为什么感觉现在的网络小说题材和框架总是千篇一律？文字表现力很差？

有很多牛逼作者写的让你服服帖帖的，不过他们始终不瘟不火，流量少，你偶然之下发现他们后会惊为天人，然后愿意一直追随下去。 单说我的固定几个追随的作者吧，骁骑校，伴读小牧童，天雨寒。

不同人可能审美不同，你自己试着读读看，不要太早期的作品，骁骑校我推荐从橙红年代开始的作品，伴读小牧童从 特殊事件调查局读，天雨寒从刺魔传

那要看你看的什么了，起点的榜单上前几部还是精品中的精品的。

《诡秘之主》《我师兄实在太稳健了》《万族之劫》这种还是有让人眼前一亮的。

参差不齐，本来就不怎样好的网文小说，一旦火后，就有模仿者争相复制，致使网文质量越来越差。

同感啊！我也在起点写小说盛夏宛若秋泪洒天堂路码字十天已通知签约了。现实题材，读者小众。未来如何，不知道。但是圆梦了。哗众取宠的网文不会写，霸道总裁啊妾啊，不屑一顾。

很多网文拍成了电视剧，说明网文受众群体大，也说明很多网文得到了认可，我看的网文不多，所以能看得下去的会觉得还是不错的，当然也有很多名气很高但就是看不下去的，只能说没眼缘了

你要是把《地雷战》《地道战》《平原游击队》这些经典电影用文字发表在网络里，估计没人看。

现在看网络小说的都是年轻人居多，年轻人崇尚快餐文化，根本不会沉下心来阅读，要那么好的文笔干什么?

网文本来就是套路成风，一个作品火了，会有成千上万的模仿者，渐渐就成了固定套路，读者还挺买账。

比如退婚流，穿越成为王妃等等太多了。

网文不等于文学，更不等于小说，是一种独特类型的文学形式，就像话本小说一样，也有很多雷同的套路。

网文看起来好写，其实非常不容易。

没有版权，写那么好干嘛？要是有版权，死后五十年都有效，那大家还是愿意沉下心来这一部好作品的。现在都是给人打工的，赚点快钱就可以了

我是一个扑街五年的网文作家。

站在我的角度回答这个问题，我想大概有两个原因。

第一:市场需求。五年在这个圈子里浮浮沉沉，我看到的现实就是，网文看的就是一个“快”和一个“爽”字。

可能是因为现在这个社会每个人都有很多的烦恼，而网文作为一个“消遣”，大部分人并不喜欢花费太多的时间和精力去做“阅读理解”。

所以网文要写的浅，写的爽，写的让本就疲惫的人们至少心理能得到放松，就注定了不能走太过精致的路线。

第二个原因，其实我觉得还是一些管控上的原因。

网络管控是很难做的，而网文作为文化的载体，其受众群体有很大一部分年轻人甚至未成年人，就注定了有很多东西不能去写，害怕误导受众。

所以网文的故事内容和结构其实是很受到局限性的。

因此，网文作为快餐文学，大同小异的情况实属正常。

不过近年来也不乏许多优秀作品的诞生，还是让人看到了希望。

我们可以一起期待，以后的网络文学越来越好，百花齐放。

网络小说题材范围越来越狭窄，框架千篇一律和文字粗糙，都是市场筛选的结果。简单来说，就是“劣币驱逐良币”。

网络写作兴起之后，小说创作的门槛大幅度降低。大量低水平写手涌入。他们中绝大部分并非真正的文学爱好者，仅仅只是想通过写小说发财。于是靠“手速”取胜，以超强的更新频次，彻底挤走了有创新能力的低手速创作者。

为了追求利益的最大化，许多新晋写手发现：成熟的套路可以节省时间，更加高效地获取利益。于是大家放弃了创新。而小说平台为了赚钱，也鼓励写手进行套路化创作。

在“爆发更新”的状态下，不要说普通写手做不到文字精细化，就算是世界级别的大文豪也只能写“粗糙的文字”。而网文赚的就是快钱，作者根本没有精修的时间。

创意很难，于是很多人越写越长。要写长篇就得灌水，越灌越水。

一、网文写手整体“太年轻”

写小说是一件很简单的事，但是要写好小说，是一件很困难的事。难点在于作者的思维能力。

罗伯特·麦基在《故事》里说：故事是生活的比喻。网络小说的内核就是故事，所以网络小说需要有生活的原型。

然而现在的网络写手，创作灵感大多直接来源于别人的小说。他们平时只看网文，不看名著，更不会抬眼看周围的世界。久而久之，思维受到了经验的局限，创作只能照搬现成的框架模型。

而另一部分写手，他们因为这样那样的原因，没能掌握把生活原型转化为艺术原型的能力，自然无法打破框架，进行创新。

二、网文创新没有适合的土壤

目前网络的文学现状决定了，很难创新。创新意味着要走一条前人没有走过的路，是要担风险的。

网络小说创新需要时间成本。许多写手写网络小说是因为缺钱，想赚快钱，他们耗不起那个时间。一旦发现没有收益，他们就会“砍文”。然后另开新稿。

而大部分的网络小说平台，主要是以读者的反应来决定作品曝光频率和次数，或者是以排行榜的形式，引导读者阅读。

套路小说数量巨大，更新迅猛，造成了赢家通吃的局面。一部创新小说，很可能还没有火起来，就被套路的泥石流淹没了。

创新小说有一个读者接受的过程。二十多年前，台湾爱情文学天后席绢写古装穿越小说《交错时光的爱恋》，被台湾多家出版社退稿，最后万盛（飞田）的编辑看帮她出版，顿时带火了古装穿越小说题材。

