要你切中了人们关心的点，只要你知道先在心里构成一条主线，大概有多少个人物？主要人物的性格是什么样的，大概职业是什么？你了解这个职业吗？如果不了解你应该去看看，去和那类人交朋友，然后你主要想写的故事大概是什么？你想诠释的观点是什么？然后围绕主线可以延伸出很多条副线，于是又又可以牵出许多人物与场景出来，总之可以先写一个大纲，然后根据你的故事去填充内容，按照自己的预定计划也就是你想写一部多少字的小说去开展工作，身上带个小本，有了灵感哒随时记下来，晚上睡觉把本子放在帎边，半夜醒了有了想法，也记下来，等完成后，再反复修改那些不合罗辑的地方，总之尽量改得完美，那么你的小说就完成了！只要你敢想并付睹行动，就没有办不到的事情，祝你成功！

写小说的人大多敏感，他们善于观察和发现生活中的细节，但是并不是每一个故事都是自己亲身经历的，否则，小说作者的人生简直不能用丰满形容，那要爆炸的。

写小说有时候只是缘起看到的一个物件，一幅画，一个人，然后围绕着那个东西展开联想，去设计和编造故事情节，为什么会这样，为什么会在这里，以后会怎样等等，情节了有的是自己经历，有的是看过或者听来的，也有些就是自己脑海里编纂的。

说到这就要提一下，大家都说的‘素材库’，就是写作者们随时随地把觉得有用或者未来有用的情节，片段，金句搜集整理到一起，分类保存，等到自己写文章的时候，再挑选合适的内容放进去。

不过还有一点就是写小说之前，某些细节的事情如果你没有经历过一定要多问问，或者搜索了解一下，否则出现笑话就不好了。我曾经看一个作者，写一个人初期不知道自己怀孕，导致流产，她的婆婆看她流产下来的东西说，你还我孙子这是个男孩，我当时一个白眼翻地天上去了，还不知道自己怀孕身体没有变化的时候，很可能留下来就是血，或者血块，就算两个月可能孩子都还没有发育成型怎么分辨性别呢。

总之就是多听多看多积累，谁都可以的。