小说开头的“楔子”是什么意思？

简介，铺垫或起因

长篇小说的组成部分之一,但并非部长篇小说所必备。通常加载小说故事开始之前，起引起正文的作用。金圣叹删改《水浒传》，将原本的引首和第一回合并，改称“楔子”。并解释说：“楔子者，以物出物之谓也。”就是以甲事引出乙事之意。

戏曲名词。元杂剧的专用术语 ． 是指对剧情起交待作用或连接作用的短小开场戏或过场戏，是整个剧本中的有机部分。如果有特殊需要 ，还可以有两个楔子

就是故事开始的一个引子。介绍背景之类的

小说开头的楔子其实就是起到引起正文的作用，就是一家是引出已是之一，所谓楔子者，以物出物之谓也。

就是引子的意思

一般用于文学作品的开头

引起下文

相当于我们书本里的引言！

小说契子的写法有许多种，当然可以是故事中间的一个悬念，不一定必须衔接正文开头。
如果将一部篇小说看作是一场跌宕起伏的肉博，那么契子其实可以看作是这场床战的前戏，前戏的玩法自然有许多种，大致分类如下：


1.全景俯览式，即是在床战之前先粗略扫瞄或者抚摸一遍MM的全身，简要交代一下这个MM的主要面貌。比如性感还是清纯，环肥还是燕瘦，小家碧玉还是大家闺秀。
这种写法是给出一个全局式的图景。它可以是小说中主要人物的经历，可以是主要事件的概述，也可以是主要矛盾冲突的提炼。这种契子中的优秀篇目通常显得大气磅礴。


2. 背景铺垫式，即是在床战之前先布置一下景观，调好音乐，给点气氛，交代一下房间什么样，床单什么样，是白白大战还是趁夜偷食。甚至可以聊聊天，讲述或回顾一下这一场爱情故事的缘起。这便是欲擒故纵、将扑未扑之法，足以勾起读者的胃口。
这种写法是简要交代出正文的故事背景。它可以是故事的前传，可以是故事的时代背景，也可以是主要人物的背景。《水浒传》第一回“洪太尉误走妖魔” ，其实就可以看作是一个这样的序。它交代了一百单八位好汉是魔星应劫入世。


3.回顾展望法，即是在床戏中间或未尾的高潮处来个暂停，然后将这个片段剪下，提到最前面当作契子，这在叙事上就表现为一种展望或者回顾。就像是爱情动作片的片头有时会将中间的激烈肉戏提到最前面以吸引眼球一样。所谓“中间悬念法”可以算作是这种法子的一个子类。
这一类契子最常见的例子是主要人物在面临关键抉择的时候，开始回顾或者展望未来，从而可以很好地给出悬念。

4.正文衔接法，也就是”一见就扑“了，一开始便直奔主题，第一个镜头就是将镜头对准准备脱裤子的猪角。这种契子把它放到正文里完全没有任何问题。
当然，直奔主题的法子又可以细分好多种。可以从猛烈的动作开始，也可以从轻柔而缓慢的解扣子开始；可以从大场面大事件着笔，也可以从一个小人物描起。这种法子最常见，网文里用得最多，不细说。

5.偷观旁观法， 即是一个旁观偷窥完整场床战的人简要讲述或者点评了这场漫长战斗。叙述者通常是事件的亲历者和纪录者，也可以是小说世界里的一个微不足道的小人物。这种法子常常用来增加一种“亲历历史”真实感。适合使用的条件比较受限，慎用。


6.天马行空法。这种契子简单来说就是将前戏换成一种看上去似乎毫不相干的东西，对床戏进行解构、象征、反讽，隐喻。比如狗男女在开战之前打开电视，先看上一部超现实主义题材的电影并简要讨论。
比方说，如果要为《三国演义》写出一个这种类型的契子，那么可以这样写：一个关于孙犬和牛背抢草互操，然后被一个卧草马后来居上的动物童话故事。解构、象征、反讽，隐喻并非易事，因此，这法子就比较文青，难度大，非高段位慎用。当然，如果用得妙，必然能为文章增色不少。

7.议议抒情法。这种契子简单来说就是几乎不涉叙事与环境铺垫，徒发议论，空抒情怀。就像是在男女接战之前先谈谈理想，谈谈人生，正一正三观，论一论体位，说得嗨了，说得春情勃发了，再行脱衣不迟。


7.综合法。即是杂揉以上“六法”中的两种或多种。优秀的、高大上的契子大多是这一类。因为存在契子篇幅的限制，以及衔接转换等问题，最不容易掌握。


以上，是为“契子七法”。欢迎补充。