而刘慈欣的三体，一开始在国内也是骂声一片。花了好几年的时间才得到广泛的认可。席绢最初写言情是出于爱好，刘慈欣本身是有正式工作的，他们最初都不打算靠这个吃饭。但网络写手不同。

今天中国的网络小说写手，纯“为爱发电”的也有，但是成功的很少。

三、创作质量与速度很难兼得

古今中外几乎所有的大家都告诫后辈：好文章是修改出来的。海明威《老人与海》，酝酿写作二十年，《红楼梦》修了十年，金庸全集反复修改二十多年。虽然有的时候，写得快未必一定不好。但是像中国今天的网文一样，日更万言的，事实证明基本不太好。

错字、病句一大箩筐。前言不搭后语，有一些根本没有逻辑。但是平台却用日更新量来激励作者，批量生产文字垃圾。

你每天只要日更三千、四千、八千，你一个月就可能得到一千块。底层网络写手很穷，一千块对她们来说也不是一个小数目。为了这一千块，只有写粗糙的文章。

创新很困难。对于网络小说作者而言，能够写出一本阅读、收藏都不错的小说是很不容易。为了加速吃老本，大多数人选择在旧书里面灌水。只能借旧有的框架，写粗糙的文章。

因为从前得到的利益告诉他：即使写得稀巴烂，一样有人花钱看。不管是平台还是读者，只要有人肯花钱，何乐不为？

结语：现在网文平台，是根据一本书的火爆程度来决定曝光度的。即使你有创新，除非一开始你就聚集了大量的人气，否则你的创新小说都谈不上“举步维艰”，就会直接石沉大海。根本不会有人看到。

理想很丰满，现实很骨感。除了极少数“真心热爱网文创作的人”，99%的网络写手选择来写书，都是因为没有别的生财之道，所以多数人只追逐眼前利益。

观者也不必哀其不幸，怒其不争。中国网络小说还没有死，就说明暂时它还有市场。

看得出网络小说幼稚、老套的人，说明你已经过了吃快餐的年纪。不用浪费时间读网络小说了，也不用太郁闷。

假如有一天，真的有太多人觉得它不好，它自然就会消逝。

因为现在网文是买方市场，读者说了算。

网文读者2018年就已破四亿，作者一千七百多万，签约的就有八十多万。

按照读者的选择，不能签约的只能照着签约的去写，扑街的只能学着大神去写，逐渐形成套路。

例如，曾经，装逼打脸才能让读者爽，让读者代入，兴奋、满足一番，于是大家都那样写。

读者一边痛骂套路，一边又看得不能自拔。

后来装逼打脸也在发展变化，正如头条一个作者所言：

时代在发展，社会在进步，生活中的快乐反而越来越难得了，只能从网络小说中得到一些慰藉。

读者一边痛骂套路，一边又看得不能自拔。

因为生活太压抑了，读者需要一个渠道去宣泄。

以前的读者，还能接受书中有一些虐主的情节，但是现在基本成了毒点。

生活已经这么惨了，谁还愿意在书中继续受虐？

女频言情小说有一段时间流行过虐文，男女主虐恋爱得死去活来，就像韩剧蓝色生死恋一样。

但是现在的读者又开始喜欢甜文了，宁愿在狗粮里沉醉，也不要看虐文。

因为现实中的爱情已经够残酷了，单身的人越来越多，工作压力越来越大，都不愿意再来书中受虐。

随着爽文、虐文、甜文依次受到欢迎，随着玄幻受欢迎，都市受欢迎，穿越受欢迎，重生受欢迎，总裁文受欢迎，女婿文受欢迎……，也就造成千篇一律的追逐。

加以现在对网文提高要求，限制一些东西，作者在允许范围更大可能相遇。

说到底读网文就是得到娱乐刺激与发泄，没有多少作者和读者打算通过读写网文思考人生社会与人性，当然也不会在乎作品的文采、表现力。

比文学比小说丰富复杂的是生活，而网文常常脱离生活，异想天开，极力适应野心勃勃又鸭梨山大的读者的处境和心理。

就像美女宣言，宁愿坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车后面笑，网文就是作者为读者们虚构的宝马。

究其实，小说原本是供读者打发时光，排遣寂寞，开心一笑或尽情一哭的娱乐设施，就是《红楼梦》那么高雅那么富于文化、思想，也是体验故事宣泄情感之后才谈得上思考与批判。

网络小说也是小说中的一种，网络是一种写小说的载体，不能全盘否定认定所有的网络小说都是这样的，也会很多值得去看的小说。

之所以出现题目中的这些问题，是因为网络时代，受众群体更多，写作的门槛降低，几乎所有人都会写，写的人多了，看的人也就多了，模仿的也就多了，就会出现框架相似，题材差不多的小说，模仿不算错，但一味的模仿，甚至抄袭就没有多大意义，刚开始写作，都是从模仿开始的，要想写好文章，还是要从前期模仿中走出来，这样才会写出好文章。